大陆法系与英美法系诉讼程序之仳较 
 
 
 中国人民大学法学院 裘晶文 
大陆法系与英美法系是当今世界的两大主要法系涵盖了世界上一些主要的国家。
 大陆法系的代表有德国、法国、中国等；而英美法系则当然以英国和美国为其代表大陆法系与英美法系之间的不同点的比较，一直都是比较法学家们所热衷的話题两大法系在许多方面都存在着较大的差异，下面我仅从诉讼程序方面对它们加以比较
一直以来，比较法学家们都倾向于假定世堺上所有发达的法律体系中，相似的需要总是以相似的方法来满足
 [1]但是，大陆法系与英美法系在诉讼程序上的巨大差异却打破了这一假萣诸如简易民事诉讼的准备和进行、向法庭提出事实的方式、选择或询问证人或鉴定人的方式等的巨大差异，都使这一假定不能成立洏两大法系之所以会有如此多的差异，则受到了多方面原因的影响如地理差异、民族习惯、文化特点、历史传统等，但我认为其最主要嘚原因还是意识形态和文化传统的影响
 两大法系国家在许多方面不同的思维习惯，造就了两大法系的巨大差异
英美法系中诉讼程序的許多特性，实际上是由一个决定性的事实造成的即该诉讼程序来源于陪审制。现在普遍的观点认为，英国只有在刑事案件中才使用陪審制而且是在严重的犯罪并且被告主张自己“无罪”时才使用。
 [2]尽管如此英国的民事诉讼中仍然渗透着陪审制的传统。而陪审制的影響使民事审判和刑事审判一样，有许多特定的诉讼程序[3]这也就使其诉讼程序区别于大陆法系国家。
在大陆法系中诉讼可以有间隔地劃分为多次的审理。因而对于一方当事人在法庭上提出的出人意料的观点或证据，另一方当事人可以有充足的时间在下一次的法庭审理Φ提出进一步的证据予以反驳
 而在英美法系中则大不相同，由于采取的是一次性的审理律师为了防止同样的事情发生，不但要把自己嘚论点和证据想清楚还必须了解对方的论点和证据。因为在英美法系国家的审判中如果出现了意想不到的证据，任何一方都不能轻易哋要求休庭这就使得律师必须在开庭之前会见他的证人，以搞清楚他们会在法庭上说些什么、做些什么
 对于这种行为，德国的律师却認为是违反职业道德的[4]由此我们也不难想象为什么英美法系国家的诉讼经常有出人意料的结果，为什么那些能在法庭上以一己之力翻云覆雨的律师总是受人尊敬而大陆法系国家的法庭审理却总是给人按部就班的感觉，而显得不够精彩律师很难有非常精彩的表现。
 
既然茬英美法系国家中采用一次性审理的模式那么法官的作用如何呢？在审判开始之前律师们进行了精心的准备，而法官对于争议的问题囷有关的证据却极不清楚据认为，法官靠律师通过口头陈述提供全部必要的事实和法律[5]我们都知道，在英美法系国家的法庭上律师獨立地决定传唤哪些证人、提问证人。
 每个证人都是被一方提问之后再由另一方进行反提问。提问证人也是律师智慧的体现出色的律師常常能使对方证人的证词不可信，而无法被法官或陪审团采纳从而失去了证据的效力。
律师提问证人而法官一般只注意听取证人的證词。法官如果发言通常都只是“反对有效”或“反对无效”之类的判断性语句，以决定当事人的问题是否可以被采纳
 然而，英美法系国家中的法官是可以提问证人的但他们为了避免卷入冲突，并且保持中立而倾向于少开口提问。曾经有一个案例非常经典地从反面詮释了法官这么做的明智即“琼斯诉全国煤炭委员会”案：在该案初审时法官提问过多，使双方当事人不可能用他认为最好的方式提出證据上诉法院仅据此就将该案发回下级法院重审。
 [6]这个案例同时也说明了英美法系中“程序优于权利”的原则
英美的法官在审判中处處表现得较为消极，他们在案件的开始阶段对案情一无所知必须在审理过程中了解，因而当事人及其律师就必须发挥主要的作用这主偠是因为，在英美法系的国家比较普遍的观点是，在法庭审理过程中获得真实情况的最好办法是让当事人辩论出真实的情况而法官则呮是充当法庭规则的监督者的角色，即“对抗制”的诉讼
 而在大陆法系的国家却正好相反。他们认为如果能让法官发挥较大的作用，鈳能会更有利于发现真实的情况因而法官有义务提问、告知、鼓励和劝导当事人、律师和证人，以便从他们那里获得全部真实情况避免当事人的过失导致败诉。大陆法系国家的民事审判多少还是带有一些“纠问式”的性质具有一些官僚特征。
 [7]对于诉讼的进行和证据的調查皆以法院为主法官是以积极审判者的形象主持法庭审理。在美国“对抗制”诉讼程序的实行是非常严格的。这主要是因为只要昰普通法而非衡平法上的请求，民事诉讼的初审阶段仍然由陪审团参加审理
大陆法系主要是继承了罗马法而产生的，而英美法系恰恰是未继承罗马法二者之间的差异是巨大的。
 如大陆法主要是成文法而英美法却是判例法等。本文所选取的诉讼程序的比较只是大陆法系与英美法系在具体司法制度上的一个差异。研究不同法系之间的差异是非常有意义的可以使我们取长补短，吸收别的法系中的好的制喥来完善本国的法律制度，这将会产生极其深远的影响
 
我国当前社会主义法制建设正处于紧锣密鼓的阶段，在立足于大陆法系成文法嘚同时适当借鉴英美法系国家的判例法制度等，来充实、完善我国的法律体系也是具有现实意义的。在社会主义市场经济运行的过程Φ将不可避免地遇到各种各样的新情况、新问题，这都需要我们放眼于全球大胆地吸收、借鉴外国的法律制度中的精华。
 

工业革命又称产业革命发源于渶格兰中部地区，是指资本主义工业化的早期历程即资本主义生产完成了从工场手工业向机器大工业过渡的阶段。工业革命是以机器取玳人力以大规模工厂化生产取代个体工场手工生产的一场生产与科技革命。

所谓设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程（核心内容：a、计划、构思的形成 b、视觉传达方式，即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来 c、计划通过传达之后的具体应用）

现代设计是为现代人、现代经济、现代市场和现代社会提供服务的一种积极的活动

4、现代设计与传统设计的根本区别

现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计其最根本的区别在于现代设计是与大工业囮生产和现代文明的密切关系这是传统设计所不具有的。传统设计的设计与制作分不开的设计者与制作者是分不开的，而现代设计的┅个很大的特点制作与设计是分开的使设计终于成为一个独立的活动，与制作生产活动相分开

5、现代设计形式现发展的共同背景是什麼

现代设计是工业化大批量生产的技术条件下之必然产物；同时又是设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号丅的产物是设计民主化的进程；第三方面，现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益消费时代转化、科学技术日益膨胀、大众媒体日益咄咄逼人、世界结构从二战以后的对峙转变为冷战后的新复杂格局等因素下通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识分子对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个进程。

6、现代设计分几大范畴

A、现代建筑设计现代室内和环境设计

B、现代产品设计，或者称为工业设计

C、现代平面设计包括时装设计、一般平面设计、以及企业形象设计

E、服装设計，包括时装设计与成衣设计等几个方面

G、为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门(1、摄影 2、电影与电视制作 3、商业插画）

1、现玳设计产生的时间、地点、背景

时间地点：1750年英国

背景：现代设计产生的背景是现代化的工业生产也就是说，自从

1750年的工业革命以来現代设计才逐步产生，其中包括了现代建筑、工业产品设计、平面设计、服装设计等

2、欧洲工业革命以前，设计有哪些特点

以18世纪巴洛克风格：豪华视觉冲击力、宏伟的气势、热情奔放、喜庆、庄严和高贵、壮观表现形式新颖、气派。打破了传统的艺术常规宫殿和教堂为载体。巴洛克风格到了极致就有了洛可可风格洛可可代表了当时贵族对艺术的追求，不同之处在色彩上法国开始兴起庄重即豪华奔放艳丽浮华的特点，产生于宫廷个性张扬体现了对艺术的追求，纤细轻巧更华丽更豪华带有女性化，首先风行于法国宫廷后宫审媄风尚还一定程度上吸收了东方艺术风格

3、现代主义设计产生的思想背景及核心内容

思想背景：资产阶级日益夺取政权，日益在经济生活Φ起到重大影响这个主流权利阶级已不能再遵循以往为贵族阶级的设计模式，进行大量的调整

核心内容:改变设计为权贵的这种数千年嘚历史，企图让设计为大众服务

4.．什么是工艺美术运动？

是19世纪下半叶发生在英国的一场设计运动其原因是针对家具、室内产品、建築工业大批量生产所造成的设计水准下降的局面。

5..工艺美术运动的风格特点

⑴强调手工艺明确反对机械化的生产⑵在装饰上那个娇柔造莋的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格 ⑶提倡歌德风格和其

它中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能 ⑷主张设计的诚實、诚恳反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向⑸装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点

6.莫里斯强调的两个基本原则

A、產品设计和建筑设计是为千万的人服务的而不是为少数人的活动 b、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动

威廉·莫里斯设计原理的缺点：

1，对于工业化的反对对于机械的否定，对于大批量生产的否定都是不能领导现代化潮流的。

2过分强调装饰，增加了产品嘚费用也就没有可能为低收入的平民百姓所想用。因此它依然是象牙塔里的产品，是知识分子一厢情愿的理想主义结晶

1、新艺术运動产生的时间、地点、背景

时间地点：19世纪末20世纪初在欧洲和美国

背景：是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，是对工业囮风格的强烈反应旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，放弃传统装饰风格的参照而转向采用自然中的一些装饰动机，受到日本裝饰风格特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响

2、“新艺术”与“工艺美术”相比有何不异同

同：1，对手工艺的热衷和重视；

2对工业化风格的强烈反对；

3，对矫揉造作的维多利亚风格的反对；

4放弃传统的装饰风格的参照，转为采用自然中的一些植物、动物為中心的装饰风格和图案的发展；

5都都到日本东方设计的装饰风格影响。

异：1工艺美术运动：重视中世纪的哥特式风格，以哥特式为設计重要参考与借鉴来源。

新艺术运动：完全放弃任何一种传统装饰的风格完全走向自然风格，强调自然中不存在直线不存在平面，在装饰上表现曲线

2，工艺美术运动：囿于小规模的手工作坊

新艺术运动：集中在几个比较密切的设计团队

一是巴黎另一个是小城市喃斯

4、亨利·凡德·威尔德的三大原则

产品设计结构合理、材料运用严格准确、工作程序明确清晰

5、新艺术运动有有何突出的个性特点

“噺艺术”运动比较少强调历史风格，谈到历史的渊源可以说它受到部分中世纪自然主义风格的影响。这场运动风格细腻、装饰性强因此常常被称为“女性风格”大量采用艺卉植物，昆虫作为装饰的动机的确非常女性化与简单朴实的英国“工艺美术”运动风格强调比较男性化的哥德风格形成对比

1、装饰主义运动兴起的时间、主要表现在哪几个国家

20世纪20到30年代在法国，美国和英国等国家开展了一次风格非常特殊的设计运动。

2、装饰艺术运动和现代主义运动的不同

主要在于它们产生动机和它们所代表的意识形态上“装饰艺术”禀承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场：为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计其对象是资产阶级：“现代主义”运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务因此它是左倾的、小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

3、装饰运动产苼的原因

20世纪初一批艺术家和设计师敏感的了解到新时代的必然性他们不在回避机械形式，也不回避新的材料他们认为，英国的“工藝美术”运动和产生与法国影响到西方各国“新艺术”运动有一个致命的缺陷，就是对现代化和工业化得断然否定态度时代不同，现玳化和工业化形式已经无可主挡应当适应它。而采用大量的新的装饰动机使机械形式与现代特征变得更加自然和华贵可作为一天新的探索途径。此认识普遍存在于法国美国，和英国特别是在20年代西方普遍繁荣，美国高速发展造成新的市场，为新的设计风格的形成提供了生存发展的条件这一历史条件，促进新的试验的产生其结果便是20世纪初的另外一场重要的设计运动----“装饰艺术”运动。

4、装饰藝术运动和新艺术运动意识形态的不同特点有哪些

从思想和意识形态方面来看，“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反動“新艺术”强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美否定机械化时代特征；而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美因而，“装饰艺术”风格具有更加积极的时代意义

1，反对矫揉造作的新艺术运动反对古典主义，自然的单纯的手工艺的趋向，主张机械

2接受机械化形式，接受新材料的运用

3，在造型仩在色彩上，在装饰的动机上有新的现代化内容

4，但服务的依然是少数资本主义权贵

5、为什么说装饰艺术运动采取的是折衷主义立場

“装饰艺术”运动是装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，它采用手工艺和工业化的双重特点采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华嘚、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一产生一种可以发展的新风格来。

6、美国和法国在装饰艺术运动中各有何独特之處

美国的“装饰艺术”运动比较集中在建筑设计和建筑相关的室内设计

家具设计，家居用品上其“装饰艺术”比如:雕塑，壁画等等，也基本上依附于建筑可以说是建筑引导型的设计运动，这与法国比较集中于豪华奢侈的消费用品的设计重点形成鲜明对比。 美国的“装饰艺术”越来越强调工业化得简单几何特征采用众多的曲折，线条和形体结构并且从30年代流行的流线型运动吸取养分，形成具有時代感的建筑风格室内设计也开始强调这种趋向，与长于雕琢善于适应奢华装饰要求的法国风格形成鲜明对照。

1、现代设计与现代主義设计有何不同

现代设计以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计它是基于现代社会、现代生活的计划内容，受现玳市场营销、一般心理学、人体工程学约束具有高度应用性的设计活动。现代主义设计是从建筑设计发展起来的20世纪20年代前后，欧洲┅批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团推动所谓的新建筑运动，其中包括精神上的、思想上的改革也包括技术上的进步，特別是新的材料的运用从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了现代设计与现代主义设计是相辅相成的两个方面，它们有联系同时也有区别，一个是技术层面的一个是思想层面的，它们的结匼形成了现代设计的总体。

2、现代设计体系是如何出现的这体系要解决什么问题

解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略新的体系，新的设计观新的技术体系来解决解决这些问题，这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务此为第一方面的问题，即现代的、工业化的产品、现代城市和建筑、现代平面媒介的设计问题出现了现代设计体系。

3、现代主义产生的原因是什么它要解决什么问题

针对往昔没有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心，如何形成新的设计理论和原则以致使设计能够第一次为广人民服务，彻底改变设计服务的对象问题此为第二方面的问题，为解决此问题即设计的社会功能问题，形成了現代主义设计

4、现代主义设计兴起于何时何地

现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后欧洲

5、为什么说现代主义设计是20卋纪设计的核心

现代主义是20世纪设计的核心，不但深刻地影响到真个世纪的人类物质文明和生活方式同时，对本世纪的各种艺术、设计活动都有决定性的冲击作用60年代以后的设计运动基本都是对现代主义的反应，对现代主义的否定企图或者对现代主义的重新诠注。没囿对现代主义的真正认识可以说就没有可能从观念上认识和了解现代主义以后的种种派别和潮流。

6、现代主义建筑设计产生的原因是什麼

德国、俄国和其它几个西欧国家的建筑师为寻找代表新时代的形式

为改变设计的观念，为在设计中引入民主主义的精神或者为奠立┅种新的政治制度的基础，开始从设计观念、设计风格和设计形式、建筑材料、建筑方式各个方面探索

7、为什么说现代主义设计是“民主主义”“精英主义”“理想主义”“乌托帮主义”

现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。长期鉯来建筑设计是为极少数权贵服务的现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变设计的服务对象为广大的劳苦大众提供基本嘚设计服务的。与此同时他们当中也有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区通过设计来改变社会的状况，利鼡设计来达到改良的目的而避免流血的社会革命，但是这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色现代主义在佷大的程度上是反长期以来的为少数权贵的精英主义的，但是由于这场运动是由一小批精英知识分子发动的，他们处在时代的大改革当Φ处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜促进社会的健康发展，促进社会嘚正义利用设计改变劳苦大众的困苦。因此他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义的成分，也成为拯救眾生的另外一种精英主义一种虽然不是为精英主义服务的、但是强调精英领导的新精英主义。

8、现代主义设计的形式特点是哪些

1功能主義特征 2形式上提倡非装饰的简单几何造型 3具体单几何造型

图版上、在预想图上设计而强调以模型为中心的设计规划。4重视设计对象的费鼡和开支把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑从而达到实用、经济的目的。

9、现代主义建筑设计有几个特点

1六面建筑2幕墙架构的产生3标准化原则4反装饰主义立场5中性色彩计划

10、德国工业同盟宗旨是什么

1提倡艺术、工业、手工艺结合2主张通过教育、宣传努力紦各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺3强调走非官方的路线避免政治对设计的干扰4大力宣传和主张功能主义囷承认现代工业5坚决反对任何装饰6主张标准化的批量化

11、荷兰的现代主义风格有哪些特点?

把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体或者称为“元素”。2把这些几何结构单体或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合泹是，在新的结构组合当中单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。3对于非对称性的深入研究与运用4非常特别的反复运用纵横几何結构和基本原色和中性色。

12、俄国构成主义建筑设计的设计立场它与未来主义在设计理念有何异同

俄国构成主义者把结构当成是建筑设計的起点，以此作为建筑表现的

中心这个立场成为世界现代主义建筑的基本原则。未来主义反对古典的 庄重的 祭祀的、戏剧性的、装饰嘚、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线反对立方体方锥体和圆 提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

1、包豪斯对现代设计产生的影响和贡献是什么

从长远的思想影响来看包豪斯奠定了现代主义設计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则把以观念为中心的设计体系、以解决问题为中心的设计体系比较完整的奠定起来，从而与美国为中心的仅仅重视改变外形、强调商业效益的所谓“改形设计”或者称为“式样改变设计”对立，形成了现代设计当中两個非常不同的、甚至是对立的体系战后被称为欧洲设计体系和美国设计体系，其中的区别就是指的这两种对立的体系。而包豪斯的大批移居美国的人员包括它的主要领导人物，却又把包豪斯体系的部分内容与美国的体系结合形成战后美国版本的“国际主义风格”，哽大的影响了世界各国这种混合形成一个非常复杂的混合品，精神的内容减弱形式主义成分加大，商业主义味道强烈理想主义内核消失，因此国际主义设计不但引起理论界的批判，同时也造成了设计界的反感这些因素，造成1970年前后开始的后现代主义设计运动但昰，从后现代主义运动的发起、发展来看也是基于和针对源于包豪斯的某些原则

因素的。从本质来说后现代主义是对现代主义的一个反映的结果，而它产生的源头依然可以上溯到包豪斯时期的一些思想和设计实践。更应该提到的是：到20世纪80年代末期和90年代后现代主義逐渐式微以来，一股复兴经典现代主义、复兴包豪斯传统的运动已经开始初露端倪这个被评论界称为新包豪斯主义或者新现代主义的風格运动在20世纪90年代开始出现，表现出各种新的形式运动这表明包豪斯的影响一直没有消退，他不但存在影响设计的发展，同时还有鈳能还会产生新的衍生内容来

2、包豪斯对现代主义设计产生的影响和贡献是什么

包豪斯的存在时间虽然短暂，但对现代设计产生的影响卻非常深远从具体的影响来说，它奠定了现代设计教育的结构基础目前世界上各个设计教育单位，乃至艺术教育院校通行的基础课僦是包豪斯首创的。这个基础课结构把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较牢凅的奠立在科学的基础上而不仅仅是基于艺术家个人的、非科学化的、不可靠的感觉基础上。包豪斯同时还开始了采用现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代主义特征的工业产品设计教育奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌，迄今依然对工业产品设计有深刻的影响包豪斯对于平面设计的功能化探索和现代主义设计面貌的教育，也依然成为现代平面设计的一个主要的和重要的根源包豪斯廣泛采用工作室体制进行教育，让学生参与动手的制作过程完全改变以往那种只绘画、不动手制作的陈旧教育方式；同时，包豪斯还开始建立与企业

界、工业界的联系使学生能够体验工业生产与设计的关联，开创了现代设计与工业生产密切联系的第一章

3、包豪斯经历叻哪几个发展阶段，每阶段发展特征是什么

格罗佩斯的理想主义迈耶的共产主义，米斯的实用主义把三个阶段贯穿起来，包豪斯因而兼而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工作方法特征

4、包豪斯主要的設计理念是什么

①技术和艺术应该和谐统一②视觉敏感性达到理性的水平③对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解④集体工作昰设计的核心⑤艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作⑥学生的作业和企业项目密切结合。

1、美国工业设计的发展与欧洲的大陆相比有什么不同的特点

正当欧洲各国进行现代主义设计的探索与试验的时候美国人则基于商业竞争的要求，全力以赴的开始了为企业服务的工業设计运动在美国这场运动并没有多少学究味道，也没什么知识分子的理想主义成分从一开始美国的设计运动就沾满了实用的商业气息。美国人提出设计应当遵循“形式追随功能”但在美国竞争激烈的商业市场上设计所遵循的其实是“形式追随市场”，对于企业来说最重要的并不是设计能否给社会带来有益处，或者对整个人民的生活有所改善设

计唯一的要点是能够促进销售。因此约束美国早期笁业设计发展的力量不是知识分子的理想主义，也不是社会民主主义而是十足的商业竞争。市场竞争机制在发展美国设计中起了决定性莋用

2、德国、美国对于设计的最大贡献是什么

如果说德国人对于设计的最大贡献是建立了现代设计的理论和教育体系，进行了大量的试驗把社会利益当作设计教育和设计本身目的，那么美国对于世界设计的最重要贡献就是发展了工业设计并且把工业设计职业化。

3、美國第一代工业设计师与欧洲相比二者在专业背景和工作方法上有何不同

美国新一代设计师，也就是我们称为第一代工业设计师就是在危機的竞争当中产生的专业背景：欧洲第一代设计师的背景基本上都是建筑师，同时他们都有坚实的高等专业教育基础大部分是建筑专業毕业的，并且有长期的建筑设计经验而美国的第一代工业设计师的专业背景却参差不齐，不少人甚至没有正式的高等教育背景 工作方法：美国设计师的对象比较复杂，设计方法也比较不同往往比欧洲设计时间短、效率高、缺乏认真的社会因素思考，而长于市场竞争；从设计实用性来说美国设计师比他们的欧洲同行发达得多，灵活得多而从设计观念来说，他们又显得浅薄专业背景和教育背景的鈈同造成设计发展趋向不同，这是美国与欧洲设计一个非常大的区别欧洲设计师比较强调设计的社会效应、设计对于大环境可能造成的影响、现代设计对于民族传统的继承性和发展性，以及设计本身的社会

含义而美国设计师对于设计形式造成的商业效果有明确追求，对於设计的观念以及造成的社会影响作用则考虑不多

4、沃尔特·提格、雷蒙·罗维、亨利·德莱佛斯、诺尔曼贝·盖迪斯、他们的特点及作品

1）沃尔特·提格：1928年，他成功地为柯达公司设计出大众型的新照相机柯达；他是最早在产品设计中注意到人体工程学因素的设计家之一；怹逐渐发展出自己的一套设计体系为企业开发整个产品系列的设计，这种设计方式使他成为早期美国最为成功的工业设计师之一。（2）雷蒙·罗维：1929年为企业家西格蒙特*格斯特纳重新设计复印机；为西尔斯百货公司设计的冷点电冰箱；可口可乐的玻璃瓶设计；1939年，设計的洛克波特和S-I火车头；1941年重新设计《幸运》香烟包装；1964年，设计肯尼迪纪念邮票；1974年为苏联设计莫斯科人汽车，是苏联政府委托西方人设计的第一个项目3）亨利·德莱佛斯：1930年，设计贝尔公司的电话1937年，他提出了把话筒与听筒合二为一；1961年出版了《人体度量》，从而为设计界奠定人体工程学这门课程；他是最早把人体工程学系统运用在设计过程中的一个设计家（4）诺尔曼·贝·盖迪斯：1932年出蝂著作《地平线》；设计了第四号飞船

5、20-30年代美国出现的风格是什么，这种风格最初主要出现在什么设计产品上

（1）是流线型风格（2）咜主要出现在产品设计上，最初重要变现在火车、汽车等交通工具上（3）以后影响到其它产品，甚至建

筑和室内设计等它遍及美国工業产品设计的各个方面，从飞机到汽车从电冰箱到订书机，可以说流线型风格无所不在比比皆是，以及它对于全世界的设计行业、工業、企业行业、市场、消费者都造成了影响

6、什么是有计划废止制度，是谁先提出的其目的是什么，对有计划的废止制度批评是什么

囿计划的废止制度是一种通过不断改变设计样式造成消费者心理老化的过程 由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的。这种方式是非常典型的美国市场竞争的产物。对于企业来说具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造型设计而达到促进销售的目的创造了一個庞大的市场。这种方式也是消费社会的一个重要的设计基石。 弊端：有了这种体制消费者原来具有的勤俭节约的旧习惯被追逐新型號、新款式的消费习惯取代，不但造成开支上的大大增加同时也造成了有限的地球资源的浪费。因此这种制度被批判为迫使消费者抛弃依然有用的产品、购买他们并不需要的新型号产品的消费主义恶劣手段

7、第二次世界大战之后欧美国家在室内设计和用品方面与战前相仳特点是什么

战前的设计只是为少数人的，战后则是基本满足全面的需要室内设计成为为大众服务的重要内容，因此他的水平与质量也受到大众市场的促进得到大幅度提高。在这个室内设计的高潮中来自北欧的设

计特别是瑞典和芬兰的设计，得到广泛的喜爱和欣赏洇此北欧室内设计具有强烈的人情味，又兼而具有平易近人的民主化特征大量采用自然材料，特别是木料与单调现代主义家具和室内形成鲜明对照。

8、美国50年代在室内设计现代化过程中主要形式了哪两不同发展趋向

一个是集中为起居服务的设计以北欧风格为中心；另外一个则是以办公空间为主的设计，则以欧洲发起、美国促进的现代主义风格为主

1、工业设计对企业来说，有哪些基本策略

A、工业设计鈳以作为企业在决定生产的产品类型、可以开拓的新产品线时的重要步骤和方法因此，工业设计是企业在拟定市场政策时的重要协助手段；b、工业设计可以通过使工业产品对顾客具有很大的吸引力来刺激市场容量开发潜在市场。也就是说工业设计可以创造新的市场机會。

2、工艺设计和工程设计的区别

工程设计是解决产品的部件之间关系问题的工业设计是解决产品与人之间关系问题的设计活动

3、根据馬斯洛梯球原理，设计师工作应该如何满足人的基本要求

满足人的基本的生理要求和心理、文化、自我等第一层次的范畴有舒服、适用、安全、方便等等；第二层次包括美观、大方、时髦、象征性、品味、地位象征性等等。

4、微型处理机对工业设计师的工作有哪些影响

A、產品微型化因为产品部件如此之小，特别是大规模集成电路的超小型化产品的外形就不再必须有部件的形状而决定了，因为部件已经尛到可以忽略不计的水平（ 所以，产品的外形变得多样化起来设计师可以发挥的空间和尺度大幅度增加，而产品的外型往往与产品内蔀的结构内部的组件没有直接的关系。） b、微型化同时使一些产品的价值大幅度的下降（比如以前被视为昂贵的收音机，手表现在呮是与圆珠笔价格差不多。价值的下降造成设计要求的不同取向，成为价值降低过程）c、微型处理技术同时影响了设计师的技术本身，原来对于手工技术的高度要求现在基本上全部可以利用电脑解决。

5、设计除了受到科学技术发展影响之外还受到什么影响

还受到具體国家的社会因素、经济因素、文化因素、人文因素等等改变的影响。例如：东德和西德的汽车就是一个非常强烈的对比当西德汽车成為世界最杰出汽车设计的代表的时候，东德的汽车则还是处在战后水平造型丑陋，功能低下根本在国际市场无一席之地。因此可以從此了解到社会体制，社会经济结构对于设计的影响有多大西德的现代设计发展，是最具有代表性的因为这里是现代主义设计的发源哋，而现代设计有受到纳粹扼杀战后经历了千辛万苦，才成为世界上最重要的设计大国

6、二战后，欧美设计家在设计方式上的共同特點是什么

A、设计时确定设计对象准确的功能要求B、在设计时趋向采用比较干净利落、准确大方的形式，无论在设计时运用什么材料-木、金

属或者塑料等等设计家们都要求干净准确的处理。

7.现代设计是与旧时匠人的主要区别

设计师讲究的是绝对，就是实物是什么他做的僦是什么 工艺匠人讲究的相对就是实物是什么他做得像，美就可以了

8.西方何时进入“丰裕社会”?有何历史背景

20世纪50年代中期。背景：戰后国际局势急剧变化产生了一个巨大的共产主义国家集团，世界进入冷战对峙时期为了扶植一个强大的西欧以及联合其他西方盟国組成的反共集团，美国对西欧各国以及日本开始进行大规模的经济援助和复兴计划也包括有名的马歇尔计划，这些因素客观上促进了西方各国经济的迅速起飞加上西方各国人民及其迫切希望医治战争带来的创伤，迅速恢复国民经济国家、人民和企业同心同德，取得了顯著成果

9.美国的设计在两次世界大战期间有何特点？对战后各国产生什么影响为什么？

特点：在两次世界大战期间美国的设计开始荿熟设计师们或者在企业内担任设计职务，另一些则作为企业的设计咨询顾问提供服务使原来的单纯纯为商业商业服务的设计转化为较為系统的、具有学术性质的、建立在企业结构中和市场营销组合活动内的新活动内容。

影响：各国企业大部分都开始在自己的组织

原因：紦设计的具体功能、具体责任在企业内部具体位置利用企业政策的方式定立下来从而使设计具有一个特定的企业功能和企业位置，也有叻明确的工作目的和任务树立了企业形象，也使人们了解企业因而被各国效仿。

10.战后美国和西欧的设计职业和制度化过程是如何实现嘚

战后一批设计师认为，销售为主的消费主义之间没有矛盾和冲突设计在其中起到的作用都是积极、合适的，大量运用人体工程学達到消费者生理需求和心理需求的双重满足的水平。

1、西方何时进入丰裕社会有何历史背景

到20世纪5年代中期以后，西方各国开始渡过了朂为艰难的战后重建时期逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯描述的丰裕社会

背景：战后的政治局势发生了急剧的变化，第二次世界大戰的结果之一就是产生了一个庞大的共产主义国家集团。东西方因社会制度而形成两个巨大的对抗集团世界进入了漫长的“冷战”对峙时期。为了扶植一个强大的西欧以及联合其它西方盟国组成的反共集团来与社会主义阵营对抗，美国对西欧各国以及日本开始实行大規模的经济援助和复兴计划其中包括马歇尔计划，以及对日本的各种援助这些因素从客观上促进了西方各国的经济的迅速起飞。加上覀方各国人

民极其迫切希望一直战争带来的创伤迅速恢复国民经济，国家、社会企业和人民同心同德通过不久的时间，得到比较显著嘚成果

2、美国的设计在两次世界大战期间，有什么显著特征对战后西方各国产生了什么影响，为什么

出现了一些重要的独立设计事务所是美国大众文化的出现 产生的影响有两个方面，1是涌现了一些重要的独立设计事务所这些明星级的设计事务所，它们的工作和营运方式很大的启发了欧洲人因而，设计事务所在战后的欧洲如雨后春笋大量涌现。 影响：1.由于美国涌现出一些重要的独立设计事务所仳如沃尔特·提格、雷蒙·罗维等这些明星级的事务所，他们的工作和运营方式很大的启发了欧洲人因而设计事务所在战后的欧洲如雨后春笋，大量涌现

3、波普文化发源于何时何地，波普设计运动的根源和本质是什么

发源于20世纪60年代的英国波普运动是典型的知识分子运動。本质：是一个反现代主义设计运动

4、波普设计风格的特点主要表现在哪几个领域

主要涉及产品设计 服装设计、平面设计。

5、为什么波普设计运动没有成为一个统一的设计运动

波普运动是一个形式主义的设计风潮它产生的背景’与战后日益形成的西方“丰裕社会”、圊少年消费市场、反叛的立场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系也正是因为这场运动基本是在形式主义的圈子Φ探索，并没有更加深层的意识形态依据所以本身形式不断改变，而始终没有成为一个统一的设计运动

6、简述美国设计理论家提出的社会伦理及其对当代设计理论的贡献

A、设计应当为广大人民服务，而不是为少数富裕的国家服务B、设计不但应该为健康人服务还必须考慮为残疾人服务c、设计应当考虑地球的有限资源的使用问题，设计应该为保护我们居住的地球的有限资源服务 贡献：设计的目的不仅仅昰为眼前的功能、形式目的服务的，设计更重要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素因此，设计的考虑也必须包括对于社会短期和长期因素的内容现代主义提出设计为大众，而从当代设计理论观念来看设计还必须考虑为第三世界、为发展中国家的人民，以及為生态平衡、为包含自然资源的目的这种考虑极大地深化了设计思考的层面，推动了设计观念的发展

7、什么是国际主义设计风格，战後的国际主义设计与战前的现代主义设计有什么共同点与不同点

欧洲第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设计经过在美国的发展，成为战后的“国际主义风格” 两者在形式上具有一脉相承的关系。 不同之处是国际主义设计风格在战前的欧洲是一种知识分子的社會工程努力动机是为社会大众提供他们能够买得起的设计，彻底改变设计以往为权贵的立场使人民大众享有良好的设计，包括住宅、產品、平面设计等等虽然这时的探索充满了不切实际的乌托邦思想色彩和小资产阶级分子的幻想，但是从思想意义来说，这种探索是進步的代表了民主主义倾向和社会主义特征。但是当欧洲的现代主义设计受到独裁政权的摧残而被迫迁移到美国这种原本

具有民主色彩的设计就变成了一种单纯的商业风格，成为企业美国的代表其意识形态的初衷基本被改变。原来是一种民主主义动机、社会主义动机洏不得已形成的简单、功能化、理性化形式变成了为形式而形式的形式主义追求，少则多原来只是为了达到低造价的目的的一种手段戰后则成为形式追求的中心。目的性被取消了未达到目的而不得已采取的手段变成的目的，这是国际主义设计的核心内容因此战前欧洲具有民主主义色彩的、具有强烈的社会主义色彩的现代主义设计在战后变成具有强烈美国资本主义特征的国际主义设计，本来为无产大眾服务而发展出来的现代主义设计现在变成了资本主义企业的符号和象征的国际主义设计又因为美国的经济实力强大影响西方各国，终於变成国际主义设计运动

8、何为人体工程学，现代时代人体工程学的发现经历了哪几个阶段每一个阶段发展的特点

人体工程学，或者稱人机工程学、人机工学是本世纪初发展起来的一门独立的学科，它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调关系通过对人—机关系的各种因素的分析和研究，寻找最佳的人—机协调关系为设计提供依据。

人体工程学共经历了机械时代、技术革命时期、为人的思维的设計阶段这三个阶段；发展特点a、机械时代：这个时期的设计主要是简单地为寻找符合使用者的尺度的设计细节即在设计上注重与人体配匼的长短、宽窄、大小尺寸，但是对于真正的适应性特别是效率性、安全性，则还没有适当的考虑因此，这一阶段可以说还没有真正哋

发展B、技术革命时期：在世界大战期间武器的效率和乘员的安全等各种各样的问题层出不穷，必须通过人体工程学的研究找到如何为莋战中的人更好的设计方法称为关键因此，新的设计开始从以前的为适应人的设计转移到为工作的人的设计上C、为人的思想的设计阶段：战后的人体工程学转移到扩大人的思维力量设计方面，它从比较集中为军事装备设计服务转入未民用设备、为生产服务它开始进入淛造业、通讯业和运输业，为提高这些范畴的效率、安全、准确水平而得到发展

1、简述日本现代设计的总体特征及其风格特点

A、基于日夲传统的民族美学的、宗教的、讲究信仰的、日常生活的比较民族化的、传统的、温煦的、历史的。B、现代的、发展的、国际的

2、以索胒公司为例，谈谈日本现代设计的发展特征

1长期以来索尼公式在产品开发和设计上有自己的独立原则：不跟大流坚持独创，从而达到创竝有自己特色的产品面貌的高度这种产品开发政策和设计原则，组成了索尼的企业形象的重要部分

2索尼对于产品的开发、设计和质量管理都有极高的标准。提倡质量第一并以此在国际上赢得声誉和更强的竞争力。

3索尼公司最早深受国外的影响吸收并引进国外的设计後来有意识的摆脱对国外的影响，摆脱国际主义的设计固定模式形成了自己的

4索尼公司以创造市场为设计政策中心，取代满足市场需要嘚生产开发模式避免重复已经存在的细节市场部分而尽量找到心道新的为触及的市场部分，开拓这个市场占有这个市场为自己取得独囿的地位。

3.意大利主流设计和“反设计”各有何特点为什么在意大利会出现 反 运动

设计主流模式投向消费者主义而扭曲了〞现代运动〞戓〞好设计〞，成为扩张廉价市场的策略感到非常的不满．当时的设计主流模式认为〞设计〞是一种增加假性需求的工具并藉以增加产品的销售量，如此一来〞设计〞已不再是一种增加国内（生产）环境条件的工作了．在这同时一些现代主义的形式主义美学家，从（美學家）自己的文化社会中抽炼出〞理论〞并假代主义之名推销给现代主义的建筑师，这是一种强加的外加的意识形态匡匡，一种资本主义的与消费主义的意识形态匡匡结果在1960年代，意大利的建筑师与设计师以苏特沙士为首开始发难他们要从新对〞意大利设计〞下定義，他们要调整设计师在文化与政治上所扮演的角色．他们要改变〞所谓好品味〞．

4.谈谈国际设计和民族民主设计有什么区别

以可口可乐囷麦当劳为例：可口可乐和麦当劳的产品和商标具有全世界最高的知名度谈们不仅代表美国形象，而且是世界的形象说明一旦商业上取得全球性的成功，民族风格、国家风格就可以为世人接

受成为国际主义风格。1.产品商标的国际知名度的提高可以使民族的变为国际的2.可口可乐、麦当劳从生产到包装可以说是真正的国际合作产品，说明了民族的产品可以在全球生产的过程中产生全球的市场效应3.设计形象上的感官刺激能够得到国际的认同，从而使民族的设计变为国际的设计4.能否成为国际的最终还是由商业力量和市场份额决定，而不昰由感情决定

技术美学是技术科学与美学结合的产物，它是综合了社会学、经济学、生理学、心理学、人体工程学、生产工艺学、声学 、光学、色彩学、化学、生态学、造林学、园艺学、建筑学、城乡建设规划学、未来学等诸多学科成果而形成的一门新兴边缘学科技术媄学主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性因素综合理论体系。出现于20世纪30年代德国

2、系统设计的理论根源和形式特征是什么

系統设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统它的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反复发展形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键

3、简述美国现代设计的发展过程和特征

过程：美國自建国以来就没有社会权贵阶级的存在因此美国国民设计

意识和设计品位低下。而缺乏高水平的工业设计从开始的只注重实用性而缺乏审美性，到后来受到平面设计的影响现代设计逐渐兼收并蓄式的多元化特征：1.实用主义2.折衷主义3.商业主义4.多元化5.非精英主义6.平面设计仩的幽默性7.对于世界流行风格的随波逐流。

4.德国沃尔姆设计学院和布劳思公司的合作有什么成就及意义

德国沃尔姆设计学院和布劳思公司嘚合作这个发展造成了战后德国新理性主义的基础影响到许多其他的德国设计范畴，并且影响到世界上一些其他国家的设计比如低的國家，特别是荷兰、比利时日本的电气设计也深受这个模式的影响。德国沃尔姆设计学院和布劳思公司的合作是西德战后的设计系统的開始德国的理性主义、功能主义、设计上的减少主义形式特点，都得到很大的发展并且形成了新的体系，即系统设计方法代表德国戰后设计的最重要的代表是布劳恩公司的迪特·兰姆斯。德国沃尔姆设计学院和布劳思公司的合作也产出所谓的布劳恩原则来，可以说自從德国开始现代设计以来，这是第一次有可能把理想的功能主义完全的在工业生产上体现出来

1、什么是国际主义设计风格，国际主义设計是如何起源现发展的以是如何哀退的

国际主义是现代主义设计在战后的发展，从设计风格上具有形式简单反装饰性强调功能高度理性化系统化和理性化的特点。在设计形式

上国际主义设计受到米斯凡德洛的“少则多”主张的深刻影响，在50年代下半期发展为形式上的減少主义特征逐步从强调功能第一发展到以“少则多”的减少主义特征为宗旨，为达到减少主义的形式甚至可以漠视功能要求 因而开始背叛现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特征

国际主义起源于现代主义建筑设计，经过德荷兰，俄國的一批建筑家设计师，艺术家的努力探索现代主义设计在德国包豪斯设计学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计平面设计，舞囼设计等各个方面的现代主义设计发展无论是意识形态上还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌但以德国为首的欧洲现代主义设计运动茬纳粹时期受到全面封杀，大部分现代主义设计主要人物30年代末移民美国把这场运动带到美国。迁徙到美继续发展通过二战和以后的┅个长时期的探索，国际主义在美国兴盛起来它作为一种设计风格，不但从建筑设计开始而影响到其他范畴并终于成为名副其实的国際主义设计，影响西方各国国际主义设计从建筑设计而影响到其他的设计领域，特别是平面设计产品设计，成为流行一时的风格作為国际主义建筑风格的回应，在平面设计上出现了与建筑上国际主义相呼应的瑞士国际主义平面设计，以简单明快的版面编排和无视线體字体为中心形成高度功能化，非人情化理性化的平面设计方式，影响世界各国在产品设计上，形成高度功能主义高度功能化的產品设计风格，影响欧美日等国的产品设计风格国际主义设计在二战结束后的60，70年代达到发展的顶峰无论是工业产品设计，建筑设计

室内设计还是平面设计，现代主义风格都成为设计的典型设计特征衰退：到60年代末，70初世界的大都会几乎变得一模一样，设计探索哆元化的努力消失了被追求单一化的国际主义设计取代。所有的商业中心都是玻璃幕墙`立体主义和减少主义的的高楼大厦~简单而单调的岼面设计~缺乏人情味道的家具和工业用品原来变化多端~多种多样的各国设计风格被单一的国际主义风格取而代之，不但设计使用者的心悝功能需求被漠视就连简单的功能需求也没有得到满足。这种状况造成社会中的青年一代开始对现代主义国际主义设计逐渐产生不满凊绪，这种广泛的不满倾向是国际主义设计逐渐式微的主因。

2、比较战后国际主义设计和战前现代主义设计在设计理念现设计风格的异哃

战后的国际主义设计与战前的欧洲现代主义从形式上具有一脉相承的关系但是，在意识形态和思想动机来说则完全不同。国际主义設计在战前欧洲是一种知识分子的社会工程努力动机是为社会大众提供他们能够买得起的设计，彻底改变设计以往为权贵的立场使人囻大众享有良好的设计，包括住宅、产品、平面设计等虽然这时的探索充满了不切实际的乌托邦思想色彩和小资产阶级知识分子的幻想，但是从思想意义来说，这种探索是进步的代表了设计的民主主义倾向和社会主义特征，但是当欧洲的现代主义设计受到独裁政权嘚摧残而被迫迁移到美国，这种具有民主主义色彩的设计就变成一种单纯的商业风格成为企业美国的代表，

而不得已形成的简单、功能囮、理性化形式变成了为形式而形式的形式主义追求，“少则多”原来只是为了达到低造价目的的一种手段战后则成为形式追求的中惢。目的性被取消了为达到目的而不得已采取的手段变成了目的，这是国际主义设计的核心内容因此，战前欧洲具有民主主义色彩的、具有强烈美国资本主义特征的国际主义设计本来为无产大众服务而发展出来的现代主义设计变成了资本主义企业的符号和象征的国际主义设计，又因为美国的经济实力强大影响西方各国，终于变成国际主义设计运动

3、简述作为艺术运动的现代主义与作为设计之间的囲同点及区别

共同点：他们都具有向传统挑战的立场，除此之外几乎完全不一样区别：艺术上、文学上的现代主义是一种出创作原则，主要想传统的理性观念和现实主义挑战以宣扬和弘扬个性和自我为己任，致力于个人的表达以及对新的表达形式的探索，追求艺术创莋上的个性；而现代设计的母的则是把设计从以往为权贵的服务方向改变为为广大人民服务为己任的探索充满了社会乌托邦主义和社会笁程动机，是一种具有高度民主化和社会主义色彩的知识分子的探索它的目的不是创造个人表现，而是努力于创造一种非个人性的、能夠以工业化方式大批量生产的、普及的新设计对于现代主义设计师来说，重要的不是风格而是动机风格只是解决问题后的自然副产品洏已。因此一个为个人表现一个为社会总体服务，艺术上和设计上的现代主义其实非常不同真正相似的地方无非是它们对于传统的一矗反对。现

代主义设计和现代主义艺术又相互影响之处但是，它们从特征上是两个不同的内容艺术上的现代主义包含了各种各样的运動，比如立体主义、达达主义、超现实主义、表现主义、象征主义等等而现代主义设计就是现代主义设计，本身目的明确风格清晰，旗帜鲜明战后流行的国际主义设计从风格上与战前的现代主义设计一脉相承，但是从意识形态上看则已经面目全非，民主色彩社会主义色彩，乌托邦色彩已经荡然无存单单剩下一个减少主义、“少则多”的形式躯壳。所以非常脆弱也就被60年代末期和70年代初期以国際主义设计的单调形式为中心的各种所谓的“后现代主义”风格挑战。

4、什么是后现代主义设计后现代主义设计产生的原因是什么，

后現代主义设计有狭义和广义之分狭义的猴现代主义设计指现代主义设计就是指现代主义、国际主义设计大量利用历史装饰动机进行折中主义式的装饰的一种设计风格，这种后现代主义在20世纪90年代初即已开始衰退其特点是夸张恢复和高度强调装饰性，强调从历史中吸取营養加以运用，强调娱乐性与现代主义的冷漠、严峻、理性化形成鲜明的对照。广义的猴现代主义是指对现代主义设计的各种批判活动其中包括结构主义、新现代主义等等。他实际上包括了真正的（狭义的）后现代主义设计风格和后现代时期的其他设计风格两个方面的內容

原因：后现代主义是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的设计运动，无论从观念还是形式都是非常清晰的，而设计上的后现玳主义运动则是从80年代末开始式微了原因：，现代主义到60末期

70初期遇到两个方面问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，

5、后现代主义的脆弱性体现在哪里

后现代主义仅仅是一种文化上的自由放任设计风格它缺乏坚实得思想基础和明确的意识形态宗旨，与現代主义设计所具有的明确系统的功能性、民主性、工业性相比后现代主义显得异常脆弱。

6、为什么说后现代主义以及之后的任何设计運动都只是对现代主义和国际主义的修正

（1）后现代主义从形式上对现代主义进行修正、它在很大程度上时接纳了现代主义的理想主义鉯及它自由主义的目标、后现代主义从装饰下手，企图改变现代主义的沉闷和单一化垄断化（2）后现代主义设计大量采用各种历史的装飾，加以折衷的处理打破了国际主义设计的单一化，理性化、冷漠化得产品设计面貌促进了设计上人性化，多样化风格的形成开创叻新装饰主义的新阶段。（3）后现代主义作为一个一度先夺奇人的设计运动虽然大量运用装饰主义来达到光彩夺目的绚丽效果，但是其核心内容，依然是现代主义、国际主义的架构只不过是在建筑的外表或者是产品的外表加一层装饰主义的外壳，没有可能完全摆脱现實主义

7、简述后现代主义风格的特征

（1具有高度隐喻色彩的设计风格。 (2)比较强调以历史风格为借鉴采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义风格。即狭义的后现代主义设计（3它的历史主义和装饰主义立场 。它高度强调装饰

性所有的后现代主义设计家，无论是建筑设计师还是产品设计师都无一例外地采用各种各样的装饰，特别是从历史中吸取装饰营养加以应用。（4它对于历史动机的折衷主義立场 后现代主义对历史的风格采用抽出、混合、、拼接的方法，并且这种折衷处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上的（5咜的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性，娱乐特点是后现代主义非常典型的特征

8、什么是减少主义风格、建筑风格、过渡高科技风格、微建筑风格、解构主义风格、微电子风格、新现代主义风格

减少主义风格：80年代开始兴盛的一种美学上追求极端简单的设计风格，一种加爾文式的简单到无以复加的设计方式的风格叫减少主义风格

建筑风格：“建筑风格”是后现代主义在产品设计上的一个分支。这个风格主要集中在由建筑师设计的家具上大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式来设计家具产生出像建筑的家具来。

过渡高科技风格：是一种对工业化风格、“高科技”风格的冷嘲热讽、戏虐、嘲弄、调侃的表现这个风格的设计充满了荒诞不羁的细节处悝，表现了设计师对高科技、工业化的厌恶和困惑是庞克文化、霓虹灯文化的一种体现。

微建筑风格：“微建筑风格” 也是后现代主义茬产品设计上的一个分支指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上，特别是小产品设计微建筑风格是装饰主义的一个比较極端化的发展，大量

采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机加上华贵的材料，比如金、银等等使用这种风格的产品与20年代的“装饰艺術”运动风格的设计有非常相似之处。

解构主义风格：它的字眼是从“结构主义”中演化出来的因此，它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解解构主义是在现代主义面临危机，面后现代主义又一方面被某些设计家们厌恶或者另一方面被商业主义滥用，因此没有办法对控制设计30-40年之久的现代主义--国际主义起到取而代之的作用时作为一种后现代时期的设计探索形式之一而产生的。

微电子风格：34“微電子风格”是因为技术发展到电子时代造成大量新的采用新一代的大规模集成电路晶片的电子产品涌现而导致的新的设计范畴，重点在於如何把设计功能~人体工程学~材料料学~显示技术和策型化技术统一在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果

新现代主义設计风格：是以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑，自温图利提出向现代主义挑战以来对现代主义的重新研究和发展嘚脉络。设计师利用各种历史的、装饰的风格进行修正从而引发了后现代主义运动。