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中视影业可以让我们相信吗？
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中视影业上可以投资战狼吗？这个平台可靠吗？
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乐视影业发布内部信：公司更名为“乐创文娱”
3 月 27 日消息，乐视影业（新乐视文娱）CEO 张昭今日发布内部公开信，表示公司更名为乐创文娱。这是继去年 11 月底改名为新乐视文娱之后的第二次改名，去乐视化更加明显。
张昭表示更名后，乐创文娱仍将以电影业务为基石，以电影衍生业务为阶梯，致力打造 IP 品牌，为广大新中产、新家庭的娱乐创造文化价值。另外，张昭还呼请员工为“乐创文娱”设计新的标识。
据了解，这次改名或许与融创中国取得乐视影业控制权有关。根据去年 12 月 25 日乐视网发布的公告，融创中国控制公司——天津嘉睿汇鑫企业管理有限公司（以下简称：天津嘉睿）拟对乐视影业增资，此次增资完成后，天津嘉睿持有乐视影业 40.75% 的股权，为第一大股东；乐视控股（北京）有限公司（以下简称：乐视影业）持有乐视影业 16.3592% 的股权，沦落为第二大股东。
加上孙宏斌也与近日辞去了乐视董事长的职务，承认投资乐视失败，并称乐视是妖股，辞职是为中小股民负责不想背锅。显然，孙宏斌是希望通过去乐视化消除乐视可能的负面消息对乐视影业的伤害。
以下为张昭内部信全文：
乐创文娱，为你而在
——致公司全体同仁的更名笺
从今天起，我们有了一个共同的新名字：乐创文娱。
从乐视影业到新乐视文娱，再到乐创文娱，一年多来，我们历经涅槃，重获新生。
各位与我并肩穿越了公司创始至今的至暗时刻，我深受感动！
因为广大用户的共同期待，我们初心不变。
因为各位同仁的坚守付出，我们信念不变。
因为合作导演及创作者们的真诚包容，我们勇气不变。
因为融创中国的鼎力支持，我们目标不变。
幸存者，不可贪图安逸，逆流者，唯有躬身前行。
从乐视影业到乐创文娱，我们仍将以电影业务为基石，以电影衍生业务为阶梯，
致力打造 IP 品牌，为广大新中产、新家庭的娱乐创造文化价值。
千言万语，凝为一句：乐创文娱，为你而在。
在此，我也代表公司向全体同仁发起征集：
请大家为“乐创文娱”设计新的标识。
希望从今天起，公司的每一次改变，都有你的参与。
再次为各位同仁的不弃坚守致以敬意！
乐视影业彻底去乐视化？改名为乐创文娱动点科技。
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今日搜狐热点别跟我聊RED，我能聊一整天--“黑转粉”的光圈视觉为什用3台乌鸦拍片？
日11时33分来源：
“RED有一个与其它摄影机都是有本质上的差别的，别的品牌机器它的门槛是在门外面，而RED摄影机的门槛是在门里面，它需要使用机器的人有一定的知识理论在才能用好RED，才会觉得RED好用。换句话说就是人们常说的一千个读者就有一千个哈姆雷特的意思。所以，关键在于人”。
本文将围绕一位影视创作者从从讨厌RED到对RED爱不释手的态度转换，而这位用户拥有全系列RED摄影机的同事，还拥有3台RED RAVEN，他对RAVEN 乌鸦最强烈的感受就是“小投入，高品质”。
这位用户就是光圈视觉的创始人以及担任团队导演、摄影指导——刘敏信，和他的关系要从2017年一录同行活动说起，在一录同行全国20个城市巡回展中，我们第一次将影视知识分享和影视设备深度体验的行业活动带到了安徽合肥，在活动筹办期间，他主动联系影视工业网，说：“合肥的影视市场还是很不错的，我建议你们可以来试试看”。于是，合肥就列入了2017年一录同行的城市名单之中。
图一为刘敏信先生在一录同行合肥站布展现场
图二为影视工业网影音店采访刘敏信先生
看到这里，合肥的朋友们应该都不陌生了吧。给光圈视觉打Call、给大合肥打Call!
没错，光圈视觉是安徽合肥本地的一家以电影、电视剧、广告、宣传片、电视栏目策划制作为主的专业影视文化公司，且光圈视觉将致力于打造安徽最专业的影视制作公司。
光圈视觉2017年上半年部分作品集锦（花絮包含使用3台RAVEN拍摄的《古法泰拳》，中泰共同合拍）
时隔四个月，再次与刘敏信先生对谈不是因为合作伙伴的关系，而是将刘敏信先生看作为一位资深RED用户，邀请他一起分享从业者的心里话。
影视工业网影音店：尽管之前您有在影音店采购RED电影摄影机，但都没有很深入的了解过您以及您的公司，所以可以先简单地聊一下这些。
刘敏信：《光圈视觉》早年在横店其实主要是做设备租赁和技术支持各种特种拍摄的一家小公司。因为我本人是安徽人，2010年有一次回到老家，当时也是一个朋友临时叫我帮忙拍摄一支广告，因为当时想在安徽拍摄的原因，就干脆用安徽的人、用安徽的设备，我来做导演。我真的利用了很多资源都找不到，甚至想租一台电影机都没有。我就意识到安徽还没有一个专业的团队，大家还在使用单反之类的器材来拍摄，大型的广告都是请北上广之类的团队来做！那时候我就决定在安徽开一家专业的影视公司，慢慢发现安徽的市场还不错就一直做下去了。就这么简单。
影视工业网影音店：那像咱们公司主要以哪些拍摄为主？
刘敏信：电影、电视剧、广告、宣传片这几个大类，但主要是以电影为主、广告为辅。因为公司总共才三四十号人，两个组。
影视工业网影音店：这样的团队规模对于一般的影视制作公司来说条件算比较不错的，那在您这众多的作品中，能给我们举例说明一下么？不论电影还是广告之类的。
刘敏信：那就比较多了，说说最近的吧，最近的上映的有中泰共同拍摄的《古法泰拳》、《我可以嫁给你吗？》《不涉江湖》等三部片子，最近一两个月就要上映了。
古法泰拳拍摄现场花絮照
影视工业网影音店：到时候去影院支持一下您的票房，然后我有关注到您的朋友圈绝大部分晒的都是RED设备，甚至可以说到了钟爱的地步，所以有点好奇像您有着这么多年从业经验的资深影视行业者来说，各种大牌的机器应该都见到过不少，那RED有哪些因素觉得是让您感到特别的呢？
刘敏信：原来在横店拍摄当导演跟我说想用RED的摄影机的时候我基本上就是建议他用艾美拉、艾丽莎，因为我用这两款机器用了很多年。
其实我是“路转粉”，准确的说我是从2016年底才开始真正使用RED电影摄影机，早在很多年前的时候我就已经使用过RED产品，当时是Dragon红龙6K一代的产品，当时实话实说RED是我最讨厌用的电影摄影机的品牌之一。我对第一代产品印象特别不好，素材管理不方便、与市面上的后期软件格式不兼容、机器发热量过大之类的问题，我们之前在剧组拍摄的过程中所有的问题都出现在使用RED第一代产品上面，所以导致发生了很多不愉快、甚至给我造成了困难和麻烦。
RED第一代产品 RED one
但是因为一个契机使我重新认识了RED，当时RED在北京做了一场活动，我就去参与并了解到RED现在有第二代产品。后来RED提供了一台样机给我试用，试用下来感觉还不错，就觉得现在RED第二代产品和第一代产品完全是两个概念了。包括画质上面的突破，并且是真实可以达到8K、6K、5K、4K的。ARRI目前的4K不是感光器达到物理真4K，那是算法，插值的分辨率。后来综合多方面的因素，我们淘汰了所有的ARRI设备把它全部换成了RED，而且这个事情就是在半年前发生的，我们也是今年才大量采购RED，就是这么一个情况。
影视工业网影音店：从同事那边有了解到，您在影音店有采购RED RAVEN也就是乌鸦，您刚才也说了RED第二代产品是一个质的突破，那么在RED以8K为代表的EPIC-W、Weapon的众多机型中为什么选择乌鸦呢？
刘敏信：是这样的，你刚才说的EPIC-W、Weapon我们都有，当然后续也会再增加一些，但是当时为什么会买乌鸦呢？我只能从技术层面跟你讲，因为我是从技术层面买乌鸦的。
这个乌鸦的量产比较少，我们看了很多相关的资料包括RED总厂我们也去参观过，因为当时我准备淘汰乌鸦重新上点EPIC-W之类的机器，那RED给我的回答也比较中肯；
不管怎么淘汰都不能淘汰乌鸦
RED中国的技术总监王少峰跟我说在4.5K的情况下乌鸦的升格是所有RED产品里最好的，它可以达到每秒120.83帧，且画质也是最好的，因为它没有经过任何裁切等一系列的处理，什么都没有，原始素材整体输出，就是因为这个原因我才买的乌鸦。
你们是不是没想到RED最便宜的机器竟然是RED里面所有拍升格最好的，因为它所有套件以及原厂卡所有配件加起来也才十万元左右。
就拿我们最近要上映的《古法泰拳》来说吧，它的总制作投资将近五百多万，按照这个投资预算来说我拿Weapon 8K或者其他什么都可以，但是我为什么选择了两台乌鸦去拍这个片子呢？因为它中间有大量的运动镜头，比如说：许多在擂台上搏斗的运动镜头是需要机器能达到一个优质的升格状态才能把现场的搏斗氛围给表达出来，才能让观众有代入感。那既然需要大量升格，所以我决定整部电影都全部用的是三台RED RAVEN拍摄。
古法泰拳剧组花絮照
古法泰拳现场剧照
刘敏信：乌鸦太棒了， 别看它机身小拍个院线电影，后期跟的上一点问题都没有。
影视工业网影音店：您讲到后期，可能大家对RED后期一直都有一个误区，一直觉得很麻烦，您刚才说后期完全没有问题，可以给我们简单的说两句关于这方面您的一些见解。
刘敏信：六个月以前我一直都觉得RED后期可以算的上是及其复杂的，因为我之前发生过一些丢素材、对后期硬件设备要求极高，跟组后期现场不好操作。造成导演无法在现场直接看剪辑后的成片效果等一系列不愉快的事情。而RED第一代当时是达不到的？为什么呢？他的格式与软件不匹配、而且素材量非常庞大。
但是六个月以后，我找了RED中国的老师单独就这个后期问题专门来过一次合肥，因为当时我觉得RED在前期拍摄是没有任何问题的，包括发热量、帧率、像素、各种参考线包括新出的线性对焦（将焦点面变成线条，没有焦的地方全部都是黑色的，有焦的地方是用线条来帮你划分的）打个比方：比如我现在拍一个人，你看到的地方可以用线条把他勾勒出一幅素描画一样，有线条的地方才是有焦点的。
因为RED主屏幕除了可以同时给掌机和跟焦员看之外，还有一点是与其它电影机不一样的地方是还可选择线性对焦和点对焦，这个相当方便，我们家跟焦员用过线性跟焦以后都觉得很棒很方便。
所以说前期都很棒了，如果后期没什么问题的话那我就打算准备大量采购RED，然后RED中国的老师给我们讲完这一课我才恍然大悟，现在新的后期流程就是简单到爆。我觉得主要有以下几点：
1.基本上是无卡流程
比如说：我要拍院线电影需要达芬奇一二三级以上的调色，而现在RED素材在任何软件都可以打开，虽然素材的码流比较大但是剪辑流畅啊，而且基本上市面上的终端PC比如说游戏机级别的电脑都可以直接剪辑4K和6K的素材,都没有问题，都不需要配卡，这个是我个人比较喜欢RED电影机的一点。
2.现场即刻剪辑无阻碍
比如说：后期我导入Xml，我用Pr输出，我直接导出Xml的格式，达芬奇可以直接打开Xml的格式。等于就说我在任何时间线上剪辑的东西再原封不动的转换到达芬奇软件里面来进行调色。我拍院线也是这样的，现在跟组后期要剪辑一些东西出来，但是我不想用达芬奇，拿RED提供的自家软件导入R3D素材就可以直接调色剪辑。
3.减少灯光成本
节省大量的灯光，比如说我现在在室内拍摄一个人物，因为外面亮里面暗的缘故，所以外面的细节是拍不到的，那假如我把机器调成可以达到拍人脸的亮度那外面的就过曝了，这样的情况你用RED机器的话可以不用管，拍完以后在软件里面R3D素材只要把线条的高亮度拉一点，外面的细节就全部都回来了。因为R3D记录了你所有宽容度以及亮度信息，很棒
你别跟我聊RED，你跟我聊RED我能跟你聊一整天！
影视工业网影音店：也就是说您对RED电影摄影机可以说从嗤之以鼻的态度然后慢慢转变到现在可以说对RED机器都爱不释手了。
刘敏信：对，之前都规劝别人不要用RED，但是现在我所有的设备都是RED，这180度的大逆转都是因为RED第二代产品的出现。
而RED还有一个与其它摄影机都是有本质上的差别的，别的品牌机器它的门槛是在门外面，而RED摄影机的门槛是在门里面，它需要使用机器的人有一定的知识理论在才能用好RED，才会觉得RED好用。
RED是一台智能机，它在操作上是傻瓜便捷的但在功能上并不傻瓜，而且它有不同的功能组合在不同的拍摄场景去运用，换句话说就是人们常说的一千个读者就有一千个哈姆雷特的意思。所以，关键在于人，我觉得RED机器是没有任何问题的。我现在不论是拍电影、电视剧还是广告、宣传片我用的都是RED机器。
好啦，以上就是刘敏信先生对于RED Raven以及RED产品前期后期的所有分享心得，希望能对大家有所帮助，借此感谢刘敏信先生的支持！有更多想了解关于合肥光圈视觉和RED内容，可以留言区互动。 而让光圈视觉“爱不释手”以至于一下入手3台的乌鸦，拥有16.5档宽容度、4K 120fps RAW升格，这的确让RED RAVEN成为了10万元以下的高性价比又强悍的摄影机。
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插播一则福利。不用等双11去哪抱“小投入、高品质”的乌鸦回家拍片，当然是影音店，因为你们又爱又恨、让人朝思暮想又左等右等的“乌鸦”，在产能的“寒潮”中挺了过来，再次来到国内。
影音店（yingyindian.com）同时也为大家准备了套装方案，而且一共搭配出了3种不同的套装，方便选择
3个套装里，最贵的C套餐也仅需不到10万元（一张120G RED MINI-MAG卡也要7000多元售价，所以另外两个套餐价格更便宜）。是不是特别酷！
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