穿越民国军事小说，自己发展地盘，和美国商人和做造香烟给蒋捐装备-百谷歌海岛_百科网
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海岛大亨5;需要掌握哪些知识技巧美与奢华，都是年轻的我以前觉得别人推荐都是做广告的应该好不到哪里去……
好一点的策略冷兵器战争游戏谁知道？比如海岛奇兵，帝国时代等QQ三国乱世， steam上有三合一的帝国时代2，HD＋被遗忘的帝国＋非洲王朝 王国纪元……
目前有什么好的随意PK的网游啊？不要回合制的啊。。。推荐下。。。海岛王》海盗王是一款Q版网游，画面华丽细腻、画风清新可爱。采用实时的战斗系统，融入了即时战略的元素，再呈现出海盗的传奇生活。 游戏起来有些卡……
这图海岛奇兵恐怖博士怎么打 本人大本15级，研究所9级打掉巨加剩下的随便你怎么打都可以……
海岛奇兵医坦怎么打战争工厂？13级坦克，4级医生，压力山大！求大神解答！根本打不了 坦克太慢了 虽说血多但是在战争工厂里的都是3000加攻击的一炮你就死了 要是野人的话还有可能打的下 这游戏我都删了 太折腾人了……
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单身能在俄罗斯做供卵试管吗巴厘岛是海岛小国家，还是不要去吧。做这个须谨慎一点，非法的不作考虑。千棵苗合作的都是海外正规医院，因此都是公开、透明的。……
应届本科生入伍求助你一个堂堂重点本科毕业的大学生，干什么不好非要去当兵转士官？大部分地方大学生士兵的待遇就是退伍失业，自生自灭！现身说法，给你讲解下（我说的是一般情况，像高山海岛、海军空军的待遇都不同……
《海岛奇兵》怎样降牌才有效啊？先把资源用光，再把司令部放到前面。……
谁有迷上我教程我有百度云 海岛的天 记得备注 百度知道 我发给你……
《海底两万里〉中那些幻想变成了现实1)潜水和行速都获得质的提高的深海潜水艇2）核能的利用！（这点请参考船长带教授去潜艇的动力室中见识下潜艇的“无比惊讶的特殊能源”）3）潜艇专用的船坞（小说中解释为海岛潜艇……
我的世界PC版有哪些服务器（除了your craft），因为不是正版所以不要外服。求解！你可以来我的服务器①服：现代生存②服：空岛生存③服：海岛生存④服：普通生存⑤服：忍者生存暂时就这些服务器,如果想玩的话可以私……
想去北海，涠洲岛，看天气预报都是雨，是不是不适合过去涠洲岛的天气是多变的,网上预报的涠洲岛天气,一两天内预测的较准,当然预报的什么阵雨,爆雨,一般实际情况都是睛天爆晒,无雨或者有雨也是下到海面上,能在海岛上……
马来西亚哪个海岛又美又便宜我经常去马来西亚，希望可以帮到您：1、兰卡威 可以自驾游，可以去附近的芭雅岛浮浅，还可以红树林喂老鹰，还可以去附近的离岛游泳，感觉蛮不错的2、热浪岛，水非常清的。3、刁蔓岛，多年……
求一款手机游戏！像电脑上的帝国时代一样的可以攻城的可以造兵之类的谢谢部落冲突，海岛奇兵……
去过地中海俱乐部的进，club med跟地中海俱乐部是一回事么？地中海俱乐部就是clubmed，他是一个国际连锁的度假村，奉行的就是一价全包的模式。它在很多海岛都有入驻，普吉岛、珍拉丁湾、毛里求斯之类的都有。中国现……
帕劳、巴厘岛、沙巴哪个性价比更高？1.景色沙巴、长滩、普吉是一类，海岛度假型，这个是海边度假，发呆看书晒太阳，参加海边活动，浮潜、跳岛游、香蕉船、降落伞。要排列的话从好到一般：沙巴的离岛，普吉的离岛，长……
求一部电影 剧情大概是坐潜艇通过一条海沟来到了另一个海岛 艇员发现这个岛有人类进化的全历史被时间遗忘的土地恐龙之岛遗忘岛 The Land That Time Forgot视频/programs/view/MAeLr-G……
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去马尔代夫选哪个旅行社去马尔代夫旅游找代理的话要好点，像趣旅网专注海岛游的，携程、去哪儿等都不错的，可以考虑下……谢邀。&br&&br&挺好的。&br&首先，我挺喜欢莫言的，觉得他是个好小说家。三月份答过一个关于他的题，当时我说：&blockquote&莫言的小说挺好的，我很喜欢。&br&路数上，他明确有学福克纳、马尔克斯和略萨。他对山东高密的描写很有福克纳的约克纳帕塔法、马尔克斯的马贡多那种味道，而《红高粱》里有直接提到略萨的致敬段落。所以他写法上趋于魔幻（《红高粱》第五章），结构上华丽绝伦（《檀香刑》的凤头猪肚豹尾），而且对叙述艺术的探索很着迷，比如《四十一炮》和《天堂蒜薹之歌》。&br&&br&但最妙的是：&br&学西方学得到家的，不只他一个。王小波学卡尔维诺、余华学卡夫卡和博尔赫斯等有先例，但莫言没有犯“翻译体”的毛病。他的语言风格很是中国，地道的西学为体中学为用。苏童对意象的运用很中国化，但早期句子还是有翻译腔；余华在语言的“民俗化”上更是不及莫言的。所以莫言属于结构、文体上得拉美（和一点儿格拉斯？我猜的）精髓，但又保留了汉语醇厚味道的一个小说家。&/blockquote& &a href=&/question/?nr=1&noti_id=25,142-comment& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/2010&/span&&span class=&invisible&&7180?nr=1&noti_id=25,142-comment&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&br&&br&然后，说说诺贝文学奖这事。&br&&br&我国大众对诺奖的态度，说实话，有些奇怪。昨天还有人在问题里口口声声，认为诺贝尔是颁给单篇作品的。以我所看到的，大部分人对诺贝尔文学奖的关心，其实有点一窝蜂，而且还颇有点阴谋论。谈了政治、谈了阴谋、谈来谈去，就是不谈文学本身——也可能这个时代，大家都太忙，没时间看书吧。&br&&br&&br&去年写的一段文：&br&美国的菲利普 罗斯粉丝，特意给他搞了个竞选口号：&br&“能否停止不靠谱行为，给菲利浦·罗斯一个诺奖？——趁他还没死？！”&br&——《给瑞典那帮老头子的一封公开信》，地址：&br&&a href=&///?target=http%3A///2011/09/an-open-letter-to-the-swedish-academy.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/2011/09&/span&&span class=&invisible&&/an-open-letter-to-the-swedish-academy.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&话说，媒体惯例是，颁奖前摇旗呐喊，颁奖后庆祝（较少）或悻悻吐槽。美国记者2010年为罗斯抱不平时的话很经典，大概意思：罗斯哪儿配不起诺奖啦？31本书，77岁的年纪，如果你嫌他没像略萨VS马尔克斯那样拳击对方脸部，哼哼，别忘了，罗斯可也曾经差点把马拉默德开了瓢呀！&br&&br&话说，罗斯这个口号好在，换个名字，任何年份，都适用。有太多大家当得起诺贝尔了，随手举例：&br&“能不能给阿多尼斯一个诺奖——趁他还没死？”&br&“能不能给特朗斯特罗姆一个诺奖——趁他还没死？”&br&“能不能给麦卡锡一个诺奖——趁他还没死？”&br&“能不能给品钦一个诺奖——趁他还没死？”&br&“能不能给诺特博姆一个诺奖——趁他还没死？”&br&“能不能给莫迪阿诺一个诺奖——趁他还没死？”&br&……&br&……&br&……&br&……&br&&br&如是，每年颁奖前后，无非是个“再不得他就死了”到“完了他死了也得不了了”的过程。前几年，我一直念略萨、罗斯、阿多尼斯再不得就死了，终于2010年念到个略萨。但他这一得，也就意味着南美那帮人，这几年暂时别指望了——好比克洛德·西蒙当初拿奖，等于诺奖间接告诉格里耶别盼了，你被代表了。&br&所以，只恨诺奖太少，好作家太多，而已。&br&&br&&br&每年这时候，都会有这么种话说：诺奖不重要；诺奖有偏见；诺奖就是安慰奖；诺奖给了一个就不给一圈儿；诺奖政治意味太重；某某人得不得诺奖根本无所谓。这些当然都有理。&b&我也可以随便举一串例子证明，卡夫卡纳博科夫格林乔伊斯普鲁斯特博尔赫斯格里耶卡尔维诺亨利·詹姆斯契诃夫托尔斯泰伍尔芙里尔克庞德易卜生哈代瓦莱里反正20世纪没得奖的全明星队比得奖的全明星队还要劲爆，但那是另一回事了。这个奖重要不重要是否有偏见不是重点，他们自己对奖是否有无所谓其实也无关联。重点是，从任何标准看，阿多尼斯（及麦卡锡、奥兹、特朗斯特罗姆及其他老头子们）配得起这个奖。不能因为上到托尔斯泰、下到厄普代克这样的错失遗憾太多，就觉得遗憾和错过是常态。任何奖项，都会充满挂一漏万式的遗憾，但如果遗憾能少一点，总会好一点的。&/b&&br&&b&所以，配得上诺贝尔奖的人，永远比实际得奖的人多。所以他们中任何一个人得奖，都挺好的：趁一个好小说家还活着，给他一点认可，多好啊。&/b&&br&&b&无论一个文学奖多么有政治嫌疑，既然大家都讨厌文学奖政治化，那么就多讨论文学，多讨论一个好小说家得到的认可，不好吗？&/b&
谢邀。 挺好的。 首先，我挺喜欢莫言的，觉得他是个好小说家。三月份答过一个关于他的题，当时我说：莫言的小说挺好的，我很喜欢。 路数上，他明确有学福克纳、马尔克斯和略萨。他对山东高密的描写很有福克纳的约克纳帕塔法、马尔克斯的马贡多那种味道，而…
&p&&b&以下皆为20世纪欧洲、美国、拉美、日本作家。&/b&&/p&&p&&b&加西亚o马尔克斯&/b&：我最崇拜的作家，目前没有之一，也是提起大师这个词我最先想到的作家。80年代的中国文学界，作家开口必谈马尔克斯，从来没有一部作品像《百年孤独》这样有如此巨大的影响力。谈马尔克斯，总是提到他的魔幻现实主义。魔幻现实主义简单说就是把一些魔幻的事情当作现实来写，不过魔幻现实主义，重点其实还是现实。重点说几部作品：&/p&&p&&b&《百年孤独》&/b&是每个喜欢文学的人都应该读读的作品，当之无愧的神作，刚接触确实容易看不懂，有阅读障碍，我的办法是把前50页好好读三遍，再继续往下看。&/p&&p&&b&《霍乱时期的爱情》&/b&是大师知名度第二的作品，看完《百年孤独》之后读这本小说，会怀疑这居然是一个作家写的。完完全全的现实主义，没有一点魔幻的成分。小说奇在把人类所有可能的恋爱方式，单相思、暗恋、热恋、乱交全部发生在三个人身上，还如此合情合理。那个“一生一世”的结尾让人印象深刻。&/p&&p&&b&《族长的秋天》&/b&正式译本刚上市，感觉比《百年孤独》要晦涩一些，读起来更困难，讲得是独裁者，印象最深刻的是小说行文如长江大河滚滚不绝的气势，全文只分六段，只用三种标点，也称得上神作。&/p&&p&另外马尔克斯还有两部作品推荐优先读，&b&《没有人给他写信的上校》&/b&、&b&《一桩事先张扬的凶杀案》&/b&&/p&&p&&b&博尔赫斯&/b&：阿根廷人，迷一般的学者，后现代小说代表作家。最有名的作品&b&《小径分叉的花园》&/b&。博尔赫斯是书的圣徒，他说“我经历的很少，可我懂得很多”，“如果有天堂，那应该是图书馆的模样”。晚年他终于当上了图书馆的馆长，可同时却双目失明。他的作品都是短篇小说，极其隐晦难懂，每篇作品在网上都可以找到大量的解读文章。他的作品给后人留下了玄机、奥秘、符咒、暗码，留下无穷无尽的解释，也留下罂粟般的魔力。他的书毕竟读得人不多，前几年中译本基本都绝版了，好消息是去年终于再版了。博尔赫斯的诗写得也很好。&/p&&p&&b&巴尔加斯o略萨&/b&：秘鲁人，2010年获诺贝尔文学奖。熟悉的文学的人都知道上世纪中叶前后，拉丁美洲出现了所谓“文学爆炸”现象，突然诞生了一大批世界级的作家作品，马尔克斯、博尔赫斯、富恩特斯、阿斯图里亚斯、鲁尔福、科塔萨尔…..一大批牛人扎堆出现在拉美，略萨是其中佼佼者。我国有所谓“两斯一萨”的说法，就是我前面说得这三个作家。代表作&b&《绿房子》&/b&，讲了拉美原始丛林中的一段历史。另外略萨的创作谈很有名，已出版，叫&b&《中国套盒—给青年小说家的信》&/b&。&/p&&p&&b&卡尔维诺&/b&：意大利人，后现代主义代表作家。提起意大利文学，最有名的就要属但丁，薄伽丘和这位卡尔维诺了。我也是刚刚接触卡尔维诺，连着读了他的三本小说，一下子喜欢上了这个作家。他的作品只能用神奇来形容，每读完一本都会感叹，小说原来还能这样写。&/p&&p&&b&《看不见的城市》&/b&讲马可波罗为忽必烈讲述了55个神奇的城市，书中所有的语言和数字都具有隐喻性、象征性。像风筝一样轻盈的城市，像花边一样通透的城市，像蚊帐一样透明的城市，建在天际的城市，活人与死人共存的城市…其中马可波罗和忽必烈的对话更是玄妙非常，耐人寻味。&/p&&p&&b&《命运交叉的城堡》&/b&讲一群看来十分古怪的人，穿越了一片密林，来到一座神秘的城堡。而这次穿越是以每个人失去说话能力为代价的。这城堡主人拿出了一副塔罗牌，一共七十八张，每张印着图画，有国王、骑士、仆人、宝剑、金杯等，他让每个人选其中几张牌，通过不同组合讲一个故事，于是就有了许多奇特的故事。&/p&&p&&b&《如果在冬夜，一个旅人》&/b&，这部小说更神奇，第二人称写的小说读过没？小说讲“你”去书店买了一本书，读了一章之后，发现装订有问题，后面内容是重复的，于是去书店换，换了一本之后，又读了一章，发现跟之前不是同一本小说，一连十次，都是这种情况，整本小说就是由十个小说的开头构成，更神奇的是，这十部小说的标题，连起来是一首诗。还不仅仅如此，其中连接这些小说的情节更是玄妙，这十部小说也是各有寓意。&/p&&p&另外，卡尔维诺的童话三部曲也很有意思，&b&《分成两半的子爵》&/b&讲一个人内心的善和恶分成了两个人；&b&《看不见的男爵》&/b&讲一个人一生都生活在树上；&b&《不存在的骑士》&/b&讲一副骑士盔甲行走人间。&/p&&p&&b&纳博科夫&/b&：俄罗斯人，和博尔赫斯，卡尔维诺并称后现代主义三大代表作家。&b&《洛丽塔》&/b&是他的代表作，怪大叔与小萝莉不得不说的故事，最新的主万的译本个人认为不是很好。&b&《微暗的火》&/b&应该是我知道的小说里最神奇的，通过为一首900多行的长诗作注的形式的一本小说，小说内容真真假假，虚虚实实，仿佛一个庞大而复杂的迷宫。&/p&&p&&b&萨拉马戈&/b&：葡萄牙人，1998年获诺贝尔文学奖。之前推荐过他的作品，应该说这是个愤世嫉俗的作家，他的小说全部都是在揭露人性。他说“我过得很好，可这个世界很不好。”他的墓志铭上写着“这里睡着一个愤怒的人”。&/p&&p&&b&《失明症漫记》&/b&是他的诺贝尔奖获奖作品，讲一个城市的人突然全部失明，只有一个人例外，那种失明不是全部变成黑色，而是世界变成奶白色。小说讲在这个失明的世界中发生的种种耸人听闻的事。&b&《复明症漫记》&/b&是小说续作，讲城市的人重见光明后，有一个人突然举报几年前的失明事件中，有一个人没有失明。这部姊妹篇很像《1984》。&/p&&p&&b&乔治o奥威尔&/b&：既然刚提了&b&《&/b&&b&1984&/b&&b&》&/b&，就说一下奥威尔，英国作家，英年早逝。《1984》讲极权主义的，挺有名，“老大哥”这个词让人印象深刻，不过我倒没觉得写得多好，倒是他的&b&《动物农场》&/b&，同样是讽刺政治，讲得有趣多了。&/p&&p&&b&卡夫卡&/b&：20世纪文学，最不得不提的作家。对卡夫卡的评价再高也不为过，一己之力开了现代主义文学之先河，以至于有人说他就是上帝的使者，派到人间来拯救文学的。&b&《变形记》&/b&太有名不用多说，关于他&b&《城堡》&/b&的阐释已经成了一门独立的学问，我比较倾向于用爱情说解释，不管你看得见看不见，城堡就悬在那里，真实又虚幻，触手可得又遥不可及。&/p&&p&&b&史蒂芬o茨威格&/b&：奥地利作家，佛洛依德的忠实信徒。茨威格善写人的内心活动，推荐他的&b&《人类群星闪耀时》&/b&，讲了十个决定人类历史的瞬间。还有著名的&b&《一个陌生女人的来信》&/b&。&/p&&p&&b&米兰昆德拉&/b&：捷克裔小说家，他的小说在中国格外受欢迎。&b&《不能承受的生命之轻》&/b&，这部小说写得太好了，不过，刚读起来可能觉得很别扭，因为昆德拉是用所谓“元小说”写作，就是作者直接跳出来，参与到作品之中。这种手法其实不新鲜，司马迁不也总是来一句，“太史公曰”，蒲松龄也动不动就“异史氏曰”，读习惯了就好。另外，他的&b&《生活在别处》&/b&，写得也很好，题目是兰波的诗。还有本理论性的小册子&b&《小说的艺术》&/b&很值得看看。&/p&&p&&b&海明威&/b&：太有名，都不想提了…值得一提的是海明威提倡的“冰山理论”，就是小说家只写出八分之一，剩下八分之七是隐而不提的，“冰山理论”也是影响了一大批作家。&b&《老人与海》&/b&、&b&《太阳照常升起》、《永别了，武器》&/b&。&/p&&p&&b&萨特&/b&：法国人，作家更是哲学家，无神论存在主义最主要代表，一生坚信社会主义。曾在1964年拒绝领诺贝尔文学奖，反对冷战，反对一切强者对弱者的欺凌，被称为“时代的良心”，去世后，数万人为他送葬，雨果之后，法国规模最大的葬礼。他的小说我没读过，我看过一些关于“存在主义”的文章，“存在主义”对之后的文学影响很大。&/p&&p&&b&加缪&/b&：和萨特一样，存在主义代表作家、哲学家，1957年获诺贝尔文学奖。英年早逝的作家，被称为“年青一代的良心”。对了，他是个忠实球迷，早年踢过门将，他说过“只有通过足球，我才能了解人的灵魂”。他的小说代表作是&b&《鼠疫》&/b&和&b&《局外人》&/b&，倒是推荐一本他的随笔集，很薄的一本叫&b&《置身于阳光与苦难之间》&/b&，面向阳光，才能把阴影留在身后。&/p&&p&&b&毛姆&/b&：英国人，高寿作家，最近豆瓣上他的小说突然火起来了。毛姆一辈子挺传奇，自幼残疾，想当律师却是个口吃，父母早亡，从小备受欺凌。大作家里有残疾的貌似还不少，但丁、弥尔顿、博尔赫斯失明，普鲁斯特枯草热，波普驼背，拜伦跛足，济慈矮小…..毛姆一生都在旅行，来过中国，86岁了还又开始过一次世界旅行。最喜欢他的&b&《月亮和六便士》&/b&，不过他的小说普遍有贬低女性的倾向，比如“女人只值六便士”之类的，和毛姆的人生经历有关系，据说毛姆是半吊子同性恋，或说双性恋。&/p&&p&&b&塞林格&/b&：美国人，“垮掉的一代”代表作家。&b&《麦田里的守望者》&/b&应该很多人看过，讲少年人的迷惘，语言风格独特，句句有脏字…年轻人应该都会喜欢这部作品。&/p&&p&&b&普里莫o莱维&/b&：意大利国宝级作家，纳粹大屠杀幸存者，曾在奥斯维辛集中营关押了11个月。他的作品多是回忆集中营的生活以及对极权主义的思考。推荐他的&b&《被淹没和被拯救的》&/b&，虽然讲得是奥斯维辛集中营，但我看到的每一个字，都是像在诉说我们那十年的历史。&/p&&p&&b&纪伯伦&/b&：诗人只提两个，是我比较钟爱的。纪伯伦，黎巴嫩作家，用英语写作，我最喜欢的外国诗人。“春天的花朵是天使们在早餐桌上谈论的冬天的梦想”“我们已经走得太远，以至于忘记自己为了什么而出发”，主要诗集是&b&《先知》&/b&、&b&《沙与沫》&/b&，有冰心的译本。读英语诗的好处是，可以读原文。&/p&&p&&b&叶芝&/b&：爱尔兰诗人，“叶芝”这个名字翻译的很美，1923年诺贝尔奖得住。爱尔兰真是个出作家诗人的地方，乔伊斯、斯威夫特（《金银岛》）、萧伯纳。最喜欢那首&b&《当你老了》，&/b&“多少人爱你欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上的痛苦的皱纹。”&/p&&p&&b&保罗o科埃略&/b&：巴西作家，对了，就是&b&《牧羊少年奇幻之旅》&/b&，同样是童话，据说是翻译语种最多的小说。记得我大一时候读得，是因为张小娴的推荐。现在想想，其实那会儿压根没读懂…炼金术是一个隐喻，探索炼金术，其实是人类走向完满的一个过程。&/p&&p&&b&丹布朗&/b&：我最喜欢的畅销书作家，小说太好看了，悬疑和宗教因素充斥他的小说，情节紧凑的让人喘不过气来。他的每一部小说我都读过，&b&《骗局》、《数字城堡》、《天使与魔鬼》、《达芬奇密码》、《失落的密符》、《地狱》&/b&，个人认为写得最好的是《天使与魔鬼》，《达芬奇密码》名气最大，最新作《地狱》略失望。&/p&&p&&b&阿加莎o克里斯蒂&/b&：被国人亲切的称为阿婆。推理小说作家，作品发行量仅次于《圣经》和《毛选》…读她的小说，一开始觉得杀手真傻，读着读着觉得作者真傻，读到最后才发现自己真傻…她的推理总是建立在严谨的逻辑之上。克里斯蒂是个高产的作家，代表作是&b&《无人生还》《东方快车谋杀案》&/b&和&b&《尼罗河谋杀案》&/b&。&/p&&p&&b&夏目漱石：&/b&说起夏目漱石，就是那个把“我爱你”翻译成“今晚月色很美”的作家。据说鲁迅在日本期间，最爱读的就是夏目漱石的作品。&b&《我是猫》&/b&是本读起来很有乐趣的作品，作者以猫的视角冷眼看人间百态，笔调很幽默，很多地方让人读起来忍俊不禁。调侃的语气背后是对这个社会、对人类本身深深的失望。这种辛辣的讽刺在今天的作品里已经不多见了。&/p&&p&&b&太宰治：《人间失格》，&/b&题目是丧失作为人的资格的意思。相信没有几个家长希望自己的孩子读太宰治的书，因为它的内容太过绝望。日本文学里始终有伤感的基因，如果罗列一下日本自杀的作家，那会是一个长长的名单。太宰治也是多次自杀未遂，最终在39时和恋人相约投水自尽。这本书带有太宰治本人自传性质。书中的内容充满了绝望、疯狂、颓废与无奈。小说的阅读感受真是如鲠在喉。这本书之所以成为经典，也是正是应了那句“绝望之为虚妄，正与希望相同”。&/p&&p&&b&东野圭吾：&/b&大概是今天书卖的最多的作家吧。悬疑推理小说有一个不变的主旨，就是人读着永远猜不到事件的发展。推理小说我读的不算少，现在愈发觉得东野圭吾的小说比克里斯蒂要出色。他的每一部作品都有不同的模式，&b&《嫌疑人X的献身》&/b&最后结局的突然反转，&b&《放学后》&/b&中出人意料的作案动机，&b&《白夜行》&/b&对人性的描绘，&b&《恶意》&/b&对“恨”的诠释，&b&《解忧杂货铺》&/b&悬疑背后的温暖，&b&《彷徨之刃》&/b&关于复仇的讨论。&/p&&br&&p&PS：本人主业是中国现当代文学，西方文学只是有所涉猎，谈不上多了解，以上这些都是我认为这一百年间外国文学之中很值得读得作家作品。我没有列我国作家，因为顾虑比较多吧，有时间单写一篇。另外，世界现当代时间分期上有争议，我姑且采用20世纪。还有“大师”这个词如今已经泛滥了，就不要纠结了。&/p&&br&&p&——————————————————分割线——————————————————————&/p&&br&&p&这是我的一篇旧文，终于有人看了，我好感动，这里再补充一些。&/p&&p&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&中国现代文学里有哪些作家作品值得推荐？ - 三尺的回答&/a&&br&&/p&&p&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如今中国当代文学有什么好的小说吗？ - 三尺的回答&/a&&br&&/p&&p&这两篇是补充我国&/p&&br&&p&&b&奥尔罕.帕慕克：&/b&土耳其作家，2006年诺贝尔奖得主。帕慕克曾因在作品中抨击土耳其政府入狱三年，并险些遭到暗杀。&b&《我的名字叫红》&/b&是一部神奇的作品，我经常在想，有这样的作品摆在面前，让别的作家还怎么创作。&/p&&p&&b&雷蒙德.卡佛：《在谈论爱情时我们在谈论什么》&/b&，就冲着这个名字也要读的好吗，村上春树就特别喜欢这部作品，所以效仿它给自己的作品起了个名字《当我谈跑步时我谈些什么》。这本书最大的特点是所谓“极简主义”，书中都是短篇小说，每篇都有缺失的情节，不少地方需要读者去构想，一开始读起来可能不习惯，但继续读下去，相信你也会爱上那其中的无穷韵味。&/p&&p&&b&意识流小说：&/b&有所谓意识流小说三大或四大家的说法，即爱尔兰的&b&詹姆斯.乔伊斯，&/b&代表作&b&《尤利西斯》&/b&；英国女作家&b&伍尔夫&/b&，代表作&b&《到灯塔去》&/b&；法国的&b&普鲁斯特&/b&，代表作&b&《追忆似水年华》&/b&；美国的&b&福克纳&/b&，代表作&b&《喧哗与骚动》&/b&（普鲁斯特的作品是否算意识流小说有争议）。想了想，我好像哪本也没有通读，纯意识流小说很难读得下去，像《尤利西斯》还有乔伊斯的另一部作品&b&《芬尼根的守灵人》&/b&，都是号称天书，日本有三个人曾翻译《芬尼根的守灵人》，第一个疯了，第二个失踪了，到第三个才终于翻译完。如今意识流已经化为了一种手法，融入了小说创作之中。&/p&&p&&b&帕维奇&/b&：&b&《哈扎尔辞典》&/b&如今已从真正的小众小说，开始逐渐为人所知。小说分为红书，绿书，黄书，由一个个词条组成，按作者的说法，读者可以从任何一页，任何一个词条开始读这本小说。此外，这部书还分为阴阳本，由细节上的差别。几年前读这本小说的时候，我在书中做满了笔记，一点点吃透小说，读现代派小说的乐趣即在此。&/p&&br&&p&此外，&b&约瑟夫海勒的《第二十二条军规》&/b&，&b&鲁尔福的《佩德罗巴勒莫》&/b&，&b&科塔萨尔的《跳房子》&/b&，&b&三岛由纪夫的《金阁寺》&/b&，&b&渡边淳一的《失乐园》&/b&，这些都是很伟大的作品，就不一一写了。&/p&
以下皆为20世纪欧洲、美国、拉美、日本作家。加西亚o马尔克斯：我最崇拜的作家，目前没有之一，也是提起大师这个词我最先想到的作家。80年代的中国文学界，作家开口必谈马尔克斯，从来没有一部作品像《百年孤独》这样有如此巨大的影响力。谈马尔克斯，总…
既然写了科幻小说&a href=&/question//answer/& class=&internal&&有哪些堪称伟大的科幻小说？ - 丁勾的回答&/a&，就将奇幻小说也补上（预计这又是一篇长文...&br&&br&&p&排行榜经典作品就不说了，那些都是盖棺论定之作。我仅谈我看过的印象深刻的奇幻小说，它们都有中文版或者在《科幻世界》上发表过——感谢《科幻世界》！有些小说，比如“哈利
波特”系列或者“暮光”系列，我虽然看过（是的我看过“暮光”系列...）但并不喜欢，略过不谈——所以别再问我“为什么没有XXXXX”之类的问题了！！！&/p&&br&&p&题外话，《大众软件》在1998年曾推出一本增刊，那简直是一本奇幻文学／游戏的入门手册。我第一次知道“指环王”系列、“时空裂隙之战”系列、“沙莱娜之剑”系列、桌面RPG等等等等知识就是通过这本增刊。可惜搬家时被我处理了，悔之晚矣！！&/p&&br&&p&J R R 托尔金，“指环王”系列。本世纪初随着指环王电影上映，译林出版社引进了指环王系列，我也买了一套。作为一部数十年前的奇幻小说，指环王系列节奏缓慢，往往铺陈大量的景物描写，看得我很拙计。看原著前我觉得电影太冗长，看完原著后我觉得“啊，电影节奏真快啊...”——但是你不能因为“不好看”而贬损托尔金和“指环王”系列。“指环王”是史诗奇幻流派的奠基之作，它的创作模式可归纳为三点：设定完备、包含魔法和神灵体系的“第二世界”；贯穿始终的中心人物；以世界安危为核心线索，比如正邪大战或两个世界的对抗。这就是世界、英雄、命运三要素。其后，无论是“时光之轮”系列这样的传统史诗奇幻，还是“冰与火之歌”系列这样的新史诗奇幻，基本上都不脱离这三要素。不同的是传统史诗奇幻将三要素发扬光大，新史诗奇幻则进行颠覆。“指环王”系列影响了后世无数史诗奇幻小说作者；龙与地下城还将霍比特这一种族收为己用，为避免版权官司将其改名半身人（Halfling）。身为语言学家的托尔金老爷子为中土世界作了严谨完整的设定，甚至创造数种语言，这为众多世界创造者所不及。史诗奇幻是奇幻小说中的最重要流派，而“指环王”系列是史诗奇幻中的明珠。即使你不喜欢指环王，或者完全看不下去（看了看书架上吃灰的三大本...），也要承认其历史地位。译林出版社的版本被吐槽过翻译问题（貌似这是国内引进的奇幻小说的老问题了），Elf被翻译为“小精灵”令我印象深刻。有消息说要推出重译版，不知真假。&/p&&br&&p&雷蒙 费斯特，代表作“时空裂隙之战”系列。托尔金老爷子后，大批作家去赶史诗奇幻的趟，其中不乏跟风之作。国内也引进不少作品，比如罗伯特 乔丹的《时空之轮》系列。我仅谈“时空裂隙之战”系列，目前国内引进了《魔法师 学徒》和《魔法师 大师》两本，它们是“时空裂隙之战”四部曲的前两部。“时空裂隙之战”系列是经典的传统史诗奇幻，它具有后人总结的传统史诗奇幻各要素：第二世界及神学体系；一个任务；重要的魔法宝物（魔戒法杖宝剑圣杯盔甲等等等等....）；初出茅庐不断成长的英雄；人生导师老巫师；和英雄谈恋爱的女英雄；黑魔王及邪恶手下；不同种族不同职业帮助英雄完成任务的伙伴；英雄与伙伴必不可少的爱情，伙伴有各自的性格和特点；让世界运转起来的国王女王皇帝将军大臣诸侯...把上述要素套用到“时空裂隙之战”中，你会发现都符合.....作者构建了一个叫“美凯米亚”的庞大世界，《魔法师》两部曲即讲述城堡小厮帕格成长为大法师，并参与第一次时空裂隙之战的故事，打怪升级啊、招入队友啊、神秘宝藏啊、战争场面啊....一个不少。我看的时候想：啊，真是正统的史诗奇幻啊...&/p&&br&&p&传统史诗奇幻的另一个特点是“长”。你看罗伯特 乔丹老爷子写到死都没把《时空之轮》写完。为了塑造恢宏的世界，或者为了更方便的骗钱，很多作者在正传结束后还要写前传三部曲、后传四部曲、外传五部曲...“时空裂隙之战”系列也不例外，除了该系列四部曲，还有与系列同一世界观的”帝国“三部曲、“克朗多的子孙”系列、讲述“第二次时空裂隙之战”的“蛇人之战”四部曲、“裂隙之战遗产”系列、“裂隙之战传奇”系列、讲述“第三次时空裂隙之战”的“阴影会”三部曲和“暗黑战争”三部曲、讲述“第四次时空裂隙之战”的“恶魔之战”二部曲，以及讲述最后一次时空裂隙之战、相当于大结局的“混乱战争”三部曲，它们共同构成“美凯米亚”世界。你觉得“冰与火之歌”七部曲很长？传统史诗奇幻能要你老命。随着传统史诗奇幻逐渐陷入单调的创作模式中，读者希望出现一位颠覆者。谁能担此重任呢？就是乔治啊啊马丁老爷子。&/p&&br&&p&乔治 R R 马丁，代表作《热夜之梦》，“冰与火之歌”系列。我在科幻小说问题中写过马丁老爷子，在此接着说。80年代后随着斯蒂芬 金等恐怖小说作家声名鹊起，马丁老爷子也改变创作方向，写起了恐怖小说，代表作就是长篇吸血鬼小说《热夜之梦》。《科幻世界 译文版》曾登载全文，后来推出单行本。《热夜之梦》讲述美国南北战争前，密西西比河上一艘蒸汽轮船船主与一位善良的吸血鬼“白王”结为好友，两人联手对抗邪恶吸血鬼的故事。嗯，如果你把人类主角的性别换为女性，故事结构就很像“暮光”系列了——啊别激动，只是个玩笑...这部小说有生动的人物刻画，有跌宕起伏的情节，还有恐怖的氛围描写，一经推出便大受欢迎，成为吸血鬼题材代表作——这岂是“暮光”这种挂羊头卖狗肉的玛丽苏文可比呸！中文版的翻译很好（我记得译者是台湾人），各位不可错过。&/p&&br&&p&八十年代马丁老爷子还有两部短篇恐怖小说代表作《梨形男》和《狼皮交易》。前者讲述主角被一个奇怪的邻居“梨形男”逐渐夺走身份的故事，获得恐怖小说奖项史铎克奖。后者讲述一个善良又胆怯的狼人为了保护自己和人类朋友，拼死反抗邪恶势力。这两部小说都登载在《科幻世界 译文版》上。马丁老爷子很擅长氛围的渲染，可以将恐怖小说与各种小说类型嫁接。获得星云雨果双奖的科幻小说《沙王》即是科幻小说与恐怖小说的结合。&/p&&br&&p&《热夜之梦》后的长篇小说《末日狂歌》（我找不到这部小说的中文版）销售成绩惨败，几乎毁了他的作家生涯，正好好莱坞向他伸出橄榄枝，他就跑去当电视剧编剧去了。1991年，他有了“冰与火之歌”的初步构思，但由于工作，直到1993年才安心创作，杀回小说界。1996年“冰与火之歌”的第一卷《权力的游戏》出版，一部新史诗奇幻经典之作诞生了。&/p&&br&&p&马丁老爷子是托尔金的粉丝，很喜欢“指环王”系列，但厌烦传统史诗奇幻单调模式。他也讨厌主角光环，曾抱怨托尔金不该让干豆腐复活，还顺道让他转了职——你看，“杀人王”的美誉就是这样来的。他从泰德 威廉姆斯的“回忆、悲伤与荆棘”系列中汲取灵感（这套小说的灵感还是来自“指环王”），收集大量中世纪资料，又整合了过往小说中的内容（类似于大刘的短篇小说集合之于《三体》），于是有了“冰与火之歌”这部集大成之作。马丁老爷子写作手法出众，并对史诗奇幻的要素进行革新：巅峰正邪大战模式，更注重人物刻画和人性挖掘；削弱魔法元素，以现实手法描绘世界和人物（让主角光环见鬼去吧！）；POV写作手法，克服了传统史诗奇幻节奏缓慢的毛病。“冰与火之歌”既是奇幻小说，也是“架空历史小说”。它不仅好看，而且赋予史诗奇幻新的生命。马丁老爷子由此成为新史诗奇幻掌门人。&/p&&br&&p&不过正如读者所抱怨的，“冰与火之歌”写的太慢了。相比其他作者一年一部长篇小说的速度，每一卷出版间隔时间越来越长。由于摊子铺的太大，有传言“冰与火之歌”将不止七卷，这个消息足以让粉丝肝胆俱裂。毕竟马丁老爷子年事已高，能否按时按质完成全系列，读者难免打个问号。这时候我们就想起了“时光之轮”系列...&/p&&br&&p&布兰登·桑德森，代表作“迷雾之子”系列，《伊兰翠》。假如——我是说假如——马丁老爷子有生之年无法完成“冰与火之歌”系列，能找到一位合格的续写者吗？2007年，作者罗伯特 乔丹去世，留下《时光之轮》最后一卷未完成，中生代作家布兰登·桑德森承担续写任务，而且完成得不错。布兰登·桑德森的创作方向是新史诗奇幻，他的特点是写的快，能以一年两本书的速度写作。目前他已出版十数本长篇小说，写作计划排到未来十年。如果仅仅是“快”，布兰登·桑德森不会成为中生代的佼佼者，他的小说水准也很高。每部小说都能架构独具特点的魔法系统，而且象电子游戏一样严谨，战斗严格按照系统设定进行，获胜是巧妙利用规则的结果，而不是突破设定的作弊（嗯我可不是说火影）。再加上他文笔流畅，节奏感强，对长篇有足够控制力，是中生代中口碑和商业成绩最好的奇幻作家。&br&&/p&&br&&p&以他获得雨果奖的中篇小说《皇帝的灵魂》为例。在该小说中他设定了一种叫“印章师”的职业，印章师可以在制作印章的过程中将魔法灌注其中，从而改变事物的外形乃至核心。这个设定是他在参观台湾故宫博物馆的印章时获得的灵感。故事讲述帝国的皇帝遭遇暗杀，虽然幸存却失去意识。各怀鬼胎的帝国大臣们软禁了一名印章师（也就是主角），命令她限期用印章重塑皇帝的人格与记忆，如有差错小命难保。印章师一边要完成任务，一边要应付大臣们的勾心斗角，一边要寻找脱困办法，故事就在主角的重重困境中展开。通过这篇中篇小说，你能一窥布兰登·桑德森的特点。他可能会成为未来的大师。&/p&&br&&p&盖伊 加夫里尔 凯，代表作《阿拉桑雄狮》，《提嘉娜》，《天下》。国内已有单行本。盖伊 加夫里尔 凯是加拿大作家，“仿历史奇幻小说”的代表人物。他的经历很有趣，托尔金老爷子去世后，其子整理老爷子生前手稿，凯由于家族关系被选中协助整理——那时他才20岁。在整理过程中他成为托尔金的粉丝，决心投身奇幻写作事业。&/p&&br&&p&盖伊 加夫里尔 凯的特点是“仿写历史”，即取材真实历史时代为背景，甚至取材真实历史人物，加以改头换面的变形，用至自己的小说中。比如《提嘉娜》，取材背景是文艺复兴时期的意大利，《阿拉桑雄狮》取材背景为中世纪利比里亚半岛“收复失地运动”，文中主角罗德里格将军基于历史真实人物罗德里高·迪亚兹·德·维瓦尔创作。2010年的作品《天下》，以唐代安史之乱为背景——你可以发现，这些背景皆动荡不安。小说中的人物置身于乱世之中，甚至为乱世影响命运。他的另一个特点是文笔优雅感情充沛，甚至有煽情之嫌。屈畅（“冰与火之歌”中文版译者）说他刚看凯的作品，以为出自女性手笔，“语不落泪死不休”。有时过于煽情导致节奏拖沓。凯的作品大多一卷完结，而不是一本接一本的系列化，你可以不带包袱的阅读。&/p&&br&&p&罗伯特 霍华德，代表作“野蛮人科南”系列。罗伯特 霍华德是“剑与魔法”流派的开拓者。相比史诗奇幻缓慢的节奏和情节推进，主要刻画大英雄、突出动作场面的“剑与魔法”看着更爽。“野蛮人科南”系列的主角科南，顾名思义是一个蛮横无敌的肌肉男，在其冒险历程中他到过不同的国家，见识不同的风景，用肌肉和刀剑打败敌人，收获宝藏、美女乃至王位。与注重世界危机的史诗奇幻不同，“野蛮人科南”系列突出主角形象塑造，为主角设置重重障碍，但最终一切困难都被科南踩在脚下。罗伯特 霍华德所处的20世纪前半期，奇幻小说多发表于杂志上，所以“野蛮人科南”系列多为短中篇小说。《科幻世界 译文版》上登载了数篇小说，各位可感受其魅力。&/p&&br&&p&罗伯特 霍华德虽然身材高大体格健壮，而且塑造各种肌肉英雄，却有病态的恋母情节。1936年他得知重病的母亲不久人世，冲动之下举枪自尽，年仅30岁。但是“野蛮人科南”系列并未结束，众多粉丝作家参与续写该系列，其生命力延续至今。&/p&&br&&p&安德烈 斯帕克沃斯基，代表作“猎魔人”系列。“剑与魔法”流派经过发展，诞生了同样是个人英雄冒险但更适合现代人口味的“新英雄奇幻”流派。《科幻世界译文版》登载的长篇小说《传奇》和《卓斯传奇》，以及“御剑士”三部曲（《镀金锁链》、《火地之王》、《剑空》），就属于该流派。而近年最令我印象深刻的“新英雄奇幻”小说是波兰作家安德烈 斯帕克沃斯基的“猎魔人”系列，《科幻世界译文版》登载了其中一部短篇合集。“猎魔人”讲述经过魔法改造的猎魔人“白狼”杰洛特的冒险故事。和科南相比，杰洛特身处环境更复杂，民众既需要他又害怕他，他还经常卷入政治阴谋。这套合集节奏紧凑，情节常有出人意料的发展，对于主角的形象塑造也很成功。波兰游戏制作公司将小说改编为电子游戏，国内引进时翻译为“巫师”——完全译错了好吗？！原著系列最终结局为：杰洛特阻止了世界危机，却死于农民的干草叉，一代英雄的生涯就此落幕。游戏开始于小说结局：杰洛特莫名复活，却丧失了记忆，由此展开另一场大冒险。总之原著和游戏都是佳作，各位有机会一定要尝试一下。&/p&&br&&p&H P 洛夫克拉夫特，代表作“克苏鲁神话”系列。很难说“克苏鲁神话”系列小说是科幻小说、奇幻小说还是恐怖小说——洛夫克拉夫特的小说最早登载于科幻杂志，评论界则视其为具有爱伦 坡风格的古典恐怖小说作家。洛夫克拉夫特一生颇为坎坷，他虽然聪慧早熟，但从小饱受精神疾病困扰，一度精神崩溃，此后经历经济困境、失败婚姻，又受病痛折磨。他有些类似PKD，正因为种种困境和折磨，他创作出独具个人风格的恐怖小说。&/p&&br&&p&“克苏鲁神话”系列的情节比较单一：主角（采用第一人称视角）偶然发现神秘事件，在好奇心驱使下步步探索，最终发现沉睡的以克苏鲁为首的邪神“旧日支配者”。发现真相时主角要么精神崩溃，要么变成怪物的仆从。洛夫克拉夫特的拿手好戏是以华丽语言对氛围的渲染，通过蛛丝马迹逐渐透露真相。他不让怪物完全暴露于读者面前，而是勾勒恐怖意象，或者描述对主角的精神影响。如果你对这些细致的描摹不耐烦，可能会觉得洛夫克拉夫特的小说“废话连篇”。这也是当年他没有同时期的罗伯特 霍华德受欢迎的原因。&br&&/p&&br&&p&然而时至今日，“克苏鲁神话”成为一大文学现象，无数作者受其影响、向其致敬。比如尼尔 盖曼，他的雨果奖获奖短篇小说《绿字的研究》便是基于克苏鲁神话背景创作。根据斯蒂芬 金的小说改编的电影《迷雾》（The Mist）各位可能都看过：美军进行试验，意外释放出异空间的怪物——这些怪物是什么来头呢？就是“旧日支配者”啦。《科幻世界》曾经对洛夫克拉夫特进行介绍，并登载了数篇小说。国内也有短篇合集《克苏鲁神话》，也许洛夫克拉夫特的写作风格不对现代人的胃口，不过我还是推荐一读。&/p&&br&&p&特里 普拉切特，代表作“碟形世界”系列。“碟形世界”是“喜剧奇幻”流派中英式幽默的代表。在苍茫的宇宙中有一只巨龟阿图恩，背上站着四只大象，大象驮着碟形世界，这就是故事的舞台。故事背景有中世纪特色：城堡、魔法、巨龙、巫师，一应俱全。它就像《银河系漫游指南》，有冒着傻气的角色，有各种不合常理的突发状况，偶尔还有世界危机——但总是以无厘头的方式解决。我个人不喜欢“利用蠢蛋人物制造笑点”的喜剧形式，所以刚开始对于碟形世界不太能接受——基于同样理由，我也不喜爱《银河系漫游指南》。不过《金字塔》的人物终于不再冒傻气（虽然故事一贯的无厘头），故事设计的也很精巧：主角是一位王子，在刺客学院接受训练时他的父王去世了，于是回国继承王位（故事背景借鉴了古埃及），不幸卷入大祭司建造金字塔的阴谋中。如果你喜爱无厘头的英式幽默，不妨试试“碟形世界”系列，国内已有数本单行本。&/p&&br&&p&尼尔 盖曼，代表作《美国众神》，《绿字的研究》。当年《科幻世界》引进《美国众神》时，曾大力安利之，我的书架上也有一本。《科幻世界 译文版》登载了不少尼尔 盖曼的小说，短中长篇都有，国内读者应该对他很了解。我对尼尔 盖曼的态度很复杂，一方面，他的确是一名出色的“第二世界”设定者，点子多且新奇，一部长篇小说能够贡献多个设定。《美国众神》中“众神力量来自人类信仰”的设定，让人拍案叫绝。另一方面，他的写作技巧很一般，语言平实，结构松散，缺乏所谓的“高潮”。短篇还好，长篇小说就觉得“故事不吸引人”。尼尔 盖曼自己也承认：“我的作品缺乏高潮，不适合改编为电影。”《美国众神》中主角以嘴炮技能平息新旧神战争，令不少读者吐槽“这样都行？！”——不过我倒可以接受。最近几部长篇小说《坟场之书》和《车道尽头的海洋》都让我失望——盖曼大叔眼瞅着要成为儿童文学家了...我个人认为，尼尔 盖曼最好和别人合作，即他提供创意，写作任务交由他人。尼尔 盖曼和特里 普拉切特合作的长篇小说《好兆头》便是一例，这部喜剧奇幻小说具有典型的特里 普拉切特的写作风格（换句话说就是“无厘头”），尼尔 盖曼大概是创意贡献者。&/p&&br&&p&《美国众神》是一部公路小说，除了主角影子，没有其他中心人物。影子一路走走停停，遇见各路新旧众神，身边发生各种离奇事件。这种“用数个中短篇小故事拼凑一个长篇”的表述方式，正好掩饰了小说的松散结构。《绿字的研究》则是一篇精彩的短篇小说，它同时致敬了福尔摩斯（小说名来自《血字的研究》）和克苏鲁神话，而且有出乎读者意料的反转。它是尼尔 盖曼的代表作，值得一读。&/p&&br&&p&乔纳森 卡罗尔，代表作《欢笑幻境》，《木棍姻缘》。我喜欢的奇幻流派并非史诗奇幻（当我是个“小小少年”时，我是个史诗奇幻迷），也不是个人英雄主义的新英雄奇幻，而是现代都市奇幻——当然不是“暮光”和《阳光》这样的玛丽苏爱情奇幻。尼尔 盖曼的风格也偏向都市奇幻。近年最让我满意的都市奇幻小说是《欢笑幻境》，当年我看完后大呼：“这就是我期待的奇幻小说啊！！！”《欢笑幻境》讲述一位狂热崇拜已去世童话作家的年轻人（就是主角），接受作家女儿的邀请，到作家曾居住的小镇为作家写传记，由此遇到各种不可思议的故事。《木棍姻缘》则是一个有关牺牲与救赎的故事。乔纳森 卡罗尔能够基于现代生活进行想象创作，文笔细腻，语言风趣动人。作品以细节层层铺垫，设置悬念，至文末揭示真相。不过他的长篇小说叙事结构有一些问题，即铺垫过长，主线不突出。《欢笑幻境》的铺垫长达三分之二，令读者摸不着头脑（“这到底要说什么？”），至最后几章才揭示惊人真相。《木棍姻缘》更离谱，我已经记不清主线剧情了...即使并非尽善尽美，乔纳森 卡罗尔依然是都市奇幻流派中的代表人物。&/p&&br&&p&至此，我应该写写国内的奇幻作者，可我对此久不关注。21世纪以前国内几乎没有成系统的奇幻文学，到21世纪，九州创世。从风格上看，九州很明显受托尔金史诗奇幻的影响，比如对种族、地理、魔法系统的设定等等，这是国内奇幻作者第一次试图建立一个设定完备的“第二世界”。“第二世界”是“奇幻文学与其他类型文学分庭抗礼的资本”（屈畅语），因此九州的出现使中国的奇幻文学顿时上了一个档次。我们不得不承认，国内的奇幻文学有意无意的模范自西方奇幻文学流派：史诗奇幻、英雄奇幻、历史奇幻、都市奇幻、玛丽苏爱情奇幻（正式名称叫“超种族爱情奇幻”）...而且就风格拓展方面，较西方作者所不及——我到现在还没看到国内哪个作者能写出像样的喜剧奇幻。我的记忆还停留在九州时代，那是中国奇幻文学的巅峰。当它开始衰落时，我便不再关注中国奇幻文学。&/p&
既然写了科幻小说，就将奇幻小说也补上（预计这又是一篇长文... 排行榜经典作品就不说了，那些都是盖棺论定之作。我仅谈我看过的印象深刻的奇幻小说，它们都有中文版或者在《科幻世界》上发表过——感谢《科幻世界…
这个问题很有趣，我也要参合一脚。&br&&br&让我们想想，“伟大”的标准是什么？在我们说“伟大的科幻小说”，可能包含以下内容：&br&&br&时间。毫无疑问，时间越久远的作品越容易获得“伟大”的赞誉。凡尔纳威尔斯这些人就不说了，美国六十年代科幻小说黄金时代的作品也能称为“伟大”。那么八九十年代的作品呢？21世纪以后的作品呢？保罗 巴奇加卢皮的《发条女孩》是2009年发行的作品，获得星云雨果双奖，它能称为“伟大”吗？&br&&br&美国（英文）作品的优势。美国作为世界最大的科幻市场，并且拥有世界最具影响力的科幻奖项雨果奖和星云奖，英文作品更容易获得关注。回答中列举的大多是英文作品，而其他国家地区比如日本、俄罗斯、法国等就被忽视了。&br&&br&长篇作品的优势。回答中列举的大多是长篇小说，这点可以理解，因为长篇小说更易于塑造恢宏的场景、构造复杂的情节和人物。这样一来，以短篇小说见长的作者就被无视了。特德 姜（国内最初引入作品时将其翻译为特德 蒋）的作品皆为短篇，不涉猎长篇小说，但他是雨果、星云、坎贝尔等科幻大奖的常客。&br&&br&由上一点引申而来，中国的科幻作家，尤其是八九十年代开始写作的科幻作者群比较尴尬，因为这批作者主要依托于《科幻世界》杂志，发表的作品大多为短中篇，鲜有长篇小说。大家都在念叨大刘的《三体》，但年级稍长的科幻迷（而非主流文学读者）都知道，大刘最早以短篇小说成名。九十年代知名的科幻作家王晋康风头一时无两，但缺乏攻入主流文学市场的长篇科幻小说，论影响力还是较大刘差一畴。&br&&br&由上述特点归纳，这道问题的答案大都是这样：年代久远的（至少是四十年前的作品）、英美作者为主的、人所共知的长篇小说。&br&&br&——这样的回答未免太无聊了，千篇一律不说，还忽略了八九十年代以来、尤其是21世纪以来的科幻作品及成就。有句话说得好：“粉丝讲究时效性”。凡尔纳威尔斯老先生乃至黄金时代的诸位在我出生前就已去世，作为读者，我接触的作品多为九十年代后国内发表出版，于己有更深刻的体会。所以我将标准稍微放宽一些，既有盖棺论定的“伟大”作品，也有“以后是否伟大很难说但很有潜力”的作品（主要指九十年代以后的作品）。&br&&br&菲利普 K
迪克。代表作品《高城堡中的男人》，《机器人梦见电子羊吗？》，《少数派报告》、《流吧，我的眼泪》。我曾在专栏中写过这位作者。PKD是位很有意思的作者，在其丰厚的作品中，只有一部《高塔中的男人》拿过雨果奖，而且这还是他的早期作品。单拎一部作品看，会发现PKD的作品中有很多瑕疵。因为他写的太快了，缺乏雕琢。而“快”的原因在于一，他有药瘾，在药物作用下能够不眠不休的写作；二，他结了五次婚离了五次婚，有沉重的经济包袱，而科幻小说的版税太低，他只能以量取胜。但作品中的浓浓药味以及缺陷感却成为其独特标志，也就说，这种小说只能PKD写出来。PKD的作品可能难说伟大，但PKD是位伟大的作家，他去世后有一项科幻奖项即以其名字命名。&br&&br&杰克 万斯。代表作品《濒死的地球》，《灵界之眼》。杰克 万斯以《濒死的地球》开创了科幻小说中的新流派：科学奇幻。HoPo洛夫克拉夫特的《疯狂的山脉》也可以归于该类型。《濒死的地球》讲述地球末日时代，地球上出现各种奇异生灵，科学蜕变为魔法。这部小说写的是“仿佛旧日重现的遥远未来世界”，科幻与奇幻的界限很模糊。值得一提的是，作品中的魔法释放方式是以“记忆”的方式，释放后记忆消失——看着很眼熟吧？对，龙与地下城系统就借鉴了这一设定。DND甚至为杰克 万斯安排了一个神位。&br&&br&厄休拉 K 勒古恩。代表作《黑暗的左手》（雨果星云双奖作品），《一无所有》（雨果星云双奖作品）。经历过黄金时代的厄休拉老奶奶堪称“活着的传奇”，星云奖、雨果奖、轨迹奖等等等等奖项拿到手软，2008年还以年近八十的高龄拿到星云最佳长篇奖。写作领域跨越科幻和奇幻，奇幻代表作“地海”系列被吉卜力改编为动画——虽然反响很差。厄休拉老奶奶喜爱在科幻作品中讨论政治学、社会学和人类学等议题，她的小说类似某种思想试验，因此赋予作品独特的深度。&br&&br&雷·布拉德伯里，代表作《火星编年史》，《华氏451 度》，《冰霜与烈火》。黄金时代代表作者，奇怪的是他没有获得过星云奖和雨果奖，1989年才获得星云大师奖。雷·布拉德伯里老爷子语言优美行如散文，带有诗般的韵律感——他发表过诗集。年少时看《火星编年史》、《冰霜与烈火》和《雨一直下》，除了奇妙的构思，语言风格也给我深刻印象。老爷子还写奇幻小说，今年《科幻世界译文版》发表了他的长篇奇幻小说《必有恶人来》。&br&&br&乔治 R R 马丁。代表作《光逝》、《沙王》（星云雨果双奖）、《莱安娜之歌》。乔治老爷子在国内的名望多来自《冰与火之歌》，但他早年以科幻小说出道。1971年他的第一部科幻小说《英雄》发表于科幻杂志《银河科幻小说》，由此走上作家之路。80年代以前他写了大量科幻小说。乔治老爷子写作领域横跨科幻、奇幻和恐怖小说，而且在这三个领域都拿过奖，其中不乏星云雨果双奖作品。噢对了，他还干过编剧和电视剧制片人，因为“更来钱”。乔治老爷子是新闻写作系出身，没有理工科背景，他的科幻小说偏向“软科幻”，展示出过人的写作技巧，人物塑造、节奏控制、叙事能力都值得称道。有趣的是，以他在短篇小说中的氛围渲染能力，他并没有成为类似迈克尔·克莱顿（代表作《侏罗纪公园》，《重返中世纪》）的惊险小说家，而让他转向恐怖小说。即使是看似平常的构思，比如太空歌剧、比如狼人、比如吸血鬼，他也能写出“人无我有”的新奇感。《科幻世界》曾登载了他不少短中篇小说，水准都很高。我希望国内能引入他的短中篇小说合集，诸位可以看到，除了长篇奇幻，其他类型、篇幅的小说他也能驾驭。&br&&br&特德 姜，代表作《巴比伦塔》（星云奖），《你一生的故事》（星云奖），《商人与炼金术士之门》（星云雨果双奖）。特德 姜二十多年来仅发表了十四篇短篇小说，没有长篇小说。但几乎每一篇都引起反响，而且获得各种奖项。他的小说也类似思想试验：以一个科学构思出发构建小说，而不是先构建情节，再加上科技要素。而且科学构思精巧，非常人能为。相对而言情节性一般。早年《科幻世界》发表了他的科幻处女作《巴比伦塔》，给我留下深刻印象，是那种“啊，他的小说一般人真写不来”的感觉。他还写过幻想小说，探讨信仰问题的《地狱是上帝不在的地方》是星云雨果双奖作品。假以时日，特德 姜会成为“伟大的短篇小说家”。和他相比，另一位华裔科幻作家刘宇昆（他是《三体》英文版的翻译者）表现平淡，只是用中国元素吓唬老外罢了。希望国内能引入特德 姜的短篇小说全集。&br&&br&赛博朋克。赛博朋克类型小说出现于80年代初，它宣告了一种新的科幻类型诞生。这其中有几部长篇小说不得不提：威廉 吉布森的《神经浪游者》、弗诺 文奇的《真名实姓》、尼尔 斯蒂芬森的《雪崩》。尤其是《神经浪游者》和《雪崩》，几乎包含了日后赛博朋克小说中的各个特点。在八十年代初，电脑还是奢侈品，而作家们在那时即已设想电脑成为必需品，并构建出与现实世界平行的虚拟空间。值得一提的是，后来国内许多作家也尝试了赛博朋克作品，比如星河的短中篇小说《决斗在网络》，可能是国内最好的赛博朋克小说；柳文扬后期有不少作品转向赛博朋克。&br&&br&迈克尔 斯万维克。代表作《潮汐站》（星云奖），《地球龙骨》（星云奖）。迈克尔 斯万维克也是一位拿奖拿到手软的科幻作家，他的风格有些类似乔治啊啊马丁，节奏紧凑、情节抓人、写作技巧出众，同时保证科幻构思的“硬度”。他真正擅长的其实是短篇小说，速度快质量高，甚至能以一周一篇的速度写作。他有数篇短篇小说获奖。国内已引进他的作品。&br&&br&保罗 巴奇加卢皮，代表作《发条女孩》（星云雨果双奖）。2009年由于《发条女孩》的大获成功，保罗 巴奇加卢皮成为炙手可热的科幻作家。我承认我不是很喜欢他，因为他总喜欢在小说中描述阴暗的、毫无希望的未来，这与我“理性乐观派”的价值观相悖。再者，他的笔力凝滞，有为追求沉重而沉重的嫌疑，看着很累人。不过《发条女孩》及与此作品世界观相通的短篇小说如《黄卡人》和《卡路里人》，想象力的确非凡，涉及无政府主义、生物朋克、末日情结等各个要素。国内引进了不少其作品，感兴趣可寻来一读。&br&&br&令我印象深刻的短篇小说。查理o简o安德斯的《六个月零三天》，获得雨果奖。讲述一对具有预知能力的男女的爱情故事，它既讨论了自由意志，又有爱情小说的框架，最后的结局伤感而耐人寻味。&br&&br&杰弗瑞 A 兰迪斯的《迪拉克海上的涟漪》，获得星云奖。一个被困于着火旅馆的人为避免烧死，不得不反复进行时间旅行的故事。他将时间旅行和美国六十年代联系起来，作品笼罩着怀旧的伤感氛围。&br&&br&迈克尔 斯万维克的《漫漫长旅》。一名解剖死人的法医受命解剖一具外星生物尸体，由此引发的故事。这篇短篇小说充分体现了作者的特点，在短篇幅内有扎实的科幻构思，有出人意料的情节，有直指人物内心的探索。结局也令人感慨。&br&&br&特德·科斯玛特卡的《观察者》。这篇小说在国内引起不小反响，一个基于杨氏双缝实验下的自由意志谜题而产生的故事，换言之，也是一种思想试验。当时有不少人以特德 姜类比这位特德。不过特德·科斯玛特卡进军长篇小说领域的《基因角斗》写的很一般，他似乎更适合短篇小说。&br&&br&厄休拉 K 勒古恩的《塞格里纪事》。一个星球上的男女生育比例为一比数百，男性成为珍贵物种，被好吃好喝供养起来，每年定期巡回配种。女性成为技术劳动者，但地位地下。这是厄休拉老奶奶以“不正常的男女比例”进行的思想试验。&br&&br&罗伯特 里德的《亿万个世界》，获雨果奖最佳中篇奖。由于跨时空机器被滥用，世界上存在亿万个平行宇宙，但是一旦进入平行宇宙，即无法返回原有世界。罗伯特 里德在长篇、短篇皆有涉猎，他的写作技巧较乔治啊啊马丁和迈克尔 斯万维克略逊一筹，短篇小说水平起伏不定，不过有时也能贡献令人眼前一亮的作品。&br&&br&说完国外作者，说说国内的吧，我主要谈谈九十年代的成名作者。&br&&br&王晋康。如果说21世纪中国科幻小说界的格局是刘慈欣对所有作者的碾压，那么九十年代就是王晋康对所有作者的碾压。怎么个碾压法呢？他获得9届银河奖后宣布退出评选，“把机会让给年轻人”（哦呵呵呵～～～～从1993年他在《科幻世界》上发表《亚当回归》，至21世纪初期大刘崛起以前，王晋康是中国科幻作者中的第一人。王晋康的作品带有严肃文学的特点，同时科学构思奇巧，语言能力、叙事节奏都非常出色。他在《科幻世界》上发表了大量短篇小说，巅峰时期几乎每两三个月就能完成一篇。《天火》、《生命之歌》、《生死平衡》、《养蜂人》、《豹人》、《水星播种》、《七重外壳》....可以说，大刘的作品是王晋康作品基础上的升级版，刚开始我总是有意无意的寻找两者相似点。由于时代原因，王晋康的作品带有某些奇怪的...倾向，比如大国情结（“21世纪世界未来的希望在中国”），比如对以色列的态度，比如对同性恋的歧视...考虑到大刘也写过《全频带阻塞干扰》，这也算是时代特色吧。王晋康较大刘吃亏的地方在于，他写过长篇小说，但没有打入主流市场，所以影响力仅限于科幻迷中。目前国内已有他的作品全集，我建议各位寻来一读，感受一下90年代国内科幻作品巅峰水平的魅力。&br&&br&何夕（何宏伟）。何夕于1991年发表处女作《一夜疯狂》，那时他还用自己的本名何宏伟。1994年至1996年他在《科幻世界》上发表了《小雨》、《本原》和《盘古》——我是从1994年开始看《科幻世界》，当时对何宏伟的作品印象很深，因为...看不太懂...此后他消失了一段时间，到1999年复出，以“何夕”为笔名发表了《异域》、《田园》、《祸害万年在》、《爱别离》、《缺陷》、《伤心者》、《六道众生》等作品，引起很大反响。他的写作有流行小说的技法，悬念强烈，读来很吸引人，而且也不乏宏大背景的作品——当年《六道众生》真看得人热血沸腾啊。但是在更大尺度的宏观层面，何夕较大刘不及，而且他没有长篇小说。&br&&br&潘海天。大角在成为九州七天神前，是以科幻小说作家出道。早在1994年他就在《科幻世界》上发表了《选择》。1996年他在《科幻世界》上每期一星栏目发表《克隆之城》，获得银河奖。《克隆之城》的故事挺俗套的：克隆帝国领袖的继承人（也就是主角）爱上了克隆人反抗军成员（也就是女主角），最终觉醒反抗意识。但故事写的很好看，以他当时21岁的年龄来看颇为难得。我觉得他写的最好的科幻小说是《黑暗中归来》，发表于1999年第12期《科幻世界》：一艘飞船在完全黑暗的宇宙中不知目的的飞行，飞船上的少年们由基因工程诞生，小说即描写他们在飞船上发生的故事。大角对于人类处于极端环境的描写非常吸引人。我甚至幻想将《黑暗中归来》改写成剧本。在转向奇幻小说创作后，他淡出了科幻领域。&br&&br&刘慈欣：终于说到大刘了。在大家谈论《三体》以前，让我们先看看大刘写过什么。1999年第6期《科幻世界》的每期一星栏目发表了大刘的《鲸歌》，此外还有一篇《微观尽头》。《鲸歌》是一篇非常普通的短篇科幻小说，几无亮点可言，连大刘自己都承认“《鲸歌》根本不该存在”。看完《鲸歌》后我想，这又是一颗流星吧，反正很多作者在“每期一星”上露一脸就销声匿迹了。有趣的是《微观尽头》，这是丁仪这一人物第一次出现在他作品中。《微观尽头》情节性一般，但已有大刘后续作品的雏形：宇宙情结、宏大场面、硬科幻主题。但是《微观尽头》太短了，还不足以显示他的功力。接下来大刘在99年发表了《宇宙坍缩》、《戴上她的眼睛》——请注意这一篇，它是大刘第一篇引起强烈反响的作品，获得当年银河奖一等奖；特等奖是赵海虹的《伊俄卡斯达》。2000年是大刘碾压时代的开端，他发表了《地火》、《流浪地球》——又一篇引起轰动的短篇小说，获得银河奖特等奖。2001年，发表《乡村教师》——把女同学感动落泪，银河奖读者提名奖、《微纪元》、《全频带阻塞干扰》——获得银河奖。2002年第1期，《科幻世界》推出刘慈欣特辑，《中国太阳》——银河奖获奖、《梦之海》、《朝闻道》三连发，这一年还有《天使时代》、《吞食者》——这是《三体》中保卫地球的雏形。2003年，《诗云》、《光荣与梦想》、《地球大炮》——获得银河奖、《思想者》，推出长篇小说《超新星纪元》。2004年以后，大刘开始转向长篇小说创作，短篇小说数目减少，但还是发表了《圆圆的肥皂泡》和《镜子》，这两篇不再是宏观大场面主题，而是更生活化、更贴近现实，你可以看到《三体》第一部的影子。《镜子》获得银河奖。2005年，发表《赡养上帝》、《赡养人类》——获得银河奖。噢对了，马亲王的《寂静之城》也是这一年在《科幻世界》上发表的，获得读者提名奖。推出长篇小说《球状闪电》。2006年是非常重要的一年——是的，《科幻世界》第5至第12期连载了《三体》第一部，传奇开始了...&br&&br&从2000年开始，大刘碾压了全国的科幻作者，他和“其他作者”的差距太大了，是那种“显而易见”的差距。虽然王晋康和何宏伟在21世纪后还在持续推出作品，但在大刘面前依然是被碾压的命...大刘刚开始展露头角时我想：这下王晋康终于有对手了。后来我意识到，王晋康的地位被超越了！对于我这个经历过九十年代王晋康巅峰期的科幻读者来说，这是很令我震惊的事。我们在《三体》中看到的一切，在他此前的短篇小说中都能看到影子。所以对于《三体》的观感，我很心平气和。更何况《三体》有着这样那样的毛病，大家都讨论过。但《三体》达到前无古人的高度：第一部在主流市场引起轰动的、严格意义上的科幻小说（而非那些挂着羊头卖狗肉的“科幻小说”），它吸引了大批非科幻迷读者。这一历史地位是无可撼动的。对此我有种“守得云开见月明”的喜悦。国内已经有大刘的短篇小说合集，我希望国内能够推出他的短篇全集（连《鲸歌》也别漏下），各位能够看到“中国科幻作者第一人”是如何炼成的。&br&&br&最后谈一部我以前安利过现在还要再安利一遍的日本长篇科幻小说：飞浩隆的《废园天使》。感谢译者丁丁虫，他克服了日本作者独有的语言问题。刚开始我以为这是赛博朋克作品：一个被人类废弃很多年的网络虚拟小镇，小镇居民是一群AI，多年按照程序运行良好。突然有一天小镇被不明敌人入侵...这部小说获得“日本十年最优秀科幻小说”第二名。当年看完后我被残酷的画面感震得七荤八素，完全无法想象还有人能写出这样的科幻小说。作者并非兜售残酷和暴力，文中还隐藏着复杂的世界观设定。看这部小说时我老是想到EVA。国内已经有引进版，如果你对黑暗主题感兴趣，不妨试试这部小说。
这个问题很有趣，我也要参合一脚。 让我们想想，“伟大”的标准是什么？在我们说“伟大的科幻小说”，可能包含以下内容： 时间。毫无疑问，时间越久远的作品越容易获得“伟大”的赞誉。凡尔纳威尔斯这些人就不说了，美国六十年代科幻小说黄金时代的作品也能…
豆四扯淡！&br&莎士比亚是严肃还是通俗？&br&红楼梦是严肃还是通俗？&br&——明明应该要雅俗共赏的东西，搞得好似非得分出个界限来才好，作！&br&到底是严肃文学好还是通俗文学好呢？就好像到底是近景好还是远景好一样——压根就不存在谁更好的问题，历史和尝试已经证明了，真正的好作品无疑是雅俗共赏的！&br&(严肃文学有心，通俗文学就没有心？我想说好的文学作品要做完全没有心那真是够难的…)&br&就是当今的中文文学中都还有很多可以雅俗共赏的好作品，可惜所谓的“严肃文学”评论界非得端着个架子说&i&“我们只看那些你们看不到的东西”&/i&，就生是长不出那种识珠的慧眼—这是评论界的失败。&br&Whatever，读书嘛，最重要是开心啦。自己读爽了，管它严肃不严肃呢。&br&作为一个严肃的作者，也真心不Care这些东西。&br&就好像出门打扮，我不在乎别人把我看成男的还是女的，胖的还是瘦的，穷或富，因为我是男的就是男的，是女的就是女的，胖就胖，瘦就瘦……这些是无需修饰无需赘言的。我自己有没有心、有什么心我自己清楚，它会随着年龄阅历和际遇而改变、波动，不可强求，强求了就没意思了；写作更不是为了宣传，为了强行让读者接受你的这颗心——相反的，读者与作者的关系应该就是简单的相遇，聊得来的共同走一段，聊不来了就散。&br&写作毕竟不是商业，还是少把评论界的那套放在心上好。
豆四扯淡！ 莎士比亚是严肃还是通俗？ 红楼梦是严肃还是通俗？ ——明明应该要雅俗共赏的东西，搞得好似非得分出个界限来才好，作！ 到底是严肃文学好还是通俗文学好呢？就好像到底是近景好还是远景好一样——压根就不存在谁更好的问题，历史和尝试已经证明…
&p&&b&余华&/b&：可能是我国读者最多的作家，甚至要超过莫言。本科时候每年毕业论文学生写的最多的作家就是余华，也让指导老师很头疼，可能是因为他的作品受众面极大。余华也是我读得最多的作家，他的每一部长篇小说我都读过，中短篇也读过大部分。他的长篇小说每一部都值得读《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》（略长，分上下部，上部写得好），还有最新的《第七天》。我认为余华写得最好的作品是《许三观卖血记》。值得一提的是，余华早期可是先锋作家，根本没有写实的作品。他早期的作品用两个词可以评价：冷酷，残忍。推荐两部中篇，大夏天看也能吓出一身冷汗，有点恐怖，慎看，《现实一种》《世事如烟》。最近余华刚刚出版一本杂文集《我们生活在巨大的差距里》，很有思想，值得一读。顺便，余华对音乐很有研究，感兴趣的可以看看他关于音乐的随笔。&/p&&p&&b&莫言&/b&：莫言，贾平凹，阎连科应该是我们这个时代我国最优秀的三个作家，莫言得诺贝尔奖之前，也没觉得莫言要优于那两位，西方人的思维吧，算了，不去管它，回来说莫言。莫言得作品是典型的魔幻现实主义，刚开始读可能有点不适应，推荐一定要读读马尔克斯的《百年孤独》，读完后就会理解什么是魔幻现实。诺贝尔奖提到了他的四部作品《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》，都值得读，不过也没觉得哪部特别值得推荐，我个人最喜欢的是《生死疲劳》（好奇这个名字怎么翻译成英文）。《酒国》和《檀香刑》比较重口味，一个讲吃小孩，一个讲变态的刑罚，后者可读性很高，喜欢猎奇的一定要看。莫言的中短篇推荐三个，《红高粱》《透明的红萝卜》和《拇指铐》。&/p&&p&&b&贾平凹&/b&：初读贾平凹的作品，可能会读不下去，感觉他的小说絮絮叨叨，没完没了，而且动辄四五十万字。原因在于贾平凹小说的手法是所谓“生活细节流”，就是没有明确的故事主线，而是展现生活中的各个方面，事无巨细，都去描写。引用陈思和的说法，贾平凹是“紧贴大地飞翔的作家”，他是扎根于八百里秦川的作家，读他的作品地域的气息扑面而来，他早期的“商州”系列很有名，推荐《秦腔》，这是获茅盾文学奖的作品，水平相当之高。《古炉》是正面描写文革武斗的作品，68万字，读起来需要耐心。《废都》曾被称为“当代金瓶梅”。《浮躁》文笔很优美，可读性高。《带灯》讲了一个当下乡村基层女干部的故事，直面现实。《老生》讲了一个地方百年的历史。最新作《极花》讲拐卖妇女，写得比较一般。&/p&&p&&b&刘震云&/b&：河南延津人，特别推荐读读他的作品，在趁着踏入社会开始吃亏之前。刘震云的小说大致分两个系列，故乡系列和官场小说，都很优秀，后者好像更出名。刘震云延续了巴金开创的传统，作品迎着政治而上，敢于直面政治，很过瘾（《故乡相处流传》中有一句“杀猪的懂政治，这职业离政治近”）。他讲官场的小说，把机关里的勾心斗角、人心险恶写得淋漓尽致，也难怪有人看到他把机关文化比喻成“一地鸡毛”拍案叫绝。“人是社会化的动物”，这是我读刘震云作品最大的心得。推荐中篇小说《塔铺》、《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》。他的长篇小说很多，《一句顶一万句》是部相当优秀的作品，内容很“饶”，越读越有味道。《我不是潘金莲》（改编范冰冰主演电影已经上映）讲了一个当代上访的故事，也是一团乱麻。&/p&&p&&b&阎连科&/b&：阎连科洛阳嵩县人，是个有名的禁书作家，被称为“中国最有争议的作家”，这个称号起源于他的《为人民服务》。文学界一直盛传他是中国最有可能得诺贝尔文学奖的作家之一（另一个是李锐），他的作品确实在海外很火。2014年阎连科获卡夫卡文学奖。他的作品风格很荒诞、夸张，滑稽的同时也让人很压抑，作品风格是所谓“神实主义”。《丁庄梦》至今被禁，讲河南艾滋病村。《日光流年》是阎连科至今最优秀的作品，当代文学中超过它的不多。还记得读完《受活》之后，心情压抑了好几天。血淋淋的现实压得人喘不过气来。《坚硬如水》用戏谑的手法解构了革命的神圣。最新作《炸裂志》褒贬不一，写法可能有些夸张，但更像一个缩影。&/p&&p&&b&汪曾祺&/b&：汪大神，文学评论上甚至给他用了“半人半仙”的评价。汪曾祺可是40年代就登上了文坛，新中国不让写了，才停笔，80年代又复出，而且他重要的作品大部分都在80年代。他是沈从文的学生，也是沈从文的衣钵传人，喜欢沈从文作品的人一定也会喜欢汪曾祺。他的“散文化小说”读起来相当享受，建议买一本汪曾祺小说集子，没事就读几个，他写的都是短篇小说。特别推荐《受戒》、《大淖记事》、《岁寒三友》。如果没有汪曾祺，80年代文坛就显得太苦涩了。&/p&&p&&b&苏童&/b&：给不少人推荐过这个作家，我喜欢用“好看”形容苏童的小说。“往南走，不要停留”出自《我的帝王生涯》（第一次看到这个名字还以为是本网络小说）这句话，像是苏童给自己下的一个谶语，“南方”、“女性”、“唯美”是他作品的几个关键词。苏童的作品始终在表现人性。推荐他的中篇小说《罂粟之家》、《红粉》、《妻妾成群》（被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》）、《妇女生活》。苏童最新的三部长篇分别是《碧奴》《河岸》《黄雀记》，《碧奴》不成功，《河岸》我觉得是这三部里写得最好的，《黄雀记》获茅盾文学奖，不过感觉这部作品明显后继乏力，而且《河岸》和《黄雀记》实在太像了，希望苏童之后的作品可以有所突破。《城北地带》《刺青时代》里面充满了暴力，表现了苏童小说的另一个侧面。&/p&&p&&b&王安忆&/b&：王安忆很反感“女作家”这个称号，她说自己是作家，不是女作家。有人把王安忆看做是张爱玲的传人，不过这个说法很不准确。她的《长恨歌》享负盛名，应该不少人读过吧。长篇《天香》文笔不错。王安忆是很擅长写孤独的作家，她的作品里的主人公往往都是内心极为孤独的。不过，我倒不是太喜欢读她的小说，因为心理描写太细了。推荐《小鲍庄》、《流逝》、《小城之恋》。2016年可能是小说大年，王安忆的最新作《匿名》刚刚出版，还没读，暂不评价。&/p&&p&&b&张贤亮&/b&：典型的知青作家，几乎所有作品离不开文革。同时他也是在90年代商业大潮中“下海”作家的代表，而且很成功。身边不少人读过他的小说，我的体会他的小说讲得是一种人生、存在还有欲望的幻灭。他的作品争议也很大。推荐《男人的一半是女人》，喜欢的话可以再读读《绿化树》，不过他评价最高的作品是《习惯死亡》。顺便...听过一点关于张贤亮私生活的传闻，他后来下海投资影视基地挣了不少钱，过得可能比较奢靡，有人就问他怎么这么能享受，他说年轻时候太亏了，流放的生活真得是从死人堆里爬出来的。&/p&&p&&b&张承志&/b&：原来总是弄混他和张贤亮，不过除了都姓张，他俩作品完全不是一个风格。张承志的作品充满了生命力，有一种感情的喷发的感觉。我是不太喜欢他的小说，对感情不加节制的描写，导致了失真。喜欢那种情感洋溢作品的可以读读他的《北方的河》《黑骏马》。《心灵史》是写穆斯林的作品，据说当时每个教徒的家庭都有一册，被视为圣典一般。张承志本人也很以此为傲。&/p&&p&&b&张炜&/b&：莫言的山东老乡，《古船》必须推荐，这部作品禁了好多年，我认为这部作品是当代文学里文学性和知名度最不相称的作品，除了读中文的知道这部作品的人很少，不过写得非常出色，当代文学里少有的大气作品。当然，今天看《古船》确实有这样那样的缺点，不过真得值得一读。张炜是我非常佩服的一个作家，他有一组小说，共有十部，煌煌450万字，有个总名叫《你在高原》，给他茅盾文学奖的时候，估计那点评委都没看完…最新作《独药师》讲胶东半岛养生家的故事，关于长生与现实的矛盾。另外多说一句，看当代文学有一点很欣慰，就是终于有不少北方作家了，看现代文学，那点作家不是江浙，就是江浙。新时期北方作家主要在山东、河南和陕西。&/p&&p&&b&陈忠实&/b&：和贾平凹一样是陕西作家。在我看来，对《白鹿原》评价再高也不为过。毕竟我国的作品里能用“史诗”来形容的实在太少了，而《白鹿原》绝对是其中之一。如果拿当代单部作品来讲，《白鹿原》绝对排的进三甲。犹记得还是复习考研的时候读得《白鹿原》，读完最后一页的时候，正好自习室断电了。“白嘉轩轻轻摇摇头，转过身时忍不住流下泪来。”一个平实的结尾，一个震撼的故事。整个《白鹿原》我印象最深的一句，是说白嘉轩“腰杆子挺得太硬太直”，简单的几个字蕴含了作者对自己小说主人公那种复杂的评价。&/p&&p&&b&格非&/b&：格非是少有的科班出身的作家，正经中文系读到了博士。格非是我非常崇拜的作家，他早期的作品是很先锋的，我比较喜欢后现代主义小说，像博尔赫斯、卡尔维诺、纳博科夫，自然都格非也有所偏爱。格非我觉得是先锋作家里咱们国走得最远的，他的小说读起来是相当费劲，什么叙事圈套，环形叙事，迷宫叙事，总之就是怎么不一样怎么来。中国的传统的作家总是纠结于小说”讲什么“，而先锋作家思考的是小说该”怎么讲“。如果想挑战一下自己阅读能力，可以读读他的小说。推荐《迷舟》、《青黄》、《锦瑟》、《相遇》、《褐色鸟群》。格非是一个学者型作家，有部研究性随笔《博尔赫斯的面孔》，刚刚出版一本《金瓶梅》的研究著作，叫《雪隐鹭鸶》，从明末社会背景、思想变革、文本方面对《金瓶梅》作了全面解读。格非的”江南三部曲“获茅盾文学奖，即《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》，这是格非酝酿了十几年的作品，写得非常好。最新作《望春风》，可以看作是三部曲的延续，个人很喜欢，那种典雅的文笔读起来实在是一种享受。另外推荐他的不太有名的《隐身衣》，真得把空白叙事运用得炉火纯青。&/p&&p&&b&残雪&/b&：残雪的作品很难懂。残雪在中国的读者不多，但在日本非常火热，可说是墙里开花墙外香。残雪“文坛魔女”的称号不是白给的，她可以说是意识流小说在中国的发展者。至于什么是意识流，简单说就是以描写人的心理活动为主要内容的小说。凡是意识流的小说，都极其难懂。有人说没有比残雪写的写的小说更不像小说的了，读了的都说看不懂。印象最深的是残雪曾经说过她已经超越了卡夫卡，起初觉得这句话太大言不惭了，卡大神难道是能超越的？不过，后现代读得多了，觉得她的话也有道理，后现代主义就是在不断探索小说的技巧，不断创造着小说形式上的可能，如果在形式上后面的作家不能超越前代，后现代意义何在？感兴趣可以读读残雪的中篇小说《山上的小屋》，再感兴趣读读她的长篇《五香街》，讲得是两性关系，这是一部超前之作。残雪作品很多，其它的我也是不了解，不过我相信，残雪绝对是我国一个被低估的作家。。&/p&&p&&b&阿城&/b&：“寻根小说”最有代表性的作家，至于为什么要“寻根”，我也是最近才体会到，因为一棵树，一栋楼房，只有根扎得越深，才能长得越高。佛教中有个词叫”回心“，就是指迷茫的时候，回到最初的原点，通过自我否定而达到自觉。个人是这样，一个民族也是这样。80年代后，我们这个国家发展的过快，结果就是人们失去了信仰，产生了迷茫，所以我们要“寻根”，找到我们这个民族的根在哪里。只有根扎得深，我们这个民族才能稳定、没有危险的发展。也就是所谓反思现代性。阿城是文坛上昙花一现的作家，作品不多，推荐他的“三王”，《棋王》、《树王》、《孩子王》，尤其是《棋王》，浓郁的道家气息。前阵子去看了阿城导演的一个功夫剧，挺有意思。&/p&&p&&b&韩少功&/b&：他也是“寻根小说”的代表作家，不过他的小说多了一层批判的含义。他最有名的作品是《爸爸爸》，另外有一部很有名的小说叫《马桥词典》，水平很高，书中有很多思考，也是传说中的词典小说，用词条的形式讲故事，很有创意（词典小说鼻祖是《哈扎尔辞典》，也有人说他是抄袭，闹得沸沸扬扬）。新作《日夜书》，重回知青题材。2000年后，我国文坛有一股复古的倾向，比如莫言的章回体小说，格非的那种典雅文笔的回归，不得不说是个很有意思的现象。&/p&&p&&b&王小波&/b&：“ 那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。”至今还记得读到这句话时的感动。王小波典型的主流文学界冷，民间热的作家。上个月去新华书店，看到整整一面墙摆的都是王小波文集，他的坊间读者可见相当多，然而文学史里对他却少有提及。有人说他是炒作出的作家，炒作不炒作的我们不管，书写得确实好看。王小波英年早逝，40多岁就去世了，而且是死后才出名，不得不说很有悲情色彩。推荐他大名鼎鼎的“时代三部曲”《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》（其实还有个《黑铁时代》，是他去世后整理出版的）。这都是小说集，《黄金时代》是讲得现在，《白银时代》讲未来，《青铜时代》讲历史。戏谑的意味一部比一部强。他的杂文也很有意思，有杂文集《沉默的大多数》、《一只特立独行的猪》。另外，必须要提，王小波的夫人很有名，李银河，著名性学家，女权主义者，可以关注她的微博，她常发文章。还有，王小波和李银河的情书整理出版了，叫《爱你就像爱生命》，值得看看。&/p&&p&&b&史铁生&/b&：他这辈子不是只写过《我与地坛》…我很崇拜的作家，还记得高考那年看到他去世的消息。我最佩服的是史铁生对人生、对苦难的思索，他说“我和他人的距离，要以光年计算。”读史铁生，真的觉得自己平常生活的痛苦那根本不叫痛苦…特别推荐他的一本文集，是在他去世后整理出版的，叫《昼信基督夜信佛》，我读了是很震撼。另外，推荐他的一篇小说，《命若琴弦》，曾经是我精神支柱般的存在——&/p&&p&瞎子们在莽莽苍苍的群山之中行走，带着三弦琴，说书为生。他们的信念是，当一个瞎子弹断了一定数量的琴弦后，就可以在琴槽内找到一张可以让他重见光明的药方。但是所谓的药方居然是一张白纸。如此一代代流传下来，这张白纸一直支撑着瞎子们在人间流浪、说书。老瞎子的师傅弹断了八百根琴弦，方知这原来是谎言，他生命已近终点。但他醒悟到了这谎言的意义，它可以使生命这根琴弦拉紧，弹好，使生命欢跳。于是，他又把那谎言传给小瞎子，告诉他要弹断一千两百根。&/p&&p&“命运虽是虚设的，可非得有不行，不然琴弦怎么拉紧；拉不紧就弹不响。”&/p&&p&&b&王朔&/b&：“谁敢惹我？”“我敢惹你！”“那他妈谁敢惹咱俩？！”关于王朔怎么写，我犹豫了半天，主流文学界对他的评价也是两极分化，有人说他的作品一文不值，空虚乏味，也有人认为他写出了那个时代年轻人的精神状态，很有社会意义。我感觉他的作品和塞林格一脉相承，是中国的“垮掉的一代”。也有人不怀好意的说“王朔的爷爷叫塞林格”，anyway，读王朔的小说，想不笑出声来是挺难的。无聊了可以读读王朔乐呵乐呵。他的作品充满了戏谑和解构，这是中国读者不太习惯的，主流文学界也不是很接受。王朔总是在他的作品里自嘲，对于自嘲的人我们是不忍心谩骂的。高晓松说自从他在微博开始发自拍，骂他的人少多了。值得一提，王朔后期还是有转型的，《我的千岁寒》就是部很“正经”的作品，讲禅宗的故事。&/p&&p&&b&冯骥才&/b&：老先生一米九的身高，不知道是不是中国知名作家里最高的。天津作家，还记不记得中学有篇课文叫《挑山工》？那就是冯老的作品。他有一本书我推荐每个人都应该读一读——《一百个人的十年》，作者讲述了一百普通人在那动荡的十年间的故事，完全记录讲述者的原话，没有经过修饰。这本书我完完整整读了三遍，想要了解真实的文革十年，尤其是对我们这看似离那个时代很遥远的一代，这是最好的一本书。这本书最近解禁，可以买到了。另外推荐冯老一本很有意思的书，叫《俗世奇人》（又出了续集），很薄的一本，讲了很多民间奇人，文笔很独特。&/p&&p&&b&路遥&/b&：不多说了，《平凡的世界》和《人生》改变了多少人的一生。前者最近改编成了电视剧，又出现在了人们的视野里。后者虽然篇幅短，但无论结构还是思想内容上要更胜一筹。有一个本科同学，高考失利后就去工作了，偶然读到了《平凡的世界》，毅然回学校重新参加高考。听了他的故事，我开始相信文学真得可以影响人。多说一句吧，《平凡的世界》感动人心之处在于它的故事本身，不少人在小说中找的了自己的影子。这本小说为人诟病的是他的艺术手法，确实很多句字细读来都是不通顺的，可是只要喜欢，要艺术手法干什么呢？&/p&&p&&b&木心：&/b&我最崇拜的作家之一，大陆以为他是台湾的作家，台湾以为他是大陆的作家。木心的作品真得已经超越了地域。很喜欢木心的一些句子，“从前日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人”，“万头攒动火树银花之处不必找我”，“你再不来，我要下雪了”，读来让人回味无穷。读他的《文学回忆录》（木心的讲课实录，他的学生陈丹青整理出版）让我一次次感叹一个人一生怎么能读过这么多书，有这么大的学问。木心小说写得一般，有点太卖弄，有一篇小说通篇的对话都是典故，这就掉书袋了。广西师范大学出版社出版了木心的部分作品，不过木心生前作品太多，现在很多还没有整理完，相信之后会陆续出版。&/p&&p&&b&白先勇：&/b&因为一些原因，台湾的作家往往得不到大陆的认可，很多名作家在大陆的知名度也很低，当然，相信对岸也是同样的情况。白先勇是白崇禧将军的儿子。他的很多作品值得一读，像《台北人》、《纽约客》，这个短篇集个个是精品。 白先勇的文字有一种传统的精致与典雅，没有遭受太多两岸政治事件波及的他，古典美在其作品中得到了很好的传承。家乡桂林市他提到最多的地方。曾经有一个20世纪中文小说100强的评选，《台北人》名列第七，是仍在世作家中的最高排名。白先勇曾公开承认自己为同性恋者，他的小说《孽子》就是描写这一仿佛生活在阴影中的群体。&/p&&p&&b&严歌苓：&/b&她的作品似乎很适合改编成影视，最近几年好几部作品被改编成了电影，还都挺成功。严歌苓的小说写得相当出色，不过她的作品还没被写入文学史，所以我也是刚刚开始接触。古往今来的经典长篇小说里，以女性为主角的确实不多，写得如此细腻生动的更是少之又少。很喜欢她的《第九个寡妇》，当代作品里有太多关于抗战史、共和国史的叙述，这部作品在这其中还是挺特别的。还推荐《小姨多鹤》，讲一个日本女人和一个中国女人同一个中国男人在那特殊的年代留下的平淡又传奇的故事。《扶桑》讲在美国的中国妓女的故事，小说运用了第二人称的写法，也是别具一格。《陆犯焉识》因为被改编为电影（只拍了小说最后），知名度很高，写得也相当好。&/p&&p&&b&叶广芩&/b&：叶广芩是满族人，叶赫那拉氏后人。非常推荐《采桑子》这部小说。现在每年要读四五十部长篇小说，难得有这么一部想一口气读完，让人眼前一亮的作品。故事用记录家族史的方法讲述了一个满清贵族大家庭在民国至共和国年间的悲欢离合。&/p&&p&&b&毕飞宇&/b&：近年来名气越来越大的作家，从我校我专业硕士毕业论文作毕飞宇的越来越多就可见一斑。毕飞宇被称为“中国写女性最好的男作家”，非常擅长描写女性心理。我的一位研究生老师和毕飞宇关系很好，讲了很多毕飞宇的轶事。说毕飞宇称得上是位怪人，他嗜烟如命，到今天都不用}