古钱币鉴定的几种方法
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古钱币鉴定的几种方法
古钱币鉴定的几种方法
&&& 古钱币鉴定，是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。　　1.看铜质　　我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币是青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。汉代至唐宋时期有绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。&& 例如先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱；乾隆五年以后，铸钱加锡，叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。　　2.观锈色　　今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗粒大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。　　出土的发掘品钱币表面锈色深深渍人钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易税落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：（１）将伪造钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；（２）伪品放人盐卤（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，故出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放人炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。　　3.看铸币铭文　　我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定　　古钱真伪的依据。　　先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐钱钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币钱文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。&& 鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中。“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的&、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。　　4.听声音　　现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越暗哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。　　5.观版别　　从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出范后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，故不在再纪地，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿掣的对象，我们在日常工作中应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。　　6.了解铸造方法　　我国古代铸币的铸造，大概经过了子范（土、石、铜）、母范（砖、铜），翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。　　7.闻气味　　此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。&
古钱币辨伪方法
&&& 古钱币之真伪鉴定，传统主要依靠经验鉴定法，通过鉴定者眼看、耳听、鼻嗅、手触等等，对被鉴定的钱币进行考察，凭借鉴定者的学识、阅历、经验，作出对鉴定对象真伪之判定。&&&&采用经验鉴定法作钱币真伪鉴定，会得出如下三种结果：&&&&一是认定被鉴定对象是真钱，肯定其的确是历史上遗存下来的钱币，不是伪造之物。钱币界对那些一目了然的真钱，学称之为“开门见山”。&&&&二是认定被鉴定对象是假钱，肯定是伪造之物，不是真正的历史遗存钱币。&&&&三是认为被鉴定对象为存疑品或待考品。有的被鉴定对象虽然不是“开门见山”之物，但是在历次鉴定中无人能找到定其为伪品的依据，或者被鉴定对象与目前掌握的历史情况有严重矛盾，暂时真伪难定，则提出疑点，有待进一步研究与考证。&&&& 通过对被鉴定钱币的观察，判别其材质、色泽、气味、锈蚀、振荡声音是否正常；其文字结构、书法神态是否符合历史时代气息；其铸造工艺、形态、字划、纹饰、边缘、穿口有否人为做作之处等等，从而确定其真伪，是观察法鉴定钱币真伪的主要内容。&&&&（一）观察钱币形式、材质、制作&&& &每遇需要作真伪鉴定的钱币，首先是观察其形制、材质、制造方法是否符合历史客观情况，以此作为确定真伪依据之一。任何一种钱币都有时代特定的形制，伪钱大多是仿照真钱形制而作的，如果在形制上没有仿对，那就有可能被识别出来。春秋战国时期铸造空首布，大多采用泥陶范或石范浇铸，一般说来钱体较薄，轻巧玲珑，纹饰线条挺拔，棱边利落。有的伪空首布，钱体做得较厚，有笨重之感，纹饰线条比较含糊，棱边经过锉磨做作，文字软弱无力，形制与真钱迥异，那就可以将其识别出来。明代钱币均称“通宝”，有人别出心裁作出“元宝”钱文，那就弄巧成绌，明显是个伪品。某些伪钱在材质上会暴露出破绽。如果发现黄铜铸成的明代前钱文的假钱，那就可以发觉其材质与钱币铸造历史有矛盾，从而识破其伪作面目上。凡遇黄铜铸成的刀布币、太货六铢、至正元宝等等，无可非议，可以确定其为伪品。这里必须注意一个问题，不要把明代以前铜色偏黄的真钱误认为是黄铜，这部分钱币色泽虽然偏黄，但是与黄铜有根本区别，实际上两者间的色泽是能够分辨清楚的。观察钱币的制作方法是否符合历史客观实际，是真伪鉴定中很重要的一个方面。唐朝以前的钱币大多采用范制法，如果发现翻砂铸成的战国、秦、汉等钱币，那就不可能是真品。这类伪钱在社会上出现为数并不太少，必须引起注意。真钱是在大量生产中加工而成的，显得自然、得体，而伪钱的一切打磨锉削之举是欲盖弥彰，总是显出人为做作之态。如某些真钱边缘都经过顺圆周方向的切削加工，有的作品却是顺着与钱面垂真方向进行打磨，这与真钱制作的实际工艺相违背，露出了作伪的痕迹。&&&&（二）观察钱币文字、纹饰&&&& 真钱文字的书法神态是在正常的历史环境中形成的，不同的钱币文字与纹饰各自显示了特定的时代气质和神韵。伪钱是在完全不同的环境中进行仿制与臆造的，或者拘泥于原样，或者随心进行构造，其文字或纹饰不可避免出现做作、呆滞或牵强。先秦时期的刀布币文字，有的是由泥范、石范阴刻后浇铸而成的，文字笔划存锋棱，断面呈三角状，笔划起止处呈尖状，钱文的排列结构虽粗犷而变化万千，但自然而坚挺有力，伪品很难完全做到这些。一般说来，同一枚钱币上的文字的风格上应该是一致的有的伪品将其中某些文字变换以后，就显得互相不协调，这是在观察钱币文字时很值得注意的问题。&&&&（三）观察钱币表面锈蚀与色泽&&&&钱币鉴赏家称钱币表面锈蚀色泽为“坑色”。有的钱币经千百年埋于土中，出土后表面仍然留有在自然环境中生成的锈蚀，有的锈土与钱币表面紧密结合，其色泽千姿百态、丰富多彩。新出土的钱币常称为“生坑”，鉴赏家对古钱色泽起了好多名称，如朱砂红、枣皮红、松儿绿、靛青兰、黑漆古、水银古，等等。有的出土钱币多种色泽相兼，有的红绿锈色共存，有的兰绿锈共存，有的锈蚀以晶体状出现，在阳光下闪闪发光。有的钱币出土时间较长，代代相传，历经多人摩玩，表面已呈平滑，湿润如玉晶莹可爱，常称之为“熟坑”，有称出土时间较长的为“老生坑”。有的钱币未经入土，特别是明清钱币代代相传留至今日几十年或几百年空气中的自然氯化，表面会生成一层坚膜，钱币鉴赏家称之为“包浆”。作伪者为了使伪品让人相信，绞尽脑汁仿照真钱制作伪锈与包浆，然而伪作的坑色与历史条件下自然生成的有本质上的区别，不可能伪作成与真钱完全相同的坑色来，这就是观察钱币表面色泽用于钱币真假鉴定的基本立足之点。用酸碱浸泡腐蚀生成的锈色，比较单一这种锈色一般偏淡绿，干燥后呈粉状，容易脱落，有的只要用手指一捻，锈粉随之附于手指上，有的用清水亦能洗刷下一层。因此在鉴定中若遇到这种锈不入骨，锈层疏松，附着力很低的情况，必定是在较短时间内生成的，有可能是人为制作的新锈。有的伪锈虽然似生成的硬锈块，但因为它是以强酸急剧生成后作了固化处理的，结构疏松发脆，不如真锈坚挺，经过强酸腐蚀的伪钱，在表面砂眼的微孔，会被腐蚀成坑坑洼洼的麻点，很不自然，用放大镜观察就更加明显，与真钱表面呈现的光润之质感迥异。&&&&（四）辨别钱币的气味与振声&&&& 以鼻子嗅闻古钱币，大多能闻到一股铜腥味，刚出土的古钱币还带有一些泥土气味，亦有一些久经把玩的钱币，则根本辨不至什么气味了。有的被鉴定的钱币，会闻出一些异味来，如带有酸味，油漆味，化学药剂味、酒精味、松香味等等。凡遇这种情况，除了一些特殊原因，如真钱上偶然附上了其它物质外，一般都是作伪者采用各种方式制作假坑色进留下的破绽，必须认真对待。只要不是腐蚀十分严重的钱币，可将其轻投于办公用的玻璃台板上，辨别其振荡声音，这在观察法鉴定过程中能起到一定作用。真钱振声尽管各钱不尽一致，有的坚实、有的沉闷、有的哑涩，然而只要多加注意，逐步累积经验，可以发现伪钱与真钱的振声存在着差异。有些新翻铸的伪钱，振声坚脆，有称之为火候很强。有的作伪者有意将伪钱再焚烧退火，但声音与真钱不一。有的将伪钱故意搞出裂缝，再用胶汁粘合使振声相当破哑，与真钱的哑涩还是有区别。观察法为钱币真伪经验鉴定中的常用方法，可以进行观察的方面还有很多，钱币鉴定者可以在鉴定实践中不断地总结、交流和运用。有的伪钱作伪手段比较隐蔽，在观察法鉴定中有时仅能发现一些疑点，难以作出肯定的经论，那么还可以进一步采用比较法、辅助测试法摩擦法、酸验法、电热法、火烧法，以求得到正确的鉴定结果。
&&&&&&&&&&&&&& 钱币辨伪(制作)
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 中国古代钱币的辨伪 (制作)
&&& 我国古代金属铸币，除局部地区在短内曾采用打制方法外，基本上都采用硬型范，砂型范，浇注金属溶液成型的方式。我们说的“鼓铸”一词说的就是铸钱，直到清末，才采用机器制造方法，也称为“机制币”，这时两种制作方法还并行了一段时间，进入民国时，才逐渐使用机器制造方法来制造。　　在钱币中除早期的海贝、骨贝和后来的纸币外，都是用金属制作的金属币。通常称具有一定形状、重量、成色的金属币为铸币。它使用的时间很长，铸造数量也多，种类繁杂，是其它任何质料的货币所无法比拟的。我国铸钱的工艺，大致可分为三大阶段，先秦时期、秦汉至南北朝时期及隋唐以后时期。　　先秦铸钱的工具，主要是泥范和石范。泥范是用泥制成坯后焙烧成的，所以泥范也可叫陶范。这种范的制作，从技术条件比较，要比金属范为低，金属范乃是泥范发展到一定阶段的产物。商代铸造的大量青铜器，就是由泥范铸出的。泥范又分为单扇泥范，可铸简单用具；双合泥范，由两扇范扣合在一起，再进行浇铸；多合的泥范，是由许多单扇泥范组合在一起，再进行浇注。陶范的用料是以泥土为主，工艺靠手工刻制，制作过程分为配料、备坯、制模和刻字等工序。石范是泥范的进步，一次的制作，可多次使用，固定成型，主要是用容易加工的滑石工艺也可分为选料、备坯、制模、刻字等工序。　　秦汉前期仍使用泥范、石范，以后出现了模盒翻制泥范的技术。王莽时期，叠铸范已发展成熟，因此王莽钱币铸工极精。模盒有两种：一种用于制面、背范片用，就是在同一个模盒上，钱币的面文、背文都有；一种是用于翻制面范范片用，一个模盒只有面文，这类多是因为背无文。　　隋唐以后是用母钱印砂型铸钱，直至清末。砂范用后就毁，无法保留，今很难见到。现在我们所见到的，多为战国、西汉、东汉、新莽等各朝的硬范。清代乾、嘉以来，金石收藏研究之风大盛，战国、秦、汉之际的钱范，成为金石学家追寻的对象。　　钱币制作过程：首先制成所铸钱币的陶范，然后将陶范两两重合，累积叠起形成范包，再将铜熔成铜液，把铜液浇注入范包，待铜水冷却后，打碎范包，取出固定好的铜钱，然后用一根方形木棍，将方孔圆钱穿成串，打磨毛刺，最后成型。
&1、&从工艺辨伪
&&&&（1）翻砂法的鉴定
&&&&■凡用翻砂法造的伪钱都以下特征：
　　由于历朝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，铸造的粗细均有不同。从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜质紧密细致，光洁度高；特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不是很讲究，因此铜质疏松，表面砂眼、气孔多，即使经过打磨，也不及自然磨损那样温润而有光泽。总的来说，翻铸伪品是不难辨认的。但要注意，古代有一些私铸钱，其铸工较差，表面粗糙，但非伪品。
　　翻砂造伪一般取真钱作模（即作母钱），翻成后的伪钱冷却收缩，再磨去表面粗糙层，就比真钱小了。钱型愈大，这种情况愈明显。同时翻砂造伪的工艺过程亦于古代不同。古代铸钱只需将砂箱翻身，不需要将母钱一个一个拿出来，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂，取钱时砂范受力不均，造成轻度变形，所铸伪钱也略有厚薄。这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重，取钱时易使砂范变形。所以若遇到厚薄不均的古钱时，应观察其有伪造的肯能。
　　伪钱铸成后的打磨方法也与真钱不同。古代正规铸钱，大批生产，浇铸成形的毛胚用方形棒（方贯）穿在一起，固定后装在转轮轴上，在转动中用锉刀锉边，因此锉伤痕绕钱而转，深而有力，与钱边呈平行状态。伪造者是一手拿钱，一手拿锉，逐件反复锉磨，因此锉痕细弱凌乱、不规则，有时与钱边成垂直或交错状态。
　　有些古钱币铸成后未经流通，或流用不久即入土埋藏，千百年后出土时大多轮廓峻深，文字生涩，锉痕还历历可见。如流通过久，文字平夷，则锉痕也自然消失。如发现文字平夷却有新的锉痕者，应即研究是否作伪的可能，是否系伪造者取文字较平夷的真钱作模而成。
　　传世的古钱由于长期穿在绳索上，穿孔自然磨损，光滑无棱。翻铸的伪钱或锉刀锉孔，或以极细的金刚砂泥图在麻绳上，将钱穿于绳上来回打磨，也能使穿孔光洁。但真品穿孔的磨损程度天然均匀，而人工挫磨，不易掌握轻重，磨损程度不等，有时还会伤及内廓。
　　还有一些伪铸成后未用锉刀加工，即涂上伪锈，因此侧面出现不规则突起，较厚的伪钱更容易出现这样的情况，这是磨砂技术不精，致使两个砂模合拢处外倾，铜汁溢出所致。
　　有的为钱翻铸不精，轮廓方圆不中规矩，要是外轮不圆还可用锉刀修，内边不圆就麻烦了，只能用刀修，稍一不慎，即会刻伤边缘，"延佑通宝"的伪钱就是如此。所以玉到轮廓不规则、或有刮削痕迹的古钱时，更要加倍留心是否有伪作。
　　有些伪造者还会故弄玄虚，翻砂时将模钱范上转动方向，打了两个印子，这样四个字就成了八个字。古代大量铸钱，难免不出现次品，俗称"摇头"；而伪造者只生产几枚，按理不会出现这种次品，但伪造者恰恰是利用人们的这种心理以售其术。
　　（2）改刻法的鉴别
　　正如前面所述，市场上最常见的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。这是因为"一方面三字刀发现数量很多，价格低廉；另一方面，三字刀与六字刀的形态相似。由于保留了两个原字，必然造成后刻的文字与原字的书体风格不一致。其二由于保留了首尾两字而在刀身中部刻出四字，这样势必造成中间略低于两头，呈凹陷状。为了防止暴露上述缺点，也有人在伪造时将所有的币纹铲去，全部改刻。这种伪品，虽避免了中间凹陷和币纹风格不协调的毛病，但仍在锈色、文字等方面留下痕迹，如面背锈色不一，文字不符合战国时的书体风格等。
　　对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。所以，这类钱真的要比真钱轻。而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。但后作的伪锈很难与背面原来的锈色协调。所以背面锈色差异也会构成伪迹。改刻的文字系伪造者所书，且又是伪造者一刀一刀地刻成，在钱身上也就难免不留下条条刀痕。再看铜质。比如先秦的铸币都是用青铜铸成，若用紫铜来改刻，此币属伪无疑。因此辨别铜质也是鉴别改刻法的一种手段。
　　（3）拼合法的鉴别
　　在所有钱币造伪中，打制拼合法应该说是最简单的，它既不像改刻法那样需要较高的该科技艺，也不想翻砂法那样要求更高的翻砂技巧。这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是辨声。因为打制拼合法是有两块铜片胶合而成的，中间必定有空隙，只是作伪过程中用药水浸泡过，新生出的铜锈把空隙给覆盖了而已。因才在辨别过程中，如果光用眼睛去看，很难辨别出钱币的真假。这时如果将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同；或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。
　　另外，除了用声音辨别，我们还可以注意到这类钱币的钱文和锈色，因为打制拼合法所制出的钱币，文字边平、呆板，没有突起感。这在感官上一目了然的。如果把钱币拿到放大镜下仔细观察，不仅可以发现字迹的特殊性，其边缘的缝隙也历历在目。&
（4）挖补法的鉴别
　　在古钱造伪中，挖补法是经常被采用的。所谓的挖补法是将普通真钱币文的部分笔画挖去，再补上所要伪造的画；或是将币文的某一字全部挖去，然后再填上另一文字。前者其具体的制作方法又有两种：一种是用七八成干的油漆粘合钱面上，待干后再刻出币文；另一种是把铜质刻成的币文笔画焊接在钱面上。
　　用这种方法制出的伪钱，由于币身绝大部分都是真的，而且假的部分也做得很隐蔽，不仅把漆刻成的币文笔画做的很像其他部分的锈色，且还有意把原字保留下来的部位高突笔画擦出铜色，以图消除人们对此字质地的疑心。这样就很容易让人受骗上当。对于半圆环钱这类伪钱要从内穿上来破。秦半两是方穿，而半圆环钱是原穿，伪造者就把方穿改为圆穿。这种文字是拼凑而成的，显得别扭，不自然。某些笔画系用油漆堆刻而成，质地脆嫩，容易脱落。
　　伪造古钱的基本方法主要是翻砂、改刻、挖补、和打制拼合，只要我们掌握它的制作方法和特征，则伪钱不难辨别。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 古币特征辨伪
　　以上所述的辨伪法都是从微观方面入手，从宏观来辨伪也是个行之有效的方法。
　　（1）古钱币时代特征和个别特征
　　掌握古钱币的时代特征和个别特征是鉴别古钱币的基本依据。古钱币的重要特征包括钱文与形制两个方面。古钱的文字简称钱文，钱文的书体有篆、真、草、行、瘦金及宋体等多种。即使是同一书体，其笔画也有顿挫转折的变化，丰腴劲瘦的不同。所谓形制，即方孔圆钱有的有轮有廓，有的有轮无廓，也有的轮廓全无（如半两等）；他们的穿孔有大小，钱肉有薄厚，轮廓有宽狭，又有重轮重廓（如乾元重宝，货泉等）及背星、月等多名目；钱文有直读、旋读（即环读）及传形（即文字左右易位）的不同；铜质有青铜、黄铜、红铜、白铜等的差别；其铸造工艺则随着时间、地点、条件的不同而发生变化。总的来讲，每个时代、每种钱币都有其各自的风格，即古钱的时代特征和个性特征。以这些特征来定真伪是比较科学的方法。如一枚古钱与它的时代特征差别极大，应注意是否是伪品。要掌握这些特征绝非一朝一夕之功，必须日积月累，长期按触实物。不仅要注意稀有的珍贵钱币，更重要的是观察大量的普通钱币，因为这些常见品，较少真伪问题，它们能真实反映各个历史时期的钱币的特征。
　　（2）锈迹是鉴定古钱的重要方面
　　分辨铜锈真假是鉴定古钱十分重要的一个方面。入土百年以上的古钱，锈蚀程度往往较深，锈渗入钱体内部，板结坚硬，行业人士称"入骨锈"，用手一般扣不掉，即使用金属工具也难以剔除。做假锈的方法虽然多种多样，但仍有一些共同的规律可循，如红锈及水银锈是不能用土埋、浸药的方法来取得的。
　　所以又红锈或水银锈的古钱可靠性较大一些，同时伪造的铜锈质松，浮而不实，用指甲使劲捏一下，就会刮落下来。真的铜锈深入铜质内部，与铜质紧密结合，虽薄似蝉翼，却不易剔除，氧化严重的会产生硬绿，有硬绿的古钱可靠性更大，伪造的硬绿更容易剥落，如果说一枚古钱上应是硬绿的却露出了铜质，即可证明是伪钱。
　　有些伪锈必用盐制作，这种锈色一般呈"粉绿"，锈层薄而硬，只要用舌头一舔，凡有咸味者均为伪制；有些伪锈用醋或杏干水一擦，就会脱落；无论何种伪锈均经不起水煮，只要放在沸水中浸泡数分钟，或用碱水洗刷，马上就会原形毕露。还有一些古钱没有入土，或入土时间不长，因此无铜锈；但传世日久，古钱的表面在空气中也会产生一种色泽，俗称包浆。这种包浆呈古铜色或黑色。真的沉重，假的轻浮，一般年代愈久，颜色愈深，虽是极薄的一层，放在水中煮洗也不会脱落。伪造包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑，再上蜡打光，如用开水洗刷，就会基本失去。不过放在水中浸泡或用开水洗刷，只是一种迫不得已的方法，不能轻用，如在时间、条件不许可的情况下，辨伪往往要立即做出判断时，方用此法。
　　另外，凡做上去的锈，一般都容易脱落，其锈层往往能被指甲或火柴棍抠去。
　　一般传世的钱币，很多没有锈色，但色泽古朴。无锈的古钱很难鉴定，即使是专家，也有些棘手。这必须根据它们的形制及文字来鉴定真伪。
　　（3）从钱文入手
　　钱文就是钱币上的文字，包括文字的组成，字体风格和字迹清晰程度等，凡与之有关的，均属之。
　　古钱辨伪，文字是重要的一环。伪作的文字软弱造作，而真钱书体则刚健自然。
　　辨钱文首先可看字体的风格。各种时期钱币的字体都有属于自己的风格，先秦以前的布币、刀币上的文字属"金文"一类，即大篆，而秦统一六国以后用"小篆"，两种篆体风格不同，书写上也略有差异，前者更古朴，笔画和曲折度较大，另外，即同是使用小篆，时代不同，风格也不同，如王莽的货币有"垂针篆"，北周有"玉箸篆"。凡作伪者，往往字迹上会露出痕迹，或笔画呆滞，或与钱文整体气韵不协调等。
　　辨钱文还要看字迹是否清晰。真品一般以母钱翻铸，假钱虽可能用真钱为模钱，但这真钱一般都有磨损，不可能超过母钱，这样翻铸出来的假钱虽然铜质很新，但字迹却显得模糊。当然，磨损时间长了，自己也会变得模糊，这要视具体情况而定。大多数情况下，字体与整个钱体的磨损情况是一致的，如钱体铜质交心，而字迹模糊，显然造假的可能性就大了。凡遇到字迹模糊的珍稀钱币，尤其要注意这一点。
　　（4）从形制入手
　　钱币形制包括造型、铸造工艺和币材成分等。先秦刀币、布币的币身大多极薄，其浇铸口刀币在环上，布币在首端，边缘常有浇铸时溢出的余铜。而作伪者大多不懂这一点，反复加工，将余铜磨去，这往往就画蛇添足，一看便知。不同时代的钱币，铸造时所用的合金比例也有所不同，春秋战国到三国，主要以青铜为主；明清钱币主要用黄铜，新疆清代用红铜，又称"红钱"。清代咸丰保福局铸造的保福钱，皆用红铜铸，而造假者不知其详，用黄铜造之，从而露出破绽。　　总之，古钱币的辨伪要多看实物，多接触实物，比如博物馆展出钱币之际，是个绝好的机会，钱币爱好者一定不要错过
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