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版画有哪些种类？
版画是以“版”作为媒介，在金属、石板、木板、纸板、塑料板等不同板材上，进行绘制、雕刻、腐蚀等方法的制版过程，再通过印刷而完成的艺术作品，根据制版方式，主要分为4种：凸版、凹版、平版和孔版。
版画是以&版&作为媒介来制作的一种绘画艺术，具体运用刀、笔或其他工具，在金属、石板、木板、纸板、塑料板等不同板材上，进行绘制、雕刻、腐蚀等方法的制版过程，再通过印刷而完成的艺术作品均被认为是版画。根据制版方式，主要分为4种：凸版、凹版、平版和孔版。
版画中最常见的类型。画家在平面的木板或其他金属等板面上，进行雕刻或腐蚀，将不需要印刷的部分铲除，保留凸起部分形成画面，经上墨、印刷所产生的作品称之为凸版画，最典型的是木刻。
指在平面的金属板面上用钢刀将需要印刷的部分雕刻出深凹的线纹，形成粗细、深浅不同的沟槽，然后将油墨填入凹缝中，再经铜版印刷机的压印，使油墨粘在纸面上出现图画，称为金属版画。如人民币上的人像图案或雕版邮票等。金属板有铜板、钢板、铝板、锌板、铁板等，艺术家最常用的是铜板，故凹版画一般指铜版画。
不是依靠版面凹凸不平，而是以油水相拒的原理来印刷。平版印刷是现代滚筒印刷术的前身。以往的布告、音乐的五线谱等都是用石版印刷的，由于用手工印刷费力、效率低、误差大，所以金属感光制版术一出现，滚筒式印刷代替了平版印刷，石版印刷术则被人们逐渐遗忘。而画家利用平面的石版印刷技术与绘画相结合，创作出优美的石版画。
也称漏版。一般是指通过绢、涤纶、尼龙、丝等材料，利用其织纹的漏孔，将水或油质的颜料，用刮板由下至上的刮印，漏印于纸上。过去印刷版的主要材料是真丝网布故称丝网版画，现在通用的名词是绢网版画。在中国，丝网版画是新兴的画种，从开创到兴盛不过20年左右的光景。
是利用凸、凹、平、孔各版式，两种或采用两种以上结合套印的产物。综合版往往是以一种版式作为主版，其他为副版，有的局部只利用一些特殊肌理效果。
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版画的分类有几种
版画的分类 版画的种类很多,根据版面性质和使用材料的不同,可分为凸版（木刻版画、麻胶版画、纸版画、石膏版画）、凹版（铜版画、锌版画）和平版（石版画）三种. 木刻版画即“木版画”,是用刀在木板上刻画,再用纸拓印出来的一种图画,在中外版画中是最早也是最常见的一种版画形式. 从印制上来分类,有黑白木刻、套色木刻和水印木刻三种.麻胶版画与木刻版画在刻印上是一样的,只是材料不同.铜版画是在涂有一层防腐蜡的铜版上用刀和针来刻画,再用酸性腐蚀液腐蚀,刻去防腐蜡处即成为凹线,印时将油墨滚压到凹线中并将凸处的油墨拭去,然后将纸铺上用滚筒滚压,使凹线中的油墨印到纸上,即制成一幅铜版画作品.石版画是在18世纪逊纳菲尔德发明的石印木基础上发展起来的一种版画艺术,先用含有油质的药墨在石版或特制的铅皮上作画,然后在版画上涂一层酸性阿拉伯树胶,印时将油墨滚上版面,药墨画过处接受油墨而未画过处排斥油墨,这样铺上纸再印即可显现药墨画的各种景物图象. 纸版画是运用各种纸质材料做版材,经过多种手段加工制作印刷的版画.纸版画的制作方法多样,有剪贴、刀刻、笔划、缕孔,甚至用手撕、揉折；并可以制作凸版、凹版、孔版和综合版等,表现空间非常大；印刷颜色可用单色、套色；颜料可用油性、水性和粉性；技法有前面学过的拓印法,还有漏印法、捺印法等. 材料不同,具体的步骤不同,但大致的是磨版、制作版、洗版、调墨、洗墨
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扫描下载二维码中国青年版画应该何去何从
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原标题：中国青年版画应该何去何从
　　又是一季拍卖季，一个个天价数字吸引着看客的眼球，纽约佳士得1.7亿美元拍出莫迪利阿尼《侧卧的裸女》，中国嘉德1.84亿人民币拍出李可染《万山红遍》，艺术品拍卖如火如荼。国油版雕传统画种，唯有版画作品在拍场上极少露面。并不是人们不喜欢版画，只因为版画自身的属性限制了它在艺术品交易中的发挥。同时，也正是因为版画的自身属性，成就了版画艺术的多样可能。行与不行，中国青年版画何去何从？
　　光晕的消失
　　很多人将版画的“版”与“板”字混淆，版画的价值在于印制的动作，而不仅仅是雕版本身。可复制性是版画区别于其他画种的重要特性。哲学家瓦尔特?本雅明在《机械复制时代的艺术》中以“光晕”描述艺术作品的唯一性，而“机械”的出现使艺术作品得以以相同的内容复制，艺术的光晕从此消失。版画，无疑成了最典型的案例。物依稀为贵，放弃了唯一性也正是版画作品无法成为市场主角的原因。
　　从唐代最早的《金刚经》雕版，到清代木刻版《芥子园画谱》，再到民国时期抗日救亡版画，整个版画发展都与传播和宣传紧密联系在一起。技术手段对“量”的满足决定了版画与西方宫廷贵族对油画的“质感”和东方画院系统、文人阶层对中国画“趣味”的追逐决然不同。鲜明、快速、直接是早期版画在其功用层面上的直接品质追求。随着中国版画作为艺术以独立的画种出现在学科分类当中，以“审美”为诉求的版画慢慢有了对纯粹的形式感的追求，同时不同版种的引进和专业教学的展开也为版画创作在技术上提供了新的可能。而版画的传统和功能决定了其很少能以“唯一”的作品面世，通常3-100版的印量使“光晕”被分成多份，其市场表现也就难以与油画、中国画等种类比价。
　　所以，同一内容的多幅作品是版画难以拍出高价的重要因素。而与此同时，版画在新兴艺术衍生品领域扮演着重要的角色。知名艺术家和高价作品令人难以企及，而艺术家签名限量版画成为一种途径，以艺术家签名和限量等手段重新赋予机械复制时代的艺术以“光晕”。
　　复制的可能
　　如果说可复制的特性成为限制艺术品价格的缘由，那么同样，复制性作为一种可能性，也为版画创作方式的拓展创造了其他艺术形式所不能实现的创作方法。抛开印刷、宣传等实用性内容，版画的复数性在其创作观念的延伸上实现新的可能。
　　2015年深圳关山月美术馆“在路上：青年艺术家作品提名展”，将主题锁定在“版画创作方法的延伸”的话题上。展出35位艺术家的百余件作品。大量基于版画艺术特性的延伸性创作展示了版画在艺术市场之外的社会价值和学术价值。
　　艺术家康剑飞《版画漂流计划》借助互联网传播，以版画、影像、文字记录的方式呈现一个个关于个人的故事。“计划”以互联网申请的方式将不同编号的木版工具散布到世界各地，“作者”用现成的工具雕刻木版并以照片、影像、文字等方式记录创作故事。历经8个月的漂流，“计划”漂流至远到世界两极的多个国家，版画走进工厂、学校、敬老院、幼儿园、美术馆、音乐厅、部队、医院、大使馆、田间地头、偏远渔村等各个角落。8个月后，康剑飞将整理的资料编纂成册，记录一份有价值的人类学图像资料。蔡远河利用版画作品参与到社区改造当中。“蓝田计划”作为一个整体的艺术项目，将以版画图解古建筑构造，以刻板重新复印当地居民家谱等方式，在废墟中重新构建了一套视觉文化话语。清华大学美术学院毕业，现就读于香港城市大学创意媒体学院的吴佳儒在南北两种文化的交融中对版画的创作方法更为敏感。以“机械复制”的版画配合“数字复制”的CD，两种大众化媒介的配合互为补充也更为生动。作为版画的CD封面承载着手工痕迹的温度，作为心灵记录的CD内容又以听觉的感动升华封面版画的抽象意义。独立复制的内容叠加每一部分传达的单一感受，将展厅中的一个角落营造地无比温暖。
　　青年版画创作已然摆脱了关于形式和内容层面的讨论，基于创作方法的延伸，版画在向当代艺术的转型中扮演了更加先锋的角色。这个时候，其可复制的属性从艺术市场的劣势转换成为它创作思路的优势，重复的力量得以用更加宏观的视角关注具体问题。同时，可复制的机械性又提示了人和技术之间的关系，艺术家得以在二者的空间中把玩细腻的感受。这时，又一个问题浮现出来，当从版画创作方法延伸出来的作品逐渐脱离版画本体，艺术家如何再以作品的形式感将观众带入到关于版画的思考？让我们拭目以待这个思路上的新突破。
(责编：潘佳佳、鲁婧)
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