潘海天的回答
一直以来我就一个态度：不求无过，但求有功。
第一个问题：九州电影靠不靠谱？
这我他妈的哪里知道。
做了一年多电影相关工作了，我现在知道的是，一部电影中间的环节多到可怕，而且多半是互相减分的制衡关系。就算你把眼睛用502胶粘到摄影机上从头到尾一个镜头不拉跟下来，不到剪出来那一天你根本不知道拍了个啥玩意儿——所以，虽然我相信上影寰亚的制片团队会朝着最好的方向去努力，但我仍完全不知道结果将如何。
第二个问题：那为什么还愿意把版权交给上影？
因为魔都这儿存在一个超牛逼的概念设计团队：ART+。
一年前，我先认识了这个团队，他们参与好莱坞电影概念设计的范围应该超乎你们的想象，我也不知道哪些能说哪些不能说，好吧那都是浮云……关键在于，我看了他们画的一张关于无诺峰的概念图，不夸张地说，当时有一种想跪下的冲动。那张图在我的斗志快要消失的时候，重新点燃了我对九州这个世界构建初期的梦想，对这个世界没有疯狂的爱是画不出那样东西的。我也才意识到，在看似没有同行者的许多领域，还有这么多的人对九州怀抱如此热烈的情感和超强的创造力。
我和ART+核算过做九州整个世界的完整设计是个什么工作量，50个顶级画手做上一年吧，没有几千万不要动这个念头，而没有做电影这样的大资金进入，根本不可能去启动这件事。
好了，上影寰亚愿意做这件事。
【附带这里回答一下第三个问题：为什么是华胥引？因为制片方在认识我们之前，先认识的华胥引，酱紫。】
回到我们做九州的本初，然后再想一想我们的现状，依托几个老妖和几个作者的文苦苦支撑的那个东西还是九州吗？九州不一开始就是想要更多的人更多的智慧更多的力量共同参与的世界吗？我们都看到了过去几年九州存在的方式，生生死死死死生生。七老妖们或许该考虑考虑，自己的历史使命是否已经完成，该把推动这个世界前进的操纵杆交出去了？
也通过其他一些方面的磨合和考察，我决定交出去让他们做电影。做砸了，不就挨骂吗？我准备好了厚脸皮。但关于九州，我想掏心窝地和大家说一句，什么电影小说热卖什么打孩子什么你停刊我复刊热热闹闹的潮起潮落都是一团幻影，一百年后我们回头再看，九州背后的世界才是真实无比的存在。这套关于九州世界的完整概念，会成为这次合作中最有价值的东西，会成为九州的坚实基石，会成为新加入的作者们重新起跳的跳板，会成为他人了解九州为何而存在为何而骄傲的新答案。
我觉得值。
一直以来我就这个态度。
唐缺的回答
我在围脖上经常提到九州，但绝大多数都是吐槽风，即便是在AF知识网上那个被赞了近千次的和九州有关的回答，依然是以吐槽为主。当有很多人不约而同邀请我回答这个问题的时候，我真是无心去认真组织文字，想了想抖了个机灵，随口答了句玩笑话，并顺手出卖了潘总。结果潘总十分认真地跑来回答了这个问题，然后斩鞍又跟着潘总十分认真地跑来回答了这个问题。我仔细想了想，既然斩鞍提到了我好几次，那我也不妨干脆重新回答，借着这个由头，把我对九州的态度尽量正经地阐述清楚。
一、九州对我而言是什么？
一直以来，对于九州，很多人总爱把它高大化。中国人的魔戒了，中国的龙与地下城了，伟大的架空世界了，无数热血青年的青春和梦想了，圈圈叉叉诸如此类。当然有时候人总要有一些信念来支撑自己，所以我一般也不对此吐槽，但我自己的态度向来十分明确，从05年底写我的第一篇九州小说到14年中卖出去五部九州小说的影视版权，这个态度从来没有分毫改变：九州对我个人而言，就是一个商业项目，一个写作题材。我写九州，我赚到了钱，杂志填补了天窗，图书出版商也赚到了钱（虽然不多），那就足够了，其他的我不在乎。
九州号称多人世界，既然是多人，就总有个分工。在我看来，哭着喊着要创造世界建设世界的人多得要命，多我一个不多，少我一个不少，以前那么多人闹闹哄哄建设世界都没建设好，我也加进来改名唐建设就有用了？我不这么认为。个人有个人擅长的事情，爱设定的人去做设定，爱讲故事的人去讲故事，这样多简单，不要简单粗暴地把“建设世界”的安全帽扣在每一个人的脑袋上，不是人人都乐意戴的。
我不喜欢死抠设定，不喜欢去和别人讨论夸父的鸡鸡有多长末端要不要分叉，不喜欢像背历史书一样去对照世界年表。九州对我而言，就是一片大陆，几片海洋，七个种族（把龙也算上），一些星辰。就这样了。这些基础设定已经可以演化出无穷的故事，我只需要安安心心讲故事。我也相信，一定存在一定数量的读者，对故事本身的兴趣大于设定；在这群读者中，还有一定数量的读者对我这样风格的作者感兴趣。那么，为了这一小群人中的一小群人写故事就够了，其他人不在我的关心范围内。
我是这么想的，也一直在这么做。我跳开抵死缠绵纠缠不清的缥缈录时代，自己躲到史书之外的几百年、上千年之后，写不同的题材不同的故事。用excel统计了一下大致的总字数，到《无尽长门2》结束为止，我一共写了这么多字的九州：
写了那么多九州，用郭胖爱说的一句话：“我很快乐。”我用最适合自己的方式，写我喜欢的故事，拥有一群喜欢我的读者，还他妈能赚钱养家糊口。九州真好。
商业这个话题是九州月经，三天两头就要崩漏一回。但很显然，很多人连最基本的概念都没有拎清楚，就开始成天嚷嚷“九州不该商业化啊”或者“九州商业化必死啊”或者“九州商业化已经死了啊”。
但他们显然没有弄清楚：“九州商业化”，什么是九州？谁的九州？谁的商业化？
别忘了，九州从来就没有形成过一个严密的商业组织或者共同体。江南和潘海天分别管理两家不同的九州公司，唐缺楚惜刀等作者只是供稿、出书，不插手公司的运营也不拿工资。你一句笼统的“九州商业化”，指的是谁？如何量化？江南的缥缈录单本销量最高二十万，你说九州很失败？假如唐缺的九州单本只能卖五百本，你说九州很成功？谁的九州？谁成功谁失败？
所以我更情愿把所谓的九州商业化进行细分，细分为不同的公司和个人，而针对不同的公司和个人，标准也不一样。江南的九州是成功的，而龙族比九州还要成功n倍；两家九州公司单就九州杂志项目而言比较失败，南九州只剩电子刊（虽然号称要复刊），北九州也停刊了；诸多出版九州的出版商不失败，他们赚到钱了，只是或多或少的问题。至于其他作者，就看你用什么标准了。还是以唐缺举例好了，要用江南的标准去比或者以悟空传的标准去比，他当然很失败；但要以普通图书市场的正常标杆来看，他还是属于不断有出版商约稿的那种边缘畅销作者。要用斩鞍的收入来比，唐缺很失败；但以一个没那么大野心的普通青年的标准来比，唐缺似乎也还将就马虎过得去。
起码他个人觉得，九州带给他的东西真心不少，在别人嚷嚷着“九州失败了”“九州死了”的，他还是一本接一本地写九州卖九州，养活自己的家庭。如果这也算是失败的话，那就一直失败下去好了。
而通过唐缺的案例，你显然可以看出，只要九州这个题材在图书市场上还有销量，还有人能写着名字叫《九州·xxx》的小说赚钱，你就不能定义说九州完全失败了，更不用提影视化带来的影响了。
九州会不会死？可能性很大哟，但只要概念不灭，就总有复活的机会。如今九州这个整体概念终于和正经的大影视公司挂钩了，不是网络剧，不是家庭滑稽录像，你非要说“好失败啊”，那也由得你啰。但是不管你怎么捂住眼睛塞住耳朵原地转着圈圈“九州死了就是死了死了死了死了死了”，死不死似乎也不由键盘侠说了算。
顶多就是“你心目中的九州”死了嘛，但是孩子你知道吗，这世上最不值钱的，就是“你心目中的”东西了。大家都很忙，谁管你心目中有什么呢？
三、具体到电影以及“言情九州”这档子事
昨天和一个杭州的朋友吃饭，她问我：“你就不担心你的作品被改坏了？”
我回答她说：“改坏了就改坏了呗。”
她很吃惊：“哎呀，那样九州的粉丝还不得……”
我：“九州杂志最高销量七万，除了缥缈录和羽传说没有单本销量高的单行本，你还真以为九州粉丝可以撑起票房或者收视群？”
这句话展开来说就是：影视面向的人群和图书面对的人群可能不同也可能重叠，但对九州而言，一定是得不同的，不然就那么点可怜巴巴的粉丝量，等死呢？那些成天在网络上叫骂着“你毁了我的九州啊嘤嘤嘤”“你毁了我的青春啊嘤嘤嘤”“你毁了我的热血啊嘤嘤嘤”的键盘侠们，有几个是最近几年掏过钱买书买杂志的？你还真指望他们能为九州影视剧做贡献？能做的，只有梦。
具体说说这次的合作。潘总是一个理想主义者和乐观主义者，而我遇事总先想到困难。所以当潘总在围脖上预言“明晚九州有大事”的时候，我发了这么一条围脖。
“关于潘总昨天的预告，我觉得，这事儿要做成了做好了，算是大事；不过现在只是起步，未来什么样完全未可知。大家还是蛋腚一点比较好。当然潘总一向是乐观主义者，而我总喜欢考虑困难，但我们都能承诺八个字：踏实做事，尽力而为。剩下的看时运。九州是一滴水，能不能变成海洋不知道，但愿先变成肉汤吧。”
这句话，站在我的角度上来说，其实都已经算乐观了。在出版权打滚这么多年，也接触过一些影视项目，我对于影视这个东西有多难、变数有多大是心知肚明的。简而言之，卖出版权不一定真的改编，改编不一定真的拍，拍不一定拍的好，拍完了还未必能上映，上映了多半要被骂，我在虎扑碎碎念里说的都是“可能陆陆续续要改编电影，当然也可能时运不济一部都出不来。”也就是说，眼下不过是万里长征第一步，往后的事情，谁能打包票？
但这一步必须得迈出去。九州继续固守在过去的小圈子里，最终消亡也只是迟早的事。这一个杂志巅峰销量也就七万册的小众世界，不往外拓展，无非就是等死。但是图书市场就是这样了，江南不续写缥缈录，其他没有任何人的九州书籍能顶上；江南续写缥缈录，带动的也绝大多数是他的个人粉丝或者缥缈录粉丝，对整个九州的帮助终归很有限。
而影视化也许就是目前唯一一个可能让更多人知道九州存在的载体了。用潘总的话来说，不求无过，但求有功；我再补一句，即便无功，至少死前也玩了把大的，死得其所，比在泥潭里一点点闷死爽快一万倍。
影视么，无非就是这三种结果：拍出好作品，带动更多粉丝，成功；拍出烂作，但商业上成功，也能为九州打响知名度；拍出烂作，商业上也失败，那也就是一切回归原点。再想办法呗。但不管怎么说，通过这第一步，已经有更多的人开始注意九州了。比如就在前两天，我一位做文化投资的老同学就找到我，咨询投资九州的可能性——这不就是立竿见影的好处么？
如果影视剧能给九州带来更多名气，九州图书的出版就会更容易，真正喜爱九州的读者就有机会读到更多的九州作品。实在不喜欢电视剧，不看就行了嘛，也不碍着你看书嘛。这么简单的道理，为什么很多人转不过弯来？
退一万步说，真的什么都没弄到——至少还有几个写九州的人赚到钱了嘛。潘总很文艺，不好意思提钱，我们三俗地摊流从来不忌讳提钱，比如围脖上有人跟我说了这句话，简直把我乐惨了：“九州把孩子都卖了，最后养肥了一个夏东海。”
求九州继续卖孩子养夏东海！但是！老子总有一天会把夏东海的大脸减下去的！
顺便再说说“言情九州”。我一向是支持言情九州的，因为我觉得九州就是一个载体，应该能包容无限广阔的题材，言情九州没有什么不好的，问题只是这些言情难以对九州产生带动，比如华胥引的小说卖得很好，但买书的都只是冲着唐七公子，而不是冲着九州。
但现在，华胥引终于对九州产生拉动效应了，我觉得这是很好的一件事。这不是“你心目中的九州”，你就不看呗，还有谁抢你的遥控器逼你看么？
四、当然还是要讲感情
虽然我总是张口闭口赚钱赚钱赚钱赚钱，但我对九州确实有感情，这倒是不必讳言。虽然到今天我也不算成功，但即便是我不算成功的生活，也多半要感谢当初的那篇《寻枪》，感谢当初的那本《英雄》，感谢这些年加在一起十二本（马上就有第十三本）的署名唐缺的九州单行本，感谢两本分别叫做《九州幻想》和《九州志》的死去活来活来又死去的杂志，感谢潘海天和江南。
但我不是潘总，潘总对九州的执着让我敬佩，我却没有办法像他那样不计利益地去做九州。我只能尽力在利益和感情之间求得一种平衡。
有些事儿没和你们说过。09年的时候，我就有些放弃写九州的念头了，因为我觉得九州的基础销量太难提高，人嘛，谁不想稍微多赚一点呢？但在那之后，直到13年中，我才真正有了余暇去写其他的东西，因为在这四年里，南北九州一直在找我写东西。我没有拒绝过一次，九州约稿，我都立即答应，所以原有的转型计划只能一年一年往后拖。有别的杂志找我约稿，我也告诉他们：“在我的日程表上，九州优先，不好意思。”
但事后看来，这些讲感情的作法收到了意外的效果，这次卖出去影视版权的《殇翼》《戏中人》《无尽长门》，都是这几年间讲感情的结果。如果我当时拒绝给九州写稿而转身去写非九州，这三部作品也就不存在了。
所以九州的世界总是充满意外，有时候也不要下定论太绝对。
五、那些不关我事的别人
这个话题其实是不太想讲的，不过既然已经谈到了键盘侠，干脆就说出来吧。一直以来，我对于九州几位总们经常和一些因为作品问题骂他们的人打嘴仗都不太赞同，因为一个很简单的道理：你的作品是写给接受你、喜欢你的那些读者的，骂你的人肯定是不买你书的人——他们都不买你的书啊，你为什么要在他们身上浪费哪怕一秒钟的时间？那么多喜欢你的读者还等着和你交流呢，你有空也应该和他们说话啊。
何况和他们有什么道理可讲？你的书卖到五万，他们会说你卖不到十万真垃圾；你的书卖到十万，他们会说你卖不到二十万真垃圾；你改编影视剧了，他们会说你就是不如xxx你就是毁了我的九州真垃圾啊真垃圾嘤嘤嘤嘤嘤嘤嘤。
这就是一帮在地下室泡着方便面的比尔盖茨附体，成天搭理他们，你们不累？
这个看法推广到整个九州的概念，也是一样。那些每天在键盘上“你毁了我的九州啊嘤嘤嘤”“你毁了我的青春啊嘤嘤嘤”“你毁了我的热血啊嘤嘤嘤”的大侠们，大抵不是买书买杂志的，日后也不会去买票看电影。电视剧倒是可能看的，不要钱而且看过好吐槽嘛，“嘤嘤嘤我的九州就这样被毁干净了嘤嘤嘤。”
所以又何必在意呢？还是那两句话，1，这世上最不值钱的，就是“你心目中的”东西了。别人活得好好的时候你不必那么上赶着送花圈；2，在意你应该在意的人还来不及呢,。（这句话奠定了我言情九州大师的地位。）
六、最后，斩鞍老师
我和斩鞍不认识，彼此之间从未直接说过话。出版《黑暗之子》的时候，因为潘总的序言太反动被毙掉，酥饼找斩鞍救急临时写了一篇，这事儿直到我拿到书才知道。除了感激，我还很内疚，因为我知道斩鞍并不喜欢我的作品，他原本可以拒绝，但他还是很认真地写完了序言。在这里，再次表示深深地感谢。
有一件事斩鞍也不知道。当初九州因为九州门陷入低潮的时候，我和记忆坊老颜聊天，说起近期没有九州新书可出，我建议老颜：“斩鞍在杂志上有若干中篇，结集出版够一本书的量。”
老颜有些犹豫，因为那几个中篇主线不够明晰，我对他说：“不用担心这个，斩鞍在九州核心粉丝里很有号召力，出他的书，一定能保证基本销量。”
后来，记忆坊出版了《秋林箭》。
我说这件事绝不是为了表功，因为一、商人出书都是有商业考量的，我的这句话可能有推动作用，也可能完全没有；二、斩鞍不缺这本书的那点版税，他对待出书的态度很严肃，秋林箭这本书，对他而言也许也是为了拉九州一把的无奈之举。
我想说明的只有一点：不管认识还是不认识、喜欢还是不喜欢，不管大事小事，对于一切有助于九州、或者我心里认为有助于九州的事情，我都会尽力帮忙推动，很多其他人也是这样。九州现在很困难，但还没有困难到就已经可以添上最后一铲子土的地步了，如果大家想办法把坑里的土刨出来，这孩子做做人工呼吸保不齐还有救。
斩鞍老师自己的原话是：“我的原始想法是等有一天大家都不心疼九州了，我就捡回家掸吧掸吧灰继续写。”我觉得你现在就可以开始写，所有人都会热烈欢迎，因为九州现在不需要也不可能找到一个从天而降一句妈咪妈咪轰拯救天下的神仙，它需要的，就是一铲子一铲子往坑外刨土的人。
等到尸体冰凉，刨土也来不及了。那样的话，用你的话来说，“再过五年可能九州就只有唐缺”大概都难以实现了。
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泻很多人的药。
这个计划让唐缺略微赚了点小钱，让他以后吃煎饼的时候可以多加一根火腿肠，他十分喜大普奔，巴不得这种计划天天都有。回答完毕。补充一句， @潘海天 也注册了AF知识网以后你们有问题去药他呀，每次有点儿九州的破事就总是药我，我每天去工地搬砖很辛苦而且是计件的你们知道吗！
AF知识网用户的回答
九州的事情，原本不想多说。因为人刚起头的时候泼冷水不合适，感叹了一下就算完了。结果今天看见大角上的回答。大角也很辛苦，做事还要挨骂，那我解释一下我的立场可能有帮助。分几段来写吧：1.要不要商业化。这点可能不少读者有误会，九州从来没有反对过商业化，没有商业化九州怎么可能会从清韵跑到SFW然后变成九州幻想？如果说最初凯恩大陆是纯玩票的性质，到老妖山出现的时候九州已经确定要通过商业化的方式落地了。从这个角度说其实谁也没有背叛当初的理想，本来的追求就南辕北辙，只有很小的一块交错，只是那个时候大家的精力正好都放在了这交错上，所以实现了部分短期目标。到九幻发行开始稳定的时候，世界构建方面的合作就已经破产了，接着再出现商业化道路选择上的意见冲突，分家就成为必然。所以商业化从来都不是九州分裂的问题，只能勉强算做导火索。没有商业化，就没有今天（虽然已经破败)的九州。2.商业化和九州成败的关系。这是明摆着的关系，商业化失败，九州就失败了。其实应该换个角度说如何通过商业化让九州落地，因为创造九州的时候并非所有人都以商业化为目标，但大家都想把九州做成一个可以落地的系统。这是个非常深刻的问题，跟和九州世界观合作构建失败是直接相关的，这个合作关系中大家都很坚强，也就注定要失败，我也没什么好多说的。具体说实践的话，我觉得南九州挺早以前就开始做的变化，直到目前的影视化，跟北九州做的事情也没啥本质上的区别。南北九州都是九州，这点我从来没异议。说实话，世界观构建上，我跟江南的意见还更接近些，也许是因为以前一起讨论的比较多。分裂的时候我站队到南九州，纯属RP问题，与世界观或者商业化选择都无关。3.如何实现成功的商业化，我没有什么好的想法。首先是因为我只关心九州通过商业化落地的问题，而不是商业化本身。更重要的则是我觉得九州根本就没本钱谈商业化，06年是，14年更是。九州可以燃，九州不是燃。用钱可以砸渠道，砸受众面，砸设定，砸视觉，但砸不出具体细致的世界观和能托起世界观的故事线，这是九州体系可以有效商业化的基础。故事线不是必须用小说来表现，漫画，动画，电影都可以。但如果连成本最低的小说都不能搞好故事线，其他手段的难度只会更大。连千字百元的作者都搞不定，凭什么能够搞定画家和导演？影视化这个方案大角之前就跟我讨论过。我完全理解他的苦心，有个机会，希望把渐渐听不到声音了的九州重新炒起来，这次也想把大家都作品都捎带上。但我残酷地说一句，九州能值多少钱啊？一个没什么内容的系统，Peter Jackson都做不起来，何况如今这位？人家只给出这么点剧本钱，就说明人家对九州价值的认知：九州不值钱！我说真的是很尊重大角的努力的，我只是不看好而已。而且我还不喜欢低智商影视来糟蹋之前的九州。（实事求是，九州其实也是一堆破烂，只是参与者敝帚自珍而已。）4.怎么办？我说过我没什么好想法。我的原始想法是等有一天大家都不心疼九州了，我就捡回家掸吧掸吧灰继续写。当然我知道这个想法既自私也不可能，因为参与者其实都和我一样心疼九州，谁也不曾放下。对粉丝来说这也不会是什么好消息，因为想好好写一个魔戒规格的九州就得无视粉丝的求更需求。顺便我也说一下为啥这些年我很少写。某些写作是一件收入不友好的事情，同时也是一件家庭不友好的事情，还是一件需要投入极大心力的事情。我这几年不是没有写，而是写了觉得没法看，就写不下去，硬写下去的大家反正也不爱看。写作这件事情，为了纯兴趣是很难坚持的，得有足够的EGO才行。所以更大可能是真有一天大家不爱九州了，我捡回家掸吧掸吧然后发现自己写不出想写的那么牛逼的东西，就继续掸吧掸吧算了。写作真是挺困难的一件事情。回到影视化上，如果这波电影真能重新激发起一大批新人的兴趣（这是很有可能的），我也认为这对九州世界的构建帮助有限。写作不容易，写九州更难。九州门之后那么多年了，继续写出来的也就是唐缺和楚惜刀。他们写得挺好的，如果回到初创期，直接就是老妖了没疑问。但我这里就直接得罪人一下：刀刀和唐缺这样的作者离能构建完整世界的九州，还有相当大的一段差距。我不是一个优秀的作者，但对自己作为读者的判断力还是有一定信心的。所以说，电影之后冲出来哪怕一两个超过唐缺刀刀的作者，也该是瞎猫碰了多大的死耗子吧？说真的，有潜力的作者/画者/影者，真能看下去那些片子么？5.大角说“七老妖们或许该考虑考虑，自己的历史使命是否已经完成，该把推动这个世界前进的操纵杆交出去了？” 我对号入座一下，觉得主要是说斩老妖，因为我之前公开唱了反调。:D 我觉得这是一个错误的看法。之前的微博上我说过我对九州最大的贡献是分家的时候强行推销了基础设定公开方案。在我的看法里，从那天起，推动这个世界的操纵杆就已经交出去了。虽然声明书只有四个人签字（顺便说一下我觉得那个声明书毫无必要），基础设定的版权问题也已经成为一笔烂账，足以让任何想要独占性进入的资本都抓一抓头。这个方案并不针对江南，而是针对任何想要通过短期商业化手段吃下九州大饼的人。我并不是想让大家挣不到钱，实际上大角的说法里也反映出来事实：尽管设定是公开的，但七老妖还是有可能影响这个世界前进。很简单，这个世界太苍白了，谁写谁就能影响它前进。所以之后有任何的合作发展机会都还是open的，想和谐挣钱的机会更大些，不和谐也能挣钱。当然，你们要说我腹黑我也很荣幸……这个东西本来起于论坛大家，名义上归于大家也很合理。只是名义啊，实际上写九州者得九州。从这个意义上说，七老妖早就不重要了。按目前的情况，再过五年可能九州就只有唐缺。谁能写好/画好/拍好九州，谁就拥有九州。当然坦率地说到目前为止我就没觉得九州有够份量的好作品，这也是九州不值钱的根本原因。6.我不看好的并不是九州影视化，而是仆街烂片。什么东西我看好不看好只有一个标准，就是好不好。不过前面都说了，我看好不看好完全不重要，只要我不写，我跟读者就完全没有区别嘛。同时强调一下，我跟大角只是路线分歧，还是革命同志啊，围脖上还互相关注呢，要不怎么来的AF知识网？
AF知识网用户的回答
回答这种问题，还是先要摆摆立场。九州旧粉，萌猴子粉大角不吃土豆，九州最爱的一卷是《秋林箭》07年的时候（或者是06年的下半），九幻的杂志内页说官方出了一本设定集，叫《创世古卷》。那个时候我们都还年轻，我从来没想过姬野和阿苏勒会刀剑相向，我从来没想过七天神会内讧，也从来没想过，我和最好的朋友会走到最佳损友的那一天。我心心念念要买一本，可是当时是88大洋一本，对于高二的我，实在是没有正当理由和老妈要钱买，我打电话给当时暗恋的朋友说，能不能送我个小东西。他说好。他当时在天津读书，他说等到放假回家给我。我说好。然后没过多久，九幻上登了一个声明，说，这本《创世古卷》几个大神联名不承认它的”正统性和合法性”。说真格的，就算是我当时年纪不大，也没见过这样公然把矛盾摊在面儿上的。我很伤心，虽然说起来有些丢人，但是我真的很伤心。我不知道怎么办，我一遍一遍地看《一生之盟》，人生好像第一次明白什么叫一语成谶。等到放假，他送我那本书的时候，我连一个笑脸都欠奉，估计他怎么也想不通。我喜欢设定这些东西，设定是九州的公理，对于学数学的人来讲，不喜欢公理变来变去，也不喜欢它太随意。我总是脑补他们吵到底设定里要不要有龙，和做几何的人吵要不要有平行公理一样有意思。我最喜欢九州的就是那些小文章，像讲通平果饮的，或者龙渊阁。后来他们在完美“复合”，好景不长，九州门2.0开始了。那个时候，我大一考期，为了看那个著名的《大过年打孩子，反正闲着也是闲着》，特特地去注册了豆瓣。我骂江南他自己是不敢说话的大哥，我在呢我也跟着在那个帖子里刷楼，看他们乱战，有个叫漠然的小姑娘说了几句“基情”的话，被江南骂“不要贴上来，我跟你很熟么，自重”，然后那个姑娘哭着撕了手里所有江南的书。我真的不知道江南后来在微博和南派三叔一起卖腐的时候，有没有想起来过这个小姑娘。九州在最一开始，是一群人的创世梦。从这个角度来讲，凡人们根本没有插嘴的可能。也是从这个角度，好时候永远是那个过去了时候——“那时候柳文扬还活着，大角还没结婚，世界上还没有一本叫九州的杂志，而那些男人，他们还彼此相爱”（语出夏笳）后来我也买了几年九幻，从书摊的每期（总还有跳票的时候），到过一段就买一期，到再也不买了。从每个故事连节目都看得仔仔细细，到只是习惯性买一本。记得有几期，大角推行的就是去九州化吧，或者是设定不那么严谨的泛九州。后来几年，科幻奇幻都萧条，各个陪我长大的杂志都停刊了。停刊了，知道停刊的那个时候，心里是有钝痛的。可是转念一想，你都不买了，还矫情什么劲儿呢。停刊那时候我就想过这个问题。何必强求呢，真的。那个看九州的人都长大了，有了自己的生活，那些说着要这天遮不住我眼的人，对雾霾天貌似也没什么办法。坚持九州的大角为九州耗的心血，是我们这些旁观的局外人远不能及的。我们都走了，青春散场了。凭什么要求他们还在，凭什么要求人非物是呢？有人说，华胥引不是九州，这个是九州的老话题了，我校友唐缺大大一直被诟病的就是不是九州吧，这不也成了九州主力了么？不过还有两种人，一种人像我这样，觉得世界设定是九州，还有一种觉得缥缈录就是九州的。（怕是一大半）这两种人的钱都不大挣的着了。纵然我是一个江黑，我都觉得，没有“铁甲依然在”的九州，少太多趣味了。对于很多像我一样的人，九州的故事是和回不去的年少岁月写在一起的，纵然稍稍有些热血或幼稚的不堪回首，但是不都是这样么。我一直在往前走，看见这个问题才想起来，九州已经有多久不在我的生活里。又仔细看了看编剧和导演，希望能卖座吧，我希望大角猴子和唐缺都能过得好。有好日子才能往前走，往通达走，不顺遂的生活容易走向执拗。我说实话，我有点不想再看猴子说西游了。祝愿大荧幕的九州有新的粉丝。不出意外的话，应该一定会贡献票房，但是不一定能贡献出好评。我有一个天驱指环，我特别盼望另外一个有天驱指环的人来娶我，这样，我们就不用买对戒了。好像有点跑题，人老了就是这样，抓不住重点，不知所云啊～～～
飞魅的回答
我就是来呵呵的。
桃子的桃的回答
想说，还是支持任何成名作品的大银幕与小荧幕尝试的，不过这件事情上，妙的是九州系列用华胥引来开局，毕竟这部小说和九州没有一点关系，只是冠了系列的名字而已。。所以就从这个点来说说吧。从内容上，华胥引完全不在九州的世界观内，其粉丝受众也与九州全然不同。刚好在做点数据，随便看了下~首先，是关键词检索的人群图谱，反应的是这半个月内分别关注【九州】和【华胥引】的受众。可以看到，「九州」的关注受众比「华胥引」的受众在年龄上更为成熟。这很正常，毕竟九州成名已久，华胥引是这两年才崭露头角的。可以看到，「九州」的关注受众比「华胥引」的受众在年龄上更为成熟。这很正常，毕竟九州成名已久，华胥引是这两年才崭露头角的。性别就更有趣了，九州受众一面倒的男性，男女比约为4:1，华胥引一面倒的女性，男女比刚好反过来，是1:4。性别就更有趣了，九州受众一面倒的男性，男女比约为4:1，华胥引一面倒的女性，男女比刚好反过来，是1:4。推测九州之所以把华胥引这部毫不相关的女性言情作品收归麾下，一是借助华胥引的人气，另一方面，是进行受众的综合。这一点很重要。个人认为，男女比例均衡的影视作品更为大众主流所接受。另外还发现一件有意思的事。这张图是从11年至今，3年半的时间内的关注趋势。可以看到大众关注度上，九州持续平平，而华胥引则是异军突起，之后虽然有所下降，但仍然维持着一个高度，而近期又在攀升。这张图是从11年至今，3年半的时间内的关注趋势。可以看到大众关注度上，九州持续平平，而华胥引则是异军突起，之后虽然有所下降，但仍然维持着一个高度，而近期又在攀升。有趣的是，媒体关注度与大众关注度正好相反，九州的媒体关注度一直比较高，而华胥引相对没激起多少水花……推测，九州的媒体关注度高是因为背后倚仗的平台权重高，一有动静就会引起业界关注，但大众关注度不够；而华胥引作为一部普通的言情作品，媒体方面曝光不足，但粉丝众多，且热情高涨。可能这次合作两家粉丝会觉得有点怪怪的，毕竟以前毫不搭界，但华胥引借助九州的平台，九州借助华胥引新鲜热辣的人气，可谓各取所需、一拍即合，很值得期待呢。至于从华胥引开局之后，九州那庞大的计划走向如何，还得视华胥引的品质而定。陈嘉上导演我还是比较看好的，但张炭编剧……这位号称「九亿编剧」的香港编剧，作品中有很多耀眼的名字比如「黄飞鸿」、「新龙门客栈」等（居然还有「正红旗下」），但最璀璨的名字可是东方奇幻史诗巨作「无极」啊……
李研的回答
曾经是九州死忠粉，但是后来对九州这个世界的感情就淡了，对我而言九州最重要的遗产就是我这帮朋友，而且他们的身份在我眼中也越来越去九州化。所以，九州大银幕这个事儿，不但作为曾经粉的我毫不犹豫的泼冷水，而且我还很热衷于看见所有人都来泼冷水。九州本身就是个早产儿，发育过程中还三天两头被他那几个大亲妈断粮、剥皮、抽筋、拆骨、榨油……为了争个正统监护权这些亲妈们还互相捅刀子、吐口水、扔屎……这几年看这些亲妈们的宫心计比看九州的成长还热闹，呵呵！最后的解决方式倒是挺奇幻的：把九州剁成几块，亲妈们各自拿去按需做生化培养。培养皿里灌什么样的养料也是五花八门儿，文艺、科幻、西式奇幻、传统神话、鬼故事、推理、游戏化……哦对了，还有各自理解的九州正统精神。现在呢，这个被剁成几块的早产儿好歹是在培养皿里发育出点儿体积来了，这么大一坨可不是白长的，再剁成几块，让它遍地开花吧。见过在水缸里泡肉灵芝的没？差不多一个意思。一坨肉泡在混浆浆的水里，让它越发越大，主人手里拿把刀，三天两头剌一块吃。吃着吃着觉得光这么补身延年益寿还是不够意思，还得拉更多人进来，砌大池子泡、用更多水缸泡，用更多种多样的方法去泡，科学、玄学、中医、西医、气功、瑜伽、密宗、感情沟通……总之就是越发越大，越泡越多，各种口味都得有，各种功效自圆其说，加快进度大干快上，还有那么多主儿攥着刀等着剌肉呢。
陈甫鸼的回答
考虑到当下这个时机，或者我这个年纪，在这个问题上还谈个人感情其实已经没有多少意义。九州当然可以用来拍电影。问题是，我们得搞清楚，九州是不是有足以拿来拍电影的本钱。换言之，九州的卖点究竟是什么？有人说，Marvel 电影热卖是因为他们的世界观，九州的世界观设定独树一帜，所以九州也可以一样卖世界观做系列故事。这种观点不新鲜，在我还是九州读者时就听过很多次，只不过对照组是龙与地下城或魔戒。老实说，我自己是不同意这种看法的。如果把 Marvel 和九州对比，其实可以清楚地看到九州的短板：世界观脉络松散，更趋向于分离而非整合的系统。举个例子，九州中公认的两大主线，《缥缈录》和《羽传说》，实际上并无多少交集；其他的部分，无论是更早期的《朱颜记》，还是后来加入的《斛珠夫人》、《海上牧云记》等系列，在这一点也没有多少例外。唯一始终存在密切互动的故事线，实际上只有《旅人》和《缥缈录》而已。再回头看看签约的十部作品名单：《羽传说》、《海上牧云记》，《铁浮屠》，《星痕》、《无尽长门》、《殇翼》、《戏中人》、《云之彼岸》、《觉醒日》。熟悉原作的朋友们可能会同意我的看法：新旧杂糅，长短不一。这种情况下，期望构造出 Marvel 那种相互独立而能彼此呼应的系列电影剧本，实在不乐观。最要命的是，猴子的两部作品《羽传说》、《海上牧云》，本身是大长篇，而其他的，几乎都是中篇，试问它们俩该如何与其他作品配合呢？如果各自为战，那又谈什么世界观？资料来源：
肖基本的回答
第一,真没想到AF知识网的9z粉南北比例差这么远.当然我就不摆什么资格了,至于楼上多少人我认识我也不说了,我就说明一点我是一个江黑.人家要黑人还要披个死忠9z粉的皮,抱歉我不披,我就是一个江黑.第二,楼上还有多少人上个月买过9z幻想的电子杂志?有多少人心里期待9z幻想纸版杂志能复刊?或者有几个人还在看九州志?希望它复刊?我一直在看9z,从开始到现在,大角说他会一直做下去,我就说,我会一直看下去.第三:有人说9z被亲爹妈剥皮拆骨,.要我说,剥皮拆骨那是以前的事,现在是抢救阶段,斩鞍说卖了电影版权就不值钱了,要我说,在卖之前它就已经不值钱了,现在不过是发挥余热,或者死马当活马医.宁为玉碎不为瓦全还是死撑着一直活下去?我一直喜欢好死不如赖活.只要活着,就还有机会.立了碑,就什么机会都没了.第四,说到改设定,我就呵呵呵了,是哪位把河络改成络的?江南版设定现在还有几个人记得?现在电影版不过出个不成熟的概念片就这么急着跳出来掐这个,当年江南改设定的时候楼上们是什么态度自己知道,这种不是选边站是什么不是为了掐而掐是什么?还要披什么死忠皮呢?第五:说借华胥引的光,我毫不掩饰我讨厌华胥引,当年就是从华胥引开始不看九州志开始黑江南的,所以最开始说要拍的是华胥引的时候,我连消息转发都没转.直到那个概念视频出来,知道什么才是真正死忠9z粉吗?就是看到你心心念念多年梦想终于出现在银幕上的时候,你顿时觉得那些黑啊粉啊好啊差啊都不重要了,你心里只有啊终于有这一天的感慨了.然后一直在流眼泪.第六:到底电影能不能拍好?会不会票房毒药?现在说都为之尚早,做为我个人,即使电影拍成无极那样,我也一定看三遍,再给所有亲朋好友报销电影票钱让他们都去看,让他们也看看,我看了这么多年的9z.第七,上亚那条电影发布的微博,转发数千条,里面大多还是正面赞扬和期待的,和AF知识网这里这种一面倒批判的状态完全不同,至于这种情况是为什么,大家都心里有数.我再次呵呵.
李兵的回答
首先摆立场，我是北九州死忠。然后开始吐槽，大家还记得九州的网络游戏么？间歇性地偶尔抽风更新：我记得有两个人，知名不具了，无数次大骂江南如何坑了投资商九城的钱（尽管那所谓的投资只有二十万，人民币，其中还折抵了一部分房租和后来这俩人搬回自己办公室的电脑设备啥的），后来这两位正派人忽悠着别人做网络游戏，网络游戏运营了两个月左右吧（真的记不太清楚了，也许更久一点？），垮了。当然了，投资商肯定没亏，因为他俩是正派人。我记得有两个人，知名不具了，无数次指责江南各种把戏骗小粉丝的钱，后来这两位正派人做了零售价两百块的天驱指环卖给九州小粉丝。当然了，小粉丝肯定没亏，因为他俩是正派人。我记得有两个人，知名不具了，无数次指责江南放弃九州背离梦想，后来这两位正派人远早于江南封笔不写九州了，但是这两位正派人后来还一直办着一份除了名字跟九州基本没啥关系的杂志，今天又拿着自己好些年前的旧作品忽悠着别人拍影视剧了！当然，影视公司肯定不会亏，因为他俩是正派人。真的，你们要是不打算继续写九州了，就别糟蹋九州了，不如请你们把九州留给唐缺，然后自由地飞吧！
林夜风的回答
07年开始，读者群就有很明显的分歧了，老读者看不上新作品，新读者，南九州看不上北九州。
这个鄙视链的大抵逻辑是这样的：凡是不合3版设定的都是错误的
凡是商业化的就是卖老本，坑粉丝凡是跟江南有关的都是错的，跟猴子有关的有一半是错的。
我看到这新闻根本不用点开就知道又是得这个节奏了。 首先是一定要骂骂已经被骂了一百年的华胥引，再骂骂改编的那几部都不是好九州，顺便提提为什么没有XXX,
XX，XXoXX,再骂骂商业化，骂骂中国电影，再引申来提提死掉的九幻，鄙夷下九州志。 AF知识网也不外如是。啊不，AF知识网高大上的独辟蹊径的吐槽了翻译，明智之举！（没有恶意，冒犯之处多多包涵） 说真的，九州做粉丝向的东西真的是费力不讨好的，这不怪读者，读者是被坑多了。 分裂坑，设定改动坑，网游坑，作品坑，在这种情况下，能活着都该庆幸读者的宽大了，再拍电影还指望得到很大支持简直就是做梦。 但这梦还是得做做的，张炭编剧怎么都不能说委屈九州了，听说人家还读了十几年（咦……好像有什么地方怪怪的……）的九州了，剧情方面起码是不会太坑了。至于其他的，没有新的消息之前，所有假设都是臆断，没什么意义。 但如果这成功了，对九州可是一件意义不小的事情，总之我个人是很看好的。 —————————————————————————————————————————— ——————————————————————————————————————————另外再说说华胥引，拜托了各位，这靶用了一百年了还不腻吗？ 新人没必要跟着老人跳脚，老人跳了这么多年了，还没跳够吗？ 华胥引压根就不是走九州读者的路数，这点不是众所周知吗？
上影寰亚拿这部片做跳板再合适不过了，直接拍XXoXX除了九州粉几个会去买票？现在华胥引本身自带大量粉丝，剧情又不像其他作品那么沉重，还能跟九州搭个边，多好的决定，拍好了，评价上去了，再拍XXoXX，新片一出，宣传一打，“嘿，哥们，听过华胥引波？对对对，就那什么九州设定的那部，这部新片比那部还吊。”
这跟拿DmC向CF玩家推荐鬼泣是一样的，迂回策略。
AF知识网用户的回答
从科幻世界一路跟过来得老粉说句话，九州跌跌撞撞走了这么些年了…有个东西对大家都是个交代…以前在九州论坛里，大家可以去认领各个城市里面得小老百姓，自己给自己写设定，我给自己认领得就是现在这个名字得一个小姑娘，卖胭脂得燕之，就在那个青石城。对的，看过秋林箭的都知道，那个最后没了得，用大石头垒起来得青石城。青石是个好地方，有水，有橡树。橡子磨成粉，蒸了就能做成青石有名的吃食。我认领的时候中二期晚期，觉得在这个注定要没了的地方好好的生活。就算这个城市注定了要消失，姑娘也还要抹胭脂不是么～有当时的邻居没有？出来拉拉话吧…九州就像当年的青石城，建立的时候没人能想到这样的城也会破掉，那么坚固的城墙，名家的设计，那么多人的心血，吸引了那么多人来到这里，我也来了。大家都希望美好的日子就这么永远永远的过下去了…可是不总会那么美好的过下去…我们也经历了分裂，也许就覆灭了，有的人走了，有的人留下来，那就一战吧！可是别拦着姑娘抹胭脂啊！
残影的回答
入乡随俗，批驳一下其他所有回答：通通都没答出题主问的 “如何看待九州向大银幕方向的尝试以及九州系列电影计划？”。除了 @潘海天
的回答略微沾边，至少他说了“这我他妈的哪里知道”。其他都是扯淡。有专业人士参与讨论吗？没人邀几个专业人士来答吗？对于九州的粉or黑or酱油，诚恳地建议：闭嘴。谨守作为围观群众的本分，“再待几年你且看他。”……还要亮身份？算了吧。我只是个程序员而已。
瞿炎长的回答
作为《九州世界》网游的首任策划制作人。我只想说一句：这是一件好事！在当时立项时，我说了几个大家不爱听的话：1靠九州粉是支撑不了这款游戏的商业化的，要针对游戏用户开发2不做大世界，不做wow的构架，而是“诛仙”3九州幻想杂志本身很难更壮大，或许有机会随游戏运营扩张，但首先要扩大受众。在我和九州作者，编辑近距离接触的大半年，九州自身的情绪一直感染着我，但是有一种判断也是贯彻始终的。与其静悄悄的死，不如找机会生。与其成为若干个粉丝日后的回忆，不如尝试往里加一滴水。不是口水。
AF知识网用户的回答
总觉得这种事应该是江南那边做。
赵昊斐的回答
最近流行开篇明身份吗？好，我也来。04年在《科幻世界奇幻版》上登过九州稿，在分裂前的《恐龙九州幻想》也登过，在分裂后的《九州幻想》上也登过，从这里看我是南九州党；04年在九州论坛做过漫区版主，后来在九州志论坛做漫区版主，从这里看我是北九州党；10年我在九州幻想公司做《九州世界》，从这里看我是南九州党；03年我萌今何在，04年初我萌江南，04年稍晚时候萌大角，间或萌水泡萌遥控萌斩鞍，现在我是酱油党。身份复杂就是好，光写身份都能写好几行。接下来再一一讨论正题。1、九州设定只有设定没有小说纯粹在过家家，这一点在老论坛的河络地下城版区已经证明了，那里搬运了超多的历史设定资料，辛苦虽然辛苦，但实际上用了多少？大胆畅想下，就算有人能够融会贯通这些历史设定也最可能成为的是史学家，而不是小说家吧？不过身为当年拿过河络地下城威望奖励的成员来说，就算只能尽一些微薄之力也十分满足。话说回来，成立天然居的目的之一，也有借散文或小说的形式来展示各种设定在九州中的可能性，可惜的是俗世纷扰，当初的计划各种搁置。2、九州商业化这个标题有点大，所以这里写得比较笼统，毕竟我早就不是九州幻想的人了。九州从开始到现在一直在尝试商业化，只是方向不同。上杂志，离开科幻世界，创各种刊，校园讲座，出周边，出单行本，战九州，九州世界，电影计划……这些不是商业化是什么？以前，九州给我们展示了各种可能性，创世神话，世界地图，天启模型，乱世同盟人设，战役还原，怪物志，这些基础中的基础给予我们无穷无尽的想象，以为这就是一个世界了，以为这就是堪比魔戒的史诗级奇幻了。但是，所谓的“世界”，这真的是我们的错觉，我们只是走出了第一步，至今仍然也只是走出了第一步……毕竟，这些只是文字。单靠文字的商业化是满足不了大家的脑洞的。设定中的羽族洋洋洒洒几千字，设定中的河络洋洋洒洒几千字，但是，对于世界来说更重要的美术设定呢？九州十年，一共能找到几张官方版？无论羽族还是河络亦抑或是夸父是否和人族区分开了？这些缺少的东西，只能靠刘洋这些美术设计一点一点进行完善，但一个完整的世界岂是几个人就能撑起来的？《魔戒》用了24年出了第一部电影，《龙枪》至今没出过像样的影视化作品只有几款游戏，《冰与火之歌》则幸运得多，十五年后改编而成的美剧大受好评。这些作品也并不全都窝在自己的世界里捣腾，而是更积极地参与到现实的社会中，让更多普通人知道，与其他通俗娱乐元素彻底融合。以上都是至少商业成功的案例，而九州呢？路尚远，人分飞，天下莫不散。至此，九州的小说和设定都还远远不足，大家在一亩三分地里互相嘲讽互相讲垃圾话，看到一点点变化就猛烈怀念过去，看到一点点跨界就猛烈抨击前进者，看到一点点不合心意就猛烈吐槽谄媚市场，有意思吗有意思吗有意思吗？九州影视化，这确实是一步好棋，或许能化腐为活的一步。只敢活在旧世界的人不懂路飞为何要冲向新世界的理由。这就是海贼王的使命感。最后充满恶意地跑题下，引用斩大的话：可以坦率地说，九州门那时候，我对江南君还是很有看法的，觉得怎么能翻手为云覆手为雨。但到了最后，我说我释然了你们信么？因为江南君是非常真诚的，非常真诚地生活在自己的世界中。面对真诚我只有选择败退……你们懂的。}