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巴洛克音乐永恒的经典--亨德尔和他的清唱剧《弥赛亚》
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巴洛克音乐永恒的经典--亨德尔和他的清唱剧《弥赛亚》
官方公共微信音乐结合沙画 主内沙画师创意讲述耶稣一生助人圣诞传福音
- 基督教华语音乐网
你们要向耶和华唱新歌，全地都要向耶和华歌唱。诗篇96：1
音乐结合沙画 主内沙画师创意讲述耶稣一生助人圣诞传福音
来源:基督教华语音乐网
“宣告祂是世界的光，他是神的儿子……”随着诗歌《耶稣是主》的旋律向前推进，视频画面中开始陆续出现耶稣诞生、呼召门徒、平静风浪、荣入圣城、被钉十架等场景，不到4分钟就向人们展现了耶稣的一生。
这是来自主内沙画师刘圣彩弟兄的创意，多年来坚持创作福音赞美诗MV和圣经故事视频来传福音的他，几乎每年圣诞都会推出新的圣诞主题作品。12月8日，他又发布了新的圣诞作品，选择基恩敬拜的诗歌《耶稣是主》为背景音乐，用沙画向人展现耶稣的一生。&&
在发布作品的同时，他也提供了视频下载的链接，并表示欢迎弟兄姊妹下载后作为圣诞节、平安夜晚会的创意节目。
附下载地址：/cVMwIN2Pv5Cy8 访问密码 cc19
曲词：邓淑仪
沙画：刘圣彩
宣告祂是世界的光
他是神的儿子
他无罪圣洁公义好怜悯
他的名是叫耶稣
宣告他是爱我的主
他是好牧人
他爱我从今直到永永远远
叫我得生命得自由
（编辑：李美诗& 图：微信平台“圣彩文化创意”& 转载请注明出处）
本网作品中，注明“来源：基督教华人音乐网”的，版权归基督教华人音乐网所有。若您是个体读者，欢迎您以非商业性目的使用本网作品；但请务必全文使用，并标明出处、作者，注明“由基督教华人音乐网许可使用”字样。若您是非个体读者，未经本网书面授权之前，请不要使用本网作品；若您已经得到本网书面授权，使用时请您务必全文使用，并标明出处、作者，注明“由基督教华人
音乐网许可使用”字样。
赞美会预告西方音乐史习题集_学霸学习网
西方音乐史习题集
西方音乐史习题集――填空题古希腊古罗马时期1．古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》 ，以公元前 I2 世纪 的特罗伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。 2．古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为抒情诗。 3．古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，后者在公元前 6 世 纪发展为戏剧形式悲剧。 4.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。 5.古希腊的托诺斯有多里亚、弗里几亚和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。 6．古希腊的音乐理论家有亚里斯多克塞诺斯。 7．欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的水力管风琴。 8、古罗马最具代表性的音乐类别为军乐。中世纪时期9．中世纪教会音乐的核心形式是格里高利圣咏，它应用于教士每日必做的宗教功课日课和 重要的天主教仪式弥撒。 10．罗马教会圣咏又称“格里高利圣咏” ，它是无伴奏的单声部圣歌，用拉丁语演唱。 11．罗马教会圣咏的演唱方式可分为会众齐唱、变替对唱和应答轮唱三种。 ， 12．罗马教会圣咏的旋律风格，按照歌词音节与音符之间的关系，可分为音节式、纽姆式和 花唱式。 13．弥撒的音乐部分分为常规的和专用的两种，常规弥撒是仪式中固定不变的部分，包括慈 悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经五部分。 14．在格里高利圣咏的后期发展阶段，附加段是插入原有圣咏词曲中的片断，继叙咏是接续 在圣咏哈里路亚之后的花唱式段落，教仪剧是插在天主教礼拜仪式中的戏剧。 l5.中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部 地区称为特罗巴杜尔。 16.中世纪德国恋诗歌手时代始于 l2 世纪，l4 世纪以后，恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手 所继承，他们的诗歌采用“巴尔形式”构成，即诗歌的结构为 AAB 形式。 17．西方最早的复调音乐产生在大约公元 10 世纪，是以格里高利圣咏（素歌）为固定调， 在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部， 从而构成的二声部音乐， 这种最早的复 调音乐叫奥尔加农。 18.中世纪奥尔加农的发展阶段分别为平行奥尔加农、反向和斜向奥尔加农、华丽（花唱） 奥尔加农和有量奥尔加农。 19. 12 - 14 世纪欧洲复调音乐作曲艺术中心在法国的巴黎圣母院教堂，莱奥南和佩罗坦是其 中的杰出作曲家。 20.中世纪的教会调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响 而形成，它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。 21.圭多是中世纪杰出的音乐理论家和实践教育家，著作为《辨及微芒》 ，他的理论法则是所 有中世纪音乐理论的基础。 22.中世纪音乐理论家圭多发明了 ut、re、mi、fa、sol、la 的六声音阶唱名法，并且确定了用 几条平行线来记录音高的方法， 中世纪时被广泛采用的纽姆四线谱， 就是在他的理论基础上 形成。23.中世纪的管风琴根据尺寸形状大小可分为固定式管风琴和便携式管风琴。 24.14 世纪在法国处于巅峰的音乐艺术被称为新艺术，与 13 世纪的古艺术相区别。 25.14 世纪“新艺术”的音乐成就集中体现在新体裁等节奏经文歌的结构原则中，在这种体 裁的定旋律声部，固定旋律组“克勒”和重复节奏型“塔列亚”以不同的方式加以结合。 26．14 世纪法国“新艺术”音乐风格的代表人物是马肖，意大利“新艺术”音乐风格的代 表人物是兰迪尼。 27．14 世纪意大利最具代表性的世俗音乐体裁有牧歌、巴拉塔和狩猎曲。文艺复习时期28．15 世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于勃艮地地区，作曲家迪费被认为是该乐派 的代表作曲家。 29．文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器 乐也总是重复声乐声部， 专为器乐而写的独立声部很少。 文艺复兴时期常被称为无伴奏合唱 音乐的时期。 30．文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法“绘词法”非常流行，作曲家努 力用音乐的各种要素来表现音乐的意义，使音乐更富感染力。 31．15 世纪中叶，佛兰德乐派继勃艮地乐派之后兴起，绵延 100 多年，产生了大量杰出的 音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。 32．文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁弥撒 曲和经文歌，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的牧歌、法国的尚松和德国的利德。 33．文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的定旋律弥撒曲，也有大段借用 现成曲调的模拟弥撒曲。 34．牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14 世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结 束段“利都奈罗”“新艺术”作曲家兰迪尼写作了 14 世纪牧歌。16 世纪牧歌指根据知名诗 ， 人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家 马伦齐奥、杰苏阿尔多和蒙泰威尔第是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。 35．欧洲宗教改革运动发端于 16 世纪的德国，由宗教改革领袖马丁?路德发起，他们在音 乐上最重要的贡献是开创了众赞歌的新教圣歌体裁，17 世纪以后，这种新教圣歌的旋律被 J．S．巴赫大量运用在教堂康塔塔和管风琴前奏曲的创作中。 36． “格律诗篇”是加尔文教派主要的音乐形式，英国圣公会圣咏的主要音乐体裁有赞美歌 和礼拜乐。 37．16 世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的帕莱斯特里纳和西班牙的维托里亚。 38．16 世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有佛兰德作曲家维拉尔特和加布里埃利叔侄。39．文艺复兴时期使用的弦乐器主要有维奥尔和琉特，管乐器主要有竖笛。 40．16 世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、幻想曲和托卡搭。 41．西方音乐史中的巴洛克时期，通常指 1600 年至 1750 年之间的历史阶段。前者是音乐新 体裁歌剧的诞生之年，后者是巴洛克音乐巨匠巴赫的逝世之年。 42．歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城佛罗伦萨，最早的歌剧诞生于 1597 年，是根据 古希腊神话创作的《达夫妮》 ，1600 年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《犹丽迪西》 。意 大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣?阿列修》 ，其 幕与幕之间演出的小喜剧是后来喜歌剧的前身。 43．1637 年在意大利的威尼斯城建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，使这座城 市成为 17 世纪下半叶欧洲歌剧发展的中心，其歌剧乐派的主要代表人物是蒙特威尔第，他 于 1607 年上演的《奥菲欧》 ，是歌剧史上第一部真正的歌剧，大量采用独唱和重唱形式，多 处使用“激情风格” 。他的歌剧《阿里安娜》现存一首哀歌，已初具三段体咏叹调的形式， 歌剧《波佩亚的加冕》是最早采用历史题材写作的歌剧作品。 44．18 世纪欧洲歌剧发展的中心在意大利的那不勒斯城，主要代表人物为 A．斯卡拉第， 他对于歌剧的贡献有：将宣叙调区分为清宣叙 调和带伴奏宣叙调；创用返始咏叹调；确立了意大利序曲的形式，由快―慢―快三段构成， 是后来重要的器乐曲交响曲的先驱；运用的乐队编制，以弦乐四部为中心。45．17 世纪法国歌剧代表人物有吕利和拉莫，前者确立了法国序曲慢―快―慢的三段形式， 后者同时还是一位理论家，他的和声理论对后世影响巨大。 46．17 世纪英国歌剧的代表人物为普塞尔，他写作了唯一的杰出歌剧《狄多与埃涅阿 斯》具有鲜明的英国特色，是巴洛克最杰出的音乐戏剧之一。 47．17 世纪德国歌剧的中心在汉堡城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲 的《达夫妮》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有凯泽尔和马特松。 48．清唱剧诞生于 17 世纪的意大利(国家)，作为音乐会清唱剧传统的开端，是 1619 年 阿奈里奥创作的《灵魂和谐的戏剧》 ，后期清唱剧明显分成两种用不同语言：拉丁语和意大 利语演唱的形式。 为清唱剧这一体裁最终确立作出贡献的是意大利作曲家卡里西米， 他对亨 德尔的清唱剧创作有着巨大的影响，巴洛克最优秀的清唱剧作曲家是亨德尔，代表作有《弥 赛亚》和《以色列人在埃及》 。 49．一般把作曲家许茨 1664 年创作的《圣诞清唱剧》 看作是德国第一部清唱剧，巴赫的《马 太受难曲》和《约翰受难曲》是巴洛克时期清唱剧受难曲领域登峰造极的作品。 50． 康塔塔是一种在室内演唱的声乐曲， 诞生在意大利国， 由独唱形式宣叙调和咏叹调组成， 最早称呼这种声乐曲为康塔塔的是意大利作曲家格兰迪。 德国最具特色的是教堂康塔塔， 广泛运用路德教派的赞美诗写作会众齐唱的众赞歌体裁，巴洛克写作大量康塔塔的德国作 曲家有泰勒曼和巴赫。 51．巴洛克时期的键盘乐器包括管风琴和古钢琴两类，这一时期的德国、法国和意大利都对 键盘音乐的发展做出贡献，其中，德国的管风琴音乐有很高成就，法国则大大发展了古钢琴 音乐。 52．巴洛克时期的古钢琴分成楔槌键琴和羽管键琴两种，1710 年在意大利(国家)产生了最早 的可表现强弱的钢琴。 53．巴洛克法国古钢琴学派的代表人物、华丽风格的创导者“大库泊兰”将他出版的组 曲称为“Ordre” ，这些乐曲大多具有舞曲节奏，带有大量装饰音，还加上生动有趣的标题， 如《恋爱中的夜莺》等。 54．巴洛克键盘音乐体裁有即兴风格的托卡塔、幻想曲和前奏曲，它们常与逻辑性很强的复 调音乐体裁赋格组合成套，体现了动力与稳定的平衡。 55．巴洛克时期常用的固定低音变奏体裁有帕萨卡利亚和夏空， 其中，基于一个固定和声模式进行变奏的是夏空。 56． 巴洛克的舞蹈组曲由德国作曲家弗洛贝格尔确立了统一的形式， 包括阿勒曼德、 库朗特、 萨拉班德和基格，形成慢一快一慢一快的速度对比。 57． 巴洛克时期最流行的奏鸣曲类型是三重奏鸣曲， 它通常由两个独奏乐器和两件通奏低音 乐器组成，通奏低音乐器多由大提琴、大管和羽管键琴担任。17 世纪以后，奏鸣曲又可分 为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲，室内奏鸣曲由一系列舞曲组成，与舞蹈组曲没有什么区别。 58．在巴洛克三种协奏曲中，沿用至今、并成为现代协奏曲主要形式的是独奏协奏曲，在巴 洛克时代影响最大的是大协奏曲。 对巴洛克协奏曲体裁发展贡献较大的意大利作曲家有科雷 利、托雷利和维瓦尔第，后者的小提琴协奏曲《四季》是西方音乐史最早的标题音乐之一。 59．巴洛克时期的独奏协奏曲形式由作曲家托雷利开创，采用三乐章的套曲模式，第一乐章 是乐队全奏和独奏交替的“利都奈罗”结构。 60．J．S．巴赫和亨德尔是巴洛克音乐达到顶峰的代表人物，他们都于 1685 年出生于德国。 61．巴赫的声乐作品大多以宗教为题材，留存至今数量最多的是 200 多部康塔塔，脱胎于古 老的天主教仪式音乐的《b 小调弥撒曲》 ，1728 年首演、100 年后由门德尔松再次执棒的大 型清唱剧巨著《马太受难曲》 。 ． 62．巴赫的管风琴音乐体裁有众赞歌前奏曲、托卡塔与赋格等，巴赫管风琴音乐的一大特点 是， 运用了德国路德教派的优秀音乐遗产众赞歌作为素材。 巴洛克管风琴音乐在巴赫手中达 到顶峰。63．巴赫写作古钢琴音乐的目的是为了教学。 《平均律钢琴曲集》有 2 集期 48 首，每一首都 由同一调性上的前奏曲和赋格组成。 64．巴赫是第一位写作键盘协奏曲的作曲家，如作品《意大利协奏曲》 ，他的《勃兰登堡协 奏曲》共 6 首，包含大协奏曲和乐队协奏曲两种类型，其中第 6 首属于乐队协奏曲类型。 65．在巴赫两部自成一体的晚期作品中， 《音乐的奉献》是根据德国皇帝御赐主题写作的， 《赋格的艺术》是作曲家一生创作复调音乐的经验总结。 66．亨德尔最重要的创作领域为正歌剧和清唱剧。 67．亨德尔意大利正歌剧的代表有取材于历史的《裘利叶斯?凯撒》和取材于神话的《里纳 尔多》 。 68．亨德尔的清唱剧由宣叙调、咏叹调和合唱等音乐形式构成，其中，合唱是他清唱剧音乐 形式的核心， 《弥赛亚》就包括著名的段落如“哈利路亚” 。 69．亨德尔最著名的管弦乐合奏音乐有《水上音乐》和《皇室烟火》 。古典时期70．古典主义时期分为两个历史阶段， “前古典时期”是从巴洛克时期向古典主义时期过渡 的阶段， 音乐风格以洛可可风格为代表， 以喜歌剧体裁的诞生和键盘奏鸣曲体裁的发展为标 志； “古典主义盛期”以“维也纳古典乐派”大师们的音乐创作为主要成就。 71．古典主义时期，形成管弦乐队的标准配置，既由弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组和 打击乐器组构成的乐队，其中管乐器都运用两件，被称为“双管制管弦乐队” 。 72．18 世纪下半叶，由于大型戏剧性结构奏鸣曲式的确立和成熟，奏鸣曲、交响曲、室内 乐等器乐音乐体裁的发展也走向高峰。 73．正歌剧产生于 17 世纪的意大利国，它严肃庄重，题材多来自神话、历史和宗教故事， 最早演出于贵族府邸，后逐步转移到公开歌剧院。诗人和剧作家梅塔斯塔济奥写作了 27 部 正歌剧台本，将正歌剧的音乐形式固定为宣叙调和咏叹调交替的结构。巴洛克时期，重要的 正歌剧作曲家有出生在意大利的 A．斯卡拉第和出生在德国的亨德尔，18 世纪中下叶，正 歌剧走向衰落，莫扎特仍然写作了正歌剧作品《狄托的仁慈》 。 74．格鲁克与台本作家卡尔扎比吉合作的第一部改革歌剧《奥菲欧》 ，歌剧以带伴奏宣叙调 取代清宣叙调，摒弃炫技性咏叹调，突出合唱的作用，创立了新的意大利歌剧风格。 75．18 世纪在意大利产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的幕间剧，1733 年，作曲家佩 尔戈莱西创作的《女仆作夫人》标志着喜歌剧的诞生。76．1752 年，一个意大利喜歌剧团到巴黎演出，引起一场“喜歌剧论战” ，启蒙思想家卢梭 创作了法国第一部喜歌剧作品《乡村占卜师》 。 77．18 世纪英国本土的喜歌剧称为民谣剧，最著名的剧目是 1728 年上演于伦敦的《乞丐歌 剧》 。 78．18 世纪用德语演唱的喜歌剧称为歌唱剧，莫扎特创作的土耳其色彩的《后宫透逃》和 体现了共济会精神的《魔笛》是该体裁登峰造极的剧目。 79．奏鸣曲式由呈示部、展开部和再现部构成。呈示部包含两个对比的主题：主部主题和副 部主题， 它们在形象性格和调性上形成鲜明对比。 奏鸣曲式结构往往用于大型器乐套曲交响 曲、奏鸣曲的第一乐章。80．古典奏鸣曲多指由钢琴独奏的器乐套曲，第一乐章往往用奏鸣曲式写作，意大利作曲家 D.斯卡拉蒂和德国作曲家 C.P.E.巴赫是古典奏鸣曲的重要奠基人。 81．古典交响曲的前身是意大利歌剧序曲，早期意大利交响曲的主要作曲家为萨马尔蒂尼， 德奥地区交响曲发展以柏林乐派和曼海姆乐派为代表。 82．古典交响曲的典型形式为四乐章，第一乐章通常用奏鸣曲式写作，第三乐章为小步舞曲 或谐谑曲体裁。 83．D．斯卡拉第创作了钢琴奏鸣曲约 555(580)首，都为单乐章，为奏鸣曲式的演进做出巨 大贡献。 84．海顿创作了 104 首交响曲和 84 首弦乐四重奏，为他赢得“交响曲之父”和“弦乐四重 奏之父”的称号。 85． 海顿早期的弦乐四重奏是五乐章结构， 后来开始采用与交响曲一样的奏鸣曲式四乐章结 构，并用谈话原则将四件弦乐器组合在一起，以对位手法安排各声部的进行，其弦乐四重奏 的代表作有“皇帝”弦乐四重奏和“云雀”弦乐四重奏等。 86．海顿出色的宗教声乐音乐有弥撒曲体裁和两部清唱剧作品《四季》和《创世纪》 。 87．莫扎特的歌剧杰作有：意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》和《唐璜》 、意大利正歌剧《狄 托的仁慈》和德语歌唱剧《魔笛》 。 88．古典协奏曲的形式结构为：三个乐章构成的套曲，第一乐章运用带有双呈示部的奏 鸣曲式，在第一乐章尾声之前，独奏者演奏华彩段。89．莫扎特作有歌剧约 23 部、钢琴协奏曲 27 部和有编号的交响曲 41 部。 90．在莫扎特有编号的最后三部交响曲中，第 41 交响曲预示了贝多芬的英雄性风格，被称 为“朱庇特” ，第 40 交响曲优雅伤感，具有作曲家的典型气质。 91．在莫扎特的室内乐创作中，他较偏好五重奏，题献给海顿的 6 首弦乐四重奏表达了他对 先辈的崇敬之情。 92．贝多芬主要的创作包括 9 部交响曲、32 首钢琴奏鸣曲、17 部弦乐四重奏和 5 部钢琴协 奏曲。 93．在贝多芬的交响曲中，第三交响曲最早确立了交响曲中的英雄性构思，第六交响曲是最 早的标题交响曲，第五交响曲构建在“命运动机”之上，第三交响曲最早引入葬礼进行曲， 第七交响曲被称为“舞蹈的礼赞” ，第九交响曲首次在纯器乐的交响曲中加人合唱。 94．贝多芬写作了 11 部戏剧配乐和管弦乐序曲，自《埃格蒙特》以后，戏剧配乐的序曲通 常采用戏剧中的主要主题写作，并常在音乐会上单独演奏，创导了音乐会序曲的新格式。 95．在贝多芬的《第五钢琴协奏曲(皇帝)》中，作曲家亲自写作了固定的华彩段，限制演奏 者任意即兴炫技，为后世独奏协奏曲树立典范。 96．在贝多芬的声乐作品中，合唱作品《D 大调庄严弥撒》是 19 世纪初宗教合唱音乐的一 座丰碑，艺术歌曲套曲《致远方的爱人》则是第一部声乐套曲。浪漫主义时期97．舒伯特的主要创作包括 600 多首艺术歌曲和 9 部交响曲。 98．艺术歌曲《魔王》是作曲家舒伯特的作品，取材于作家歌德的叙事诗，采用通谱歌形式 写作。 99．舒伯特写作的两部带自传性的艺术歌曲套曲为《美丽的磨坊女》和《冬之旅》 。 100．舒伯特根据同名艺术歌曲写作的室内乐作品有《鳟鱼五重奏》《死神与少女四重奏》 、 等。 101．舒伯特的《b 小调第八交响曲》只写作了两个乐章，因而被称作“未完成”交响曲。 102．1829 年，由作曲家门德尔松指挥演出的巴赫《马太受难曲》 ，推动了欧洲巴赫研究的 复兴。 103．门德尔松创作的交响曲中， 《第三(苏格兰)交响曲》和《第四(意大利)交响曲》记录了 作曲家在这两个国家游历后的印象， 《第五(宗教改革)交响曲》是为庆祝德国宗教改革 300周年而作。 104．门德尔松的《仲夏夜之梦》序曲被认为是第一部真正的音乐会序曲。 105．1834 年，舒曼和他的老师维克共同创办了音乐评论杂志《新音乐》 ，舒曼是主要撰稿 人，他热情赞扬柏辽兹等作曲家的才能，推荐肖邦和勃拉姆斯等崭露头角的新人。为了以不 同身份和角度写作评论文章，舒曼拟用了不少笔名，主要有模仿让?保尔小说中的两个名 字：弗洛列斯坦和埃塞比乌斯，他们代表了舒曼性格中的不同侧面，频频出现于他的评论文 章和音乐作品中。 106．舒曼带有自传性的艺术歌曲套曲有：献给新婚妻子的《桃金娘》 、叙述作曲家爱情经历 的《诗人之恋》 ，描绘了由恋爱到结婚生育直至丧夫的女人的一生的《妇女的爱情与生活》 。 107．肖邦创作的钢琴舞曲中，玛祖卡具有波兰民间乡土气息，圆舞曲开创了约翰?斯特劳 斯以外的新风格，波罗乃兹威武雄壮，富于英雄气概。 108．钢琴独奏夜曲由作曲家菲尔德首创，但在作曲家肖邦的创作中发展到顶峰。 109．在独奏键盘音乐发展的早期阶段，前奏曲通常和赋格曲组合成套，如巴赫的《平均律 钢琴曲集》 ，但浪漫主义作曲家肖邦将前奏曲从成对的套曲中独立出来，使之成为浪漫主义 的格言化小曲，他共写作了 24 首钢琴前奏曲。 110．声乐的叙事曲历史悠久，作曲家肖邦开创了钢琴叙事曲的形式，他共写作四首钢琴叙 事曲，创作构思几乎都受到诗人密茨凯维奇的影响。 111．法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《幻想交响曲》 ，作品共有五个乐章，每 一乐章都有作曲家亲自写作的标题／文字说明，他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角， 这一旋律他称为“固定乐思” ，在每一乐章以不同面貌出现。 112． 《哈罗尔德在意大利》原是柏辽兹受帕格尼尼委托写的一部中提琴协奏曲(体裁)，后改 成交响曲，作品以英国诗人拜伦的长诗为蓝本，表现了当时青年的典型性格，用乐器中提琴 演奏代表哈罗尔德的固定旋律。 113．柏辽兹的戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》的各乐章近似歌剧的一场，不仅有文字说明， 还加入人声演唱。 114．柏辽兹称他的大型戏剧合唱作品《浮士德的责罚》为戏剧传奇，这部作品带有交响曲 体裁和歌剧体裁的倾向，既可在剧院演出，也可在音乐厅演出。 115．柏辽兹是 19 世纪法国艺术歌曲的创始人，他第一个用“Mel．odie”来称呼严肃抒情 诗加上钢琴伴奏写成的法语歌曲，以区别于同时期的德国艺术歌曲“Lied” 。 116．交响诗是一种单乐章的带有标题的交响音乐新体裁，创始人是作曲家李斯特，他本人 就写有 13 首交响诗作品，代表作有《塔索》《前奏曲》 、 。117．在交响诗《前奏曲》中，李斯特创用主题变形手法，即使一部交响诗中的所有主题音 调都来自于一个动机源头，根据音乐发展的需要各主题进行变形呈现。 118．李斯特创作的钢琴音乐作品主要有：灵感与技巧来自帕格尼尼小提琴曲的《超级练习 曲》 、对瑞士和意大利游览观感的《旅游岁月》 ，还有采用匈牙利吉普赛人风格写作的《匈牙 利狂想曲》等。 119．晚年的李斯特创作过如清唱剧《圣伊丽莎白逸事》和《匈牙利加冕弥撒曲》等宗教合 唱音乐。 120．勃拉姆斯作有四部交响曲，其中第一交响曲师法贝多芬，被称为“贝多芬第十交响曲” 121．勃拉姆斯从马丁?路德所译德语版《圣经》中选择歌词写作的悼念母亲去世的合唱音 乐作品是《德语安魂曲》 。 122．钢琴变奏曲体裁是表达和发展勃拉姆斯创作乐思的最佳形式，他写有大量这种体裁的 作品，如《帕格尼尼主题变奏曲》《亨德尔主题变奏曲与赋格》《舒曼主题变奏曲》 、 、 。 123．勃拉姆斯创作中带有标题性构思的音乐作品有《学院节庆序曲》和《悲剧序曲》 。 124．法国作曲家弗朗克的主要代表作有：清唱剧《赎罪》 、交响诗《风神》 、唯一的交响曲 《d 小调交响曲》 。 125．圣桑的主要管弦乐作品有：加管风琴的《第三交响曲》 、双钢琴与乐队组曲《动物狂欢 节》 、交响诗《骷髅之舞》等。 126．福雷的创作以抒情小曲见长，集中在钢琴曲和艺术歌曲两种体裁。 127．马勒写作的艺术歌曲套曲包括：对早年恋爱生活回忆的《旅 人之歌》 、取材于德国三十年战争期间士兵歌谣的《少年魔角》 ，以及 表达了一位失去爱子父亲悲痛的《亡儿之歌》 。 128． 马勒是遵循维也纳古典交响乐传统的 19 世纪最后一位德奥作曲家， 《第八交响曲》 他的 编制庞大，被称为“千人交响曲” 。 129．马勒的交响声乐套曲《大地之歌》共有 6 个乐章，分别采用了中国唐代诗人李白、王 维等人的诗歌为词。 130．理查?斯特劳斯称他的交响诗作品为“音诗” ，代表作有：以哲学家尼采超人学说为题 材的《查拉图斯特拉如是说》 、以中世纪无赖传说为题材的《梯尔?欧伦什皮格尔愉快的恶 作剧》 、以塞万提斯同名小说为题材的《唐吉诃德》 、作曲家向批评家进行反击、带有自传性 的作品《英雄的生涯》 。 131．斯克里亚宾音乐创作的最高成就集中在钢琴奏鸣曲和交响曲体裁。132．拉赫玛尼诺夫音乐创作的核心是 3 部交响曲和 4 部钢琴协奏曲。 133． 拉赫玛尼诺夫晚年以帕格尼尼 《随想曲》 24 首主题写成的大型钢琴与乐队变奏曲 第 《帕 格尼尼主题狂想曲》是他最后的交响音乐杰作之一。 134．德国浪漫主义歌剧的奠基人是韦伯，他的歌剧代表作为《自由射手》 。 135．瓦格纳写作的德国浪漫主义歌剧代表作有 《漂泊的荷兰人》《唐豪塞》和 、 《罗恩格林》 。 136．瓦格纳将他改革后的歌剧称为“乐剧”，采用神话作为题材，摒弃传统歌剧的“分曲” ’ 结构，每一幕音乐连续发展，被称为“无终旋律” ，人声在歌剧中不再占据主导地位，管弦 乐织体覆盖全剧，以“吟诵调”演唱的人声仅作为其中的一个声部，代表剧中某一人物、物 体、情感等的音乐主题“主导动机”反复出现，来提示剧情、贯穿音乐发展。 137．瓦格纳的“四联歌剧” 《尼伯龙根的指环》包括四部歌剧《莱茵的黄金》《女武神》 、 、 《齐格弗里德》和《诸神的黄昏》 。 138．19 世纪法国特有的歌剧样式“大歌剧”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。 作曲家奥柏创作的《波尔蒂奇的哑女》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作 的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《犹太女》 、罗西尼创作的 《威廉?退尔》 、瓦格纳创作的《黎恩济》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。 139． 法国轻歌剧由喜歌剧发展而来， 其创始人是作曲家奥芬巴赫， 他的轻歌剧代表作有 《地 狱里的奥菲欧》和《美丽的海伦》 。 140．抒情歌剧经常采用浪漫主义文学题材，强调表达出原著的抒情气质，其规模介于大歌 剧和轻歌剧之间，代表作有托马斯的《迷娘》 、马斯涅的《曼侬》 、古诺的《浮士德》和圣桑 的《参孙与达利拉》等。 141．作曲家古诺和比才的歌剧创作标志着 19l 世纪下半叶法国歌剧的顶峰。 142．法国作曲家古诺的歌剧代表作有取材于歌德名著的《浮士德》和取材于莎士比亚名著 的《罗密欧与朱丽叶》 。 143． “拯救歌剧”产生于 18 世纪末至 19 世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往 往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有凯鲁比尼等。 144．19 世纪意大利歌剧始终保持着正歌剧和喜歌剧两种体裁的分野，注重最大限度表达人 声优美的美声演唱法。 145． 作曲家罗西尼是 19 世纪初意大利歌剧创作最重要的代表人物， 他擅长写作喜歌剧体裁， 代表作有取材于博马舍《费加罗三部曲》的歌剧作品《塞维利亚的理发师》 。146． 作曲家多尼采蒂和贝里尼是继罗西尼之后的 19 世纪意大利歌剧代表者， 前者写有歌剧 作品《拉美摩尔的露琪亚》 ，后者的代表作有《诺尔玛》 ，19 世纪下半叶意大利歌剧在作曲 家威尔第手中发展到顶峰。 147．威尔第早期的歌剧《纳布科》是作曲家成功的起点，中期写有著名的三大浪漫主义悲 剧《游吟诗人》《弄臣》和《茶花女》 、 ，其中《弄臣》是威尔第歌剧创作进入成熟的标志， 1871 年创作的埃及背景的歌剧《阿依达》是他中期创作的顶峰，晚年以莎士比亚同名剧为 题材的《奥赛罗》是意大利悲歌剧的最高造诣。 148．19 世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的自然主义和意大利的真实主义文学思 潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对瓦格纳歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材， 主张取材于现实生活，反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼 于社会中的小人物， 尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件， 戏剧性强烈， 代表作有马斯卡尼的 《乡 村骑士》和莱翁卡瓦罗的《丑角》 。 149．意大利歌剧作曲家普契尼以女性为主角的歌剧作品有：叙述日本姑娘巧巧桑的悲惨爱 情故事的《蝴蝶夫人》：为艺术和爱情献身的女歌唱家的故事《托斯卡》和以巴黎拉丁区的 、 艺术家生活为题材的《艺术家的生涯(波希米亚人)》 ，他的真实主义歌剧有《外套》 ，在歌剧 《图兰多》中运用了中国民歌“茉莉花” 。 150．理查?斯特劳斯的的歌剧作品中，剧情‘荒诞恐怖、音乐尖锐前卫、在当时引起很大 争论的有根据英国作家王尔德戏剧写作的《莎乐美》 ，以及根据古希腊作家索福克勒斯戏剧 而作的《埃莱克特拉》 ，按照 18 世纪音乐体系写作的《玫瑰骑士》 ，有优美的旋律和动人的 维也纳圆舞曲节奏，酷似莫扎特的歌剧风格。 151．1836 年，格林卡的歌剧《伊凡?苏萨宁》在彼得堡上演，标志着俄罗斯民族歌剧的诞 生。 152．格林卡根据普希金的同名叙事诗写作的神话歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》创造了典型的 俄罗斯风格。 153．鲍罗廷最具民族风格的音乐作品是根据古代史诗创作的歌剧《伊戈尔王》 。 154．穆索尔斯基根据普希金的同名历史剧创作的歌剧作品为《鲍里斯?戈杜诺夫》 。 155．斯美塔那的歌剧作品有来自捷克历史的《勃兰登堡人在波希米亚》和脍炙人口的喜歌 剧《被出卖的新嫁娘》 。 156．德沃夏克的歌剧代表作为《水仙女》 ，讲述了一位因为爱上凡人而遭受巨大痛苦的仙女 的故事，其中的咏叹调“月亮颂”是歌唱家的保留曲目。 157．被誉为“俄罗斯民族音乐之父”的是作曲家格林卡，他创作的歌剧《伊凡?苏萨宁》 和管弦乐幻想曲《卡玛林斯卡亚》分别开创了俄罗斯民族歌剧和民族交响乐。158． “五人团”是形成于 19 世纪 60 年代的俄罗斯音乐家组织，它的成员包括巴拉基列夫、 居伊、鲍罗廷、莫索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫。他们以巴拉基列夫为首，继承格林卡的 传统，高举民族主义的旗帜，创作富于俄罗斯气质的音乐作品。 159．巴拉基列夫最著名的音乐作品有交响诗《塔玛拉》和钢琴幻想曲《伊斯拉美》 。 160．穆索尔斯基在观看了朋友、建筑师哈特曼的绘画遗作展览会后，写作了钢琴组曲《图 画展览会》 ，其中有一个贯穿全曲的主题“漫步”主题。 161．里姆斯基一科萨柯夫的管弦乐组曲《舍赫拉查德》是根据阿拉伯民间文学《一千零一 夜》创作的。 162．柴可夫斯基作有 6 部交响曲和 1 部标题交响曲《曼弗雷德》 部芭蕾舞剧《天鹅湖》 ，3 、 《睡美人》和《胡桃夹子》为他赢得国际声誉。 163．在柴可夫斯基的交响曲作品中，第四交响曲涉及“命运”主题，第六交响曲被称为“悲 怆” 。 164．柴可夫斯基创作的标题音乐有：取材自莎士比亚戏剧的交响幻想序曲《罗密欧与朱丽 叶》和戏剧配乐《哈姆雷特》 ，取材自拜伦叙事诗的标题交响曲《曼弗雷德》 ，以及受但丁作 品启发而作的交响幻想曲《里米尼的弗兰切斯卡》 。 165．柴可夫斯基的室内乐作品中， 《第一弦乐四重奏》的第二乐章“如歌的行板”主题使用 了动人的乌克兰民歌旋律，曾使列夫?托尔斯泰为之流泪。 166．柴可夫斯基的钢琴作品中，套曲《四季》是为 12 首描绘俄国一年自然景象的诗歌谱写 的钢琴小品集。 167．19 世纪捷克民族乐派作曲家斯美塔那创作的主要成就体现交响诗和歌剧领域。 168．斯美塔那的交响诗套曲《我的祖国》包含 6 个乐章，表达了作曲家强烈的爱国主义热 情，其中最著名的是描绘流经捷克全境大河的乐章《沃尔塔瓦河》 。 169．德沃夏克就任美国纽约音乐学院院长期间，创作了《 “自新大陆”交响曲》《b 小调大 、 提琴协奏曲》和《 “美国” ；玄乐四重奏》等作品。 170．挪威作曲家格里格的主要创作体裁是钢琴曲和艺术歌曲。 171．格里格根据挪威现实主义诗人易卜生的同名戏剧所作配乐《培尔?金特》讲述了挪威 传说中的一个浪荡子的一生冒险经历，后改编为管弦乐组曲，共包括 8 首乐曲。 172． 《霍尔堡组曲》是作曲家格里格为纪念 17 世纪的丹麦民族戏剧奠基人霍尔堡诞辰 200 周年而作的作品，采用了巴罗克音乐风格写作。173．芬兰作曲家西贝柳斯具有代表性的作品是为反抗沙皇俄国侵略而作的音诗《芬兰颂》 。 174．西贝柳斯创作了 7 部交响曲，都是无标题的“纯音乐”形式。 175．印象主义音乐的形成受到印象主义绘画和表现主义诗歌的影响，他们都发生在法国， 印象主义音乐的代表作曲家是德彪西。 176．德彪西印象主义的管弦音乐作品有：根据马拉美同名诗歌写作的前奏曲《牧神午后》 、 三联画《夜曲》和交响素描《大海》等。 177．德彪西的钢琴曲《前奏曲集》共 24 曲，都带有标题，如《月色满庭台》等，集中体现 了印象主义音乐的美学特征。 178．德彪西唯一的歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》取材于比利时表现主义诗人梅特林克的同 名话剧，创作过同名音 j 乐作品的还有作曲家勋伯格／福雷。 179．德彪西的音乐旋律随意自然，和声手法忽略功能性而强调色彩性，他试图摆脱大小调 体系的束缚，转向使用教会调式和五声音阶，全音音阶的使用是他最富于革新意义的举动。 180．表现主义音乐产生在德奥国，是表现主义绘画的对应艺术，代表人物有奥地利作曲家 勋伯格、贝尔格和威伯恩，他们被称为“第二维也纳乐派” 。 181．勋伯格于
年确立了一种全新的作曲法“十二音技法” ，从观念和实践上成 功地替代了调性作曲法。 182．勋伯格后浪漫主义时期的代表作有弦乐六重奏《升华之夜》 、交响诗《佩利亚斯与梅丽 桑德》和康塔塔《古列之歌》 。勋伯格以无调性技法写作、描绘一个丑角在月光下冥想的配 乐诵唱作品《月光下的彼埃罗》是表现主义音乐的经典之作。他的十二音作品有歌剧 《摩西与亚伦》和反战性的康塔塔《一个华沙幸存者》 。 183．贝尔格的主要作品有：以“十二音体系”创作的《小提琴协奏曲》 、弦乐四重奏《抒情 组曲》和歌剧《沃采克/露露》 。 184． 威伯恩的音乐显示出 “点描音乐” 的艺术特色， 20 世纪后来的作曲家有极大的启示。 对 185．新古典主义反对感情浓厚的浪漫主义和朦胧缥缈的印象主义，主张运用古典形式来写 作音乐，意大利作曲家布索尼和俄罗斯作曲家斯特拉文斯基揭开了新古典主义音乐的帷幕。 186．新古典主义者采用古典和巴洛克时期的音乐形式构建作品，写作大协奏曲／帕萨卡里 亚、赋格／卡农等体裁，用线性的复调思维取代浪漫主义的和声思维，远离大型管弦乐队， 回复到小型室内乐队的编制，强调音乐自身的表达能力，摆脱“标题音乐”的影响，写作纯 音乐作品，感情表达冷静理性，不过多渲染个人主观感受。 187．新古典主义的旗帜人物是作曲家斯特拉文斯基，还有德国作曲家欣德米特和法国音乐家团体六人团。 188．斯特拉文斯基俄罗斯音乐时期的代表作为三部芭蕾舞剧《火鸟》 、 《彼得鲁什卡》 和《春 之祭》 ；他“新古典主义”的开山之作是 1920 年创作的芭蕾舞剧《普洱切内拉》 ，1951 年创 作的歌剧《浪子的历程》属于 18 世纪的“分曲”歌剧。 189．法国的“六人团”包括作曲家米约、奥涅格、奥里克、普朗克、迪雷和女作曲家塔耶 弗尔，交响诗《太平洋 231》是奥涅格的作品。 190．巴托克是 20 世纪匈牙利音乐最重要的代表人物，他的代表作包括：歌剧《蓝胡子公爵 的城堡》 、舞剧《神奇的满大人》《为弦乐、打击乐和钢片琴写作的音乐》和钢琴曲集《小 、 宇宙》 。 191．20 世纪英国音乐复兴的重要作曲家有：写作了《谜语变奏曲》的埃尔加、以《绿袖子 幻想曲》闻名的沃恩?威廉斯、创作了《行星组曲》的霍尔斯特、被称为“英国的德彪西” 的戴留斯、以及歌剧《彼得?格兰姆斯》和《青少年管弦乐队指南》的作者布里顿。 192．20 世纪美国音乐的代表人物有：大量进行新音乐试验的艾夫斯、舞剧《阿帕拉契亚的 春天》的作者科普兰、 《蓝色狂想曲》和歌剧《波吉与贝丝》的作者格什温等。 193．20 世纪西班牙民族乐派的杰出代表作曲家为：钢琴家阿尔贝尼斯和格拉纳多斯，后者 写作了钢琴组曲《戈雅之画》 ，以及创作了芭蕾舞剧《魔法师之恋》和《三角帽》的作曲家 法雅。 194．1949 年，法国作曲家梅西安发表钢琴曲《时值与力度的模式》 ，是整体序列主义音乐 里程碑式的作品。 他的学生布列兹和德国青年作曲家斯托克豪森对整体序列主义音乐进行了 更深入的探索。 195．美国作曲家约翰?凯奇是偶然音乐最有影响的代表人物，1952 年他发表了偶然音乐的 著名作品钢琴曲《4 分 33 秒》 。积极参与偶然音乐创作的作曲家还有德国作曲家斯托克豪森 和希腊数学家泽纳基斯。 196．普罗科菲耶夫的代表作有：舞剧《罗密欧与朱丽叶》 、根据列夫?托尔斯泰同名小说创 作的歌剧《战争与和平》 ，以及交响童话《彼得与狼》 。 197． 肖斯塔科维奇创作了 15 首交响曲和 15 首弦乐四重奏， 20 世纪最伟大的作曲家之一， 是 他的《第七交响曲“列宁格勒” 》反映了苏联在 1941 年卫国战争中对德军的反抗及胜利。 198．电子音乐的发展始于 20 世纪 50 年代，经历了三个发展阶段：具体音乐、合成器音乐 和计算机音乐。巴黎、科隆和米兰先后建立了电子音乐研究中心，德国作曲家斯托克豪森创 作的《电子音乐练习曲 I&II}和法国作曲家布列兹创作的《电子之诗》是电子音乐里程碑式 的作品。199． “音色音乐”著名的作品有：布列兹的超现实主义作品《无主之锤》 、利盖蒂的《大气》 和潘德雷茨基的《广岛受难者的挽歌》 ，后两部作品运用“音块”手法写作。 200．德国作曲家斯托克豪森是“空间音乐”最重要的实践者，他运用三个交响乐队写作的 《音群》是这类音乐的代表。西方音乐史习题集――选择题古希腊古罗马时期1．西方音乐最早的文献记载是从文学作品【 】开始的。 A． 《荷马史诗》 B． 《伊索寓言》 c． 《被缚的普罗米修斯》 D． 《美狄亚》 答案：A 2．古希腊最著名的抒情诗女诗人为【 】 。 A．泰尔潘德 B．阿尔凯奥斯 C．萨福 D．阿尔克曼 答案：C 3．古希腊悲剧是在演唱【 】的合唱队基础上，引人演员与之对话 而逐渐形成的。 A．酒神颂歌 B．太阳神颂歌 C．荷马史诗 D．抒情诗 答案：A 4．下列剧作家中，哪一位不是古希腊的悲剧作家?【 】 A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯 c．欧里庇得斯 D．毕达哥拉斯 答案：D 5．古典悲剧《被缚的普罗米修斯》是古希腊剧作家【 】的作品。 A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D．毕达哥拉斯 答案：A 6．古典悲剧《俄狄浦斯王》是古希腊剧作家【 】的作品。 A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D．毕达哥拉斯 答案：B 7．古希腊最著名的喜剧家是【 】 。 A．莫里哀 B．埃斯库罗斯 C．阿那克里翁 D．阿里斯托芬 答案：D 8．古希腊音阶的基本元素是【 】 。 A．上行六音列 B．下行六音列 C．上行四音列 D．下行四音列 答案：D 9．古希腊论述音乐问题的哲学家和科学家有【 A．柏拉图 B．亚里士多德 C．毕达哥拉斯 D．托勒密 E．阿里皮乌斯 F．泰尔潘德 G．欧里庇得斯 答案：ABCDE 】 。10．古希腊的吹管乐器主要有【 】 。 A．里尔 B．阿夫洛斯 C．基萨拉 D．绪任克斯 答案：B 11．古希腊的拨弦乐器以【 】为代表。 A．里尔 B．阿夫洛斯 c．基萨拉 D．绪任克斯 答案：A中世纪音乐12．格里高利圣咏的音乐特征有【】 。 A．单声部歌曲 B．用意大利语演唱 C．没有固定节拍 D．用管风琴伴奏 E．歌词来自于《圣经》F．由男性唱诗班成员演唱 G．由教皇格里高利一世创造 答案：ACEF 13．弥撒音乐常规部分不包括【】 。 A．进台经 B．荣耀经 C．信经 D．阿莱路亚 F．慈悲经 G．奉献经 H．升阶经 答案：ADGH 14．在格里高利圣咏中附加片断或融入其他形式的衍生物有【 A．阿莱路亚 B．附加段 C．继叙咏 D．教义剧 答案：BCD 15．中世纪德国的游吟诗人被称为【 】 。 A．吟游诗人 B．流浪艺人 C．云游艺人 D．恋诗歌手 答案：D 16．中世纪法国游吟诗人采用【】等诗歌体裁进行创作。 A．田园恋歌 B．回旋歌 C．叙事歌 D．弥撒曲 E．维勒菜 答案：ABCE17．西方复调音乐最早的形式为【】 。 A．狄斯康特 B．奥尔加农 C．孔杜克图斯 D．克劳苏拉 答案：B 18．13 世纪以后，欧洲复调音乐艺术走向繁荣， 【 A．奥尔加农 B．狄斯康特】成为最具代表性的复调音乐体裁。C．经文歌 D．克劳苏拉 答案：C 19．12―13 世纪发展欧洲复调音乐的“巴黎圣母院乐派”中仅有的两位留下名字的作曲家 为【 】 。 A．佩罗坦 B．兰迪尼 C．维特里 D．莱奥南 答案：AD 20． “新艺术”一词出现于 1320 年，由法国作曲家、教士【 】提出。 A．维特里 B．莱奥南 c．弗朗科 D．马肖 E．兰迪尼 答案：A 21． “新艺术”时期在意大利产生的世俗音乐形式有【 】 。 A．叙事歌 B．牧歌 C．巴拉塔 D．回旋歌 E．猎歌 答案：ABCE 22．作于 1364 年的马肖的《圣母弥撒曲》将【 】五项常规弥撒作为一个整体进行统一 构思。 A．慈悲经 B．荣耀经 C．奉献经 D．信经 E．升阶经 F．圣哉经 G．羔羊经 H．圣餐经 答案：ABDFG 23．文艺复兴时期的音乐织体是【】 。 A．单声部音乐 B．复调音乐 C．主调音乐 D．无调性音乐 答案：B 24．14―15 世纪，英国作曲家【】开创了文艺复兴音乐的新风格。 A．塔利斯 B．伯德 c．邓斯泰布尔 D．普塞尔 答案：C 25．文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家有【 】 。 A．蒙泰威尔第 B．若斯坎?德?普雷 c．奥克冈 D．拉索 E．奥布雷赫特 F．伊萨克 G．罗勒 H．帕莱斯特里纳 答案：BCDEFG 26．16 世纪意大利最主要的世俗声乐音乐体裁是【 A．牧歌 B．弥撒 C．尚松 D．利德】 。27．16 世纪法国尚松的主要作曲家是【】 。 A．马肖 B．雅内坎 C．拉莫 D．塞尔米西 答案：BD 28．15―16 世纪德语利德的代表作曲家有【 】 。 A．哈斯勒 B．芬克 c．森夫尔 D．伊萨克 E．拉索 F．许茨 答案：ABCDEF 29.文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是【】 A．奥克冈 B．拉索 c．蒙泰威尔第 D．帕莱斯特里纳 答案：D 30.文艺复兴时期欧洲重要的音乐流派有【 】 。 A．罗马乐派 B．勃艮地乐派 C．那不勒斯乐派 D．佛兰德乐派 E．维也纳乐派 F．威尼斯乐派 答案：ABDF 答案：ABDF 31.文艺复兴时期使用的键盘乐器有【 】 。 A．楔槌键琴 B．便携式管风琴 C．维吉那琴 D．羽管键琴 E．水力管风琴 F．教堂管风琴 答案：ACDF 32.下列音乐体裁中， 【 】是文艺复兴时期的器乐音乐体裁。 A．利切卡尔 B．托卡塔 C．即兴曲 D．坎佐纳 E．前奏曲 F．帕凡 G．加亚尔德 H．无词歌 答案：ABDEFG 33．文艺复兴时期的舞蹈音乐体裁有【 】 。 A．阿勒曼德 B．波尔卡 c．萨尔塔雷罗 D．帕凡 E．库朗特 F．加亚尔德 G．哈巴涅拉 H．帕萨梅佐 答案：ACDEFH34．巴洛克时期【 】是欧洲最有影响的音乐之邦。 A．德国 B．法国 C．意大利 D．英国 E．西班牙 F．奥地利 答案：C 35．巴洛克音乐家为【】等演出场合写作音乐。A．音乐厅 B．歌剧院 C．广场 D．音乐学校 E．教堂 F．贵族宫廷 答案：BEF 36．17 世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有【】 。 A．斯卡拉第 B．切斯蒂 C．蒙泰威尔第 D．维瓦尔第 E．卡瓦利 F．维塔利 答案：BCDE 37．巴洛克时期在意大利的【 】等城市发展了歌剧。 A．威尼斯 B．罗马 C．米兰 D．曼图亚 E．比萨 F．那不勒斯 G．佛罗伦萨 H．克雷蒙纳 答案：ABDFG 38．1600 年由罗马贵族【】创作的歌剧《灵魂与肉体的表白》也被认为是一部清唱剧作品。 A．卡里西米 B．卡瓦利埃里 C．卡瓦利 D．斯卡拉第 答案：B 39．蒙泰威尔第完整保存下来的歌剧作品有【】 。 A． 《阿里安娜》 B． 《奥菲欧》 c． 《尤利西斯还乡记》 D． 《波佩亚的加冕》 E． 《金苹果》 F． 《尤利迪西》 答案：BCD 40．17 世纪在法国创作歌剧的作曲家有【 】 。 A．莫里哀 B．拉辛 c．拉莫 D．吕利 E．夏庞蒂埃 F．高乃依 答案：CDE 41．17 世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有【】 。 A．巴赫 B．凯泽尔 C．马特松 D．库塞尔 E．普塞尔 F．亨德尔 答案：BCDF 42．巴洛克时期盛行的教堂声乐音乐形式有【】 。 A．康塔塔 B．清唱剧 c．经文歌 D．弥撒曲 E．受难曲 F．正歌剧 答案：ABCDE 43．巴洛克时期意大利北部城市克雷莫纳拥有【 】三大小提琴制造家族。 A．瓜内利 B．斯坦威 C．斯特拉底瓦里 D．加斯帕罗 E．阿马蒂 F．斯泰纳答案：ACE 44．巴洛克时期的博洛尼亚乐派包括【 】等著名弦乐演奏家。 A．卡扎蒂 B．维塔利 C．塔蒂尼 D．科雷利 E．托雷利 F．维瓦尔第 答案：ABCDEF 45．17 世纪德国著名的管风琴大师有【 】 。 A．沙伊特 B．弗罗贝格尔 C．帕赫贝尔 D．斯韦林克 E．伯姆 F．赖因根 G．库瑙 H．布克斯特胡德 答案：ABCEFGH 46．巴洛克时期的键盘演奏家【 】于 1716 年出版了《羽管键琴演 奏艺术》一书，是最早论述键盘演奏法的理论书。 A．吕利 B．拉莫 C．库泊兰 D．夏庞蒂埃 答案：C 47．17 世纪德国管风琴大师创作的管风琴音乐体裁包括【 】 。 A．赋格曲 B．随想曲 C．众赞歌前奏曲 D．利切卡尔 E．变奏曲 F．托卡塔与赋格 G．幻想曲与赋格 H．帕萨卡里亚与赋格 答案：ABCDEFGH 48．下列作品中， 【 】是巴赫创作的古钢琴音乐作品。 A． 《平均律钢琴曲集》 B． 《创意曲集》 c． 《许布勒众赞歌》 D． 《法国组曲》 E． 《哥德堡变奏曲》 F． 《半音阶幻想曲与赋格》 G． 《意大利协奏曲》 H． 《勃兰登堡协奏曲》 答案：ABDEFG 49．巴赫创作的声乐音乐体裁包括【 】 。 A．弥撒曲 B．清唱剧 C．受难曲 D．歌剧 E．康塔塔 F．经文歌 答案：ABCEF50．亨德尔的清唱剧作品中，取材于《圣经》的有【 A． 《以斯帖》 B． 《扫罗》 c． 《以色列入在埃及》D． 《弥赛亚》 E． 《参孙》F． 《时间和真理的胜利》 G． 《犹大?马加比》H． 《约书亚》 答案：ABCDEGH】 。51．亨德尔涉足的音乐创作领域有【】 。 A．歌剧 B．清唱剧 C．康塔塔 D．赞美歌 E．大协奏曲 F．芭蕾舞剧 G．古钢琴组曲 H．管弦乐组曲 答案：ABCDEGH古典主义时期52．活跃于 18 世纪末、19 世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括【 A．巴赫 B．韦伯 C．舒伯特 D．格鲁克 E．海顿 F．莫扎特 G．贝多芬 H-肖邦 答案：BCDEFG 53．关于古典主义的音乐生活，下列说法正确的有【 】 。 A．法国大革命前后，资产阶级崛起，成为新一代的音乐赞助人 B．音乐欣赏的主要人群仍然是贵族，平民百姓没有机会欣赏艺术音乐 C．许多城市兴建大型剧院和音乐厅，售票音乐会成为时尚 D．音乐家逐步摆脱教会和宫廷的束缚，开始尝试自谋生路 E．随着印刷业的发展，乐谱和音乐书籍的出版如火如茶 F．乐器制造业发达，对乐器教学的需求大大增长 答案：ACDEF 54．17 一 18 世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有【 】 。 A．蒙泰威尔第 B．罗西尼 C．亚历山大?斯卡拉第 D．巴赫 E．亨德尔 F．维瓦尔第 G．哈塞 H．威尔第 答案：ACEFG 55．体现了格鲁克改革理想的歌剧作品有【 】 。 A． 《奥菲欧》 B． 《裘利叶斯?凯撒》 c． 《阿尔切斯特》 D． 《托斯卡》 E． 《伊多梅纽》 F． 《帕里斯与海伦》 答案：ACF 56．格鲁克在歌剧《阿尔切斯特》的前言中阐明的歌剧改革原则有【 A．歌剧中音乐的作用是至高无上的，戏剧仅是辅助作用 B．歌剧中戏剧的作用占主导作用，音乐是戏剧发展的手段 C．应限制炫技性的咏叹调妨碍戏剧的发展 D．在歌剧中，舞蹈与合唱的作用不重要 E．歌剧乐队的运用应与歌词的意趣相称 F．歌剧序曲应向听众提示剧情内涵 答案：BCEF 57．18 世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有【 】 。】 。】 。A．佩尔戈莱西 B．约梅利 C．加卢皮 D．皮钦尼 E．罗西尼 F．帕谢埃罗 G．奇马罗萨 H．莫扎特 答案：ABCDFGH 58．18 世纪对交响曲发展有重要贡献的德奥地区乐派有【】 。 A．罗马乐派 B．威尼斯乐派 C．曼海姆乐派 D．柏林乐派 E．德意志乐派 F．维也纳乐派 答案：CDF 59．18 世纪曼海姆乐派包括【 】等作曲家。 A．卡尔?斯塔米茨 B．霍尔茨鲍尔 c．卡纳比希 D．萨马尔蒂尼 E．约翰?斯塔米茨 F．里赫特 答案：ABCEF 60．海顿的 12 首【 】是海顿交响曲的最高造诣。 A．巴黎交响曲 B．伦敦交响曲 C．曼海姆交响曲 D．维也纳交响曲 答案：B 61．莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁【 】 。 A．意大利正歌剧 B．意大利喜歌剧 C．德奥歌唱剧 D．法国大歌剧 E．意大利半正歌剧 F．法国喜歌剧 答案：ABC 62．莫扎特最重要的三个音乐创作领域是【 】 。 A．弥撒曲 B．交响曲 C．歌剧 D．钢琴奏鸣曲 E．弦乐四重奏 F．协奏曲 答案：BCF 63．下列歌剧作品中， 【 】不是莫扎特创作的歌剧。 A． 《费加罗的婚礼》 B． 《蒂托的仁慈》 c． 《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》 D． 《茶花女》 E． 《后宫诱逃》F． 《女人心》 G． 《塞维利亚的理发师》H． 《假扮园丁的姑娘》 答案：DG 64．莫扎特创作的声乐音乐体裁包括【 】 。 A．歌剧 B．清唱剧 C．康塔塔 D．弥撒曲 E．艺术歌曲 F．经文歌 答案：ABCDEF 65．在贝多芬的中期作品中， 【 入成熟阶段。 A．暴风雨 B．庄严】弦乐四重奏的完成标志着作曲家的弦乐四重奏创作进C．大赋格 E．华德斯坦 答案：DD．拉祖莫夫斯基 F．竖琴66．贝多芬创作的唯一的歌剧作品为【 】 。 A． 《科里奥朗》B． 《埃格蒙特》 c． 《费德里奥》D． 《莱奥诺拉》 E． 《格诺菲瓦》F． 《雅典的废墟》 答案：C 67．贝多芬创作的戏剧配乐有【 】 。 A． 《科里奥朗》 B． 《埃格蒙特》 c． 《费德里奥》 D． 《莱奥诺拉》 E． 《格诺菲瓦》 F． 《雅典的废墟》 答案：ABF 68．贝多芬涉足的声乐音乐创作领域有【 】 。 A．艺术歌曲 B．康塔塔 C．歌剧 D．弥撒曲 E．清唱剧 F．经文歌 答案：ABCDE 69．古典主义时期，奏鸣曲式结构被运用在【 】等器乐音乐体裁中。 A．奏鸣曲 B．弥撒曲 C．交响曲 D．协奏曲 E．弦乐四重奏 F．清唱剧 答案：ACDE 70．下列艺术歌曲中， 【 】是舒伯特的作品。 A． 《小夜曲》 B． 《两个掷弹兵》 c． 《鳟鱼》 D． 《纺车旁的格丽卿》 E． 《菩提树》 F． 《听，听，云雀》 答案：ACDEF 71．舒伯特创导了浪漫主义钢琴音乐小品新体裁【 】 。 A．音乐的瞬间 B．即兴曲 C．无词歌 D．夜曲 答案：A 72．门德尔松写作了出色的清唱剧作品【 】 。 A． 《基督的童年》 B． 《拉撒路》 c． 《伊利亚》 D． 《赎罪》 E． 《圣保罗》 F． 《圣伊丽莎白轶事》 答案：CE 73．门德尔松创作的音乐会序曲作品有【 】 。 A． 《罗马狂欢节》 B． 《学院节庆序曲》 c． 《海盗》 D． 《赫布里底斯群岛》 E． 《仲夏夜之梦》 F． 《美丽的梅露西娜》 答案：DEF74．舒曼写作的钢琴小品套曲有【 】 。 A． 《狂欢节》 B． 《蝴蝶》 c． 《童年情景》 D． 《梦幻曲》 E． 《诗人之恋》 F． 《幻想曲集》 G． 《克莱斯勒偶记》 答案：ABCFG 75．舒曼创作的取材于英国诗人拜伦长诗的戏剧配乐【 】具有强烈的浪漫主义精神。 A． 《唐璜》 B． 《哈罗尔德在意大利》 c． 《浮士德》 D． 《曼弗雷德》 答案：D 76．作曲家【 】创建了莱比锡音乐学院。 A．舒伯特 B．舒曼 C．门德尔松 D．勃拉姆斯 答案：C 77．下列音乐体裁中， 【 】是肖邦涉足过的钢琴音乐体裁。 A．圆舞曲 B．叙事曲 C．幻想曲 D．间奏曲 E．前奏曲 F．夜曲 G．船歌 H．谐谑曲 答案：ABCEFGH 78．柏辽兹写作的音乐会序曲有【 】 。 A． 《莱奥诺拉》 B． 《罗马狂欢节》 c． 《海盗》 D． 《李尔王》 E． 《秘密法庭的法官》 F． 《威弗利》 答案：BCDEF 79．柏辽兹涉足的创作领域有【】 。 A．交响曲 B．钢琴曲 C．音乐会序曲 D．歌剧 E．艺术歌曲 答案：ACDE 80．李斯特写作的交响诗作品有【】 。 A． 《塔索》B． 《从摇篮到：坟墓》 c． 《浮士德》D． 《马捷帕》 E． 《匈奴之战》F． 《旅游岁月》 G． 《哈姆雷特》H． 《前奏曲》 答案：ABDEFGH 81．为了使音乐的表现力更形象具体，柏辽兹在其交响曲中，用一个特定的旋律代表具体人 物，在各乐章中不断变化，这种手法叫【 】 。 A．主导动机 B．固定乐思 C．主题活用 D．主题变形 答案：B 82．浪漫主义时期在室内乐领域成就最高、准确把握了室内乐各乐器“亲密交流”本质的作曲家是【 】 。 A．舒曼 B．舒伯特 C．门德尔松 D．勃拉姆斯 E．马勒 答案：D 83．关于勃拉姆斯，下列说法正确的是【 】 。 A．他的《第五交响曲》反映了其晚年的心境 B．热衷于创作标题音乐 C．十九世纪最杰出的室内乐作曲家之一 D．艺术歌曲的创作继承了舒伯特、舒曼等人的传统 E．浪漫主义时期的古典主义者 答案：CDE 84．勃拉姆斯创作的钢琴小品体裁包括【 】 。 A．叙事曲 B．随想曲 C．谐谑曲 D．圆舞曲 E．前奏曲 F．狂想曲 G．间奏曲 H．浪漫曲 答案：ABCDFGH 85．勃拉姆斯的创作领域涉及【 】 。 A．歌剧 B．交响曲 C．艺术歌曲 D．室内乐 答案：BCD 86．19 世纪后半叶的“法国民族乐派”包括作曲家【】 。 A．弗朗克 B．福雷 c．德彪西 D．圣桑 E．丹第 F．拉罗 G．杜卡斯 答案：ABCDEFG 87．弗朗克的交响曲作品《d 小调交响盐》运用了【】 】将三个相互联系的主题贯穿使用在 各个乐章中。 A．固定乐思 B．循环形式 c．主题变形 D．主导动机 答案：B 88．理查?斯特劳斯的交响诗作品包括【 】 。 A． 《查尔图斯特拉如是说》 B． 《英雄的生涯》 c． 《唐璜》 D． 《死与升华》 E． 《梯尔?艾伦什皮格愉快的恶作剧》F． 《埃列克特拉》 答案：ABCDE 89．关于马勒的交响曲创作，下列说法正确的是【 A．交响曲主题经常借用同时期创作的艺术歌曲主题 B．每一首交响曲都带有标题 c．喜爱在交响曲中加入人声 D．乐队规模庞大】 。E．配器精致细腻，具有室内乐般的明晰清澈 答案：ACDE 90．马勒的交响声乐套曲《大地之歌》采用了中国唐代诗人【 】的 诗歌为歌词。 A．李白 B．杜牧 C．杜甫 D．王维 E．骆宾王 F．孟浩然 G．韩愈 答案：ADF 91．被称为十九世纪末俄国乐坛“神秘主义者”的是作曲家【】 。 A．柴科夫斯基 B．斯克里亚宾 C．格拉祖诺夫 D．拉赫玛尼诺夫 答案：B 92．斯克里亚宾写作的钢琴音乐体裁有【 】 。 A．马祖卡 B．奏鸣曲 C．协奏曲 D．即兴曲 E．前奏曲 F。练习曲 答案：ABCDEF 93．斯克里亚宾的交响诗作品【 】完全摒弃大小调体系，运用“神秘和弦”写作，并使 用了雷明顿发明的“色彩键盘” 。 A． 《喜悦之诗》 B． 《狂喜之诗》 c． 《神秘剧》 D． 《普罗米修斯，火之诗》 答案：D 94．拉赫玛尼诺夫创作的音乐作品有【 】 。 A． 《骷髅之舞》 B． 《帕格尼尼主题狂想曲》 c． 《科雷利主题变奏曲》 D． 《音画练习曲》 E． 《死亡岛》 F． 《家庭交响曲》 答案：BCDE 95． 拉赫玛尼诺夫的音诗 【 】 以象征主义画家勃克林一幅描绘坟场孤岛的绘画作为题材， 运用了印象主义音乐的手法。 A． 《钟声》 B． 《悬崖》 c． 《死之岛》 D． 《阿列科》 答案：C 96．拉赫玛尼诺夫音乐创作的核心体裁是【 】 。 A．歌剧 B．交响曲 C．钢琴练习曲 D．艺术歌曲 E．钢琴协奏曲 F．交响变奏曲 G．交响诗 答案：BE 97．19 世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是 【 】 。 A．舒伯特 B．威尔第 C．柏辽兹 D．韦伯答案：D 98．瓦格纳按照法国大歌剧形式写作的第一部成功的歌剧作品为【】 。 A． 《黎恩济》 B． 《唐豪塞》 c． 《漂泊的荷兰人》 D． 《罗恩格林》 答案：A 99．瓦格纳在 1848 年革命后流亡瑞士期间，发表了著作【 】等来 阐述他的歌剧理论。 A． 《致友人书》B． 《艺术与革命》 c． 《歌剧与戏剧》D． 《论音乐与音乐家》 答案：ABC 100．在瓦格纳的歌剧中，管弦乐队奏出、用以代表剧中某一人物、事物、事件、情感或气 氛的音乐主题被称为【 】 ，它在剧中反复出现，根据不同情境变形，有效贯穿音乐发展。 A．主导动机 B．固定乐思 C．主题变形 D．循环主题 答案：A 101．标志着瓦格纳“乐剧”理想得以实现的歌剧作品是【 】 。 A． 《纽伦堡的名歌手》 B． 《尼伯龙根的指环》 c． 《特里斯坦与伊索尔德》 D． 《漂泊的荷兰人》 答案：C 102．专门上演瓦格纳歌剧的“节日剧院”坐落在德国城市【 】 。 A．德累斯顿 B．拜罗伊特 C．莱比锡 D．慕尼黑 答案：B 103．瓦格纳创作的以 16 世纪名歌手传奇为题材的喜歌剧为【 】 。 A． 《纽伦堡的名歌手》 B． 《尼伯龙根的指环》 c． 《特里斯坦与伊索尔德》 D． 《漂泊的荷兰人》 答案：A 104． 【 】体现了瓦格纳乐剧的最高成就。 A． 《纽伦堡的名歌手》 B． 《尼伯龙根的指环》 c． 《特里斯坦与伊索尔德》 D． 《漂泊的荷兰人》 答案：B 105．下列歌剧作品中，属于法国轻歌剧样式的有【 】 。 A．莱哈尔《风流寡妇》 B．萨利文《彭赞斯海盗》 c．苏佩《轻骑兵》 D．约翰?斯特劳斯《蝙蝠》 E．奥芬巴赫《霍夫曼的故事》F．萨利文《日本天皇》 G．约翰?斯特劳斯《维也纳森林的故事》 答案：ABCDF 106．法国作曲家比才创作过歌剧作品【 】 。 A． 《卡门》 B． 《帕斯丽珠》 c． 《罗密欧与朱丽叶》 D． 《采珠人》 答案：ABD 107．歌剧《卡门》包含有大量舞曲段落如【 】 。 A．哈巴涅拉舞曲 B．阿拉贡舞曲 C．塞吉迪亚舞曲 D．波希米亚舞曲答案：ABC 108．下列歌剧作品中属于法国大歌剧样式的有【 】 。 A．柏辽兹《特洛伊人》 B．威尔第《西西里晚祷》 C．瓦格纳《黎恩济》 D．贝多芬《菲岱里奥》 E．梅耶比尔《恶魔罗勃》 F．阿列维《犹太女》 答案：ABCEF 109．意大利作曲家罗西尼创作的喜歌剧作品有【 】 。 A． 《灰姑娘》 B． 《谭克雷蒂》 c． 《奥赛罗》 D． 《贼鹊》 E． 《意大利少女在阿尔及尔》F． 《塞维利亚的理发师》 答案：ADEF 110．下列作品属于 19 世纪意大利喜歌剧的有【 】 。 A． 《爱之甘醇》 B． 《法斯塔夫： 》 c． 《卡门》 D． 《塞维利亚的理发师》 E． 《帕西法尔》 F． 《灰姑娘》 G． 《唐?帕斯夸莱》 H． 《茶花女》 答案：ABDFG 111．普契尼的歌剧作品有【 】 。 A． 《强尼?斯基奇》 B． 《西部女郎》 c． 《图兰多》 D． 《托斯卡》 E． 《曼侬?列斯科》 F． 《波希米亚入》 答案：ABCDEF 112．真实主义歌剧【 】 。 A．十九世纪末受绘画艺术影响而产生的意大利歌剧流派 B．大多表现被侮辱被损害的社会下层人物 C．音乐朴实而具有戏剧性 D．有较强的民族风格，篇幅较小 E．以马斯卡尼的《丑角》和列昂卡伐罗的《乡村骑士》为代表 答案：BCD 113．柏辽兹写作的歌剧作品有【 】 。 A． 《特洛伊人》 B． 《比雅特里西与本尼迪克特》 c． 《本韦努托?切利尼》 D． 《罗密欧与朱丽叶》 答案：ABC 1 14．理查-斯特劳斯写作的歌剧作品有【 】 。 A． 《贡特拉姆》 B． 《莎乐美》 c． 《唐璜》 D． 《无影女人》 E． 《玫瑰骑士》 F． 《阿里阿德涅在纳克索斯》 G． 《随想曲》 答案：ABDEFG 115．里姆斯基一科萨柯夫写作的歌剧作品有【 A． 《金鸡》 B． 《萨尔丹沙皇的故事》 c． 《五月之夜》 D． 《萨特阔》 E． 《雪娘》 F． 《伊戈尔王》】 。答案：ABCDE 116．穆索尔斯基创作的歌剧作品有【 】 。 A． 《金鸡》 B． 《萨特阔》 c． 《鲍里斯?戈杜诺夫》 D． 《伊戈尔王》 E． 《霍凡斯基党人之乱》 F． 《尼伯龙根的指环》 G． 《索罗钦集市》 答案：CEG 117．柴可夫斯基创作的歌剧作品有【 】 。 A． 《叶甫盖尼?奥涅金》 B． 《约兰达》 c． 《马捷帕》 D． 《黑桃皇后》 E． 《睡美人》 F． 《奥尔良少女》 G． 《雪娘》 答案：ABCDFG 118．格林卡创作的交响音乐作品有【 】 。 A． 《卡马林斯卡娅》 B． 《西班牙随想曲》 c． 《马德里之夜》 D． 《阿拉贡霍达》 答案：ABCD 119．下列作品中， 【 】是 19 世纪俄罗斯作曲家创作的交响诗作品。 A． 《塔玛拉》 B． 《死亡岛》 c． 《在中亚细亚草原上》 D． 《舍赫拉查德》 答案：ABC 120．19 世纪俄罗斯音乐家团体“五人团”包括作曲家【 】 。 A．卡巴列夫斯基 B．巴拉基列夫 c．柴可夫斯基 D．里姆斯基一科萨柯夫 E．居伊 F．杰尼索夫 G．穆索尔斯基 H．鲍罗廷 答案：BDEGH 121．下列作品中， 【 】是柴可夫斯基创作的幻想序曲作品。 A． 《荒山之夜》 B． 《曼弗雷德》 c． 《罗密欧与朱丽叶》 D． 《暴风雨》 E． 《里米尼的弗兰切斯卡》 F． 《叶甫盖尼?奥涅金》 答案：ACDE 122．柴可夫斯基涉足的创作领域有【 】 。 A．艺术歌曲 B．歌剧 C．室内乐 D．交响曲 E．戏剧配乐 F．协奏曲 答案：ABCDEF 123．德沃夏克的两集《斯拉夫舞曲》采用了捷克及斯拉夫其他民族的舞曲体裁如【 等写作。 A．圆舞曲 B．波尔卡 c．波罗乃兹 D．索塞卡 E．马刀舞 F．富利安特 G．马祖卡 答案：BCDFG】124．德沃夏克根据捷克诗人爱尔本的民间叙事诗集《花束集》写作了 交响诗作品【 】 。 A． 《野鸽》B． 《午时女巫》 c． 《奥赛罗》D． 《胡桃夹子》 E． 《金纺车》F． 《水妖》 G． 《水仙女》 答案：ABEF 125．西贝柳斯根据芬兰民族史诗《卡勒瓦拉》写作的标题音乐作品有【 】 。 A． 《列明凯宁在图奥涅拉》 B． 《库勒沃》 c． 《卡累利亚》D． 《塔皮奥拉》 E． 《列明凯宁的归来》F． 《图奥涅拉的天鹅》 G． 《波约拉的女儿》 答案：ABDEFG 126．下列作曲家中，作有 9 部交响曲的有【 】 。 A．柴可夫斯基 B．贝多芬 C．舒伯特 D．门德尔松 E．马勒 F．布鲁克纳 G．舒曼 答案：BCEF 127．下列作曲家中，曾写作过《配器法》的有【 】 。 A．马勒 B．瓦格纳 C．柏辽兹 D．里姆斯基一柯萨科夫 E．理查-斯特劳斯 答案：CD 128．下列作品中， 【 】是根据本民族已有的文学题材创作的。 A．格里格《培尔?金特》 B．西贝柳斯《：列敏凯能组曲》 c．鲍罗廷《伊戈尔王》 D．德沃夏克《 “自新大陆”交响曲》 E．斯梅塔那《我的祖国》 F．里姆斯基一柯萨科夫《舍赫拉查德》 答案：ABC 129．作曲家【 】没有以《罗密欧与朱丽叶》为题材创作过音乐作品。 A．柏辽兹 B．古诺 C．柴科夫斯基 D．威尔第 E．瓦格纳 答案：DE 130．下列作品中， 【 】是采用俄国诗人普希金的同名文学作品写作的歌剧作品。 A． 《伊凡?苏萨宁》 B． 《鲁斯兰与柳德米拉》 c． 《鲍里斯?戈杜诺夫》 D． 《石客》 E． 《叶甫盖尼?奥涅金》 F． 《黑桃皇后》 G． 《伊戈尔王》 答案：ABCDEF 131．下列作曲家中， 【 】写作过《安魂曲》 。 A．莫扎特 B．贝多芬 C．勃拉姆斯 D．舒伯特 E．威尔第 F．德沃夏克G．柏辽兹 H．福雷 答案：ACEFGH 132．德彪西创作的唯一歌剧作品为【 】 。 A． 《特里斯坦与伊索尔德》 B． 《迪多与埃涅亚斯》 c． 《佩里亚斯与梅丽桑德》 D． 《达芙尼与克洛埃》 答案：C 133．印象主义管弦音乐里程碑式的代表作为【 】 。 A． 《大海》 B． 《牧神午后》 c． 《佩里亚斯与梅丽桑德》 D． 《月色满庭台》 答案：B 134.下列音乐作品中属于德彪西创作的作品有【 】 。 A.《儿童园地》 B． 《佩里亚斯与梅丽桑德》 c． 《贝加莫组曲》 D． 《大海》 E． 《版画》 F． 《意向集》 G． 《牧神午后》 H． 《圣塞巴斯蒂安之殉难》 答案：ABCDEFGH 135.下列作曲家中，音乐创作带有印象主义风格的有【 】 。 A．德彪西 B．杜卡斯 C．拉威尔 D．欣德米特 E．戴留斯 F．雷斯辟基 答案：ABCEF 136．下列作曲家中，写作过 24 首前奏曲的有【 】 。 A．巴赫 B．莫扎特 c．贝多芬 D．肖邦 E．德彪西 F．福莱 G．肖斯塔柯维奇 答案：DEG 137．下列音乐流派中，受到绘画的影响而产生的有【 】 。 A．印象主义 B．表现主义 C．新古典主义 D．新民族主义 E．简约主义 F．整体序列主义 答案：ABE 138． “第二维也纳乐派”包括作曲家【 】 。 A．勋伯格 B．欣德米特 C．理查?斯特劳斯 D．威伯恩 E．贝尔格 F．马勒 答案：ADE 139．下列作品中， 【 】是“第二维也纳乐派”作曲家创作的歌剧作品。 A． 《佩利亚斯与梅丽桑德》 B． 《沃采克》 c． 《露露》 D． 《莎乐美》 E． 《摩西与亚伦》 F． 《一个华沙幸存者》 答案：BCE 140．下列作曲家中，属于新古典主义或对新古典主义感兴趣的作曲家有【 A．德彪西 B．勋伯格】 。C．欣德米特 D．普朗克 E．马利皮耶罗 F．卡塞拉 G．萨蒂 H．斯特拉文斯基 答案：CDEFGH 141．新古典主义的音乐语言特点有【 】 。 A．提倡用复调思维作曲 B．采用古典主义和巴洛克时期的音乐形式构建作品 c．喜好使用大型管弦乐队，配器手法浓郁 D．强调音乐自身表现力，更多写作“纯音乐” ’作品 E．感情表达热烈、自我，淋漓尽致 F．融入 20 世纪新的音乐语汇，如十二音技法、多调性、复节奏等 答案：ABDF 142．斯特拉文斯基早年为贾基列夫的芭蕾写作的芭蕾音乐作品为【 A． 《胡桃夹子》 B． 《彼得鲁什卡》 c． 《火鸟》 D． 《罗密欧与朱丽叶》 E． 《灰姑娘》 F． 《春之祭》 答案：BCF 143．斯特拉文斯基创作的新古典主义风格的音乐作品有【 】 。 A． 《普尔钦奈拉》 B． 《诗篇交响曲》 c． 《俄狄浦斯王》 D． 《浪子的历程》 E． 《管乐八重奏》 F． 《春之祭》 答案：ABCDE 144．下列作品中， 【 】是欣德米特的代表作。 A． 《调性游戏》 B． 《沃采克》 C． 《最尊贵的显圣》 D． 《画家马蒂斯》 E． 《当丁香花最后一次在庭院开放》 F． 《室内音乐》 答案：ACDEF 145．法国“六人团”包括作曲家【 】 。 A．萨蒂 B．米约 c．普朗克 D．迪雷 E．奥里克 F．福雷 G．塔耶佛尔 H．奥涅格 答案：BCDEGH 146．20 世纪杰出的匈牙利作曲家有【 】 。 A．亚纳切克 B．巴托克 C．席曼诺夫斯基 D．潘德列茨基 E．柯达伊 F．利盖蒂 G．库塔克 H．李斯特 答案：BEF 147．20 世纪杰出的波兰作曲家有【 】 。 A．亚纳切克 B．鲁托斯瓦夫斯基 C．席曼诺夫斯基 D．潘德列茨基 E．古雷茨基】 。答案：BCDE 148．下列作曲家中，探索了整体序列主义的作曲家有【 A．巴比特 B．诺诺 c．梅西安 D．凯奇 E．斯托克豪森 F．布列兹 答案：ABCEF 149-下列作曲家中，参与过偶然音乐创作的作曲家有【 A．鲁托斯瓦夫斯基 B．泽纳基斯 C．梅西安 D．凯奇 E．斯托克豪森 F．布列兹 答案：ABDEF 150．电子音乐的发展阶段包括【 】 。 A．音色音乐 B．磁带音乐 C．空间音乐 D．合成器音乐 E．计算机音乐 F．拼贴音乐 答案：BDE】 。西方音乐史习题集――名词解释索引1．荷马史诗 2．抒情诗 3．颂歌 4．格里高利圣咏 5．游吟诗人 6．奥尔加农 7．经文歌 8．巴黎圣母院乐派 9．邓斯泰布尔 10．迪费 11．奥克冈 12．若斯坎?德?普雷 13．拉索 14．帕莱斯特里纳 15．牧歌 16．尚松 17．利德 18． “弥撒曲” 19．众赞歌 20．罗马乐派 21．威尼斯乐派 22．通奏低音 23．管风琴 24．古钢琴 25．清唱剧 26．康塔塔 27．受难曲 28．抒情悲剧 29．大协奏曲 30．乐队协奏曲 31．独奏协奏曲 32．三重奏鸣曲 33．意大利序曲 34．法国序曲 35．宣叙调 36．咏叹调 37．托卡塔 38．幻想曲 39．前奏曲 40．赋格41．创意曲 42．帕萨卡里亚 43．夏空 44．组曲 45．蒙泰威尔第 46．A．斯卡拉第 47．吕利 48．拉莫 49．普塞尔 50．F．库泊兰 51．科雷利 52．维瓦尔第 53．布克斯特胡德 54． 《平均律钢琴曲集》 55． 《哥德堡变奏曲》 56． 《勃兰登堡协奏曲》 57． 《四季》 58． 《弥赛亚》 59． 《水上音乐》 60．正歌剧 61．喜歌剧 62．奏鸣曲式 63．古典奏鸣曲 64．古典交响曲 65．弦乐四重奏 66．古典协奏曲 67．曼海姆乐派 68．维也纳古典乐派 69．格鲁克 70．C．P．E．巴赫 71．D．斯卡拉第 72． 《创世纪》 73． 《费加罗的婚礼》 74． 《魔笛： 》 75． 《英雄交响曲》 76．命运交响曲 77． 《田园交响曲》 78． 《合唱交响曲》 79． 《费德里奥》 80．音乐会序曲 81．舒伯特 82．舒曼 83．门德尔松 84．肖邦85．音乐的瞬间 86．无词歌 87．夜曲 88． 《鳟鱼》 89． 《魔王》 90． 《未完成交响曲》 91． 《新音乐杂志》 92．柏辽兹 93．李斯特 94．勃拉姆斯 95．弗朗克 96．圣桑 97．福雷 98．固定乐思 99．主题变形 100．循环形式 101．标题交响曲 102．交响诗 103． 《幻想交响曲》 104． 《哈罗尔：德在意大利》 105． 《前奏曲》 106． 《动物狂欢节》 107．马勒 108．理查-斯特劳斯 109．斯克里亚宾 110．拉赫玛尼诺夫 111． 《大地之歌》 112． 《埃莱克特拉》 113． 《查拉图斯特拉如是说》 114． 《帕格尼尼主题狂想曲》 115．韦伯 116．瓦格纳 117．古诺 118．比才 119．奥芬巴赫 120．罗西尼 121．多尼采蒂 122．贝里尼 123．威尔第 124．普契尼 125．乐剧 126．大歌剧 127．轻歌剧128．抒情歌剧 129．真实主义歌剧 130． 《尼伯龙根的指环》 131． 《塞维利亚的理发师》 132． 《阿依达》 133． 《卡门》 134． 《蝴蝶夫人》 135．格林卡 136．五人团 137．柴可夫斯基 138．斯美塔那 139．德沃夏克 140．格里格 141．西贝柳斯 142． 《鲁斯兰与柳德米拉》 143． 《卡马林斯卡娅》 144． 《图画展览会》 145． 《舍赫拉查德》 146． 《伊戈尔王》 147． 《叶甫根尼?奥涅金》 148． 《黑桃皇后》 149． 《天鹅湖》 150． 《被出卖的新嫁娘》 151． 《我的祖国》 152．“自新大陆”交响曲》 《 153． 《培尔?金特》 154． 《芬兰颂》 155．德彪西 156．拉威尔 157．勋伯格 158．贝尔格 159．威伯恩 160．斯特拉文斯基 161．欣德米特 162．巴托克 163．科达伊 164．雅那切克 165．埃尔加 166．沃恩?威廉斯 167．布里顿 168．法雅 169．艾夫斯 170．格什温 171．科普兰172．梅西安 173．斯托克豪森 174．凯奇 175．布列兹 176．利盖蒂 177．潘德列茨基 178．普罗科菲耶夫 179．肖斯塔科维奇 180．第二维也纳乐派 181．六人团 182．十二音体系 183．整体序列主义音乐 184．偶然音乐 185．电子音乐 186．简约音乐 187．音色音乐 188．微分音乐 189． 《牧神午后》 190． 《大海》 191． 《夜曲》 192． 《佩利亚斯与梅丽桑德》 193． 《普尔切内拉》 194． 《月光下的彼埃罗》 195． 《一个华沙幸存者》 196． 《沃采克》 197． 《彼得?格兰姆斯》 198． 《无主之锤》 199． 《广岛受难者的挽歌》 200． 《大气》古希腊古罗马时期1．荷马史诗 《荷马史诗》是形成于约公元前 8 世纪的两部大型史诗，包括《伊利亚特》和《奥德赛》 ， 相传由盲诗人荷马记载编纂而成。 《荷马史诗》以公元前 12 世纪的特洛伊战争为题材，取材 精要，叙述生动，反映了公元前 12 世纪一前 8 世纪的希腊社会状况，采用扬抑抑格六音步 诗行写作，节奏感强烈，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱，进行口头传播。 2．抒情诗 抒情诗是诗歌与音乐相结合的独唱歌曲，形成于公元前 8 世纪，由抒情诗人自创自唱，诗人 即音乐家。一般分为笛歌和琴歌两种，笛歌是用阿夫洛斯管伴奏演唱的诗歌，琴歌是用里尔 琴伴奏演唱的诗歌。代表诗人有阿基罗库斯、泰尔潘德、阿尔凯奥斯和女诗人萨福等。 3．颂歌 颂歌是为重大仪式写作的诗歌，以华美的合唱形式演唱，格律较为自由，唱时伴有舞蹈和乐 器演奏。分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，前者用于赞美太阳神，用基萨拉琴伴奏，后者是 在酒神节上演唱的狂野的歌舞，用阿夫洛斯管伴奏，是悲剧的前身。创作合唱颂歌的诗人有 阿尔克曼和品达罗斯。中世纪音乐4．格里高利圣咏 罗马教会圣咏，俗称“格里高利圣咏”或“格里高利素歌” ，是中世纪天主教会音乐最重要 的体裁，它是无固定节拍、无伴奏的单声部歌曲，歌词来自于《圣经》 ，由教堂唱诗班以拉 丁文演唱，在日课和弥撒仪式中应用。附加段、继叙咏和教仪剧，是圣咏的衍生物，在 9 世纪以后得到发展。 5．游吟诗人 中世纪的贵族阶层诗人音乐家， 发源于法国普罗旺斯地区， 南部游吟诗人称为 “特罗巴杜尔” ， 北部游吟诗人称为“特伦威尔” 。他们写作单声部世俗诗歌，内容常是爱情、时事评判和英 雄史诗，运用田园恋歌、破晓歌、挽歌、维勒莱、回旋歌、叙事歌等体裁写作。德国的游吟 诗人称为“恋诗歌手” 。 6．奥尔加农 中世纪最早的复调音乐形式和作曲手法，约见于公元 10 世纪的音乐记载中。在格里高利圣 咏的上方写作平行四度或五度的声部，形成复调形式，由最初的“平行奥尔加农”“反向和 、 斜向的奥尔加农” ，发展到带花唱的“华丽奥尔加农” ，及有节奏模式的“有量奥尔加农” 。 7．经文歌 形成于 13 世纪的多声部复调音乐体裁，在克劳苏拉的基础上形成。通常为三声部，低音固 定调采用格里高利圣咏曲调，拉丁文演唱，上方第二和第三声部自由创作，用法语演唱宗教 或世俗内容歌词。13 世纪经文歌的代表作曲家有佩罗坦、弗朗科等，14 世纪等节奏经文歌 的大师为维特里和马肖。 8．巴黎圣母院乐派 巴黎圣母院是 12―13 世纪欧洲教堂音乐的中心，发展复调音乐的重要基地，聚集了大批出 色的作曲家， 使这一时期的欧洲复调音乐臻于登峰造极的境地。 莱奥南和佩罗坦是巴黎圣母 院乐派仅有的留下名字的两位巨匠， 前者被称为 “最伟大的奥尔加农作曲家” 后者则有 ， “最 杰出的迪斯康斯作曲家”的美誉。文艺复兴时期9．邓斯泰布尔 文艺复兴早期享誉欧洲的英国作曲家。 留存下来的作品主要有弥撒曲、 等节奏经文歌和世俗 歌曲等。 他用一个固定的定旋律声部来统一弥撒曲各个乐章， 以等节奏型来处理经文歌的各 个声部，是“新艺术”成就的延续。他在声部写作时大量并置三六度，对欧洲音乐发展有较 大影响。 10．迪费 15 世纪勃艮地乐派的代表作曲家，现存 200 多首作品，涉及弥撒曲、经文歌和尚松等体裁。 弥撒曲 《武装的人》 开创了以世俗旋律作为弥撒曲定旋律的先河； 经文歌多为等节奏经文歌， 尚松多为爱情题材。迪费的音乐风格融合了“新艺术”的成就，启示了佛兰德乐派的创作。 11．奥克冈 文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲、经文歌和尚松，14 首弥撒曲包括“定旋律 弥撒”和“自由弥撒” ，后者如《任意调弥撒曲》 ；经文歌确立了四声部规范，尚松多采用宫 廷回旋诗形式。奥克冈在弥撒曲和经文歌中运用卡农技巧，是他独具匠心的地方。 12．若斯坎?德?普雷 文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。创作数量较多，主要有弥撒曲、经文歌和尚松。他的弥撒 曲创作反映了当时弥撒曲的各种作曲技法， 既有基于素歌旋律或世俗曲调的 “定旋律弥撒” ， 如《武装的人弥撒曲》 ，也有大段借用已有旋律的“模拟弥撒” ，如《圣母弥撒曲》 ，这种弥 撒曲成为 16 世纪的弥撒曲主要类型。若斯坎注重用音乐细致地表现出歌词意境，站在时代 的前列。 13．拉索 文艺复兴时期佛兰德乐派最后一位作曲家代表，文艺复兴音乐的集大成者。创作极为多产， 留存超过 2000 部音乐作品，包括弥撒曲、经文歌、牧歌、尚松、利德、圣母颂歌、诗篇歌、 赞美诗等。他的弥撒曲多为大段借用宗教或世俗旋律的“模拟弥撒” ，包含了经文歌、牧歌 和尚松的音乐特征；经文歌显示了他多样化的表现手法， 《西比尔的预言》甚至使用了半音 化风格；他的牧歌、尚松和利德选材广泛、风格迥异，极富表现力。音乐技法上，拉索将复 调织体与主调手法相结合，其和声思维远远走在时代前列。 14．帕莱斯特里纳 16 世纪伟大的教会音乐家，罗马乐派的代表人物。主要创作传统宗教音乐，有弥撒曲 104 首、经文歌 250 首及其他宗教作品。所作弥撒曲囊括了 15―16 世纪弥撒曲的所有类型，既 有“定旋律弥撒”“释义弥撒” 、 ，也有“模拟弥撒”和“自由弥撒” ，著名的代表作为《马切 鲁斯教皇弥撒曲》 。他的音乐技法严格地遵循天主教复调音乐的创作原则，结构严谨、声部 均衡、音响纯净，被视为 16 世纪“古式风格”的典型。 15．牧歌 16 世纪意大利主要的世俗声乐体裁。14 世纪已产生，是二至三个声部的抒隋歌曲，多为田 园诗或爱情诗，以“利都奈罗”为结束段， “新艺术”作曲家兰迪尼写作了大量牧歌。16 世 纪牧歌是为知名诗人诗歌谱曲的抒情歌曲， 其直接前身是弗洛托拉。 早期牧歌为无伴奏形式， 代表作曲家有维拉尔特、阿卡德尔特等；中期牧歌运用模仿复调写作，适量采用音乐绘词法 与象征手法，代表作曲家有罗勒、帕莱斯特里纳、拉索和蒙特；晚期牧歌创作发展了许多新 手法，大胆使用黑音符，和声出现半音化尝试，旋律风格趋向单音音乐，题材上采用戏剧性 内容写作，马伦齐奥、杰苏阿尔多和蒙泰威尔第是 16 世纪末意大利牧歌的杰出代表。 16．尚松 16 世纪法国主要的世俗声乐体裁，多为快速热烈的四声部歌曲，主旋律位于最高声部，歌词采用民间诗歌和“七星诗社”诗人的诗歌。塞尔米西和雅内坎是尚松的主要作曲家，塞尔 米西的尚松多以爱情为主题，约 200 多首，雅内坎的尚松题材广泛，音乐以惟妙惟肖的音画 手法进行描绘，如《百鸟歌》和《战争》 。 17．利德 德语世俗声乐体裁利德始见于 13 世纪的恋诗歌手时代，15 世纪后半叶，复调利德兴起，为 三声部歌曲，旋律位于中声部或最低声部，15 世纪复调利德的创作大师有伊萨克、芬克和 森夫尔。16 世纪中叶以后，德语利德受到意大利牧歌的影响，拉索和哈斯勒成功地将佛兰 德音乐技法和意大利风格融合。 18．弥撒曲 天主教感恩祭仪式过程中演唱的歌曲，有形式完备的“大弥撒” 、规模较小的“小弥撒”和 哀悼死者的“安魂弥撒”等类型。4 世纪时已运用于早期基督教的宗教仪式，用拉丁文演唱 单声部的素歌。8 世纪时弥撒音乐开始有“常规”和“专用”之分，11―13 世纪的教会音乐 家以“专用弥撒”旋律为基础谱写复调弥撒曲，13 世纪以后则转向“常规弥撒” ，自 1364 年马肖的《圣母弥撒曲》开始，弥撒曲的形式固定为由五项常规弥撒构成的套曲。 15―18 世纪是复调常规弥撒曲发展的高峰时期，囊括了最前沿的作曲技法，有“定旋律弥 撒”“释义弥撒”“模拟弥撒”等类型，每一位教会音乐家都以此为核心体裁进行创作，涌 、 、 现大量弥撒曲作品， 拥有 104 部弥撒曲的帕莱斯特里纳是文艺复兴时期最多产的弥撒曲作曲 家，巴赫的《b 小调弥撒》则是典型的 18 世纪“清唱剧弥撒”的巨作。19―20 世纪创作弥 撒曲的代表作曲家有贝多芬、舒伯特、柏辽兹、李斯特、布鲁克纳、斯特拉文斯基和布里顿 等。 19．众赞歌 16 世纪路德教派的一种赞美诗歌调，起初是单声部的分节歌，后来出现复调谱曲。歌词运 用民族语言德语演唱， 旋律素材有来自天主教拉丁文赞美诗的， 有来自宗教改革前的德国教 会歌曲，也有来自世俗歌曲，但大量是新创作的，马丁?路德的众赞歌《我们的主是坚固堡 垒》是著名的例子。17 世纪以后，众赞歌旋律常被用在教堂康塔塔和管风琴前奏曲或变奏 曲的创作中。 20．罗马乐派 16 世纪下半叶在意大利罗马形成的音乐流派，创作观念上提倡写作声部清晰、音响纯净的 传统天主教音乐，反对宗教改革的新教音乐成就，发展了“无伴奏合唱”的多声部合唱音乐 风格。 代表人物主要是意大利的帕莱斯特里纳和西班牙的维托里亚， 他们的创作集中于弥撒 曲和经文歌等体裁，风格庄重、声部均衡，帕莱斯特里纳的《马切鲁斯教皇弥撒曲》为著名 代表作。 21．威尼斯乐派 16 世纪下半叶在意大利威尼斯形成的音乐流派。创始人为佛兰德作曲家维拉尔特，主要作 曲家为 A．加布里埃利和 G．加布里埃利叔侄二人。他们运用威尼斯圣马可大教堂有两架管 风琴和两个唱诗班席位的条件，写作了两个唱诗班交替歌唱、两个管风琴交替演奏的“协 唱(奏)曲” ，甚至将合唱队分成四至八个声部进行对比交替，创造了多角度的音响效果；他 们还将复调合唱手法运用到器乐音乐创作中，促进了器乐音乐的独立发展。巴洛克时期22．通奏低音 巴洛克时期常用的一种简略的记谱方式， 作曲家只写作高音旋律线和低音部， 同时在低音部 的上下方标以各种数字，用来指示演奏家应奏出的内部和声，又称“数字低音” 。通奏低音 给予演奏家很大的即兴创造空间， 巴洛克时期因盛行这种记谱法而被称为 “通奏低音时代” 。 23．管风琴 由音管发音的古老键盘乐器。形制较大，以音管、音拴、键盘、风箱等部件构成。创制于古 罗马帝国时期，中世纪晚期开始用于教堂，既有大型固定的管风琴，也有小型便携式的管风 琴，文艺复兴晚期管风琴的制造业达到顶峰，推动管风琴音乐的发展，17―18 世纪德国的 管风琴音乐标志着巴洛克宗教器乐音乐的高峰时代到来。 24．古钢琴 盛行于文艺复兴和巴洛克时期的键盘乐器种类的统称， 通常有楔槌键琴和羽管键琴两种。 楔 槌键琴用铜楔击弦发音，又称“击弦古钢琴” ，形制较小，音量有限，适合室内演奏；羽管 键琴用羽管拨弦发音，又称“拨弦古钢琴” ，形制大型，多有两层键盘，发音洪亮，音色清 脆，在巴洛克时期常担任通奏低音乐器。古钢琴在 18 世纪晚期逐步被近代钢琴所取代。 25．清唱剧 由宣叙调、咏叹调、重唱与合唱组成的宗教声乐套曲，16 世纪末诞生在教堂的祈祷厅里， 采用宗教题材，用拉丁语或意大利语演唱。罗马作曲家卡瓦里埃利于 1600 年写作的《灵魂 与肉体的表现》常被称作第一部清唱剧，卡里西米为现代清唱剧的形式确立做出重要贡献， 亨德尔创作了大量优秀的清唱剧，代表作有《以色列人在埃及》《弥赛亚》和《犹大?马加 、 比》 。 26．康塔塔 由宣叙调、咏叹调、重唱组成的歌曲套曲，诞生在 17 世纪初的意大利，最初是在室内演唱 的世俗单声部歌曲，由几组宣叙调和咏叹调交替，独唱为主。康塔塔传入德国后，成为路德 派教堂音乐的重要形式， 大量运用众赞歌写作， 泰勒曼和巴赫都创作了路德教堂康塔塔年集。 27．受难曲 根据《圣经》中四部福音书关于耶稣受难的记述而谱写的音乐体裁，形成于 4 世纪，巴洛克 时期的受难曲呈现“清唱剧受难曲”的特点，在德国发展蓬勃，泰勒曼、马特松等人都创作 过此类作品，最杰出的代表作是巴赫的《马太受难曲》 。 28．抒情悲剧 17 世纪法国作曲家吕利创作的歌剧类型，多根据悲剧大师高乃依及歌剧脚本作家泽诺的悲 剧谱写而成，融合了独唱宣叙调和咏叹调、合唱以及芭蕾，代表作有《伊西斯》《阿西斯与 、 加拉蒂亚》等。 29．大协奏曲 巴洛克时期最主要的协奏曲形式， 由小组乐器和大组乐器对比竞奏， 小组由两件独奏乐器和 两件通奏乐器构成，称为“主奏部” ，大组包含当时所有的弦乐器和部分管乐器，称为“合 奏部” 。意大利作曲家科雷利是大协奏曲的创导者之一，作有 12 首大协奏曲。 30．乐队协奏曲 巴洛克时期的协奏曲形式，由乐队演奏的协奏曲，没有独奏部分或任何附属的部分，托雷利 1692 年写作的 6 首乐队协奏曲开此体裁先河，1720 年后逐渐与早期交响曲的发展合流。巴 赫《勃兰登堡协奏曲》的第 3 和第 6 首是出色的乐队协奏曲。 31．独奏协奏曲 巴洛克晚期出现但沿用至今的协奏曲类型， 由一件独奏乐器和管}