一直想将自己学习中医的感悟写出来,帮助正在学习中医的人和中医爱好者,减少他们学习的弯路,却苦于无法将深邃的中医理论,用简单、质朴的语言描述出来,让有中国人的地方,都能学习中医,懂得养生。最近反复思索,这项工程必须要进行,这也是作为一个中医工作者的任务,弘扬中医,让中医理论返璞归真、化繁为简的任务。 古有.凡有井水处,皆能歌柳词!凡有华人处,皆能聊中医。。
不少人抱怨,学习中医太难了,很想学,但不知如何下手,感觉要学的东西太多,而中医方面的书籍浩如烟海,在这么多书籍中如何找到进入中医宝库的大门,好像真的很难,其实这既是中医的魅力,也是中医的短处。 第二章:从生活中感受中医
中医是不是玄学?中医有没有疗效?中医该不该弘扬?
只有我们切身体会之后,才知道疾病可以这样治疗,中医效果也可以这么好,中医中药的治疗也不慢啊! 第三章:学习要从大处着眼
第四章:阴阳角度理解中医 ...阴阳学说在中医学中的应用
古人通过对自然界的认识,了解了阴阳的属性,为我们总结得非常清楚。
胆、小肠、胃、大肠、膀胱、三焦为六腑,六腑者,泻而不藏,实而不满;六腑为阳主动,所以六腑以通为用,传化物而不藏;
下面让我们一同来欣赏我们即将开始的医学之旅!
我们先来看看人体的五行属性, 也许很多人会说,这是中医最基本的东西,没什么神秘的! 是的!就是这些最基本的东西,却时时刻刻指导着临床工作,如果想真正走进中医这所神圣的殿堂,这些就是入口的大门,如果你看着门而不入,或者不相信这就是门,那很难真正成为一个中医,也很难深入了解中医精髓。 第一个例子:与头发相关的疾病有不少,比如常见的脱发、头发焦黄、脂溢性脱发、白发等等。在寻求治疗时,有时候一些人会受到西医思维的影响,采用一些现代的治疗方案。其实明白了三句话,这一系列病都好办了! 从这三句话,可以看出,头发的疾病与肺、血、肾有密切关系,临床中找到了这个大方向就好办了。 头发干枯、分叉、早白的患者,通过养血、补肾精,可以起到很好的疗效,生发养血胶囊就是代表性的药物,其配方四物汤就是补血代表方,制首乌、菟丝子则是补养肾精佳品! 对于脂溢性脱发,则需要通过调理肺脏的宣发肃降功能,就能起到很好的治疗效果! 第二个例子:口腔溃疡在临床上经常遇到,中医称为“口疮”,对于口疮的治疗,大多认为是虚火上炎,建议病人服用“知柏地黄丸”,有效有不效,有些顽固性病例,反复长期发作,患者非常痛苦。其实在治疗时,如果首先想到“脾开窍于口”,从脾的角度入手,清化脾之湿热、积热,往往可以收到很好的疗效。
对于舌上生溃疡,则以“心开窍于舌”作为依据,从心的角度入手,进行论治,就能起到很好效果。 第三个例子:三四十岁的女性,经常面部长斑,治疗时,有时一时无法辨证,是血虚?气虚?肾虚?肝郁?许多临床中医师下一个“内分泌失调”结论,这是对病人的不负责,同时也是对自己的不负责。 我们只要想想上面关于人体中五行属性,记住“心主血脉,其华在面”;“肺主气,主皮毛”,就可以将面部的疾病考虑为“面”与“皮”的问题,主要从心、肺入手,调理气血,温通血脉,自然就会康复,当然有时候心肺的问题与肝肾也有关系,对于肝气郁结的、肝肾阴虚的患者,在以心肺入手治疗的同时,调理肝肾也是有必要的,但最终别忘了心、肺才是“面部”的老板! 这样的例子很多,只要熟透了上面讲的人体中的五行属性,学习中医就会很轻松,这也是学习的捷径,也算是大门吧! 了解了五行属性,对许多疾病有了认识,但这些认识还比较肤浅,比如口舌生疮,你知道是“心、脾”的问题了,但问什么心脾会出问题,我们得追求其本,有时候就是单纯的心脾问题,但有时候则不是,可能是其他脏器导致的,在追求其本的时候,就好像进了大门,还得进小门,才能曲径通幽,才能慢慢领略中医的神奇之处。 第六章:学习中医的指南针 上面谈完了阴阳五行,了解了中医的理论框架,对于初步学习中医人员有了一些清晰的认识,
下面,我们来制造一个学习中医的指南针,指引初学者,中医爱好者,让你们能清楚的知道学习中医捷径的方向。 太阳从东面冉冉升起,而人体肝气从左侧徐徐上升! 太阳从西边缓缓落下,人体内阴气从右侧通过肺的敛降徐徐下降!
大海中水被太阳照射,蒸发后化为水汽而上升为云,可以遮挡太阳的炎热;人体的肾中水汽随肝气升腾,可以济心火,防止心火过亢! 太阳的照耀能够温暖大地,大地得温能生长万物;人体的心火下移,可以温暖胃土,胃得温可以腐熟水谷!
太阳照耀后,土地变暖,温暖的土地热量下传,可以使土中的水湿得以温暖;人体心火的热量,通过胃气的下降,可以下交于肾,温暖肾中的寒水 日从东方冉冉起,水在西边沥沥声; 肾水养肝能涵木,随肝上达济心炎。 丽日如心照胃土,其温透胃暖寒泉; 肾中潜龙为一阳,温脾如沤清阳升。 肺如华盖能肃降,化汽为水三焦经; 三焦水道通州都,浊去精存再入肾。 外周气流右向左,中央胃降脾气升; 人体阴阳如两轮,右侧气分左侧阴。
经常有病人对我说:大夫,给我下点好药,让我快点好!
这就是药性的运用,能够熟练掌握了这种思维,在临床上用药就非常轻松自如了。明白药物的大体功效,也就是说按照这种模式学习后,你很快就知道“什么药治疗什么病” 人体生命的运行,如同这两个轮子一样,每一个点卡壳了,轮子就无法前进,治疗疾病,就如同修复卡住的轮子,找到卡住的原因,并修理它,就可以了,首先看看肝脏: 1、临床上常见的是肝气郁结,郁结之后就好比轮子上肝这个点卡住了,通过疏理肝气就可以修复,疏理肝气的要有哪些呢? 疏理肝气:柴胡、香附、郁金、青皮、川楝子、橘叶、薄荷、白蒺藜。 2、病情失治,气郁时间久了,化火了,如何办?可以清泻肝火。 清肝火:桑叶、菊花、青葙子、决明子 泻肝火:龙胆草、胡连、黄芩、青黛、栀子、丹皮、夏枯草、羚羊角 3、病情失治,病情继续加重,肝气郁结化火,火邪伤及肝阴,导致肝阴不足,如何?养肝阴啊! 养肝阴:山萸肉、生熟地、女贞、阿胶、白芍、乌梅 4、病情失治,继续加重,除了肝阴受损,已出现肝叶枯槁,萎缩了,咋办?养血柔肝啊! 柔肝养血:当归、白芍、首乌、枸杞、鸡血藤、木瓜、鳖甲 这分四个层次将肝气郁结导致的病理变化列出来,临床上遇到肝气郁结,时间较久的患者,就可以参阅选用上述药物。 5、那么除了肝气郁结,还有没有其他病机呢?轮子上这个点还有没有可能出现其它问题?还有! 肝气当升,如果升发不够怎么办?如果升发太过怎么办? 升发不够,为肝气下陷,有的称为木气下陷水中。升发肝气就可以了,一方面补肝气,提升升发力度,可以用黄芪;另一方面,可以运用升提的药物,如柴胡、薄荷、生麦芽。 升发太过,肝气上冲会出现偏头痛,有的患者会出现血压升高,那就降气,降肝气就是“镇肝、平肝”,为什么称为“镇”“平”,就好比国家内部出现暴乱,要zhen*压、要平息一样,这里就是镇压肝气,平息肝气,虽然听起来有些粗暴,但用药也是这样,不能含糊,不然肝气上逆,就会出大问题了! 镇肝:代赭石、灵磁石、石决明、珍珠母、生龙牡、灵磁石 平肝:菊花、白蒺藜、天麻、勾藤 假如患者肝气上升,失去治疗,已经化为肝风,手已经开始抖动,如何办理?这就要求除了镇肝、平肝的同时,还得熄肝风,熄肝风用什么药? 熄肝风:羚羊角、勾藤、天麻、白蒺藜、僵蚕、全蝎、蜈蚣 6、靠镇肝、平肝、熄肝风可以缓解病情,如果不用药了,肝气又上升太过,咋办?有办法,古人创立了“滋水涵木”的办法,即补养肾阴,来滋养肝木,肝气就会变得柔和,就不会升发太过了。 补养肾水用什么药?很多了,到下面将肾这个环节时细谈。 7、除了上面讲的,肝脏这一环节,还有没有其他问题?还有,如受寒,寒凝肝经,睾丸疼痛等,可以采用:吴萸、小茴、仙灵脾,荔枝核、川椒。 肝藏血,肝气郁结也可以导致肝脏血瘀,可以选用川芎、桃仁、红花、三棱、文术、乳香、没药、五灵脂 8、还有一点,湿邪停留肝经,导致肝经湿热过重,可以选用:栀子、龙胆草、黄芩
明白了这8点,修轮子上肝这个点就算有眉目了,这样学中药就会将教材上的内容与临床结合起来。我们再来看看心,从“心”的角度学习中药。 |
既然题主还没有开始写,我就先来说说关于写大纲的问题吧。
有些作者宣称,自己完全是提笔就写,从不做任何计划。我猜这种作者要么是上帝本人,要么是被上帝亲吻过的幸运儿。当然更可能的情况是,他写的东西烂得没人看,或者他干脆在自欺欺人。
没有图纸就盖摩天大楼的成功率有多大,没有计划就写出好文的概率就有多大。
提笔就写也许更有创造的感觉,但实际上却会浪费大量的时间,不管历经多少份草稿的修订,终稿都很难达到优秀。
事实上即使是情节简单的短篇小说,也需要做些最基本的计划,即使这个计划只是在心里默默完成;对于情节复杂的长篇小说,不但要做计划,还要把计划落实在大纲上,这才是靠谱的方法。
对你的故事是否大局在握,是区分专业小说家和故事门外汉的试金石。大纲也许不能100%保证出好作品,但能保证出坏作品的几率为0。
况且对于编辑来说,如果你没有大纲,只交部分正文,那你让编辑怎么判断呢?开头五千字一般般,该退稿吗?也许中间部分写得好呢……编辑抛开手头一切工作,把中间的情节读完了,发现剧情老套人物也不出彩,怎么办呢?也许后面的高潮和结尾有惊喜……编辑咬着后槽牙终于读完了,发现竟然是靠巧合来强行ending,这个时候,编辑的内心一定是有点崩溃的。
如果有个大纲,编辑提前就会跟你商量,情节怎么走会有更好的效果,人物怎么设定会让读者更有代入感,怎么加料会让卖点更突出,怎么设悬念—惊奇、铺伏笔—解答会让读者欲罢不能,怎么解决场景转换与代入感的矛盾,怎么避开情节进展节奏失调的雷区……
即使编辑的意见不够精到,至少也会促使作者更了解自己酝酿中的故事世界,没准还会激发出更好的脑洞和写法,何乐而不为呢?
也许作者交过来的文章的确不错,不错到简直堪比《哈利波特》,但编辑仍然会想要大纲,没准光看大纲编辑就high了~
那大纲到底该怎么写呢?
第一,先立意。即用一句话概括出故事的主题。比如《福尔摩斯》写的是福尔摩斯利用智慧和勇气战胜罪犯的故事。立意决定了故事的聚焦点,确定好立意之后,写作过程中就不会跑题了。
第二,背景设定。故事是发生在什么背景环境下的?在这个环境下有可能发生哪些事?作者要对这个背景足够熟悉,背景设定得越详尽故事就会显得越真实可信。
准备工作做好之后,就可以正式开始写大纲啦。
人设,即人物小传,包括人物的身份、职业、习惯、年龄、能力等表象属性,性格、欲望、隐秘等真相属性。
《哈利波特》电影剧组的工作人员曾经感慨,罗琳简直就是上帝,因为他们问任何关于《哈利波特》的问题——哪怕是书中没有明确写到的问题,罗琳都张口就来。
作者写人物简介的时候也许不需要像罗琳这样事无巨细面面俱到,但自己心里一定要有谱,人物一定要有合理性,主角配角龙套关系要捋清,如果被编辑或读者问住,就说明你想得还不够透彻。
可参考聂小杨《与尸同行》的人设(为了不剧透,照比作者给编辑的版本有删减):
男一陈铎:入殓师,无不良嗜好的五好青年,抓到杀害父母的真凶是他活着的动力,背负仇恨,接近真相的同时,却又让他发现更多的秘密,身边谁是帮他的人,谁是害他的人,陈铎发现无人可以信赖,只能依靠自己。
女一李小歆:法医,专业能力强,容貌佳,身材好,与楼下邻居陈铎渊源颇深,为了帮陈铎解开心结,几度陷入险境。
男二张挺:陈铎高中同学,内心自卑,追逐财富,暗恋多年的女孩意外死去,令他内心逐渐扭曲,在人性与兽欲间迷失自己。
女二王菲菲:陈铎高中班长,表面大大咧咧,实则满腹心事,复杂的重组家庭令她关闭内心,与阿游的交集让她逐渐原谅过去,接纳现在。
男三李志飞:李小歆父亲,警察,城府极深,为破案不择手段,间接造成陈铎父母被害,被愧疚折磨多年。
人物的性格和身份设定,你得清晰到如同看动漫或电影时只看人物的剪影,就能猜到是谁的程度,否则写着写着就跑偏了。
聚焦主要人物和故事主线,用清晰的逻辑关系说清剧情。按剧情复杂程度字为宜。
故事线分主次,重点戏码、智慧设置、转折节点,绝大部分落在主要任务的剧情主线上,旁支人物也可以有惊人表现,但这表现的落点和作用也要体现在主要人物身上,忌喧宾夺主。作者绞尽脑汁的设计,都是用富于创意的方法操纵主要人物来阐述立意的。
千万不要不分主次、没有逻辑关系地简单罗列情节点,那样只会给编辑造成困扰,让编辑觉得你根本没想好自己的故事。任何情节都需要有明确的目的性。
写出《永不消逝的电波》和《重案六组》等经典作品的编剧余飞举了个栗子:
比如我们写男一号混入监狱营救女一号的戏,如果全写男一号在外面怎么准备,寻找监狱结构图之类的,怎么从下水道挖地洞钻进监狱,怎么躲开看守的目光,怎么男扮女装进入内部,女一号唯一要做的事情,就是在监狱内承受痛苦……这个过程可能要准备整整一章都不一定能成功。
但这就有个重要问题没有解决:如果男一号一直在干这些,那女一号怎么表现?他们之间关系的变化怎么表现?你可以说男一号是为了女一号才干这些事情的,但再为了女一号,女一号不能露脸,不能表现她的情感和智慧、性感,不能与男一号发生戏剧关系,这个设计就是失败的。
同样是营救,如果我们省略掉男一在外面准备的戏,开篇第一场戏就是男一号假扮看守开门进了女一号所在的囚室,但囚室里面有身份不明的多名女囚,在男一要营救女一的关键时刻,另一名囚犯女黑社会因为想一起逃走被拒绝而拿牙刷柄磨的刀捅了男一,这导致男一受伤无法离开。
而不久后看守出现在走廊里封锁了出路。男一醒来之后不得不与女一睡在一床被子里躲避看守的目光,女一还得想办法买通同室的女黑社会到外面弄药来替男一治伤,因此不得不答应带女黑社会一起外逃,很可能还要应付其她饥渴茁壮的女囚对男一的性骚扰。
后面的设计,开篇就直接让男女一号全都露脸,都能展示自己的智慧和勇敢,两人短兵相接,甚至进了被窝,给以后两人关系的发展埋下了极好的伏笔。
如果作者写着写着,出现了一些更好的新想法,觉得交给编辑的大纲和你的正文写作有出入,建议可以再写个分集剧情介绍,或者给你的章节取好足以概括一章内容的提示性小标题,这样可保证思路不乱,故事不至于跑偏。
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道生一,一生二,二生三,三生万物,阴阳化五行,五行生万物,万物天地中万物轮回,尽在天地,天地五行,阴阳相交,五行相融,谓之阴阳,阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始,神明之府也。
阴阳五行学说作为中国古代朴素唯物主义思想的一个重要组成部分,天地万物之间有着各种各样的联系,而任何事物都是由阴阳五行构成的。
天地万物以无为本:阴阳五行 对立统一
阴阳五行学说作为中国古代朴素唯物主义思想的一个重要组成部分,对中国的哲学,音乐,建筑,宗教,医学,占卜等产生了重要的影响,成为中国古代思想的瑰宝。
所谓阴阳者,源自古代中国人民的自然观。古人观察到自然界中各种对立又相联的大自然现象,如天地、日月、昼夜、寒暑、男女、上下等,以哲学的思想方式,归纳出“阴阳”的概念。阴阳是"对立统一或矛盾关系"的一种划分或细分,两者是种属关系。
阴阳是古人对宇宙万物两种相反相成的性质的一种抽象,也是宇宙对立统一及思维法则的哲学范畴。中国贤哲拈出"阴阳"二字,来表示万物两两对应、相反相成的对立统一,既《老子》所谓"万物负阴而抱阳"、《易传》所谓"一阴一阳之谓道"。《易经》便是讲"阴阳"变化的数理和哲理。
阴阳,代表一切事物的最基本对立面阴 为寒,为暗,为聚,为实体化阳 为热,为光,为化,为气化。
五行是中国古代的一种物质观。多用于哲学、中医学和占卜方面。五行指:金、木、水、火、土。认为大自然由五种要素所构成,随着这五个要素的盛衰,而使得大自然产生变化,不但影响到人的命运,同时也使宇宙万物循环不已。五行学说认为宇宙万物,都由木火土金水五种基本物质的运行(运动)和变化所构成,是由于中国古代人对世界认识不足造成的。它强调整体概念,描绘了事物的结构关系和运动形式。如果说阴阳是一种古代的对立统一学说,则五行可以说是一种原始的普通系统论。
创造五行的理性基础是什么呢?从《出生时间与命运》中已经说过,阴阳是宇宙的基本法则,宇宙间一切事物都由阴阳相互作用而产生,既然一切事物都由阴阳产生,那么五行作为一种实质性的事物形态,它产生来源也不会例外,也必然由阴阳为基本材料生成。否则的话,阴阳理论就不能成为放之四海而皆准的真理。
中国先哲对於宇宙生成的完整叙述,较早的文字可见於《周易·系辞》:“《易》有太极,是生两仪,两仪生四象,四象生八卦,八卦定吉凶,吉凶生大业。”后来的哲人都以这一理论为基础加以阐释发挥。朱熹这样解释:“太极分开,只是两个阴阳:阴气流行则为阳,阳
气凝聚则为阴,消长进退,千变万化,做出天地间无限事来……”中国先人的宇宙观,并非像古希腊、罗马神话及《圣经》所描述的“上帝创世纪”。《老子》说:“道生一,一生二,二生三,三生万物”,《淮南子·天文训》解释道:“道日规始于一,一而不生,故分而为阴阳,阴阳合和而万物生。故曰道生一,一生二,二生三,三生万物。”太极是一种不可形状的客观存在,为先天之一“气”,发动则阴阳生、天地立,继而就有万物的发生。
孔子说:“天何言哉?四时行焉,百物生焉,天何言哉?”及老子“王法地,地法天,天法道,道法自然。”说明同样一个问题:万物生成、岁月流行依乎自然,并不在神的力量。阴阳学说的创立源于中国先哲独特的个性和洞察事物独到的目光。
黄寿祺说:“阴阳概念的形成,是古代人们通过对宇宙万物矛盾现象的直接观察得出的。……在古人心目中,天地、男女、昼夜、炎凉、上下、胜负……几乎生活环境中的一切现象都体现着普遍的相互对立的矛盾。
根据这种直觉的、朴素的观察,前人把宇宙间变化万端、纷纭复杂的事物分为阴、阳两大类,用两种符号表示:阴物为--,阳物为-……阴、阳爻象的形成,本於古人对自然万物的直接观察,象征着广泛的相互对立的种种事物、现象。”
阴阳学说奠定中国人宇宙观以及人生观的基石,由此形成天人和谐统一的思想和积极、主动、乐观人生态度,对社会和人的发展影响深远。
阴阳学说揭示宇宙的本质属性——变。宇宙唯有变动不居、生生不已,才能成就缤纷万物。而万物之变则依赖于阴阳无穷更迭,“刚柔相推而生变化”。据专家考证,殷代甲骨文“易”字字形象征“日出”:上半部表示初出的太阳,中间弧线表示山或地平轮廓线,下半部三斜劈线表示太阳光,由此认为“日出”象征阴阳变化。孔颖达在论证《周易》“易”的含义时说:“夫'易’者,变化之总名,改换之殊称。自天地开辟,阴阳运行,寒暑迭来,日月更出,孚萌庶类,亭毒群品,新新不停,生生相续,莫非资变化之力、换代之功。然变化运行,在阴阳二气,故圣人初画八卦,设刚柔两画,象二气也;布以三位,象三才也。谓之为“易”,取变化之义”。
阴阳变化有这样一些法则:
1.阴阳对立:阴阳对立就是分清界限区分其形质的表现。阴阳生而天地立,阴阳形质经纬分明、判然有别。“天尊地卑,乾坤定矣。卑高以陈,贵贱位矣。动静有常,刚柔断矣。方以类聚,物以群分,吉凶生矣。”(《周易·系辞》),知晓阴阳对立原则,就能认识事物对立的两面,细心区别并了解其不同特征,以期获得不同的功效和结果。如判别了恶,就知道何为之善;善恶分明,就知晓如何去损益。洞察了盛衰之机,就能做好进退之举。所谓居安思危,就是察觉阴阳对立存在,而采取的智谋通变的处事谋略。
2.阴阳依存:阴阳学说认为万物变化靠的是阴阳更迭推动,两者不可缺或。阴阳形质判然有别、水火不容,然而它们并非孤立对峙。各自孤立,互为对峙就没有变化,就是一片死寂的世界。所以《周易·说卦传》说:“水火相逮,雷风不相悖,山泽通气,然后能变化既成万物也。”又说“男女媾精,万物化醇”。概要地说,万物、生命存在于阴阳依存的平衡关系中,一旦阴阳失衡,生命就会出现病态,如果阴阳离决,生命也就终止了。被尚秉和认为《周易》的精髓,也就是阴阳和谐依存的道理:阳遇阴则通,阳临阳则受阻。阳遇阴就是事物具备两方面性质,就是“二”,是“二”就可以生“三”,就可以生万物。而阳临阳或阴遇阴依然是一种物质或一种性质,不分彼此也就无从变化演育。
3.阴阳消长:阴阳的对立、依存不是静态的,而是处于活动变化状态之中,在此消彼长、此进彼退的动态平衡中。阴阳消长的根源在于其不居的属性:由于地球的自转和公转,就有日月升沉、春秋更替、花开花谢的变幻景观;由于光阴飞逝、岁月无情,才有生老病死、喜怒哀乐的人间故事。阴阳消长的目的是阴阳平衡。
论命之所以难,乃在于五行生克制化合之循理,实在是错综复杂,精深难懂纵使古来多有先贤著书阐释,亦难解其微义。
八字论命最简单的是五行,最困难的却也是五行;所谓最高深的五行,即在最简单的阴阳之间,这句话乍看似是轻松,其实才是真正学问之所在。很多人论八字学了几年,仍旧无能窥知堂奥,就是因为无法理解五行相生相克之中所涵藴的真理实义,由此而可知五行认知的重要。
五行相生:木生火。火生土。土生金。金生水。水生木。
五行相克:木克土。土克水。水克火。火克金。金克木。
五行木火土金水,为春夏秋冬之序;顺序所以相生,对冲所以相克。秋金生冬水,冬水生春木,春木生夏火,夏秋之间;中隔以土,由土生金,所谓土居中央是也。
就一年而统论之,木火为阳,金水为阴。木者,火之渐也;金者,水之渐也火金之间,必须以土间隔;火旺之时,同时土旺。此相生之序也。
隔位对冲为相克,故春木秋金相克,夏火冬水相克。土居中央,故木与土相克,土与水相克。此相克之序也。
五行相生相克,与十干十二支存在着相互的关联,因为交替的运用而形成『形』和『气』。天上是气,即寒、暑、燥、湿、风;地上是形,即金、木、水、火、土。形与气又相互感应而产生了万物。
木居东方,与春天相应;木是由于阳气的推动破土乃生,因水的流动而滋润长成,故水生木;所以说木是一种自然的形体。火居南方,与夏季相应;火能焚烧万物,使万物发生变化;火并无形态,它的形体就是木的演变而成,所以火因木而生,是一种天地间自然的气体。土居中央,亦位西南,与夏末相应;土包容万物,万物亦生长于土、死于土;土是万物的归宿之地,又土生长在夏天,夏与火相应,故土因火而生,是一种自然的形体。金居西方,与秋季相应由于阴气的作用,自万物收敛凝聚结合而成,并且必须土中方见,所以金因土而生,这是自然造化而出的形体。水居北方,与冬季相应;其性漂流濡润滋生万物,又水流自西方而东,西是金的位置,故水因金而生,是一种自然的形态
木能克土,但土之子金反过来克木。火能克金,而金之子水却反过来克火。水能克火,但火之子土反过来克水。土能克水,水之子木反过来克土。五行相生相成,但也可以相克相制,这是天地间自然的规律。
木在冬天、春天有能力克土,并且不畏金伐。火在春天、夏天有能力克金,并且不畏水克。土在夏天有能力克水,并且不畏木克。金在夏末、秋天有能力克木,并且不畏火克。水在秋天、冬天有能力克火,并且不畏土克。
木在夏天怕焚、秋天遭克,有水则不致灭绝。火在秋天势弱、冬天受克,得木生而不致灭熄。土在春天遭克、冬天秽浊,见火则不致崩塌。金在夏天遭克春天势弱,见土则不致镕损。水在四季月遭克、夏天受缚,得金相生而不致干涸。
木能克土,有火而化解。土能克水,有金而化解。水能克火,有木而化解。火能克金,有土而化解。这现象在子平论命叫做『通关』,是相当重要的基本观念。
火能泄木,见水而化解。土能泄火,有木而化解。金能泄土,见火而化解。水能泄金,见土而化解。水能泄木,有金而化解。
木当生火,见金皆败。火该生土,见水皆败。土应生金,见木皆败。金要生水,见火皆败。
春天之土生金无力,除非见火。夏天之金生水无力,除非见土。秋天之木生火无力,除非见水。冬天之火生土无力,除非见木。
【命理通鉴】此反生为克也。救应之法,反我克以为生。即印旺太过之义,宜用财制印为用,亦即反克为生也。
【命理通鉴】此我生反为克我,所谓子旺母衰是也,理宜助其母。救应之法随五行性质而有不同;然不外印劫生助。木盛水缩,得金制木,兼可生水;得水比助亦佳。火多木焚,用水制火,兼以生木;不取木助。土多晦火,取木制土,兼以生火;或用金泄土,不取火助。金多土虚,用火制金,兼以生土;土助亦佳。水多金沈,专取金为助;不取土制。
【命理通鉴】此我克反为克我也。救应之法,惟有比劫。即财多用劫之义。
【命理通鉴】此正生克之理也,乃身弱而克〔官杀〕重之意。救应之法,只宜印绶生身化官杀,可以反克为生。
木能生火,在天寒地冻之时,得火融和,方能生木,是木赖火生也。
火能生土,在水势滔天之际,得土制水,方能存火,是火赖土生也。
土能生金,在木旺土虚之时,得金制木,方能存土,是土赖金生也。
金能生水,在火旺金镕之时,得水制火,乃能存金,是金赖水生也。
水能生木,在土旺水涸之际,得木疏土,方能存水,是水赖木生也。
【命理通鉴】此我生反为生我者。
木本生火,木多火炽;赖金克木,反能生火。
火本生土,火多土焦;赖水克火,反能生土。
土本生金,土多金埋;赖木克土,反能生金。
金本生水,金多水弱;赖火克金,反能生水。
水本生木,水多木浮;赖土克水,反能生木。
【命理通鉴】此为母多灭子之理;制其母,则生之不太过。譬如柱中印旺生身太过,宜用财破印,方成身旺任财之势。盖身旺则忌印之生;故以财为用,去印则获中和为美也。
木本生火,火多木焚;水克火则生木,火生土则存木。
火本生土,土重火熄;木克土则生火,土生金则存火。
土本生金,金多土泄;火克金则生土,金生水则存土。
金本生水,水泛金沈;土克水则生金,水生木则存金。
水本生木,木旺水涸;金克木则生水,木生火则存水。
【命理通鉴】此为泄多而母虚,即子众灭母之理。止其泄或泄其泄者,所以救其母也。譬如日主中和,而食神伤官之泄气太过;泄重则日主太虚矣!救应之法有二,一以印生身而制食伤,一以财泄食伤之力。大抵身弱则以印为美,盖能制食伤而又扶身也。身旺则喜食伤生财,顺泄而获福也。
木生火也;木火两旺,宜水以养木。
火生土也;火土两旺,宜木以生火。
土生金也;土金两旺,宜火以助土。
金生水也;金水两旺,宜土以生金。
水生木也;水木两旺,宜金以生水。
【命理通鉴】此为身与泄气均重。生身以固本,亦所以制其所泄者;即用枭神夺食之义。譬如日主本旺,然食伤之泄气亦重;日主反为柔弱。故不忌印绶之生身,身强方能任泄。而印既能生身,又能克制食伤,以求平衡之为美也。
木能生火,火亦能生木。水生木者,润地之燥也;火生木者,解天之冻也。
火能生土,土亦能生火。木生火者,冬木之枯也;土生火者,夏土之燥也。
土能生金,金亦能生土。火生土者,去土之湿也;金生土者,防土之倾也。
金能生水,水亦能生金。土生金者,砥水之溢也;水生金者,制火之烈也。
水能生木,木亦能生水。金生水者,阻其泄漏也;木生水者,去其淤塞也。
【命理通鉴】此为反生之局;亦即【滴天髓】所谓:『儿能生母之义也』。譬如官杀太旺,日主不胜其克;柱有食伤,制去官杀,则日主不受其威胁,乃有卓立之象。虽泄而功同反生也。
木克土;土太多,宜金以卫土。
火克金;金太多,宜水以养金。
土克水;水太多,宜木以纳水。
金克木;木太多,宜火以荣木。
水克火;火太多,宜土以扶火。
【命理通鉴】此理之逆者。即财太多,反用官杀以泄财;财得泄而不太过,则身足以任之也。须身强足以任之为美。
木本克土,土多木折;水生木,则木能克土。
火本克金,金多火熄;木生火,则火能克金。
土本克水,水多土荡;火生土,则土能克水。
金本克木,木多金缺;土生金,则金能克木。
水本克火,火多水涸;金生水,则水能克火。
【命理通鉴】此理之顺者。即财多身弱而用印扶身,身强则足以任财也。须财印不相碍为美。
木克土;木土两旺,宜水以润土。
火克金;火金两旺,宜木以缺金。
土克水;土水两旺,宜火以温水。
金克木;金木两旺,宜土以折木。
水克火;水火两旺,宜金以熄火。
【命理通鉴】此刚柔健顺之序也;理同身财两旺,不妨见印绶之意。仍须斟酌其轻重相称,及财印不相碍为美。
木能克土,土亦能克木。木克土者,春土之柔也;土克木者,夏土之燥也。
火能克金,金亦能克火。火克金者,春火之相也;金克火者,秋火之囚也。
土能克水,水亦能克土。土克水者,夏水之涸也;水克土者,冬水之冻也。
金能克木,木亦能克金。金克木者,金坚木冻也;木克金者,木盛金脆也。
水能克火,火亦能克水。水克火者,金水寒凝也;火克水者,杯水车薪也。
【命理通鉴】此言财旺太过,亦能克身之义。财旺至于太过,则身弱可知;宜得印劫之助,而获平衡,足以任财。尤须注意财印不相碍为美。
春木森森,宜火旺以通辉。
夏火炎炎,宜土多以敛威。
季土迭迭,宜金重以吐秀。
秋金锐锐,宜水盛以流清。
冬水洋洋,宜木众以纳势。
【命理通鉴】旺者宜克。然旺之极者,宜泄而不宜克也;所谓『实则泻其子』此言身旺用官,然旺极则喜食伤之顺泄更美。盖『扬汤止沸,不如釜底抽薪』之意也。
秋木凋落,宜金而不宜水。
冬火熄灭,宜水而不宜木也。
仲春之土,无火生,反宜木也。
春金销镕,宜火而不宜土也。
夏水枯涸,宜土而不宜金也。
【命理通鉴】弱者宜生。然弱之极者,宜克而不宜生也。此言身弱极者,反喜官杀,为弃命从杀之意也。其重点在官杀者;盖因日主无根,势在弃从。既云弃从,自忌印比之碍其从势也。
木性腾上而无所止。气重则欲金任使。木有金则有惟高惟敛之德。仍爱土重则根蟠深固。土少则有枝茂根危之患。木赖水生。少则滋润。多则漂流。甲戌乙亥木之源。甲寅、乙卯木之乡。甲辰、乙巳木之生。皆活木也。甲申、乙酉木受克。甲午、乙未木自死。甲子、乙丑金克木。皆死木也。生木得火而秀。丙丁相同。死木得金而造。庚辛必利。生木见金自伤。死木得火自焚。无风自止。其势乱也。遇水返化其源。其势尽也。金木相等。格谓断轮。若向秋生。反为斧伤。是秋生忌金重也。
《春》木生于春。余寒犹存。喜火温暖。则无盘屈之患。藉水资扶。而有舒畅之美。春初不宜水盛。阴浓则根损枝枯。春木阳气烦燥。无水则叶藁根干。是以水火二物。既济方佳。土多而损力。土薄则财丰。忌逢金重。伤残克伐。一生不闲。设使木旺。得金则良。终身获福。
春月之木:气势犹寒,须得火而温,得水而润,见金剪裁方见舒畅之美(水火并济);亦须土以培植。然水多则木湿而浮,水缺则木枯;火多则泄气太过土太多木折;金多则裁剪太过。
《夏》夏月之木。根干叶燥。盘而且直。屈而能伸。欲得水盛而成滋润之力诚不可少。切忌火旺而招焚化之忧。故以为凶。土宜在薄。不可厚重。厚则反为灾咎。恶金在多。不可欠缺。缺则不能琢削。重重见木。徒以成林。迭迭逢华。终无结果。
夏月之木:火炎土燥,最喜水以滋润而达破火、润土之功;忌土厚、金多受制太过必定成灾。
《秋》秋月之木。气渐凄凉。形渐凋败。初秋之时。火气未除。尤喜水土以相滋。中秋之令。果已成实。欲得刚金而修削。霜降〔九月气〕后不宜水盛。水盛则木漂。寒露节〔九月节〕又喜火炎。火炎则木实。木多有多材之美。土厚无自任之能。
秋月之木:肃杀形凋,旺宜金雕,弱宜水火相济;土不须多,多则人无自立之能。
《冬》冬月之木。盘屈在地。欲土多而培养。恶水盛而忘形。金多总不能克伐。火重见温暖有功。归根复命之时。木病安能辅助。须忌死绝之地。只宜生旺之方。
冬月之木:最宜土以阻水、植根;得火而温暖有功;见金克伐无害;但总须五行中和为美。
炎炎真火。位镇南方。故火无不明之理。辉光不久。全要伏藏。故明无不灭之象。火以木为体。无木则火不长焰。火以水为用。无水则火太酷烈。故火多则不实。火烈则伤物。木能藏火。到寅卯方而生火。不利于西。遇申酉而必死生居离位。果断有为。若居坎宫。谨畏守礼。
金得火和。而能镕铸。水得火和。则成既济。遇土不明。多主蹇塞。逢木旺处。决定为荣。木死火虚。难得永久。纵有功名。必不久长。春忌见木。恶其焚也。夏忌见土。恶其暗也。秋忌见金。金难克制。冬忌见水。水旺则灭。故春火欲明不欲炎。炎则不实。秋火欲藏不欲明。明则太燥。冬火欲生不欲杀。杀则歇灭。
《春》生于春月。母旺子相。势力并行。喜木生扶。不宜过旺。旺则火炎。欲水既济。不愁兴盛。盛则沾恩。土多则蹇塞埋光。火盛则伤多烈燥。见金可以施功。纵重见用财尤遂。
春月之火:母旺子相,气势当令而强;虽喜木再生,却不宜太过;欲水既济却不宜太多;必须见土生金方论富贵。
《夏》夏月之火。秉令乘权。逢水制则免自焚之咎。见木助必招夭折之患。遇金必作良工。得土遂成稼穑。金土虽为美利。无水则金燥土焦。再加木助。太过倾危。
夏月之火:须见水滋润;得土以泄,而免自焚之灾。无水,则土燥金熔,岂言富贵。
《秋》秋月之火。性息体休。得木生则有复明之庆。遇水克难免陨灭之灾。土重而掩息其光。金多而损伤其势。火见火以光辉。纵迭见而必利。
秋月之火:其势休囚,得木则有复明之欣;土重晦光;金多夺势;水强有熄灭之患。
《冬》冬月之火。体绝形亡。喜木生而有救。遇水克以为殃。欲土制为荣。爱火比为利。见金为难任财。无金而不遭害。天地虽倾。火水难成。
冬月之火:毫无生气,喜木来救,爱火以相助,要土挡水;金多难任其财,事多受制。
五行之土。散在四维。故金木水火。依而成象。是四时皆有用有忌者。火死酉也。水旺子也。盖土赖火运。火死则土囚。土喜水财。水旺则土虚。土得金火。方成大器。土高无贵。空惹灰尘。土聚则滞。土散则轻。
辰戌丑未。土之正也。分阴分阳。主则不同。辰有伏水。未有匿木。滋养万物。春夏为功。戌有藏火。丑有隐金。秋火冬金。肃杀万物。土聚辰未为贵。聚丑戌不为贵。是土爱辰未。而不爱丑戌也明矣。若更五行有气。人命逢之。田产无比。晚年富贵悠悠。若土太实无水。燥则不和。无木则不疏通。土见火则焦。女命多不生长。土旺四季。惟戌土困弱。戌多为人好斗。多瞌睡。辰未人好食。丑人清省。丑为艮土。有癸水能润而膏。人命遇此。主能卓立。
《春》生于春月。其势虚浮。喜火生扶。恶木太过。忌水泛滥。喜土比助。得金而制木为祥。金多仍盗土气。
春月之土:气势孤独,喜火生扶;忌木剥夺,有崩坍之患;爱土相助;最怕水多,表面看好;得金制木是好,太过盗气徒劳。
《夏》夏月之土。其势燥烈。得盛水滋润成功。忌旺火煅炼焦坼。木助火炎水克无碍。金生水泛。妻财有益。见比肩蹇滞不通。如太过又宜木克。
夏月之土:燥热无比,须盛水滋涌,喜金发水之源;不宜再见火炎;木强制肘郁抑。
《秋》秋月之土。子旺母衰。金多而耗盗其气。木盛须制伏纯良。火重重而不厌。水泛泛而不祥。得比肩则能助力。至霜降〔九月气〕不比无妨。
秋月之土:子旺母衰,金多有盗泄怅叹;火来最美;水多成患;木盛非祥;得土多有帮助。
《冬》冬月之土。外寒内温。水旺财丰。金多子秀。火盛有荣。木多无咎。再加比肩扶助为佳。更喜身主康强足寿。
冬月之土:见火土有发迹之能;见木其实不忌;水多命浊;金多,贵而不富
《四季》辰戌丑未。四土之神。惟未土为极旺。何也。辰土带木气克之。戌丑之土。带金气泄之。此三土虽旺而不旺。故土临此三位。金多作稼穑格。不失中和。若未月土。则带火气也。带火以生之。所以为极旺也。若土临此旺未月。见四柱土重。多作火炎土燥。不可作稼穑看。但临此月之土。见金结局者不贵即富也。书曰:『土逢季月见金多。终为贵论。』而在未月尤甚。
金以至阴为体。中含至阳之精。乃能坚刚。独异众物。若独阴而不坚。冰雪是也。遇火则消矣。故金无火炼。不能成器。金重火轻。执事繁难。金轻火重煅炼消亡。金极火盛。为格最精。金火全名曰铸印。犯丑字即为损磨。金火多名为乘轩。遇死衰反为不利。
木火炼金。成名锐而退速。纯金遇水。逢富显以赢余。金能生水。水旺则金沈。土能生金。金多则土贱。金无水干枯。水重则沈沦无用。金无土死绝。土重则埋没不显。两金两火最上。两金两木财足。一金生三水。力弱难胜。一金得三木。顽钝自损。金成则火灭。故金未成器。欲得见火。金已成器。不欲见火。金到申酉巳丑。亦可谓之成也。运喜西北。不利南方。
《春》生于春月。余寒未尽。贵乎火气为荣。性柔体弱。欲得厚土辅助。水盛增寒。难施锋锐之势。木旺损力。有剉钝之危。金来比助。扶持最妙。比而无火。失类非良。
春月之金:余寒未尽,贵乎火气为荣;得土相生最妙;水多则金寒;木盛则金缺易折;金来扶助而贵。
《夏》夏月之金。尤为柔弱。形质未具。尤嫌死绝。火多而却为不厌。水盛而滋润呈祥。见木而助鬼伤身。遇金而扶持精壮。土薄而最为有用。土厚而埋没无光。
夏月之金:柔弱至极,见火必熔;木来伤身;有水呈祥;金扶而壮;须防土厚埋金无光。
《秋》秋月之金。当权得令。火来煅炼。遂成钟鼎之材。土多培养。反惹顽浊之气。见水则精神越秀。逢木则琢削施威。金助越刚。刚过则决。气重愈旺旺极则衰。
秋月之金:当权得令,火来锻炼方成人才;土多再生反有顽浊之弊;见水而精神发越;得木则荣富施威。
《冬》冬月之金。形寒性冷。木多则难施琢削之功。水盛而未免沈潜之患。土能制水。金体不寒。火来助土。子母成功。喜比肩聚气相扶。欲官印温养为利。
冬月之金:体性寒冷,最怕水旺、金寒成患;必须土来挡水,火来炼金培土见木泄水、生火不忌。
天倾西北。亥为出水之方。地陷东南。辰为纳水之府。逆流到申而作声。故水不西流。水性润下。顺则有容。顺行十二神。顺也。主有度量。有吉神扶助乃贵格。逆则有声。逆行十二神。逆也。入格者。主清贵有声誉。忌刑冲则横流。爱自死自绝则吉。
水不绝源。仗金生而流远。水流泛滥。赖土克以堤防。水火均。则合既济之美。水土混。则有浊源之凶。四时皆忌火多。则水受渴。忌见土重。则水不流忌见金死。金死则水困。忌见木旺。木旺则水死。沈芝云:『水命动摇。多主浊滥。女人尤忌之。』口诀云:『阳水身弱。穷。阴水身弱。主贵。』
《春》生于春月。性滥滔淫。再逢水助。必有崩堤之势。若加土盛。则无泛涨之忧。喜金生扶。不宜金盛。欲火既济。不要火多。见木而可施功。无土仍愁散漫。
春月之水:喜火暖局,不宜太过乃至土厚水滞;要金生扶;木盛有耗泄之忧
《夏》夏月之水。执性归源。时当涸际。欲得比肩。喜金生而助体。忌火旺而熯干。木盛则盗其气。土旺则制其流。
夏月之水:有干涸之嫌,最忌木再生火;土能泄火,不宜多见;须金扶、水资方能荣显。
《秋》秋月之水。母旺子相。表里晶莹。得金助则清澄。逢土旺而混浊。火多而财盛。木重而子荣。重重见水。增其泛滥之忧。迭迭逢土。始得清平之意
秋月之水:母旺子相,见火而富;得木而荣;土旺则命浊;金多不过蹉跎。
《冬》冬月之水。司令当权。遇火则增暖除寒。见土则形藏归化。金多反曰无义。木盛是谓有情。土太过。势成涸辙。水泛滥。喜土堤防。
冬月之水:气势太冷,遇火除寒;见土则无横流之害;木多反而有情;最怕金再发源。
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