l  人类在2千多年前就开始对美的研究。

l  美学是人类认识世界、改造世界的手段。

l  社会发展的共识：客观世界是可知的。是可以通过科学的、伦理的和审美的三种方式来认识和把握的。

l  美学是一门独立的学科，但不是孤立和封闭的，它既面对客观存在，又剖析人的主观感受。

l  美学随人类文明的进步，发展为摄影美学、建筑美学、电影美学等

l  摄影美学的研究范围：

      艺术既表现人们的感情，也表现人们的思想，但并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。

l 摄影的真实与虚构要辨证统一

l 优秀摄影作品的几种类型：

l艺术美的常规表现形态

优美的风光、缠绵的爱情、雾中花、雨中荷、水中影、

一、从摄影艺术的角度看图象原稿

正片稿不宜放大十倍以上

纸：反差正常的照片；铜版纸印刷的图象。

     书刊封面：层次丰富、色彩真实、细部清晰的照片；正片；反转片。

精美印刷品：正片和反转片，常常需要6cmX6cm以上的反转片。

电子出版物：多数图象只要达到屏幕分辨率（71DPI）即可，但要求色彩真实自然

1、照相机的发展历程（用各个时期的相机图说明）

1839年发明了银盐玻璃干版摄影。

1841年造出了第一台金属机身的相机。

1888年美柯达公司的乔治.伊斯曼发明了将银盐涂布在明胶片基上的做成的胶卷，并发明了柯达1号相机。

1913年德国莱卡相机问世，1923年莱相机已有了单反相机的标准结构。

镜头、机身、快门、取景器。

可按取景方式和结构分为：双镜头反光式、单镜头反光式、折合式等

按自动化程度分为：普通手控曝光式、自动曝光式、自动对焦式、全自动式等

按用途分为：普通照相机、航空照相机、水下照相机、显微照相机、立体照相机等。

按感光胶片规格分为：120相机、135相机、110相机、一步成像相机等。

   相机镜头对准无限远处，镜头中心到感光片的距离即为焦距。

近等比镜头（1：1拍摄）

   滤光镜能让一些色光通过，又能吸收或部分吸收某些色光。

   被摄物颜色与滤光镜颜色相同或相近时，该色光通过量大，感光胶片感受次种色光量就多，在底片上表现为密度大，洗出的照片则相应较淡。因此，要突出那种颜色，使其鲜亮，就加与之相同颜色的滤光镜。要压暗那种色调，就使用能吸收该色光的滤光镜。

滤光镜片因阻挡部分光线,进入镜头的光线减弱,故必须增加曝光,补偿光线损失.

代表增加2级曝光量,”8X” 代表增加3级曝光量.

  普通闪光灯：不调节发光量，每次都按最大发光量发光。靠改光圈调节进光量。

  自动闪光灯：内装测光器，测反射光，当曝光量合适时，闪光自动熄灭。

  专用闪光灯：有手动自动、带输出闪光比率控制、灯头可作上仰左右旋转等。

闪光时间一般小于1/1000秒.

正确闪光要用闪光灯的闪光指数，用“GN”表示，闪光指数越大光越强。如135袖珍照相机的GN在10—14。

光圈f=闪光指数/拍摄距离。注意闪光灯上的距离单位有米（M）和英尺（ft）.

用于测量照射物体的光线强度或测量物体反射光线的亮度。

分机内测光表和手动测光表两大类。

    照度测光：测量照射被摄物体的光线强度。要在被摄物体前面朝向光源测。

    点度测光：测光角度为1度的亮度测光。表上装有瞄准镜。多用于舞台体育

三脚架、快门线、背景布、镜头布、备用电池、反光板、黑口袋等。

镜头上的标注 1：1.4   1：2等表示镜头的最大通光孔径与焦距的比值。

光圈的大小是以“相对孔径”来度量的。改变相对孔径的大小即得到不同的光圈。

光圈f从大到小的排列：

     光圈收小，像差缩小。每个镜头都有一两个成像效果最好的光圈，一般把镜头的最大光圈收小三级，就是该镜头的最佳光圈。

     不管是镜头的焦距多长，光孔直径有多大，只要是光圈数值相同，它们的光通量都一样。

精确调焦后，在被摄主体前后一段能在感光胶片上清晰成像的距离称为景深。

光圈越小，景深越大。反之，景深越小。

焦距越长，景深越小。反之，景深越大。

物距越近，景深越小。反之，景深越大。

先设定光圈，相机调在“A”挡，相机自动计算快门速度即为光圈优先。

先设定快门，相机调在“S”挡，相机自动计算光圈大小即为快门优先。

程序快门自动曝光，设定在“P”挡，由相机自动计算光圈和速度。

利用较先进的自动曝光相机，在光线较复杂的情况下拍摄时，曝光量往往会出现偏差，校正这些偏差，可利用相机上的曝光补偿装置，对曝光量进行补偿。

增加曝光量是调向+1或+2，减少是调向-1或-2。+1相当于增大一级光圈或减慢一挡快门速度的进光量。

 没有补偿装置的相机，可以用改变胶片感光度标志对曝光量进行增减。如ISO100的胶片拍逆光人像时，需要增加曝光量，可将感光度调至ISO64。

感光片分为黑白片和彩色片。

黑白片又分为全色片（对所有可见光都感光）、分色片（对红光不能感受）、色盲片（只感受紫、蓝色光，黑白图案文字的翻拍）、红外线片（专门感受红外线）。

彩色片又分为彩色负片（冲洗后得到被摄物体的补色负像，用它扩印彩色相片）和彩色翻转片（冲洗后即可获得彩色正像）。

感光度变化一倍，快门或光圈要相应变化一级。

曝光过度将不能分辨相片上的黑和更黑（厚片原稿）。

曝光不足将不能分辨相片上的亮和更亮（薄片原稿）

感光胶片都有一定的宽容度，即对不恰当的曝光所能永许的程度。

黑白胶片曝光可过度6--7级，不足只能2级。

彩色负片曝光可过度3—4级，不足只能1级。

彩色翻转片曝光可过度约1级，不足约1..5级。

远处测光容易产生误差，可能照顾不到。

彩色负片主要针对暗部曝光，距此再收小一级光圈。

彩色翻转片主要针对高光曝光。

测被摄主体处有困难时，可以在近处找相似物体测。

目测式、目测图标式、磨砂玻璃调焦屏式、双影重合式、带微棱环和中心裂像的调焦屏、自动测距器

人接受信息的知觉中，视觉占78%、听觉占13%、触觉占3%、嗅觉占3%、味觉占3% 

记忆保留我们看到的40%和听到的20%的东西。

眼睛的功能远胜于相机。

眼睛用晶状体调焦，25CM—无穷远可立即聚焦。

虹膜（瞳孔）类似光孔约 f3—f12,能区别1—10万倍亮度变化。

眼睛的空间视觉上下约120度，左右约150度，真正清晰的视角约1.5度。

l  在所用相机上找到调节胶卷感光度的装置的位置。

l  按相机中所装的胶卷的感光度进行相应的设定。

3、设定当前拟拍场景的光圈

l   描写全景、新闻、大景深宜收小光圈。

l   描写局部、细节、小景深宜开大光圈。

l   光圈变化所引起的曝光量变化可以用快门变化来补偿。光圈放大一倍，快

l   一般情况下，逐档调，可以调半档光圈

4、设定当前拟拍场景的快门

l  想留住变化较快的物体，要提高快门速度。

l  想反映变化物体的动感，要降低快门速度。

l  如果需要用1/30秒或更慢的速度，应设法固定相机。

l  速度档没有半档，要逐档调节到位。

l   构图注意选择进入取景框的所有物体。尽可能排除不必要的物体。

l   一般情况下，拍摄主光应是侧光，以使拍摄主体有立体感。

l   如有必要，尽可能利用现场条件，补充拍摄主体背光面光亮的不足。

l   注意应用所学的构图原则和用光原则。

      冬天去户外拍摄时，要在室外，先让相机在包里放置10分钟，以避免镜头受损或影响成像质量。

要找春天的“春暖花开”的代表性景物。常以花、以嫩绿的小草树叶为前景、衬景。

夏季的绿树、瀑布、河水、雨后、彩霞、云雾、山川、雨后小巷都可拍摄。

尽量采用侧光、侧逆光、或逆光。

秋季的秋高气爽，蓝天如洗、丰收的田野、秋虫、五彩的山野都是好题材。

冬季的白雪、冰瀑、冰凌、霜花、雾淞、落叶、枯枝、萧瑟肃穆的山野……

曝光比春秋季开大一级光圈，比夏天开大两级光圈。

冬季外出拍摄相机胶卷也要保暖，胶卷变脆，过卷退卷易断裂。

冬季外出拍摄回到室内，机身、镜头、胶卷易“出汗”，凝结水点，易损坏设备，应事先将它们放置在密封的塑料袋内。

风的拍摄用景物被风吹动表现，速度宜用1/30、1/15、1/8秒。

表现雨丝、雨点一定要用深暗色的背景，最好有一点侧风，用1/60秒以下可将雨点拉成雨丝。尽可能利用各种雨对局部景物的影响表现其恬静、优雅、清新、凶猛、气势。

雾的拍摄要注意雾会降低反差，应按测光表的结果增加至少一级曝光量。在雾中树林拍，曝光量还要增加一些。拍雾景特别注意构图，使景物远近浓淡分明，层次丰富，增加空间感。

拍树要选好角度，仔细构图，一般以测逆光为宜。

田园风光要充分利用田舍、道路、田埂、农作物行间距、林木，一般以逆光和侧逆光为主，拍摄点往往高一点较好。

草原拍摄要找到高一点的地势，以表现草原的宽广和辽阔，用逆光和侧逆光能勾勒出牲畜的轮廓。

拍山景一般要利用晴天或雨后的晴天，登上相邻的山，用长焦头拍山的雄伟，山峦的细部。利用清晨或傍晚的阳光拍山峰最好。海拔高的山要适当减少曝光时间。

拍山景要特别注意安全。

海滨拍摄很容易曝光过度，因为天空和大海的反射光很强。一般要比内陆拍缩小1—2级光圈。最好使用测光表、UV镜、遮光罩。如有可能用偏振镜最好。构图用光很重要，利用清晨或傍晚的阳光用逆光和侧逆光，能很好地表现沙滩、岩石、海水、贝壳的丰富层次和质感。

l 选择好拍摄角度.常用略低的视角,以天空为背景.

l 避开建筑物背后的杂乱物体.

l 力求使用高解象力镜头.

l 晴天拍摄,蓝天白云,秋高气爽.

l 使用侧逆光侧光,以衬托突出立体感.

l 注意建筑物上物体的反光点,不进镜头.

注意用光:多用顶后侧光正面加少许辅光,或顶前侧光,置于光滑平面,

l 注意表现饮料特点。

彩色电视的色温约9300K，比日光型彩色胶卷的色温高。为拍好最好加雷登85系列的琥珀色滤色镜来校正照片偏蓝色的现象。

不要使用程序快门或光圈优先的相机，可以使用速度优先的相机，最好手动光圈及快门。

夜间摄影要充分利用落日的余辉、月光、建筑物的灯光，这时天还没全黑，各种灯光已全部开亮。

可以多次曝光拍夜景，利用天空余辉按天空亮度减少1—2级曝光量，进行第一次曝光，夜幕降临，地面灯全开，再打开B门或T门进行第二次长时间曝光，将各种灯光、亮区、车船流动性灯光轨迹表现出来。

拍月亮宜先用B门或T门花十多秒到数分钟，拍出月夜景物，再换用长焦镜头，

在画面适当位置，按月亮的曝光量拍月亮。必须用三脚架。

 *从暗盒中取出胶片，装入显影罐。

 *测定和调整药液（加清水后）温度。

 *将显影液注入显影罐（淹没胶片）并搅动至显影完毕。

 *倒出显影液，加入清水或停显液，并搅动30--60秒后倒出。

 * 注入定影液并按规定搅动至定影完毕。

 *打开显影罐，胶片水中漂洗30分钟再晾干。

3、使胶片全部浸入显影液。

   在亚硫酸钠溶解后，用一部分溶液溶解菲尼酮，另一部分溶液依次溶解其他药品。

ID-68曝光宽容度大，显影主剂为菲尼酮和对苯二酚，加溴化钾是为抑制菲尼酮的显

影活性，在同样温度下，显影时间比D-76快1分钟。

    配制药液要用软化水（或蒸馏水、去离子水）。

注意水的温度，药品用天平称量，刚配好的溶液不稳定，最好放置1-2天后再用，配

好的或用过的溶液要放在深色的玻璃瓶。

    保存药品和药液要贴上说明配制时间和种类的标签，放在背光阴凉处。

l  按胶片说明书要求的配方及时间冲洗

l  接近显影完成时，将胶片放在深绿色安全灯下观察，能清晰看到画面框格时，

l  冬夏环境温度有影响，要注意加温降温。

l  显影液注入显影罐后，要不时上下、正反方向旋转。

l  要求细微颗粒时，首选微粒或超微粒显影液。显影温度不高于19 °C。显影不

将显影液稀释成1：1或1：2再用，得到的底片反差较柔和，暗部层次表现较

采用显影--水浴--显影--水浴方式可以有效控制胶片反差

l  温度高时，药品化学活性增大，显影时间相应缩短。

l  米吐尔和菲尼酮的显影效果是急性和低反差，受温度影响很小，液温升高会

l  在正常显影时间内，显影前期作用大的是米吐尔和菲尼酮，中后期对苯二酚

l  胶片显影冲洗完成后，要立即停显。

l  也可以在常温下，用清水水洗1分钟。

l  定影的目的是去掉胶片中未感光的银盐，使已显影的银盐固定下来。

l  柯达F-5酸性坚膜定影液配方：

l  定影配方主要成分的作用：

l  胶片定影结束后，必须水洗。先用流动的清水漂洗2--3分钟，再水流调小，

l  水洗时注意不要损伤胶片任一面。

l  水洗后的胶片先用干净药棉侵湿后擦一遍，再放入润湿液中1--2分钟，即可