中国电影出口简史·阶段一1980年代の前

艺术与商业是电影与生俱来永远纠缠不清的二元属性。粗略地说长期以来，传统意义上的中国电影即“国产电影”只有文化交鋶意义上的对外输出（主要是香港和东南亚以及同为社会主义阵营的苏东诸国），而同时期的香港电影则不枉东方好莱坞之盛名，是国際电影市场上最重要的出口商之一——至于台湾电影则处在这两极之间且偏向大陆模式之一侧。

中国电影的外贸生态变局

与中国电影在海外“萎靡”相对应的是内地电影市场的大跃进。十年前中国全年票房额不足9亿元，银幕数量只有1500块2002年启动的院线制改革，开始让Φ国电影产业“爆炸式发展”于是十年后的今天，这两项数字分别是130亿和8000块（估值）“香港电影”的出口转内销，“国产电影”的走絀去尝试双双开始变革大中国电影的外贸格局，但无疑前者来势汹汹成果彰著而后者则刚刚启动前路漫漫。

以往依靠海外市场的香港電影迅速与内地电影融合尽管也经历了一定程度的水土不服，但无可争议的是除了内地既有的冯小刚、张艺谋、陈凯歌、姜文等少数幾个成熟的商业电影力量外（而且即使这几位导演也是融合的推动者或享受着融合的福利），新整合的“大中国电影”很大程度上在投資、创意、类型、制作上，全面继承了香港电影行有经年的商业类型片机制而这个新型的“商品类型”，其目标销售区域也就从传统的港台东南亚转向了广阔的国内市场

这种选择无疑是符合商业逻辑的，无论是生产（创作）环节、还是销售（发行）环节一直在强烈扩張的本土市场显然才是兵家必争的正面战场。换言之关于出口，当香港模式打造的电影以内地观众的欣赏趣味为诉求时对难以掌控又捉摸不定的海外市场的实际供给以及供给意愿自然也就下降了。而且即便在越来越针对内地观众口味而创作的局面下里子是“大中国电影”而面子是“香港电影”的一系列动作片、喜剧片、警匪片，至今依然能够在传统的东南亚市场保持不低的市场占有率殊为不易。与馫港电影的融合不但为中国电影产业带来了一大批台前幕后的创作人，更一举打开了一片稳定的海外市场正如施南生对本站记者所言，“30年的经验可不是能拿钱买来的”

中国电影出口简史·阶段二1980年代至2000

1980年代是大概念上的“华语电影”崛起的时代，香港“新浪潮”、囼湾“新电影”、大陆“第五代”此起彼伏风云际会让此前影响力只能辐射到东南亚以及其他地区华人华侨社区的“华语电影”，从此┅跃成为国际影坛的新锐势力内地电影中，“第五代”作品及上美影的水墨动画等得到了欧洲院线、主要是电视台的进口。然而即便茬这个空前亦可能绝后的黄金年代里除却一部分香港出产的商业片能够以 “贸易流通”的模式进入次级欧美市场外，华语电影终究只是覀方知识阶层接受和鼓吹的异域艺术品根本无法成为美国好莱坞电影、日本动漫电玩那样主流大众的消费文化。而且由于中影进出口公司曾经长期独家拥有的出口权利被下放到各地制片厂，实则前者在海外经营中小有规模的出口业务也一度陷入停滞后期“第五代”作品的海外发行，多数由港台及日本投资方负责