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　　。。。
　　没人要？
　　胡庆红，谢谢
　　徐伟坤&谢谢　　
　　胡庆红
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　　胡庆红
　　哈哈，这个我都看不懂怎么绕在一起的，就更谈不上模仿了。。。
　　金国华&&&&&辛苦楼主
　　徐伟坤
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　　李贤领&&&谢谢
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　　李家强　　　　简单一点比较好
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　　魏雨晨】】】】】】】】】】】谢谢哈
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　　罗彬和黄娟&&&公文&谢谢
　　　陈鹏飞
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　　何振勇，谢谢楼主
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　　王汉蓬&公文&&lz受累。谢谢
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　　我今年27了，终于听说有人跟我重名了，感动！　　　　PS&你不是我同学吧？我老家沧州的！
　　/publicforum/content/no04/2fbe05cad6360dfaae1c4f/3/0/3.shtml&&&&看看。。他技术好些。。不好意思哈
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请遵守言论规则，不得违反国家法律法规回复(Ctrl+Enter)艺术家任斌国画赏析：难舍胡同情怀
艺术家简介：
任斌，秋明斋书画院董事长，怀石斋美术馆馆长。京华印社社员，艺品万家签约艺术家。1959年5月出生于北京皇城根下，曾于著名书法家贾成隽书法班学习，并受到好评，在贾成隽先生的鼓励下，开始书画艺术之路。得著名画家戴顺智、宋宜春等先生的指导，花鸟创作得苦派传人金克强先生多年的指导，并在书法篆刻艺术上受到著名书法篆刻家李羊民先生多年的指导。作品多以写意花鸟和老北京胡同为题材，多次参加全国大展并获省（区）级优秀作品奖。代表作品老北京合同系列，写实的手法描绘老北京的胡同风情，其作品风格自成一派，绘画技法精微，见证了这座城市悠久的历史。
作品赏析：
如果说起北京的历史标志，胡同绝对是不可不提的景致，它是古老北京的特色之一，也是老北京的根，昔时古旧的民风与居民的朴实之情，都凝固在了这一条条窄窄、错综的小巷内，从某种意义上说，胡同也是老北京的代名词。国画家任斌，以饱含眷恋之情的笔触、独特的文化视角，记录着老北京胡同风情，形象生动地展示了胡同天地里的百姓人生，京味十足的市井生活和民俗风情，再现了中华文明悠久的历史和深厚的人文根基，深情笔墨中流淌的是对这片故土家园真挚的爱恋。
此幅任斌老师的《瑞雪兆丰年》，取景巧妙，墨色对比，线条勾勒精细，纷纷扬扬的雪花悄然而至，古街两旁已经堆满了厚厚的积雪，古老的窗口，昏黄的灯光透射出来，胡同的尽头，红衣人影隐约可见，在这个寒冷的冬天，胡同里却有许多温暖的故事，等着我们去发现。整个画面风格朴素，虽有沧桑感，格调却高雅，不是简单的描摹建筑形式，而是通过画面场景，给观者带来美好的回忆和思索，表现出了胡同文化独特的人文美，令人回味无穷。
任斌老师的这幅国画作品《胡同》，色调更为妍丽一些，妙取胡同一角，正值夏日，绿树葱茏，青砖墙庄严古朴，红漆大门微微敞开，院落静谧安详，门口一个白色的拆字，却定格了胡同的命运，这是一个充满温情的地方，经历了风风雨雨，记录着悲欢离合，看似平凡的景物中却有着不平凡的经历，就在不久的将来，这方胡同也只能在作者的画中，再现它曾经的辉煌和朝气。用中国画特有的水墨形式，把近百年的京味文化展现给世人，这样的作品不仅具有艺术欣赏性，更是珍贵的文化遗产。
作品欣赏：
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今日搜狐热点恬静绵长的胡同风情，在脑海里，也在任斌的画中
任斌，秋明斋书画院董事长，怀石斋美术馆馆长，艺品万家签约艺术家，京华印社社员。1959年5月出生于北京皇城根下，曾于著名书法家贾成隽书法班学习，并受到好评，在贾成隽先生的鼓励，开始书画艺术之路。得著名画家戴顺智、宋宜春等先生的指导，花鸟创作得苦派传人金克强先生多年的指导，并在书法篆刻艺术上受到著名书法篆刻家李羊民先生多年的指导。作品多以写意花鸟和老北京胡同为题材，多次参加全国大展，多次获省（区）级优秀作品奖。代表作品老北京合同系列，写实的手法描绘老北京的胡同风情，其作品风格自成一派，绘画技法精微，见证了这座城市悠久的历史。
过去，北京是由千百万大大小小的四合院背靠背，面对面，平排并列有序地组成的。为出入方便，每排院落间必要留出通道，这就是胡同。走进现代化的北京城，人们感兴趣的往往不是那鳞次栉比的高楼大厦、四通八达的宽马路，而是那曲折幽深的小小胡同，温馨美丽的四合院。因此，有人称古都文化为“胡同文化”和“四合院文化”。画家任斌这幅国画作品《胡同风情》，以工写兼具的笔墨，描绘了冬季里老北京胡同的景色。画面上描绘了胡同的石板路，深灰色的砖墙，红色的人力车，古老的树木，飘洒的雪花，极富意境。作品所塑造的形象，把观赏者带到了画家所反映的一个艺术境界之中，引起思想感情上的共鸣，产生审美作用。
“胡同”即小街巷，在上海称"弄"。“胡同”二字在元代写作“通”，明代以后被官方规范为“胡同”。过去一般认为“胡同”是蒙古语城镇的音译或是蒙古语“水井”的借词，最近《北京晚报》又刊登了新的考证文章，认为“胡同”是汉语。 画家任斌另一幅国画作品《小巷幽深》，以灰色和绿色作为画面的主色调，描绘了夏季老北京幽静的胡同景致。画面上斑驳的石板小路蜿蜒幽深，精致古朴的门楼，屋顶参差的灰瓦，出墙的绿树，腾空飞起的鸽子，都给人以无限的艺术联想。作品结构章法和谐、色彩搭配别有心意，呈现出一种恬静绵长的画面意境。
旧时北京的庙第、大四合院、大会馆、大户人家的，在门前常设置两块巨石，一块为上马石，一块为下马石，下马石因语言禁忌，故同称上马石，所以习惯上就称上马石，是为骑马人准备的，为拐角形成阶状，是一个具备有两步台阶的石头。这幅国画作品，以近似特写的视角，描摹了老北京宅院大门台阶的形象。画家赋予物象丰富的色调变化，寻求墨与色彩的和谐，彰显了画家非凡的技法。那灰色的石阶，斑驳的砖墙，朱红的木门，上马石上景致的花纹，均清晰可见，历历在目。
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