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《欢乐颂2》热播 王子文:这么极端的角色比较少见
来源：新快网
原标题：王子文:这么极端的角色 的确比较少见
《欢乐颂2》目前正在东方卫视热播,昨日,五美之一的“曲筱绡”王子文接受全国媒体微信采访。外界认为,这一季的曲妖精虽然成熟了不少,但没有第一季那么有灵气。对此,王子文承认,从第一季结束到第二季开拍,工作期间一天都没有休息,“确实在状态上不太好,比较疲劳。”
争议一:暴打好友男友?
“就照着自己的感觉打人了”
按照《欢乐颂2》最新剧情走向,因为“直男癌”应勤问“小蚯蚓”邱莹莹是不是处女,曲妖精一气之下暴打了应勤,引发观众热烈讨论。王子文爆料,当时拍摄的时候,就照着自己的感觉打人了,而且打的时候其实也有挺多脏话的,“我在现场的时候我也控制不住自己,我希望她是最真实的,所以在语言上也没有格外的控制……对于外界应不应该打人的争议,王子文表示,曲筱绡之所以打人,那是因为曲筱绡对朋友邱莹莹其实是非常关心的,而且也是一个比较看得透的人,曲筱绡很多观念和想法确实是比较符合现在年轻人的很多观念,包括在感情、友情上面,“她至少是拎得清不矫情的一个好朋友。”
当然,王子文也觉得,曲筱绡行事还是比较极端比较少见的,生活中的自己即使为朋友出头抱打不平也不会出手打人,“曲筱绡真的是个个例,在一个影视剧里把一个人物写得这么极端的也是比较少见的,也只能在戏里,她这样的性格如果作为一个女一号也是有问题的,因为她做事方式太极端了,不是一个广大老百姓都会接受的角色。”
争议二:表面没心没肺实际心眼多?
“我和曲筱绡也是相爱相杀”
此外,曲筱绡另一个备受争议的地方是,表面看起来是没心没肺的一个女孩,但实际上却非常有心计。作为曲筱绡的扮演者,王子文对这个角色有自己独到的解读,她认为,曲筱绡一直表现得是心眼很多、看人下菜碟的一个女孩,“她很会使用身边的朋友关系,但是我觉得她好就好在她没有坏心眼,她无非是比较知道哪些东西是她能利用得上的。”生活中遇到曲筱绡这样的朋友,王子文也挺愿意结交,“我觉得有头脑有想法的朋友是挺珍贵的,生活中像她这样出谋划策的朋友还是蛮少的。”
虽然曲筱绡这个角色颇具争议性,但是王子文很是珍惜,“我往后想再遇到曲筱绡这样的角色也挺难的,比较珍贵吧。往后还会再多多尝试吧,曲筱绡也是我的一个尝试,因为她跟我身上的出入蛮大的,也是一种挑战。”王子文还自曝,自己本人和曲筱绡也是相爱相杀的,“应该有相似也有不同。我个人性格比较像男孩儿,没她那么妖。”
争议三:成熟了却少了灵气?
“可能因为太疲劳了”
看了《欢乐颂2》的观众纷纷表示,曲筱绡这一季跟上一季其实变化还挺多的。王子文自己也深以为然,她透露,特别是往后的情节,因为曲筱绡事业感情双丰收,也不怎么去搀和其他人的事了,“第一季这个角色更多的是针锋相对、霸道,第二季更多的时候还是蛮小女生的,也一点点展现曲筱绡性格上的一些弱点,比如第一季你会觉得她无所不能、什么都能办到、什么都一帆风顺,第二季她会遇到很多解决不了的问题,最后亲情、爱情上,她懂得放手,还挺难得的。她可以放手她已经千方百计得到的东西。我相信如果有第三季的话,她在性格上会有更大的转变。”
值得一提的是,《欢乐颂2》王子文和“赵医生”王凯的感情走向也成为大家关心的问题。王子文说,曲筱绡跟赵医生最大的问题到现在还没有出现,“他俩最大的问题不是没有文化的问题,是自尊心的问题。”虽然角色变化很大,不过不少观众认为,曲妖精成熟了却少了不少灵气。在这个事情上,王子文很老实承认,自己在看剧的时候也蛮意外的,可能因为太疲劳了,“在拍《欢乐颂2》的后半部分的时候状态养回来了一些,大家可能在看的时候会有时好时坏的感觉。”
《欢乐颂2》收视依然强劲,口碑一路下滑
上一季《欢乐颂》是2016年不折不扣的现象级剧目,全网争谈“欢乐颂”的景象还依稀在目,不少粉丝期待第二季的心情堪称盼星盼月。但让人始料未及的是,《欢乐颂2》上映至今,虽然收视率依旧不错,但在口碑上却挨了一记闷棍:豆瓣得分5.2。与第一部的7.3相比,可以说是从优良线一路下滑到不及格。热播剧《欢乐颂》背后折射的中国家庭育儿方式反思_百度宝宝知道
&热播剧《欢乐颂》背后折射的中国家庭育儿方式反思
宝宝1岁1个月LV.13
麻麻们在追剧的同时，更长按性格各异的女孩背后的家庭教育。
是什么原因造成女主角们变成了现在的自己?
在孩子的教育问题上我们是不是能够看到一些投影?
当然小编首先要申 明一 下：没有完美的个人，只有不断追求趋于完美的我们。
安迪：家庭安全感缺失，情感障碍
智商超高，连续跳级的女学霸，华尔街女高管;擅长一切和人无关的学科，却不善于交际。惧怕与人建立亲密关系，缺少朋友，在抒发个人情感方面有严重障碍。
安迪的问题可以归因于她的个人经历，孤儿、辗转 收养 ，在人际关系距离远的社会中成长给她的性格塑造蒙上了一层阴影，重要发育阶段的创伤和打击造成的影响也是终身的。我们可以推测在最初的家庭中，安迪的母亲或是持续的情感冷漠的，或是长期情绪处于抑郁状态下的。
如果安迪在一个温馨和美，父母恩爱的家庭中长大，她一定会过的更快乐，更幸福，陪她度过成长岁月的应该是志趣相投的朋友和家人，而不是冷冰冰的数据和报表。
曾有心理研究发现，在人生最基础的成长阶段受到的心理创伤是很难弥补的。所以家庭应该尽可能多的给孩子提供安全感，这样才能养成健康的人格。
邱莹莹: 情商 低、精神不自立、依赖性强
出身低微、身无长物、能力平平，有时顽强乐观，有时直率热心，在爱情里迷失方向，失去鉴别能力，在失业后无所适从，是教育问题的“代表”。
从剧中明显可以看到邱莹莹对朋友和父母的依赖，她需要不停的倾诉自己的苦衷，博取她人的同情和谅解。
失业之后一通电话哭诉，父亲就连夜赶来，说明父母过于溺爱，在幼时鲜有挫折教育。同时，父母强制要求“一定要在大城市站住脚跟”，没有给予选择空间，也容易造成精神独立性的丧失。
樊胜美:虚荣，做事寡断，格局有限
情商高，生活阅历丰富，也愿意为朋友付出，但最大的问题是虚荣;看人看事很犀利，但很容易给人贴标签;用几个词概括一下：拜金、恨嫁、格局有限。
她背后的原生家庭环境是恶劣的，重男轻女、父母关系、经济黑洞，让她成长在人情淡漠、风雨飘摇的家庭，而且“家”对于她来说，不是港湾、不是慰藉，而是刨不掉的负担。
表面光鲜和虚荣是她的虚张声势，实际的血泪和不堪则掏空了她的灵魂。对社会的认识源自于摸爬滚打，而缺少从家庭角度的爱的教育，造就了她“金钱为上”、现实、拜金的品性。
她的经历也许从某种程度上验证了“富养女”的必要性。
关雎尔:没有爱好，不会打扮，但是很努力
关雎儿是别人家的女儿，温柔，善良，懂事，上进;性格上畏缩，工作上自卑，一心想留在名企。
关雎尔这个名字文绉绉的，又很拗口，意境不错。这都说明了她确实是来自一个有些层次的家庭，这样的家庭的父母仅仅在女儿的名字上就寄托了无限遐想，对女儿的人生就一定会有一些要求。
关雎尔的父母显然是很强势的，试图给孩子安排好所有的东西，把孩子塑造成乖乖女的形象。孩子不需要大的成就，安心接受父母的安排、贤良淑德就好。
但正是因为父母的过于强势和保护，才让关雎尔叛逆的离开家乡来到上海，并把安迪当作精神偶像。但又迫于父母的威严，造就了性格上的畏缩，工作上的自卑以及对于爱情的不确定。
曲筱绡:独立自信、无限的……可能
年轻、漂亮、有想法、有钱还努力，占了个遍。同龄人还在思考怎么活下去的时候，她已经在琢磨商战了。
父亲和前妻离婚后净身出户，遇见曲筱绡的母亲，两人一起创业。小曲从小就在这种氛围下长大，耳濡目染也懂一些经商之道。
商场上老道、感情上直率，时而精明时而热心，有恩必报有仇必究，这个24岁的女孩子让人觉得有些不可思议。
小编认为，物质和精神的双重富养让这个女孩对啥都有股混不吝的劲，为什么?因为输!得!起!
电视 剧里富而不骄又能干的曲筱绡，让人想起一篇火爆朋友圈的文章：你以为富二代都只知道豪车名包吃喝玩乐?人家其实早在奋斗路上甩我们几条街了!
有人说，每个女孩都羡慕曲筱绡的好命，想努力成为安迪这样的职场精英，却大多数做到樊胜美的地位就很难上升了，就算努力做一个关雎儿这样踏实勤奋，努力工作的好青年，却也难免会犯很多邱莹莹的典型错误。
我们能成为什么样的人都是由自己的性格和行为决定的，性格由从小的经历和环境塑造。在人格塑造中，家庭以其血缘的联系产生着潜移默化而又深根蒂固的影响。
家庭教育是影响孩子身心健康的重要因素，一个孩子应先有健康的身心，才能有健康人格，继而才能发展成为高素质人才。
富贵与贫贱，家庭教育理念与方式，基本上决定了孩子的将来，在这期间，父母起到了重要的作用!横竖都是这个理。即使孩子将来想拼命摆脱这种困境，走上自己想去的道路，也需要几十年的时间。
那么，我们作为父母能做些什么呢?
1认清自己和孩子只有清楚看见自己的优缺点，才能对症下药。看清孩子的缺陷，从正、侧面进行纠正和完善。明确自己能给孩子什么，不能给孩子什么，什么东西需要他自己去争取……
切忌瞎鼓励孩子，你给他一水池的鸡汤，他可能还给你几张零分试卷!
2重视孩子精神教育按照调侃的方式说：谈物质，好俗哦，让娃娃有点内涵撒!
父母能做的，除了在身后做她坚强的后盾，就是从小在精神上给他养料，让他做一个乐观、坚强的人，培养他的人格和精神，也许这样，才能帮助他无论陷入何种境地，都能做到最优的选择。
你能想象，当有一天，孩子在物质条件上一无所有，他该怎么生存下去?没有坚强的意志力、抗挫能力、人际交往能力，他怎么玩得转?
3减少攀比、从众在国内，不攀比、不从众的家长少之又少。攀比有良性攀比和恶性攀比之分，适当的攀比可以督促孩子成为更优秀的人。
我们父母追求的是，孩子得到良好的家庭教育，进入好的学校，学习正面有力量的知识，交善良优质的朋友，做适合的高大上的工作。这样，也就够了。
最怕因为你的恶性攀比，给孩子造成焦虑、华而不实、孤单等不健康心理。
4陪伴孩子，减少孩子的孤单父母的陪伴少了，孩子容易胡思乱想：是不是爸妈不爱我了?是不是工作比自己重要?是不是成绩太差被嫌弃了?
孩子孤单了，就不擅长与人相处，下意识将自己和小伙伴隔离起来，然后形成恶性循环。
陪伴，是最长情的告白，是看得见的温暖和呵护。
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电视剧《欢乐颂》的社会现象分析
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3秒自动关闭窗口《欢乐颂》和《欲望都市》差的可能不仅是20年-中青在线
08版:文化阅读
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《欢乐颂》和《欲望都市》差的可能不仅是20年
陈婧　　来源：中国青年报　　（
&&&&电视剧《欢乐颂》中5个生活在上海的妙龄女郎，让人联想起近20年前“生活”在纽约的另外4个“大龄”女青年——专栏作家凯莉、律师玛兰达、画廊经理夏洛特和公关经理萨曼莎。她们是经典美剧《欲望都市》中的角色。细究起来，我觉得眼下的《欢乐颂》和1998年推出第一季的《欲望都市》，差的可能不仅是近20年的时间而已。&&&&对于绝大部分中国观众来说，《欢乐颂》中的故事是有说服力的。因为剧情中有太多与当下中国社会现实似曾相识的桥段。&&&&最“写实”的是父母和子女的关系。几乎每个剧中人物的父母，对子女的生活、工作、择偶各个方面，“手都伸得很长”。比如，关雎尔的妈妈来到上海的出租屋里，第一件事情就是不由分说地强行帮女儿拆洗被褥、打扫卫生。樊胜美长到30多岁，依然无法从家里“独立”出来过上应有的个人生活，相反，她重男轻女的家人，对待家中的这个女儿，一直是予取予求、“嗷嗷待哺”的吸血状。&&&&剧中人物父母对于子女择偶的干涉，也让人大开眼界。曲筱绡和包奕凡的“富一代”母亲，都是“太后”脾气十足，亲自上阵以各种奇怪的方式去打探子女对象的情况。剧中其他两个年轻男性角色应勤和王柏川的父母，对于自家儿子的择偶也少不了指手画脚。&&&&相较之下，《欲望都市》中4个单身女人的生活则完全是独立的，她们的家庭和家人，从来没有影响她们成年后的生活轨迹。剧中唯一一次演绎“婆媳冲突”，是夏洛特和出身上流社会的婆婆之间的矛盾。然而，这一矛盾，最终也以非常“现代”的方式解决了——夏洛特据理力争地为自己争取到了更有利的婚前协议的条件，并成功阻止了婆婆对二人婚姻生活的干涉。&&&&除了亲子关系，《欢乐颂》中5个女孩身处阶层差异是显而易见的。《欲望都市》中也没有避讳社会阶层分化这一现实。事实上，女主角凯莉只是出身于一个母亲早逝、家庭负担也不轻的郊区家庭。而凯莉的好友夏洛特则来自从小就可以学习马术的富裕家庭。&&&&但是，这种出身的不同，并未对她们成年后的生活，带来显著的困扰或优势。这真正让人看到，纽约这座城市带给不同阶层的可能性。反观《欢乐颂》中的人物，剧中每个成年人的生活，即使身处高度现代化的上海，也还处处带着原生家庭的优越感或局限性。&&&&再说感情这一重头戏。《欲望都市》中的人物在情感世界中也有不少狼狈和尴尬的时刻。但必须要提的一个“三观正”的典型例子是，哈佛大学法学院毕业的米兰达，身为律师事务所的合伙人，最终找的终身伴侣是一名酒吧的酒保。阶层和收入的差异，没有阻挡两人的结合。这个例子让人看到，一段感情中，没有谁规定，男人一定要是经济上负担更多的那一个；而一个有底气的女人，可以凭借自身的优秀，在婚姻中“更自由”地选择更纯粹的爱情。在这方面，《欢乐颂》中的樊胜美是一个截然相反的例子。她对于男朋友王柏川的依赖，对于房子、车子的营营苟苟，让人为这段感情随时会被现实压力打垮而捏一把汗。&&&&而在性的层面上，《欲望都市》中的性观念和《欢乐颂》中对“处女情结”以及“婚前性行为是不是就不自爱”的讨论，确实就像是21世纪和清朝的区别。&&&&对于物质与感情、男女关系、性这些问题，从《欲望都市》这部剧来看，似乎在近20年前，美国人就已经想明白了，而在当下的中国社会，许多问题还处于浑沌状态。&&&&当然了，必须说的是《欢乐颂》在反应当下中国社会的现实方面是成功的。电视剧本身也只是反映了社会现实。而上述这些问题，一定程度上是当下中国社会的问题。&&&&《欲望都市》也许并不是那么写实的。在另一部美剧《新闻编辑室》中有这么一个桥段：电视台的小记者麦琪在一次和闺蜜吵架后，对着一车正在进行“《欲望都市》主题之旅”的游客吼出了真正典型的“纽约单身女性“生活真相：“我不会穿高跟鞋上班，因为真正纽约单身女性的工作并不只有画廊开幕；凯莉靠给不知名报纸写800字的专栏，就可以赚得荷包满满，但我刚刚花掉身上的最后7美元，还和我的闺蜜吵了一架。而且我的闺蜜也不会在周三的下午来安慰我，因为她也有工作。”&&&&但是，不写实，那又怎样？&&&&《欲望都市》依然是有说服力的。透过这部剧，观剧者会相信，纽约是可以生长出那样故事的地方，“大龄”单身女性也可以在大都市中以那样洒脱的姿态活着。不过，回过头来想，如果把《欲望都市》的故事从纽约搬到上海或北京，它还会那么有说服力吗？我有点怀疑。&&&&一个必须要回答的问题是：当下的中国是否有生长出这样故事的土壤？还是说，我们所处的社会环境，目前还只能生产出婆媳矛盾、育儿焦虑的故事？&&&&要有这样的电视作品，先要有在现实生活中，让“大龄”单身女性们能够独立地、自由且自主地生活的土壤。
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陈婧　来源：中国青年报　（出行指南针
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