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纸比金贵：一角翻到了五万元
收藏界稀有珍品 纸比金贵!一角翻到了五万元!当大家提起的时候，不约而同的想到了1962年一角。这款纸币的现存量非常小，属于可遇不可求的精品，即使有钱也不一定能够买到正品，相当不错。 在所有的1962年一角纸币中，价值最高的就是有“背绿水印”的一角人民币，如果外观还算可以，没有任何瑕疵，可以卖到四到五万元。对钱币收藏有一定了解的人们应该知道，1962年一角纸币一共有九种，但是并不是所有种类的一角钱都有很高的价值，从上能看出分别。在五六版的1962年一角纸币 中，只有“背绿水印”的一角钱很值钱，其余的版本都非常常见，所以市场价格并不高，甚至是很低。那么，“背绿水印”有哪些特色呢？据了解，这款一角钱的背 面是用绿色的花纹刻制而成，所以被称为“背绿”。还有一些一角钱的制作技术非常独特，利用了空心五星水印的印钞技术，非常难得，因此被称为“水印”。当背面是绿色水纹的钱币问世后，很快收到了大众的反应，认为这与1962年二角纸币非常相似，很容易令人混淆。于是，第二年，银行宣布将“背绿”和 “背绿水印”的纸币回收，彻底作废。正是因为这种一角纸币在市场上流通了不到两年的时间，就回收作废了，使其市场存有量非常少，成为了收藏界非常稀有的珍 品，其价格不断上涨。由于1962年一角纸币的价格还在不断升高，与“红壹角”被收藏界称为“第三套人民币的三大珍品”。如今，1962年一角纸币越来越有市场，成为投资者们争相购买的对象。因为与其它收藏产品相比较，投资钱币收藏的风险非常小如果有收藏眼光，就可以 收到很大的回报率。正如“背绿水印”一样，当初只需要一点点钱就能买到，而如今有了十几倍几百倍的升值幅度，是不是可以赚到很多钱呢？这款1962年一角纸币的的确确有很大的收藏价值，先不说价值有多高，纪念意义也很大。据了解，这款人民币的设计理念非常值得敬佩，将教育与劳动生 产完美结合到一起，给予后代人更多的鼓舞与激励。该人民币分为有水印和无水印两种，对着阳光来辨别，如果背面呈现偏绿色，就说明是“背绿水印”，价值非常 大。
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文交所邮币卡电子盘又该何去何从
还记得去年5月28日邮币卡市场跳水吗?之后，邮币卡电子盘一直未能走出低谷。经过半年多的爆发增长，行业又一次来到了“528”关口，业内人士警觉。近期政策层面的压力也在不断凸显。据业内人士透露，关于推进商品交易市场转型升级的指导意见即将出台，商务部原则上停止审批新建交易场所，各地金融办也已经基本不再审批新的交易场所，甚至已有数家存在问题的交易平台被叫停。面对各种风险的叠加，文交所邮币卡电子盘又该何去何从?商通社梳理发现，该消息仍待进一步核实。不过，四年前(2012年)(603000,股吧)上一篇旧闻或对文交所整顿和发展有所启发，部分转载与读者共享，摘录部分如下：从艺术品股票的暴涨暴跌，到各地文交所的跟风上马，2011年记录下文交所前所未有的“野蛮生长”。而被视为金融创新的艺术品份额化交易模式，由于规则不明、监管缺位，逐渐异化为“击鼓传花的金钱游戏”。更堪忧的是，在貌似繁荣的市场背后，诸多交易乱象正在恶性发酵，规则频改、违法经营、暗箱操作、退市缺陷，无不暴露出文交所热潮的非理性状态。发行价1元/份，最高价攀至18.7元/份，最后又暴跌至1.2元/每份。这就是画作《黄河咆啸》在去年天津文交所上演的过山车式的暴涨暴跌。作为金融创新的份额化交易，让文化产品交易一度成为投资客的“新欢”。 正当份额化交易席卷全国的文交所时，它的弊病也暴露无遗：规则模糊、监管缺位。在短暂的红火之后，不少份额化交易产品跌破发行价，去年天津文交所上市的20只艺术品份额，共有11只跌破发行价。正当社会对于文交所的质疑之声日益高涨时，三道禁令次第飞来：日，《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(简称“38号文”)下发，叫停火爆一时的艺术品份额化交易，令刚刚起步的各地文交所立刻“急刹车”。之后，中宣部等五部委联合下发的《关于贯彻落实国务院决定加强文化产权交易和艺术品交易管理的意见》(简称“49号文”)，再次明确“四不得”要求。2012年2月召开的清理整顿各类交易场所工作会议暨部际联席会议第一次会议则明确，各地应在6月30日前完成清理整顿工作。“38号文”的“五不准”，可以说扼住了艺术品份额化交易的咽喉：“任何交易场所均不得将任何权益拆分为均等份额公开发行，不得采取集中竞价、做市商等集中交易方式进行交易;不得将权益按照标准化交易单位持续挂牌交易，任何投资者买入后卖出或卖出后买入同一交易品种的时间间隔不得少于5个交易日;除法律、行政法规另有规定外，权益持有人累计不得超过200人”。面对禁令，不少文交所终止份额化交易，并进行了“善后”。深圳文交所、湖南文交所、南京文交所、江西文交所、陕西文交所等也相继以各种方式办理申购款项的退还工作。另有部分文交所则在观望等待，期待更详尽的法规出台，而宣称的所有整改措施都只是盘旋在设想中。对于艺术品证券化，中国传媒大学文化产业研究院学术委员会主任齐勇峰有着类似的担忧，“艺术品证券化最核心的问题是艺术品的产权无法分割，这种产品的设计和交易行为应该说是不符合艺术品的特点的，且相关的份额化交易在过去的政策、监管中是没有规定的。所以，许多文交所钻了一个空子，没有批准，缺乏相关的立法和监管，各种黑幕和不规范操作就应运而生。”在上海证大文化发展有限公司首席执行官沈其斌看来，“许多文交所的从业人员都是短期投机心态，参与者也是一夜暴富的心理，所以文交所乱象是必然的。”对此，也有专家有不同意见，中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举认为，无论是元盛的复牌理由还是郑州文交所的非等额交易，都是针对“38号文”做出的调整，单从规则上看并没有问题。他认为，“38号文”并不是完全禁止艺术品份额化，而是禁止炒作艺术品、防范非法融资的风险。就文交所而言，不进行份额化交易，应经营什么?对此各地也在探索。 “文交所需要重新定位，它应该是一个面向文化产业，开展版权、著作权、文化物权交易的平台，它主要的功能是文化生产要素的资源配置。其次，文交所还可进行文化投融资。”齐勇峰表示。专家指出，就艺术品来说，在绝大部分文交所弃份额化交易的情况下，“实物实权”的交易模式成为不少文交所的转型方向。孟勤国打了一个比方，文交所就应该像个农贸市场，“需要卖产品的人就来摆摊，但是每一次交易，都必须伴随着整体产权的交割。”就像你在农贸市场买白菜，你付了钱，就可以把白菜拿走，而不是获得白菜的“份额”。 孟勤国的理念与南方文交所近日推出的“艺术品保真保值交易服务”有着相似之处，“这一交易模式建立在实物交易基础之上，每一幅作品为一个购买单位，投资人购买后，可实物提权，也可以选择存放在文交所，并在其网站上挂牌交易。文交所通过提供担保、回购等措施，保证投资者的利益免遭损失。”南方文交所总经理张志兵介绍。南方文交所还探索与广东卫视合作，将广视春晚的资源产权在文交所挂牌，招商项目涵盖企业冠名、指定合作、现场广告合作等多种形式。魏鹏举表示，应拓展文化资源，将大文化资源与资本对接，对非遗等文化资源进行保护开发，实现其生产性价值。“未来的文交所是一个文化资源展示、交易、上市的平台。”邮币通发布，转载请注明出处。
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