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阿里为什么要投资年轻人拍电影?|新电影
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文|21CBR 邱月烨高票房迭出，今年中国的电影市场显得格外火爆。贺岁档还未到，就已有7部电影票房过10亿、2部过20亿。这两个数据在2014年分别是3和0。截至10月31日，全国电影总票房已达369亿元，同比去年增长了50%，预计全年将延续2014年36%的增长速度。在这波浪潮中，以互联网公司为背景的影业公司们特别活跃，它们的身影越来越多的出现在电影出品名单中，相关的影视作品一推出，游戏、衍生品众筹等玩法也随之出现。BAT三家中，阿里和腾讯都成立了影业公司，百度作为事业部来运营，略显落后。腾讯影业和阿里影业都以漫威的IP模式为参照，但具体的路径还是很不一样的。腾讯影业由于有互动娱乐（文学、动漫、游戏）的基础，从前端做起来相对容易，其思维方式是以IP为核心打通自身平台产品，与产业合作开发影视内容以分散风险，这种模式很新。而阿里擅长的，则是搭建生态以及后端的消费开发，将流量导到淘宝的平台上。9月，腾讯一周成立两影业公司互联网公司入局电影市场，大多选择的是从内部成立子公司，唯独阿里不同，它选择了从并购开始。2014年阿里收购了香港上市公司文化中国，掌门人是国内影视圈“大佬”级人物董平，但他很快便套现离场。文化中国曾投资过2013年国产片票房冠军《西游o降魔篇》，并与周星驰、王家卫、陈可辛、柴智屏等诸多电影圈大咖有长期合作协议。虽然此收购因2014年的6亿亏损而遭到颇多诟病，但可以猜想，作为电影行业新人的阿里是想更快获得一些内部资源，只是这一招并未起到预期的效果。阿里也意识到缺少内部资源和前端内容的问题，除了加紧了热门IP的收购与开发，在制作方面也有了新动作。阿里影业的内容研发和制作业务由CEO张强亲自管理，他去年8月由中影集团加入阿里影业，我们可以看到在他的主导下，阿里影业的转变。11月9日，阿里影业正式启动了名为“A计划”项目。A计划分为一线电影人委培生、8090喜剧工场、全业态孵化联合体以及10亿元专项基金四部分，面向全球范围年龄45岁以下的电影从业者（包括不限于导演、编剧、制片、演员等）进行招募。简单的来说，阿里要的就是有才华的年轻导演或团队，用10亿元为他们在影片制作、宣传发行、成立工作室等方面建立资源，拍出好电影。早前在接受媒体采访时，张强就表露了希望阿里影业走向年轻化、接地气的想法。他曾说，“我们的主力电影观众平均年龄是21.8岁，很年轻，但主力导演的平均年龄可能是全世界最大的。”意思是，电影制作人员必须实现年轻化。而在选择投资电影项目时，阿里的原则是“接地气”。张强还认为，中国电影被少数大师垄断的时代已经一去不复返：“新一代人才和新一代电影井喷式涌现，电影市场空前繁荣，是时代的进步。”张强在阐述A计划新内容搭配新的导演，这既是一件水到渠成的事情，也是一件对电影未来发展有益的好事。今年成为票房高票房黑马的三部电影——《西游记之大圣归来》、《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》——可以说均是年轻导演的处女作。当年美国科幻电影发展的黄金时代，也是由当时还处于边缘的年轻导演如詹姆斯o卡梅隆、乔治o卢卡斯等创造的——1977年《星球大战》上映时，乔治o卢卡斯还不到33岁，看到《星球大战》而立志成为导演的卡梅隆才23岁。A计划中，值得一提的是一线电影人委培生和8090喜剧工场两个部分。一线电影人委培生计划，即导师模式。阿里影业与合作伙伴将陆续开放旗下的影视项目，青年电影人经选拔后可进入项目组，作为重量级导师的特别助理工作。委培生计划首期亮相的三位导师分别是，奥斯卡奖得主安东尼o拉莫里纳拉文、好莱坞知名导演兰尼o哈林（以动作片见长，代表作有《虎胆龙威续集》、《巅峰战士》、《生死极速》等）和中国知名导演张一白。拉莫里纳拉文并不为中国观众熟知，他在动画与特效方面其实颇有建树，他参加过《玩具总动员》、《阿凡达》等电影项目的制作，并作为《蜘蛛侠2》的动画导演荣获2005年奥斯奖最佳特效奖。而此前，拉莫里纳拉文与阿里影业已有合作——阿里影业、儒意欣欣影业出品、知名网络小说《三生三世桃花里》改编的电影将由赵小丁与拉默里纳拉联合执导，张一白监制。赵小丁是摄影师出身，拍摄过《英雄》、《十面埋伏》、《金陵十三钗》等影片，他与好莱坞特效导演联手，以保证影片的东方美学风格和好莱坞特效水准。张强表示，在一线电影人委培生计划下诞生的电影项目，都将由阿里与好莱坞电影公司共同投资，阿里将参与全球票房分成与中国市场的发行和零售。事实上，阿里影业一直比较国际化，比如与好莱坞大片的合作，今年的《碟中谍5》、《007》阿里均有参与。好莱坞有着自己的一套完整的工业体系，也是个非常现实的地方，张强说，好莱坞对与阿里的合作非常积极，因为看到中国电影是下一个机会，“陆续会有更大的大牌导演跟阿里合作”。而未来，合作的可能不仅仅是好莱坞的大导演，阿里影业正在执行一个计划，把全世界电影水平比较高的国家的优秀导演请来合作。8090喜剧工厂，顾名思义，就是生产适合80、90后一代的喜剧电影。这一项目特别能反映出阿里不与大导演合作而要选择年轻导演的原因——阿里“创造快乐，成就梦想”的价值观，快乐、梦想，这都是年轻人身上的特点。阿里看中了表现主流价值观、主题单纯快乐的“合家欢”电影，因此，喜剧电影人才将成为此次重点选拔和培养的对象。8090喜剧工场由阿里影业与新近收购的优酷土豆联合发起，它的运作模式是：先利用网剧边拍边播，发现表现突出的喜剧人才，再提供拍摄院线电影的机会。阿里影业首期将开放《北大差生》、《一日夫妻》两个IP，最终选拔出的团队有机会制作投资上限5000万元的院线电影。喜剧工厂运作流程以上，阿里影业在内容制作方面的投入是长期的，与腾讯常常作为“二股东”的身份不同，阿里可以说是“亲力亲为”，沿用了传统影业公司的模式和当代艺术的投资方法，IP和人一起抓，这其实更接近于漫威模式。电影是一项长期的事业，最重要的还是内容，很难从一两年的时间维度中分析出成功与否，大家都在沿着自己所擅长的方向进行布局。以IP为核心带动接下来各个环节——无论是更多内容，还是更多衍生品——的商业模式，经过好莱坞和中国市场的检验，在商业上都能成功。而留给市场的是什么样的内容，则需要更多的思考，或者用电影人常说的词，情怀。电影始终是具有文化与艺术属性的，不应只追求商业上的成功，以及榨取IP和粉丝的一切经济价值。新媒体编辑：邱月烨联系作者：新媒体广告传播合作华南：020-华东：021-华北：010-↓↓↓订阅杂志，请猛戳阅读原文
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(), All rights reserved 京ICP备号-12集体拒绝与阿里影业合作，编剧圈容不下一句大实话？--百度百家
集体拒绝与阿里影业合作，编剧圈容不下一句大实话？
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徐远翔的话，道出了中国电影圈项目研发的真相，中国商业电影发育不成熟，所以阿里影业才希望在原有的体系之外，重建一个新的体系，事实上这也是互联网公司对于行业的真正价值所在。或许表达方式不当，但话糙理不糙。
昨日在天津举办的“原创与IP相煎何太急”论坛上，阿里影业副总裁徐远翔“给在座的编剧出一生路”的提法，引发了业内编剧的集体愤怒。一时间，朋友圈和微博上火药味十足。
众多知名大咖编剧在朋友圈宣布“不和阿里影业”合作：董润年、汪海林、宋方金等都在微博上表示“阿里影业，走好，不送”；随后，业内众多编剧迅速跟进，甚至有些编剧在社交媒体上公开骂战。
作为影视行业内容生产的源头，编剧们的愤怒可以理解，毕竟，对于带着资本进入影视行业的人本来就带有一些反感，尤其是互联网公司本来想颠覆这个行业，大家对BAT本来就有一种戒备心理，“给编剧找生路”这样的说法，更是激起了大家的反感。
但是，就因为徐远翔不恰当的提法，就应该怀疑整个行业存在的现实吗？一部分编剧从理性的角度出发，愿意重新审视整个事件，在他们看来，阿里影业的做法是企图让编剧行业更加接地气的尝试，只是徐远翔的说法太赤裸裸了。
从昨天开始，影视行业又诞生了一个有意思的专业名词——屌丝购票心理学，最先提出这个名词的是徐远翔。一天的时间，“屌丝购票心理学”和“徐远翔”这两个名词已经成为编剧圈集体攻击的众矢之的。
事情的起因是徐远翔在一个“原创与IP相煎何太急”的论坛上“给在座的编剧出一生路”。此外，徐远翔还提出，“我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请IP的贴吧吧主和无数的同仁小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事，我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写的最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP，但不是所有人都具备IP的开发能力。”
这些言论引发了业内编剧的不满。
也许是迫于舆论压力，徐远翔今天下午用“伐柯”的新浪微博做了回应：
昨日参加一论坛的个人发言引起业内激烈争论，本人特做以下说明：第一，本人也是编剧出身，深知剧本重要性，且对编剧同行之尊重由来已久；第二，媒体有些断章取义，建议大家读完全文，且参考当时对话的语境；第三，从未说过只要IP不要编剧，而只说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端。期待和诸位合作！
下午19点，阿里影业的官方微博发布阿里影业CEO张强对于编剧事件的回应：
就今日网间所传相关同事就编剧业务的个人观点引发讨论一事，阿里影业CEO张强表示，作为内容产业的核心，编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之，从未动摇，亦在探索和实践与编剧等专业领域同仁共同创造行业未来的现实路径。
针对徐远翔微博中提到的第二点，希望大家参考当时对话的语境。有一位参加“原创与IP相煎何太急”论坛的朋友向小娱表示，论坛上大家的观点交锋非常明显，有些话听起来是带有情绪性的。“很多老板就是敢这么想也不敢这样说，他说的都是很多都是目前编剧圈存在的现实问题，只不过他说的时候，财大气粗，给人一种压迫感。”
这位参加论坛的朋友的看法也代表了另外一部分编剧的看法。在这一部分编剧看来，除了语气问题上以外，徐远翔的话并没有任何不妥，甚至道出了目前整个编剧行业的一些真实存在的运作方式。“这个行业需要变化出现是一定的，传统编剧行业适应新市场的变化也不是坏事儿，而且文学作品如何改变成剧本最需要的还是编剧。这位副总认为用所谓简单粗暴的互联网方式就可以颠覆内容行业的传统规则想法充满了傲慢和居高临下的态度，希望阿里影业能拿出项目来再验证自己的说法。”
事实上，徐远翔对于创作其实是做了一个拆解，把创作分成IP（淘汰机制下产生的原创故事）和专业编剧加工两个阶段，但可能引起不适的是前面“颠覆”、“不找专业编剧”的表述（其实看他后面的意思，貌似第二个阶段还是要找的）。二是，专业编剧未必乐意做这件事情，极端假设原创作者拿300万，加工编剧200万，一般成熟编剧应该不肯？其实他讲了一种开发IP的方法，可是听起来似乎过于看重和强调最前端的价值了，有点激进和割裂。即使由工业化的创作流程（有人搭结构，有人写分集分场，有人填写对白），讨论合作相互融合也是必不可少的，也许并不存在谁比谁更加高明。
来自一家业内知名网络公司一位编剧向娱乐资本论表示，归根结底是徐远翔的一席话表达出一种倨傲的态度，显得对编剧行业以及一些知名编剧不尊重，这激怒了编剧群体，但其实它其实并没有说错，这个现象在行业内尤其是一些电影生产流程化形成流水线的电影公司，早就存在。
“对于项目策划来说，故事的科举制并非不是好办法，阿里影业是在做商品的产出运营，作为平台我觉得无可挑剔。看看每部片子，好莱坞已经这样做了很久了，香港也已经有段时间了，国内也有这样的新做法，只是说的太赤裸裸了，让行业内的编剧在情感上一下子接受不了。“写剧本的技术含量高，怎么将好故事在“剧”和“电影”结构中表达，不一定是小说家能胜任的。如果有人说先给我一个故事，通过了再动笔写剧本，多好的一件事情！看你的故事够不够“料”，够不够“班”。拿故事来竞争有什么问题？”
也有业内人士在朋友圈发表自己的观点：阿里的做法是企图接地气的方式，只是它不能代表艺术的探索。“在好莱坞的商业改编和IP开发中，其实是有一个工业化流程的，整个改编过程中难就难在，改编过程中既能遵循一个公式，又能在细节上，有情怀有表达，这是最难的。但国内目前的编剧问题在于，太在意观众的感受，从而把作品本身给颠覆了。”
互联网与传统行业的每一次碰撞与融合几乎都会打来一次激烈的大讨论。当年宋柯提出“唱片已死”曾经引发业内争议；于冬提出“今后传统影视公司都要为BAT打工”也曾经引发业内大讨论。不过，现在回过头来再看这些提法，也有其中合理的部分。
现在，很多人挂在嘴边的一句话是，影视行业并不缺钱，但以编剧为代表的专业技术人才的瓶颈缺口却鲜为资本注意。自从BAT进军影视行业之后，IP改编几乎是走到哪里就讲到哪里。与此同时，它们在“互联网+电影”产业里也开始做一些基础设施建设，比如，在自己的生态鱼塘里训练编剧、提升编剧的创作力，顺便也就建立了自己的编剧人才培育体系。
而BAT的这种培养编剧人才的方式，恰恰与国内传统编剧的方式相反。因为国内大多数编剧是在艺术电影或者是作者电影这个环境中成长起来的，而不是在商业电影编剧的培养机制。
在娱乐资本论看来，编剧已经是整个影视产业的短板或者说是整个行业的瓶颈，谁能率先突破编剧的瓶颈，事实上谁就解决了IP改编中最大的问题。阿里影业也是在自身缺少编剧的情况下，企图在原有的编剧机制之外，再造一个商业化的编剧机制。
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看看首富马云要怎么拍电影_电影新闻_电影界
阿里影业第一部电影启动
看看首富马云要怎么拍电影
《摆渡人》是一部“爱情喜剧”，有着“王家卫+梁朝伟”的华丽阵容，但导演却并非王家卫，而是小说作者张嘉佳，王家卫在片中只会担任监制。
首富马云要怎么拍电影？
今天，阿里影业第一部主控的电影项目揭开面纱&&张嘉佳《摆渡人》（阿里第一部电影竟然名叫&百度&&&）。
这是一部&爱情喜剧&，有着&王家卫+梁朝伟&的华丽阵容，但导演却并非王家卫，而是小说作者张嘉佳，王家卫在片中只会担任监制。
此外阿里影业还拿下了《还珠格格》的电影改编权，以及《狼图腾》的海外发行权。
张嘉佳、还珠、狼图腾&&&马首富&的品位，大家感受到了吧。
&马云拍电影，是不是要砸个几百亿？&
（阿里影业CEO张强）
几个月前，马云曾带着阿里一众高管造访好莱坞，让业界产生了这样的猜想&&阿里是不是要跟好莱坞学习，大笔投资拍大片？
&马云拍电影，是不是要砸个几百亿？&在11日的发布会上，阿里影业的CEO张强一上台，就提出了这样的问题，并自问自答。
在来到阿里影业之前，张强曾任中影股份的副总经理。他表示：&阿里巴巴把我挖过来的时候，我一开始也以为可以&任性&地玩一把电影了，但后来发现完全不是这么一会事儿。&
&阿里绝对不差钱，但不会任性。&张强说：&有一次我跟马总喝茶聊天，他说，未来阿里创造最重要的目标是幸福。这跟我们团队做电影的目标是一致的，我们对观众充满了敬畏之心。&
看一看张强此前主导的电影片单，你应该会理解这位电影人的风格&&《中国合伙人》《致青春》《小时代》《小时代2》，要么是接地气的剧情片，要么是粉丝电影。
再看这部《摆渡人》，与张强此前运作的电影似乎是一脉相承。
张强透露，他之所以投这部电影，有三个关键点：
1、这是王家卫的转型之作&&第一次把镜头焦点对准中国本土现代题材，并且是一个喜剧，某种程度上，&这是王家卫第一次把墨镜取下来的作品&；
2、中国近几年跨界导演都获得了巨大成功&&张强透露，当初&赵薇、郭敬明做导演，都是我去请他们来的&；
3、这是一部喜剧&&看看近年来国产电影的票房冠军吧，《泰囧》《心花路放》《西游降魔篇》，全都是喜剧。
这下，你可以大致感受到阿里影业对于电影投资的选择标准了吧。
张嘉佳、《还珠格格》、《狼图腾》，原来阿里钟爱的是这些&&
娱乐资本论获悉，目前除《摆渡人》项目之外，阿里影业已购入《还珠格格》小说的电影改编权和电影《狼图腾》的海外发行权等等。
从《摆渡人》这部电影来看，作为爱情喜剧片，拍摄成本并不会太高，最高的成本可能就是梁朝伟的片酬了。根据此前媒体报道，梁朝伟片酬大约在5000万港元，也就是4000万人民币左右。
当下的国产片当中，过亿投资的&大片&比比皆是。例如吴宇森的《太平轮》汇集了金城武、章子怡、黄晓明、佟大为、宋慧乔等众多大咖，并且场面宏大，有战争，有巨轮沉没，据称投资超3亿。
但最最有钱的阿里，拍电影并没有选择这样的题材，可见作为&电影圈新人&，互联网公司对于风险似乎有着更加严格的控制。
一方面，阿里影业选择了热门IP，例如张嘉佳、《还珠格格》、《狼图腾》都属于这种，这些作品本身就有一部分固定的观众群；
另一方面，阿里影业还获得了对王家卫、陈可辛、周星驰等优质导演的未来项目的优先投资权，并与上述导演签订了战略合作协议。
艺恩咨询副总裁侯涛对娱乐资本论表示，作为一家上市公司，阿里影业应该对于项目的盈利情况有更严格的把控。
张嘉佳做导演，马云能放心吗？
（畅销书作家张嘉佳）
今日娱乐资本论获悉，最早这部电影其实是定了由王家卫来做导演，张嘉佳只是编剧。但如今半年过去，这部电影出现了两个巨大的变化：1、导演更换为张嘉佳，2、阿里影业作为投资方参与进来。
这两个变化之间，有没有什么关联？
今日下午，阿里影业CEO张强对娱乐资本论回应，导演人选的变化，并非阿里方面的意见。
《摆渡人》的故事来自于张嘉佳的小说《从你的全世界路过》，这部小说在2013年底上市，半年内销量突破200万册。
2014年6月，在这本小说的庆功会上，王家卫的电影公司&&泽东电影总经理Jacky pang正式宣布，小说中的故事《摆渡人》将由王家卫导演。
这个消息传出之后，曾有不少网友戏谑：&希望在十年内能看到这部电影&，也有网友称&王导拍电影从不按剧本的，张嘉佳你要有心理准备啊&。
而在发布会上，王家卫亲口宣布，导演将由张嘉佳来担任，自己只会担任监制。这让不少业内人士很是意外，现场甚至有记者问梁朝伟：&当你听说导演是张嘉佳的时候，会不会有些担心？&
对于让张嘉佳来担任导演这件事，王家卫是这样解释的：&我认为张嘉佳应该做这部电影的导演。他对这个故事有非常浓厚的感情。我觉得我们是互补的。我希望我在旁边用我的经验，让他去表达他自己，让他做到最好。&
之前王家卫拍摄《一代宗师》筹备了近十年，拍摄花了3年，这一次导演换成了张嘉佳，对于阿里影业来说，或许也是一个&好消息&。
不过，张嘉佳的&拖延症&似乎也不比王家卫轻，娱乐资本论了解到，目前这部电影的剧本还没完成，王家卫说：&张嘉佳已经改了二十多稿，都是自己否定自己。&
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