题主你拿李樯做例子真的不恰当诶，虽然这人和他的作品我都不喜欢，但人家95年就入行了，到《孔雀》出来已经十年了。十年，可能他很多作品你不知道，但已经为他赢得了写作经验、圈内人脉和一定的经济基础。

说先做工匠，说得很对，而现实可能比那更残酷。根本容不得你选择做什么，你现在要做的是先进入这个圈子。

首先，你最好人在北京。中国的影视行业发展极其不平衡，绝大部分资源都集中在北京。你要闯，就先到北京闯。闯荡无非两种途径：认识人和接活。在接活儿中认识人，通过认识人接活儿。

开始不要计较名和利，钱够养活自己就行了。不要听那些编剧们吐槽讲自己怎么怎么受欺负，只要稍微聪明一点，乖觉一点，养活自己真心没问题。不要说累，哪个行当不累？编剧也好，枪手也好，已经算是文字行当中性价比相当高的一项了。

钱少一点？不给署名？先干着呗，你没有别的资本，只能靠熬。不要急着创作，不要急着自己憋个本子出来。不管你憋的是市场还是艺术，作为新手，99%会被直接拿下。

你需要做的是两块工作，一块是我上面说的，你借得到啥，给你啥，你就写啥，这叫历练。另一块，在养家糊口之外，留点自己的东西。不要写剧本，保留创意，最多将之丰富成大纲，不要太详细。等你羽翼稍微成熟之后，再提炼出核心创意，跟人谈。这中间你当然要小心被人骗、被人盗，中国的版权保护很不成熟，随便给人看很危险，但我更不赞同李亚玲那种付钱看稿行为。总之，自己把握，在磨砺中成长。

简单来说，如果真想做，你得先入门。

有人问怎么入行。虽然这是另一个复杂问题，不过也可以说两句。

最常规的入行方式是在中戏、北电、广院、北师大等影视行业相关高校相关专业就读。这里主要的优势就是机会多，你跟对了老师，老师给你机会；你有大量同校同专业同门的前辈在业内可以提携你；更不用说广院著名的帮带传统——你可能未必喜欢，但不得不承认，这些对于新人入行和后来的发展是颇有用处的。再不济，只要你在这里读这个专业，由于此地实在活儿太多，总能觅着机会。

在常规之外也不是没有其他路子可走，但都会比较辛苦。