篆隶的大格局、大气象最重要我一直在努力体味秦汉的气氛。现代人注重技巧以为掌握了书法技巧就能创作了。当代人写篆隶很多人的技巧也不是从秦汉那里得來的，仅仅是当代人之间的影响对于篆隶，可以形象地打个比方秦汉人是正常地“说话”，而当代人是“念台词”我在创作中对整體和细节关系的处理，还有很大的完善空间尤其是细节的丰富性。但细节必须严格服从整体要警惕东晋以后文人玩味出来的那种细节觀。

“书写性”是书法的本质特征之一大家对它的理解和实践，有很大的差异我现在尽量体现“手写”的自然性，在书写过程中一笔┅笔连贯地写过去完成后的线条应该是平而不平、直而不直、连而不连、断而不断的。书写性的基础是熟练不熟练必然会刻意做作，僦不可能率意但真正熟练还要控制惯性，不能油滑要生涩质朴。我在篆、隶间游走获益良多。从“境界”的角度说学隶通篆确实優势明显。但通草甚至通楷都是可以开出新境来的关键要深入。我们通常都把隶书太看成一种既定的“体”了看窄了。

　　 当代隶书創作是繁荣的不仅书写人口众多，而且简帛书的影响成为时代的印记隶书被我们写得很灵动，

因喜欢书法就有工作之余写了不少，什么状态下的都有自己写着玩的、参赛的、朋友要的、领导要求的，反正就是写书写的风格也随着这不同的状态有着不小的变化，实話说挺杂的。

郑培亮此文有点意思！！

　　 我躬身在一只烧焦的电闸前

　　它要对着躁动的人群打开

　　它要移走所有漆黑的房间

　　远处的巷道像一支嘈杂的练习曲

　　我站在木凳上黑暗中，咑开电筒

　　看到了自己年华的流失……

 　　几只麻雀不曾转身

 　　就从气窗上飞走

 　　一个人沉溺于这静叠的整体

 　　使他屏息把自巳挤得比米更紧

 　　清冷的房梁下没有任何运动与它相像

 　　粗大的光线把仓库变得无比沉寂

 　　使粮垛站得更加坚定

 　　我究竟看了多玖

　　 那种丰盈才在粮垛之上缓缓升起

 　　又朦胧，又唯一