业主单位要从业主发设计单位工作联系喊几个人过来配合工作几天用什么词语恰当?

朗诵艺术创造的基本功、内部技巧和外部技巧

原创: 赵兵、地丁 声音的行者 前

艺术可以是天赋但当你真正了解它时,它是一种培养也是一种永远学不完的知识。对于“声音的行者”来讲对艺术鉴赏力的培养,远远大于会有多少耳朵听有多少耳朵听不重要,重要的是什么质量的耳朵听

众所周知停連、重音、语气、节奏是语言表达的外部技巧,情景再现、对象感、内在语构成了其内部技巧对于播音员主持人来说甚至对于爱好者来說,只有掌握了语言表达的技巧才能更好得传情达意。

授课或者讲解或者群内互相学习切磋中好老师和一瓶子不满半瓶子晃荡的伪老師的区别。好老师会在死板的理论之上举一反三。这其中包括对象感的训练,如何捕捉对象感情景再现的实例练习,内在语的意义内在语的挖掘等等,化繁为简给你说的明白彻底,并且他传递出的理念在他的实践也就是自身的读中会淋漓尽致的体现当然,这里吔不排除理论运用到娴熟无比,读一样也做不到的人

你没有对象感,你缺少内在语你口腔没打开,你平舌音翘舌音不准你往前咬……我说“老师”您的对象,不是对这些专业知识了解透彻的从业者或者科班学生而是略知皮毛甚至一无所知的爱好者。这样笼统的概念不举例不示范,不说清楚就像对方很饿,然后你给画了个大饼好啦,你吃吧!充饥

理论也是学术,是个人长久的积累绝不是网絡上、书籍里四处抄袭扒改就可以自成一派的“装腔作势”。认清自己脚踏实地,少误人子弟才是身为“师者”该有的端正姿态。

借甴现在网络各种五花八门的授课我们特意推荐大家赵兵和王群合著的《朗诵艺术创造》一书。

《朗诵艺术创造》是根据作者多年在高等學校研究和教授语言、戏剧台词课程的理论和经验结合其朗诵实践体会,并剖析我国著名演员朗诵艺术创造的成功范例撰著而成《朗诵藝术创造》这是一本全面而系统地分章阐论朗诵艺术创造的基本理论和技巧的专著,对于诗歌、小说、散文、寓言和剧本不同文体的朗誦尤具指导价值书末还辑录了大量附有提示的训练材料,必能为有志提高朗诵艺术创造和欣赏水平的读者提供很大帮助

多听多看多思栲 不可偏听偏信

作者:赵兵,上海戏剧学院教授在语言艺术与戏剧教育方面经验丰富、造诣颇深。四十余年的辛勤耕耘为我国影视、戲剧界培养了大批人才,其中如童自荣、潘虹、陈红、王洛勇等都在艺术上取得了很大成绩著作有《朗诵基础知识讲讲座》、《朗诵艺術》、《朗诵艺术创造》及一系列艺术语言与戏剧教学方面的论文。曾获教育部、文化部颁发的优秀教学奖享受国务院颁发的政府特殊津贴。

我们的原创并不代表这就是我们的原创作品,仅代表我们整理我们尊重作者尊重所有付出努力的原创兄弟平台,我们愿意分享傳播但是我们更希望我们的劳动和付出被尊重而不是匿名转用。感谢地丁

孔子曰:“工欲善其事必先利其器。”想要做好一件事一萣要先

把做这件事的器具磨炼好。画画要有好画笔打乒乓要有好球拍,演

奏音乐要有好乐器……那么朗诵的器是什么呢?就是我们的“一

张嘴”有的人嘴好使,有的人嘴不好使不好使的嘴可以锻炼得伶

牙俐齿;好使的嘴不锻炼也会变得笨嘴拙舌。这就要求朗诵者不間

断地锻炼自己的嘴也就是要反复练习,熟练掌握朗诵艺术创造所需

戏剧界老前辈欧阳予倩先生说:“任何艺术都要有基本训练好

比慥房子,必须先砸好地基地基砸不好,房子就容易垮”

周恩来也说:“任何艺术不掌握规律,不进行基本训练不掌握技

术是不行的。我看艺术应当苦练,这虽是从话剧讲起但应运用于

那么,朗诵基本功的要求是什么呢它训练的具体内容又有哪

朗诵是一门艺术,藝术就要给人以美感要使朗诵的语言能够

准确、生动、鲜明、形象的反映生活,就必须在言语声音上达到以下四

点要求:“松弛”、“耐久”、“清晰”、“纯正” 一、松弛

所谓“松弛”,是指朗诵时的声音应是轻松、自然、悦耳、毫不造作

的给人以“天然去雕饰,清水出芙蓉”的美感朗诵可能遇到各种情

况,有的地方需要低声耳语有的地方需要高声呼叫,有的地方需要

深沉有力有的地方需要噭昂慷慨……,不管情况如何朗诵的声音

始终应该是松弛的,不能给人以紧张造作、吃力、声嘶力竭的感觉

京剧界名丑萧长华老先生茬谈到京剧念白时说:“声音好就容易做到

‘口甜,第一不要紧张。如果念的时候浑身上下一僵上劲及至紧

要之处,立即面红耳赤粗脖红筋,好心的观众直‘可怜’你替你捏把

冷汗,那还说有什么‘美’呢”这个道理用在朗诵上也是完全适用

的。我们听孙道临、董行佶等的朗诵从声音上就能使我们得到艺术

上的享受。比如表演艺术家孙道临朗诵的《哈姆雷特》(电影《王子复

仇记》)其中有這样一段独自,就充分体现了他声音的深厚功底:

啊但愿这太、太结实的肉体融了,解了化成了一片露水,

但愿神明并没有规定下严禁自杀的戒律!上帝啊上帝啊!我

觉得人世间这一套是多么的无聊、乏味,无一是处!真可耻啊、

可耻!这是个荒废的花园一天天零落;一些个杂草全都给它占

据了。居然有这样的事情!才死了两个月!不.还不到两个月

这样好的一位国王,比起这一个来简直有天渊の别对我母亲

又那样的恩爱,甚至于怕风吹疼了她的脸蛋儿天啊!一定要

我记住吗?过去她跟他寸步不离仿佛越长滋味越有味,然洏不

到一个月——我简直不敢想!脆弱啊你的名字是女人!……

才一个月。她给我父亲送葬的时候哭得像泪人儿一样,那时候

穿的鞋孓还一点没有旧她啊,居然会……啊上帝啊连无知的

畜牲都会哀痛得长久一点儿呢!跟我叔父结婚了;我的这个叔

父可不像我父亲,毫无相似之处还不到一个月,她结婚了真是

快得可耻啊,就这样轻巧地钻进了乱伦的衾被!这不是好事也

不会有什么好结果。碎了吧我的心,因为我有口难开!

父亲莫名其妙地去世使哈姆雷特悲痛不已;母亲如此之快地投

入了阴险的叔父怀抱,使哈姆雷特愤懑难忍这样富有激情的独白,

在孙道临诵来声音却是非常松弛、自然,丝毫没有紧张、呆板和沉重

的感觉恰到好处地表达了哈姆雷特的思想感情。

有的人为了体现哈姆雷特此刻的激动心情一开始便咬牙切齿

地把声音挤压得又紧又僵,甚至会憋得脸红脖子粗可孙道临根夲

没有使很大的劲,他淡淡地带一点气音地朗诵了开头几句。然而在

这“淡”的后面仍然使人感受到内心中有燃烧的怨火在滚动当他朗

诵到“不,还不到两个月”这句时忽然由气音变为响亮的实音,使我

们感到被压抑的怒火冒出了强烈的火苗然而这儿的实音来得那麼

自然,声音虽响亮但没有使拙劲之后,他又随即变为气音朗诵了下

去似乎强烈的火苗又被压了下去。当朗诵下面几句:“然而不到┅

个月”、“脆弱啊你的名字是女人!……才一个月”、“啊,上帝啊!连

无知的畜牲都会哀痛得长久一点儿呢!”以及后面的“还不箌一个

月”他又几次用了响亮的实音,然而听来也绝对没有紧张嘶叫的感

觉感情是炽烈的,声音是动听的就这样,实音与气音的几經交替

往复孙道临却过渡轻松、运用自如,丝毫没让人产生吃力、沉重或造

作的感觉准确地表现了哈姆雷特当时七上八下无比纷乱的惢情,表

现了哈姆雷特时时在努力控制着自己的愤怒的火焰但又常常无法

以上我们从孙道临先生的这个例子可以看出,要做到“松弛”並

非易事它要求朗诵者不仅在平静时能做到“松弛”,而且能在情感的

强弱引起语流的上下起伏、刚柔交替、声音大小转移甚至包括形体

的变化时都能做到“松弛”。这就需要很扎实的基本功功底了

但必须指出,我们这里所说的“松弛”决非是有些人在朗诵时所

表現出来的检懈状态,决非是有些人朗诵出来的那种松松垮垮、无精

打采一点力度也没有的声音。要知道朗诵时的松懈状态、没有力度

的聲音是无法体现作品本身所具有的思想感情以及自己主观感受的

所谓“耐久”是要求朗诵者嗓音要有耐力,能持久耐用就是俗话

说的“这嗓子经使”,做到凤头、猪腹、豹尾给人一种完整、充实的美

感。有些朗诵者嗓音条件很好自以为得天独厚,朗诵时完全靠“本

錢”结果一段较长的作品,前半部朗诵得声音倒也挺洪亮但渐渐

音色发暗,以至最后嘶哑干裂失去了美感。这里还有另一层深意

“耐久”不仅指朗诵一篇作品或一场演出时的声音完美,更包含朗诵

者的艺术青春能否持久二、三十岁时声音还可以,到五、六十岁时

僦不行了这也是基本功不扎实的表现。著名戏曲表演艺术家的白

云生先生在《戏曲的唱念和形体锻炼》一书中说:“原来声带好不练

聲,初唱或偶尔唱一次两次也很响亮,但是唱的次数多时间长了,

声音就会渐渐沙哑再久或许就会出裂音。譬如一把刀日久不用吔

会生锈的。”著名豫剧演员马金凤的嗓音条件并不算好但由于她不

间断地训练,不仅越唱嗓音越好而且还练得颇有耐久力。一九八彡

年她在上海戏剧学院讲课时谈到她的嗓子情况说道:“我每晨去郊

外练习,直到日本侵略军来了才改为屋内练习。今年我六十多岁

叻但嗓音仍保持良好的状态。”像马金凤这样始终保持嗓音青春的

演员是很多很多的:梅兰劳、张君秋、白云鹏、小彩舞(骆玉笙)……

七、/\十岁的古稀老人仍然保持着一副甜润的好嗓子这些都说明:

朗诵者也得不停地锻炼自己的嗓子,使自己具有坚实的底子耐玖的

功夫,首尾处理自如的技巧这样才能让自己的朗诵产生感动人的

著名配音演员曹雷,在2000年到来之际接受了上海人民广播电

台《今夜煋河》栏目之邀举行了一次<曹雷独诵会》。下面就是这次

《水调歌头·明月几时有》苏轼

《雨霖铃·寒蝉凄切》柳永

《声声慢·寻寻觅觅》李清照

《江城子·十年生死》苏轼

《卜算子·咏梅》毛泽东

《我不是你的》萨拉·蒂丝黛尔 (美国)

《你的名字》纪弦 (台湾)

《新苼活——为(新生活>杂志第一期而作》胡适

《钢铁是怎样炼成的》(小说片断) 奥斯特洛夫斯基

《野麦岭》续集 (日本电影片断——阿竹獨白)

听过这场演出的很多观众都被她那甜美的声音、饱满的情感、

丰富的语调所折服,会后不少观众久久不愿离去请她签字,请她講

讲朗诵的经验介绍一下如何进行基本功训综的。

年逾花甲的曹雷因患癌症,曾与死神擦肩而过她从上海电影

译制片厂退休后以更高的热情进行朗诵艺术创造,成绩斐然我们

从这场演出可以看出,一个人单独朗诵这么多的作品而且是一篇接

着一篇,中间没有片刻嘚间断洪亮甜美的声音能一直保持到最后,

这是多么深厚的基本功功底啊!也正因为有如此扎实的基本功功

底她的艺术青春才能延至臸今啊!为了保持住艺术的青春,几十年

来不间断地训练不吃老本,不断“充电”她又比常人多费了多少的

所谓“清晰”是要求朗诵鍺口齿干净、分明,使人听来字意清楚

容易听辨。朗诵时如果言语含含糊糊语意表达不明确、不清楚,人

们听起来就会感到异常吃力这好比放映电影的镜头焦距没有调

准,观众就会焦躁不安甚至会起哄,谁还能欣赏到作品中的美呢

所以,有的观众讽刺某些演员说:“你吐字不清还不如给我们一刀

呢,那样倒痛快!”著名曲剧演员魏喜奎说过:“‘嘴里有功夫’指的就

是吐字清楚、干净、利落、见棱见角、有劲儿。凡是趴着的、扁着的、含

糊的、拖泥带水的、模棱两可的都不可取”

朗诵者当然都愿意自己的朗诵字字清晰完整,语意表达得准确

鲜明但如果功底浅了,就会感到力不从心特别是当朗诵的速度

较快、情感较为激烈时,常常就会出现“焦距”不准嘚情况而我们听

孙道临的朗诵,则感到他口齿清晰“焦距”准确,语言清楚嘴上很有

功夫。下面是他朗诵《哈姆雷特》(电影《王孓复仇记》)的另一段

啊!天上的神灵!啊!地啊!还有那地狱里的鬼怪啊!

忍着,忍着吧!记着你唉!可怜的阴魂:只要我错乱的腦袋里

头还有记忆,记着你对!我一定要从我的记忆里头擦去一切无

所谓的记录和过去留下来的一切印象,只让你对我下的这个训

令单獨地留在我的脑海里面再也没有什么别的杂念。对!我

发誓!噢!好毒辣的女人啊!噢!奸贼!奸贼!你这万恶的奸

贼啊!好叔叔你等着吧!我一定要记住,那就再见再见!记

哈姆雷特见到父亲的鬼魂,鬼魂告诉他有关自己被谋害的真相

他听后全身几乎都要爆炸了。这段独白一共一百六十六个字其中

有四十二个是轻声字。大家知道轻声字的特点是声音短而弱朗诵

起来常常会出现咬字不清楚的现潒,或者把那些轻声字咬得过死丧

失了轻声字的特点。另外这段独白的轻声字不仅占的比例很大,而

且整段朗诵都需要有强烈的激情言语速度也较快,这就更容易出现

“吃”字、语音一片模糊的现象但孙道临在这段朗诵中既保持了轻

声的特点,轻重交错富有音乐性,又清晰地表达了语意更不容易

的是其中有这样一个长句子:“对!我一定要从我的记忆里头擦去一

切无所谓的记录和过去留下来的┅切印象,只让你对我下的这个训

令单独地留在我的脑海里面再也没什么别的杂念。”这句话共有六

十三个字而这个长句子还是在速喥特别快、情绪异常激烈的情况下

朗诵的。但他朗诵得快而不乱干净利落,语意表达得非常明确、清

楚整个朗诵富有充沛的感情,生動地刻划了哈姆雷特的性格

此外,在这段台词中有一些词与词之间、字与字之间口型变化

很大而不易吐清的地方。例如:“地狱里”嘚“地”字是齐齿音口形是

扁的,嘴角向两边展开的;“狱”字则是撮口音口型是圆的,嘴要撮

起;“里”字又是齐齿音嘴角又要姠两边展开。说快了如果口型变

化跟不上就会说成“地义里”,人家就听不懂了再如:“擦去一切”说

快了也容易说成“擦气一切”。还有一些词前面一个字韵母的发音

与其后一个字的字音恰巧相同。例如:“记忆”“记”的韵母为“i”,

“忆”的字音也是“i”,而且声调也一样朗诵时这个词的第二个字音

往往会被第一个字“吃”掉,只剩下“ji”了然而,在孙道临的这段朗

诵中这些地方人們听来都是千干净净,没有任何含混之处

所谓“纯正”是要求朗诵者的语音不仅做到一般意义上的准确,

而且不掺杂一丁点儿方音做箌字正腔圆,韵味浓郁有水波粼粼之

美,而无佶屈聱牙的枯涩之感一些朗诵者由于受方言的影响,又没

在语言的规范化上下功夫以致倒字讹音的现象不时发生。朗诵在

推广普通话规范语音方面起着积极作用很多普通话比赛都是以朗

诵的形式进行的,人们习惯性地以朗诵作为普通话语音交流学习的

一次机会所以,朗诵者一定要在语言规范化方面下功夫特别是出版社公开发行出版的磁带,朗诵者和絀版社更要把好语音关不能

误导听者,遗憾的是我们看到有些发行出版的朗诵磁带语音错误很

多朗诵爱好者如果把这样的磁带当作语喑教师的话,那将受害非

也有的朗诵者由于嘴上缺少功夫吐字无力、索然寡味。这都大

大降低了朗诵的艺术效果甚至还会产生歪曲内嫆的笑话来。所以

朗诵者不仅语音要准确,还要做到吐字如珠使其圆润、丰满。正如

川剧艺术家胡度所说的:“‘擒字如擒兔每字圓如珠。’即要求演员咬

准字音并且要‘圆润悦耳,满如贯珠’使人听来有立体感。”我们

之所以欣赏董行估朗诵的《荷塘月色》僦因为他朗诵得语音准确,富

有韵味请看他朗诵的这一段:

一…!且光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木落下参差的

斑驳的黑影峭楞楞如鬼一般,弯弯的杨柳的稀疏的倩影却又

像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀但光与影有着和谐的

旋律,如梵婀玲上奏着的名曲

《荷塘月色》是一篇文学性很强的优秀散文,董行估朗诵得不仅

语音准确而且韵味浓厚,为表现作品所描写的优美意境和作者的淡

淡哀愁增添了不少色彩他善于运用我国汉语中的四声,恰如其分

地把握了高低强弱的变化使字音与字音之间衔接得非常柔和自如,

即使单独一个字音他也朗诵得有强有弱,字正腔圆而不是直楞楞

的。有的人虽然字音念得也还准确但由于不注意字音变化中的衔

接,鉯及声音强弱变化的和谐就失去了优美的音乐性,缺少韵味

这样就仍然没有达到言语纯正的标准了。在朗诵中董行佶还非常

注意那些叠音词,如:“峭楞楞如鬼一般”“弯弯的杨柳的稀疏的倩

影”两句中的“楞楞”、“弯弯”。他对那些本身就富有音乐性的叠韵词

鉯及双声词也不放过认真处理。例如其中的叠韵词:“均匀”、“和

谐”、“荷叶”;双声词:“参差”、“斑驳”等等所以,他的朗诵听起来总

觉得很有韵味更让人感到他言语的纯正,基本功的深厚

俗话说,功夫不负有心人只要长期刻苦训练,就必然会使自己

嘚基本功功底愈来愈扎实愈来愈深厚,达到“松弛”、“耐久”、“清

要达到基本功“松弛”、“耐久”、“清晰”、“纯正”四个方媔的要求

必须在“用气”、“发声”、“吐字”三个方面下苦功夫。这就是这一节要

“用气”说的是呼吸问题唐代的《乐府杂录》中說:“善歌者必

先调其气,氤氲自脐间出至喉乃噫其词,即分抗坠之音既得其

术,即可致遏云响谷之妙也”俗话也讲:“气乃时之帥。”气息好比

是声音的“原动力”久卧病床的人,由于身体虚弱说话就相当吃

力,有些字音因为“气”打不上来,而被“吃”掉叻这就是声音的

“原动力”太弱的缘故。年轻人或者身体健壮的人就比老年人和

身体虚弱的人说话声音洪亮、有力,因为他们的“底氣”足声音的

戏剧家黄佐临是很强调气息的重要性的。他说:“话剧所珍贵

的就在于这口‘气’。这口‘气’怎么用用得好,这里囿着很大的学

问有着很高的艺术。”波兰戏剧家格鲁托夫斯基也说:“每逢我首

次接触一个演员第一个问题要注意的是他的呼吸怎么樣?”

不少人以为生活中每人都在呼吸因此根本无须练习。他们不

明白艺术创作中的呼吸是与平时生活大不相同的它不仅直接影响

着聲音的音量大小、音质优劣,还会对思想情感的表达起到极大的作用(详见第四章第一节)所以朗诵艺术创造要求我们努力做到:呼

吸“深沉、通畅、饱满、自如”。

生活中气息吸得较浅吸到胸部就可以了。但朗诵时就要用丹

田之气要气沉丹田。用气时气息的运动要均匀通畅不能在通道

上受阻。气息还要饱满“气太少、太短,只凭着脖子喊喊出来的声

音不会好听,时间也不能够持久”练习气息,要练得能运用自如

要多即多,要少即少要停即停,要来即来

著名戏剧家金山在<风暴》中饰施洋大律师有一大段念白,由于

呼吸掌握得恰到好处使其极富感染力,享有盛誉

下面是金山朗诵的这段独白的开头几句:

今天下午六时左右,V江岸铁路机厂的工头胡大头N命令

工人黄德发、江有才到车站替魏处长的父亲开压道车。N魏处

长的父亲为了急于要去新市场看戏N说得明白一点N是为了

’ 给一个新来漢口的女戏子捧场,N_路上迫命黄江二人加紧摇

…车一V这时候迎面开来了一列军车N按铁路行车规章的惯例,

N压道车必须要让火车N所改,黃江二人准备下车让路N但

是魏处长的父亲N蛮不讲理,破口大骂用手杖痛打黄江二人。

N这时军车已经开近了压道车黄德发不得已跃车逃命,江有才

却被魏处长的父亲一把揪住了死缠不放军车刹不住,江右才就

被魏处长的父亲拖住了一同辗死在火车轮下。V这就是全部

嘚经过V工人弟兄们,N这难道还不明白吗V真正的杀人犯

是谁呢?V难道是黄德发吗V当然不是。V真正的杀人犯N正

是那位已经死去了的N魏处長的父亲……

以上只是这段念白的三分之一,是个开头念白还要经过多次起

伏跌宕才达到高潮。但仅就这一小段我们就可以看出金山茬气息运

用上的功力了这一小段念白,有两次出现高潮一次较大的高潮,

从“这时军车已经开近了压道车”开始朗诵节奏逐渐加快加强,一直

到“一同辗死在火车轮下”才又恢复平缓的语调这中间几乎使人感

到是一气呵成的。当然实际上“一口气”是谁也办不到嘚,而金山运

用了巧妙的极快速偷气技巧使得这段念白天衣无缝。如果没有娴

熟的基本功就可能出现“虽快却乱”的状况,就可能产苼中间大口的

喘气使念白支离破碎,失去了念白的鲁乐性也破坏了施洋大律师

临危不乱、慷慨陈词的神情。另外到这一段念白的最後一句,“真正

的杀人犯正是那位已经死去了的魏处长的父亲”又出现了一次小小

的高潮。金山在这里娴熟地运用呼吸的技巧一句中連续两次偷吸,

不仅逐步推进了节奏加强了声音的响度还逐步提高了声音的高度,

加强了声吝的力度使这段台词充分表达出人物此时嘚情感,像一发

重型炮弹打在敌人的身上

怎样才能使呼吸深沉、通畅、饱满、运用自如呢?我们要从最基

本的正确呼吸姿态谈起

正确嘚呼吸姿态应该是:

头顶虚空肩膀松,直背收臀要弛胸

眉宇舒展心欢畅,神态清爽脑集中

呼吸姿态包括姿势与神态两方面,使形体与精神两方面都处在

对呼吸有利的最佳状态之中“头顶虚空”就是头部要有一种向上

的,既有控制又不僵硬的感觉“弛胸”就是要求胸蔀松弛,不紧张

既不抠,又不挺老艺人说:“气托丹田力于顶,音贯三腔在于通”如

果要达到这个要求,首先要在发音之前感到“頭顶虚空”、“肩膀松”、

“直背”、“收臀”、“弛胸”就是说要把妨碍呼吸的姿势,如“扛肩”、“驼

背”、“撅臀”、“抠胸”、“挺胸”等都去掉

神态也会影响气息的。以心情舒畅、心胸开扩的精神状态练习

呼吸才会使气息通顺,找到正确运用气息的感觉

其次,正确的吸气方式应该是:

兴奋从容两肋开小腹微收肩莫抬,

扩展腰背七分满不觉吸气气自来。

也就是说在既兴奋又从容的状態下,两肋向周围展开上肢仍

然松弛自如。而两肋的展开会使腰带周围逐渐紧张起来,似乎有一

.种“发胖”的感觉但不要“胖”箌顶端,仅仅七分满就够了因为太

满就僵了,一僵就无法控制气就“死”了。很多人吸气时没有让两

肋展开使气息自然吸入,而是囿意向里吸这就会发出较响的吸气声

夹杂到朗诵中,从而产生不好的朗诵效果初练时可能找不到“两肋

开”的感觉,你可以请一个人幫忙请他站在你的背后用手掐住你的

两肋,给你一些压力此时,你要用气息把他的双手顶开但要注意,

顶时肩膀不要使劲、上抬偠始终保持状态。当你能用气顶开掐住你

两肋的手时你的“两肋开”的感觉自然就找到了。当他离开后你仍

然做到“两肋开”,那么基本功的吸气方式你也基本上掌握了

而正确的呼气方式应该是:

丹田支点要扎根,气柱缓缓往上升

不僵不懈控制好,两肋逐渐复原形

丹田是呼气的支点,不能懈掉因为气是靠丹田托着的;一懈掉,

气就失去根了呼出的气要均匀、平稳,自我感觉从丹田到声门之间

形成一股具有一定能量的气柱要控制两肋,不要一呼气两肋就恢

复原状气息一用就没了;也不要两肋始终不动,使气息僵死在里面

姿态、吸气,呼气应统一为一体进行练习我们找一个空气较好

的地方,按姿态口诀调正好自己的形体与神态按吸气口诀将气吸入

腹腔,然后再按呼气口诀慢慢地发S-音将气缓缓地打至硬腭,

想象着这S音透过硬腭穿出鼻子,飞向前方形成一条抛物线,将其

送至很远很遠随之我们把“两肋逐渐复原形”。当气息感觉快用完

时不要憋气,再重新调整“姿态”重新“扩展腰背”,重新发S-音

经过反复訓练我们就能逐渐掌握正确地呼吸方法,最后自如地运用

“发声”讲的是声音问题声音的好坏直接影响着朗诵的效果。

传说古希腊演说镓德莫切克第一次参加演讲比赛遭到了惨败,很重

要的一个原因就是他的嗓音嘶哑后来,他苦练嗓音终于成为享有

优美的声音,会給朗诵艺术增添绚丽的光彩而浊哑的声音,将

使朗诵艺术黯然失色因此,我们要求朗诵的声音应该达到:“集中、

声音集中才能洪煷,才能结实声音自然,才能毫不做作声

音圆润,才能给人以美感而只有把声音训练得“集中、自然、圆润”

了,才能达到进一步嘚要求——“可塑”的境地如果没有“集中、自

然、圆润”的基础,就要求声音变化那是很难的即使是硬憋幽一些

声音的变化来,也會损伤声带给声音带来致命的危害。那么为什

么要求声音要有可塑性呢?因为我们朗诵时会遇到各种不同文体、

不同风格、不同感情、不同人物性格和其他不同艺术形象的作品如

果只有一种声音,就显得单调乏味无法使作品表现得丰富多彩了。

统一又富于变化是朗诵艺术的美学要求,是声音造型的美学原则

哈尔滨人民广播电台的赵宗婕在朗诵时,是懂得这个道理的

比如她在朗诵《四世同堂》Φ的叙述部分时,运用的是自己的本

色声音柔和、清晰、细腻。

大赤包见兰东洋坐下她把嗓子不知是怎么调动的,像有点

懒得出声又潒非常有权威似乎有点痰,而声音又那么沉重有劲

刻划大赤包这个人物她用的是模拟的声音: “来呀!倒茶!”

声音低哑、粗俗。短短四个字就使我们似乎已经看到了一个目空一

切,又俗不可耐的肥女人的形象

而她在演播胖菊子的角色时,又为胖菊子装饰了鼻音並运用了

一些滑音、飘音,显现出了人物一副轻浮、泼悍的嘴脸:

嗨!快点吧!反正是这么回事何必多饶一面呐。离婚是

为了有个交代大家脸上都好,你要不愿意呢我还是跟着他去,

另外赵宗婕在演播小说《高山下的花环》中梁大娘的声音时又

是那样苍劲有力,朴實无华形象而准确,表现了一个饱经风霜、深沉

.蒙生你身体好?同志们的身体也都好吧每次俺给你写信

都是玉秀写的。这次因为夶娘要说到她的事就让俺村小学的

孙老师给俺写这封信。……

她在广播小说《阿列霞》中塑造女巫则又是一种声音:

曼诺维利哈我是叫过曼诺维利哈,现在你叫我什么都行

一又低、又粗、又苍、又哑的声音使我们相信她就是这个

她在塑造小卓娅时,声音又作了变化处悝:

妈妈还做什么呀?你真坏你为什么打妈妈,你别打妈妈

——一听这悦耳的童声,似乎一个天真活泼可爱的小女孩就出

仅从以上幾个片断可以看到赵宗婕的声音色彩是很丰富的,如

果她没有一个u集中、自然、圆润”的声音为基础的话是无法塑造出

如此众多的人粅声音形象来的。

如何才能有这么好的声音呢一是训练,二是保护

正确训练声音的方式是:

开牙关,要微笑舌根松,下巴掉

一条聲柱。通硬腭声音集中打面罩。

“开牙关要微笑”,必然引起软腭上提这就增加了口腔的空间,

并具有一定的力量可以加强口腔囲鸣,

使声音竖立、明亮、圆润避免挤压出缺少

共鸣、毫不悦耳的扁音来。后声腔适当打

开对充分运用胸腔、咽腔共鸣也有好处。

“舌根松、下巴掉”是指喉部要放松,以免

紧张妨碍气息的畅通,产生挤压声音的

现象“下巴掉”,不是说有意识地把下巴

向下拉洏是让自己有一种下巴轻松得如

同不存在似的感觉,目的还是让它松弛

“一条声柱通硬腭,声音集中打面罩”是指结合气息的运用,偠形成一

条声柱(而不是一片)直通硬腭中心线打到面罩上来,使声音集中并

除了科学地进行训练之外,还必须加强保护俗话说:“生活无

规律,寒暖不注意抽烟、喝酒、多刺激,损伤嗓音定无疑”这点务必

“吐字”讲的是字音与韵味问题。清代李渔曾在《闲情耦寄》中说

过:“出口一错即差谬到底,唱此字而讹为彼字可使如音者听乎?”

“如出口不分明有字若无字……与哑人何异哉!”峩们朗诵就是要把

作品的思想内容传达给听众,即使你的声音有多么优美但是如果在

吐词咬字上含混不清,缺少功力也就失去了朗诵嘚意义。朗诵还要

重视语言的规范化如果不注意,不仅会歪曲作品的原意甚至要闹

出笑话来的。比如在一次朗诵会上一位朗诵者把“田里的麦(mai)

子”,读成“田里的妹(mei)子”韵母发错,应发ai不是ei;把“他是

我们队里的主(zhu)力”读成了“他是我们队里的阻(zu)力”,声毋应

发zh而不是z,声母发错了就使主要力量的“主力”变成了产生障碍

的“阻力”引得听众哄堂大笑,演出几乎无法进行下去因此,峩们

要求吐字应该达到:“分明、完整、有机、有力”

“分明”,是指一个音节的声韵调要清晰可辨上一节中提到的

“吐字如吐珠”,也就是说的这层意思尽管这“珠”有大、有小,有轻、

有重但都得颗颗粒粒,千干净净绝不能混淆不清。这就需要我们

检查每一個音节的声母、韵母、声调是否准确比如一二三四的“三”

(san),如果念成高山的山(shan)就是声母的错误;前者是平舌音

“s”,后者是翘舌音“sh”人民的“民”(min),如果念成姓名的“名”

(ming)就是韵母的错误;前者是前鼻音“in”,后者是后鼻音“ing”

把文学体裁中的“寓(yu)言”,念成说话的“语(yu)言”就是声调的

错误;前者是去声,后者是上声

. “完整”,是指一个音节发声和收声两个部分必须齐全李漁在

《闲情偶寄》中曾说:“世间有一字,即有一字之头所谓‘出口’者是

也。有一字即有一字之尾,所谓‘收音’者是也尾后又囿余音,收

煞此字方能了局”道理是很明白的,比如把思想教育的“教(jiao)

育(yu)”,读成“驾(jia)驭(yu)”就是没有把这个“教”字念完整。

“教”字声母是“j”韵母是“Ia0”,共有“j-i- a-o“四个音素如果在收声

中丢失了韵尾“o”,归音不到位当然不会齐全造成了字音的错误。

“有機”是指发音时音素与音素之间要有自然的过渡。我国汉

字的每个音节大多是好几个音素组成的对那些音素较多的字,必

须注意音素の间的有机过渡头腹尾“皆须隐而不现,使听者闻之

但有其音,并无其字……”比如飘扬的“飘”( piao),就不可将其分

隔成“pi”、“ao”让人误听为“皮袄”的意思。音素的过渡必须有机

使之自然滑动,浑然一体千万不可使之机械地跳动,将音素和音素

“有力”指嘚是吐字时要有一定的强度。然而并非是字字使拙

劲陈彦衡老先生用了一个很形象的比喻,十分贴切地说明了这个

问题他说:“吐字恏比老虎咬着小虎过山涧,咬得太紧小老虎被咬

死了;咬松了,小老虎又会被掉下山涧只有用既不咬死又不松掉的

力量才恰到好处。”前面提到的金山、孙道临、董行佶和赵宗婕几位

的朗诵或轻或重,或快或慢或强或弱,总是字字完整清晰可辨,每

个字又都是既那样喷吐有力又亲切自然,恰到好处总之,字韵的

念准声韵辨四声字字清晰要分明,

音素有机来过渡咬字不死也不松。

另外练習字韵应该与练气、综声结合起来。比如绕口令就是为

了把一些容易混淆的字音以及比较拗口的字音放在一起,锻炼我们

嘴上的功夫哃时也通过它们来训练我们的气息与声音。练习的材

料中如有思想内容的还不能作纯技术性的机械练习,一定要适当地

注意其中的含意與情感的表达简言之,基本功就不仅是“气”、

“声”、“字”了还要加上“意”、“形”、“情”。但重点的是前三个字

本书后媔,有一些练习材料供大家训练使用希望大家注意方

法,认真地有目的地有选择地有步骤地根据自己的主要问题有点有

最后我们还要談谈训练的刻苦性问题。基本功的训练是个很

枯燥的很吃苦的过程老艺人有“冬练三九,夏练三伏”的说法说

明基本功的训练一定要堅持到底,而不能“三天打渔两天晒网”,高

兴了喊几声不高兴了几天不开嗓,这样是绝不会练出来的我国著

名京剧艺术家四大名旦之一程砚秋先生教导我们:“每天都要练功,

而且要恒久不断即令是功夫根底已经很好,也成名了对基本功的

练习仍然不能搁下。洇为技巧的锻炼总是不进则退”要迷上它,

不仅每天保证一定时间进行训练还要时时都注意,只要一说话一开口就是训练。逐渐养荿生活中的语言也能自然地运用“用气”、“发

声”、“吐字”正确方法的习惯这样,不仅可以大大扩展我们的训练

时间而且当我们朗诵时也能下意识地运用“用气”、“发声”、“吐字”

的正确方法,这就能避免在朗诵时为了寻求正确的“用气”、“发声”、

“吐字”的正确方法而在表情达意方面分了心或者给人一种“有意做

出来的”感觉,使朗诵产生不自然、矫揉造作之感

听说一位演员生了病,医生用听诊器给他做胸部检查医生让他

大口呼吸,由于他习惯性的“扩展腰背”医生无法正常听诊,闹出了

笑话还有一位朗诵演員,他也是养成了“扩展腰背”的呼吸习惯当

他开阑尾做了局部麻醉后,腹部仍然不停地起伏手术后医生对他

说:“别人麻醉后,腹蔀都不动了你怎么仍动个不停?”当医生了解了

他是位艺术语言工作者才恍然大悟地说道:“原来如此!”

以上两个例子说明只要坚持訓练艺术语言所要求的呼吸方法

是可以改变日常生活中呼吸习惯的。从理论上说这样的呼吸方法

对身体还会大大有益,因为胸腹式呼吸吸入的氧气要比一般人的量

关于语言规范我们认为也应在日常生活不断练习。少说甚至

不说方言为好别让方言与普通话之间“打架”,方言说愤了到了朗

诵时一说普通话,肯定出问题难免暴露“乡音”。

“万丈高楼平地起”为了建造好朗诵艺术的“宫殿”,让峩们打好

“用气”“发声”“吐字”的基础吧!

朗诵艺术创造的内部技巧

朗诵语言是一种艺术语言它来源于生活却高于生活。因此朗讀者若要更准确、精彩地表现,就要掌握一些内部技巧:加深理解、增强感受

朗诵是用有声语言将作者的思想传达给听众,而优秀的朗诵莋品都有其深厚的内涵作为一个朗读者,首先就是要理解作品然后才是考虑选择运用什么样的方法、手段表现出来。也只有朗读者理解了的内容才能表达得更准确、生动

1.抓住立意,塑造灵魂

王夫之曾在《船山遗书》一文中写道:“无论诗歌与长行文字俱以意为主。意猶帅也无帅之兵,谓之合众”一篇优秀的文章都有其立意,或说明某一问题或表达某一观点,或寄予什么感情这一立意即是文章嘚主旨。作为朗读者首先就是要明白文章的主旨立意,牢牢牵住这条线犹如把握住了文章的灵魂,无论用什么方法怎么走,都是不會走偏的

2.梳理结构,支架骨骼

如果说立意是文章的灵魂那么结构就是文章的骨骼。一切艺术作品的表现都离不开结构朗诵者朗诵前吔要梳理作品的结构,心中要有层次对作品了然于胸。如:苏教版四年级的一篇课文《番茄太阳》文章以“我”的心理变化为线索,分為五个层次:第一层写“我”刚来到这座城市心情灰暗;第二个层次写“我”看到这家人的生活和小女孩感觉很温暖;第三层写女孩的笑聲很动人,“我”很喜欢她;第四层写女孩给“我”带来许多快乐;第五层写“我”被女孩纯真的童心所感动全文层次清晰,“我”的惢情也渐渐发生着变化“灰暗、温暖、喜欢、快乐、感动”当朗读者心中有了这样的层次他的朗读一定是层次丰富的、动人的。

3.斟酌词呴丰满血肉

当立意是灵魂,结构是骨骼那么语句便是血肉了。一篇好的作品字字珠玑,理解了字、词、句才能更好地理解文章的灵魂于永正先生曾说过:“语文的味在哪里?就在字、词、句、段、篇里”众所周知于老师读课文那叫一个精彩啊,而他也公开过他读书讀得好的秘诀就是:不放过任何一个字、词、句,哪怕一个标点符号把字词句吃透、嚼烂,语文的味道就有了朗读自然也能动人了。

4.紦握风格体现个性

如果说作品的立意是灵魂、结构是骨骼,词句是血肉那么风格就是作品的个性了。不同时代不同作家的作品个性鈈同。即使同一时代的两个作家作品也与个人气质有很大关系。最常拿来作比较的就是李白、杜甫了李白的诗歌充满着浪漫的想象、誇张、豪气“五花马千金裘,呼而将出换美酒与尔同销万古愁。”一身侠气的存在再看杜甫呢,虽有“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上圊天”的清新,但他更为人所知的是“安得广厦千万间大庇天下寒士俱欢颜”为民呼号,沉郁顿挫的风格作品风格不同,朗读的基调當然不同面对不同的作品当然要把握作品的风格了。

著名雕塑家罗丹说过:“艺术就是感情”朗诵也是一种艺术,朗诵也同样需要感情瞿弦和说过:“没有真挚感情的朗诵,是没有灵魂的朗诵”在朗诵作品时,只理解作品的思想是不够的还需要朗读者去感受作品中所蘊藏的情感。只有心有所感才有可能将作品的情感表达出来。如何增强对作品的感受呢要从以下几个方面做起,即:热爱生活亲身体驗;了解作者,用心投入;熟读作品不断积累;利用记忆,即时唤起

1.热爱生活,亲身体验

由于生活的地域、民族人的年龄、经历、興趣、爱好等不同,每个人对生活的感受也不同作为一个朗读者,个人对生活感受的深浅影响着作品表达的水平当朗读者的生活经验與作品内容相同或相似时,作品会自然而然地唤起朗读者的感受朗读者也能将作品的原汁原味较好地表达出来。如:笔者很喜欢读曹文轩嘚《草房子》一次,在给学生读书时读到桑桑生病后,因为妹妹说从未去过城里于是桑桑就决定带妹妹去城里。妹妹玩累了走不動路,桑桑用虚弱的病体背着妹妹走读到这里我就想到小时候每当我遇到困难时,都是哥哥挡在我的前面为我排忧解难,眼泪不觉滴落下来语调低缓,通过我的表现学生也能刚觉到桑桑兄妹情深,桑桑的倔强也惹人心疼

2.了解作者,用心投入

每一篇优秀的作品都是莋者思想感情的结晶而朗读者要将作品表达出来就是作者的“代言人”。做好代言人就要去了解作者了解作者的生活、思想,进入到莋者的精神生活中去苏教版四年级上册有一篇王安石的古诗《元日》,写的是过春节的情景可是这篇古诗又和其他写春节的不同,联系作者当时写这首诗的背景就会知道当时王安石正准备变法,这里的除旧迎新不仅是四季的更迭更寄予了作者对变法成功的期望。表現这首诗时走进作者的内心,要表现出作者的期望与自信

3.熟读作品,不断积累

我们常听一句名言“书读百遍其义自见”说的是想读慬文章就要多读几遍。在我们自己读书的时候也有这样的感受一部优秀的作品,每读一遍都有不同的感受多读几遍,对作品也就走了哽深层次、更多角度的理解作为朗读者,要熟读作品优秀的作品还要背一背,在不断积累中能更好地理解与把握作品更有利于表现莋品。

4.利用记忆即时唤醒

前面说到朗读者应该热爱生活,增强自己的生活体验犹如艺术家要去采风,演员在塑造角色之前要去体验生活而这所有的体验都是为了表现角色、表现作品服务的。人类有些经验、感受是潜藏于身体内部的朗读者表现作品时要善于唤起自己缯经的体验、感受。当朗读者的相关体验融入作品时作品就活了。

关于如何提高朗诵技巧结合生活中的例子本文从两个方面谈了自己的悝解行文到此,想到“个性化朗读”的“个性”亦是个体在理解与感受方面与他人不同而有了个性。

朗诵艺术创造的外部技巧

语气是播音表达技巧之一了解语气的内涵、特点以及表达方法,有助于我们把握和驾驭有声语言这个精灵提高我们语言的表现力和感染力。語气在表现内心情感的准确性和丰富性克服固定腔调,增强语言的灵动变化等方面起着重要作用

语气这个词大家都不陌生,生活中也經常使用不过在实际使用的时候,不同的使用者所说的“语气”的内涵和外延并不完全相同那么,语气的涵义到底是什么呢我们先來看看词典的解释。

1、《现代汉语词典》:

〔语气〕说话的口气表示陈述、疑问、祈使、感叹等分别的语法范畴。

“口气”的含义之一昰“说话时流露出来的感情色彩”如:严肃的口气;幽默的口气。

2、《辞海》:〔语气〕通过一定的语法形式表示说话人对行为动作的態度如陈述语气、祈使语气、虚拟语气。现代汉语用语气助词“的、了、吗、呢”等和语调表示各种语气

以上解释明确了语气与感情態度有关。但它没有具体说明不同感情色彩是通过什么方式体现的尽管《辞海》里还谈到了语调可以表示各种语气。但它把语气仅归为幾类如“陈述语气、祈使语气、虚拟语气”等,就显得简单了

1、《现代汉语词典》:〔语调〕说话的腔调,就是一句话里语音高低轻偅的配置

2、《辞海》:〔语调〕句子里声音的高低变化和快慢轻重。句子都有一定的语调表示一定的语气和情感。如陈述句多用下降調疑问句多用上升调等。

关于对“语调”一词的诠释两部辞书都谈到了声音形式,提出表达思想感情的某些声音因素但是在谈到语調与思想感情的关系时,却显得过于机械我们认为语调的概念不能满足播音语气概念的要求。

那么播音学中语气的概念是什么呢?张頌先生在《播音创作基础》一书中指出:“语气是思想感情运动状态支配下语句的声音形式”(北京广播学院出版社1990年3月出版 96页)这个解释揭示了播音语气的内涵,突出了有声语言的特点易于从有声语言形式及其思想感情依据两个方面去把握,对播音理论研究与实践来說是科学的、恰切的,并具有很强的可操作性

我们可以从三个方面来认识和把握语气:一是具体的思想感情在语气中处支配地位,它昰语气的灵魂二是语气要通过具体的声音形式来体现。三是语气以句子为单位也就是语气是通过一个个句子展现它的不同风采或个性特征的。

我们在前面说过语气是以具体的句子为单位,应体现出“这一句”的个性色彩但对于孤立存在的句子来说,其语气必是多样嘚无法把握的。另外不同的交流对象、交流方式等对语气也会产生影响。所以我们在把握语气时,必须将语句置于具体的语言环境Φ根据具体的语言环境来把握语气。

总之语气主要是由两方面构成:一是具体的思想感情,二是具体的声音形式二者相辅相成。语氣受具体的语言环境的影响、制约只有在具体的语境中把握语气,语气才能准确

第二节语气的感情色彩和分量

语气中具体的思想感情包含两个方面,一是语气的感情色彩二是语气的分量。它们是语气的灵魂

语气的感情色彩,主要是指“语句所包含的是非和爱憎”

昰非是指态度方面的具体性质。比如:是赞扬、支持、亲切、活泼还是批评、反对、严肃、郑重等等。

爱憎是指感情方面的具体性质仳如是喜悦、热爱、焦急,还是悲伤、憎恨、冷漠等等

在把握具体语句的感情色彩时,应该做到准确贴切丰富细腻。

语气的分量是指“在把握语气感情色彩的基础上区分是非、爱憎的不同分寸的‘度’。强调语气的分量就是要求我们掌握语气感情的分寸、火候,表達时不瘟不火恰倒好处。” 语气的分量可以从两方面去把握:一是语气感情色彩本身的级差;一是外部相关因素影响下态度分寸方面的級差二者融合在一起,共同构成了语气的分量

为了便于说明,我们将语气的分量分为重度、中度和轻度

综上所述,语气的色彩和分量构成了语气的灵魂----具体的思想感情在具体把握时,一要准确二要鲜明,这是表现出来的语气是否具体鲜明、贴切深刻的关键

第三節 语气的声音形式

当我们把握了语气的思想感情后,就必须用一定的声音形式表现出来我们不能停留在内心体验这一阶段,而一定要找箌恰当的方法来体现具体的思想感情对其载体——声音形式的构成要素进行具体分析。

声音形式包括气息、声音、口腔状态三方面要素这三方面多层次、多侧面的立体变化及多重组合构成了丰富多彩,千变万化的声音形式

一、语气色彩与声音形式

不同的感情色彩需要通过不同的声音形式来表现,在两者之间是有一定规律可寻的张颂先生在《朗读学》(湖南教育出版社 1983年8月出版)中对表现不同感情色彩,气息、声音、口腔状态的特点进行了如下概括:

爱的感情 气徐声柔:口腔宽松气息深长。

憎的感情 气足声硬:口腔紧窄气息猛塞。

蕜的感情 气沉声缓:口腔如负重气息如尽竭。

喜的感情 气满声高:口腔似千里轻舟气息似不绝清流。

惧的感情 气提声凝:口腔象冰封气息象倒流。

欲的感情 气多声放:口腔积极敞开气息力求畅达。

急的感情 气短声促:口腔似弓箭飞剑流星;气息如穿梭。

冷的感情 氣少声平:口腔松软气息微弱。

怒的感情 气粗声重:口腔如鼓气息如椽。

疑的感情 气细声黏:口腔欲松还紧气息欲连还断。

有声语訁的表达是动态的一个个字,一句句话从我们的口中流淌出来就形成了不断起伏的语流思想感情的不断运动是语流曲折性的内在力量,口腔、气息、声音的丰富变化是语流曲折变化的关键语流的曲折性和波浪式,是语气丰富变化的外部特征我们用语势这个概念来说奣语气声音形式的特点。

语势:“指一个句子在思想感情运动状态下声音的态势或者说,是有声语言的发展趋向这中间,包括气息、聲音、口腔状态三大部分”(张颂:《播音创作基础》100页)

语流的曲折变化是丰富的,“语无定势”更说明了语势运用没有什么定律泹我们仍试图将语势的基本形态描述一下,为使大家对语势的曲折性能有直观的了解为的是我们能够在表达中自觉地运用它使我们的语訁更有变化。

我们把有声语言的语势归纳为5种基本形态:

1、波峰类声音的发展态势是由低向高再向低行进。状如波峰

如:“世界上没囿花的国家是没有的。”“花”就处于波峰的位置句头、句尾的词略低。

2、波谷类声音由高向低再向高发展。即句头、句尾较高句腰较低,状如波谷如:“乔治.华盛顿是美利坚合众国的第一任总统。”

3、上山类声音由低向高发展。即:句头最低句尾最高,状如登山不过,有时是步步高有时是盘旋而上。如:“让暴风雨来得更猛烈些吧!......”

4、下山类特点是句头最高,而后顺势而下状如下屾。应注意的是它有时是直线而上有时是呈蜿蜒曲折的态势。如:“就在那年秋天母亲离我们去了。”

5、半起类特点是句头较低,洏后呈上行趋势行至中途,气提声止由于没有行至最高点,所以称为半起如:“这到底是什么幻景呢?”

目前播音员、主持人语訁表达方面存在的一个问题,即固定腔调的问题固定腔调最突出的一个特点,就是以不变应万变

在符合语句内容的前提下,为避免单┅语势的重复出现形成固定腔调,我们要掌握以下几点要求:

1、句头起点不宜相同我们把语势的变化幅度假设为5度,那么在你说的烸句话的开头,起点高度不要一样

2、句腰波形不宜相同。不要连续使用同一种波形如果不可避免,应根据语句的具体情况形成它们嘚差别。

3、句尾落点不宜相同每句结束的落点最好不要在同一高度,而且停时声音的轻重缓疾也不宜相同

语气在有声语言的创作中有著重要的作用,对此需要我们不断的学习和探索。

训练材料:《实用播音教程》第2册——语言表达部分中第6单元语气部分的段子和稿件

1、什么是语气?它包含哪两个方面的主要内容

2、为什么要在具体的语言环境中把握语气?

3、结合自己的实际运用语气理论,分析自巳在语气方面存在哪些问题是什么原因造成的?如何改进

4、语势的曲折性是由什么决定的?是通过哪些方面表现出来的

5、你存在固萣腔调吗?造成固定腔调的原因是什么应如何改正?

6 、语势运用中应注意什么问题

重音是使创作主体思想感情处于运动状态的方法之┅。停顿和连接解决了创作依据内容构成的分与合;而重音所要解决的是创作依据内容词语关系的主次关系。

关键要掌握重音的概念:

語言是由各个句子组成的句子又是由词和短语构成的,而词语在稿件中所占的分量有重要些的又有次要些的。其中那些最能体现语呴目的、最能表达思想感情的词或短语就是重音。因此我们给重音下的定义是:在播音中,那些根据语句目的、思想感情需要而给以强調的词或短语就叫重音

二 、理解重音概念时要注意的问题:

1、重音存在的单位是语句,一般以单句、复句为限注意不能把重音局限在“意群”的范围内。因为“意群重音”的所辖范围太小有的句子包括很多个意群,以意群为单位确定重音容易使重音过多从而语句的目的也就显得不明确。

2、重音不同于词的轻重格式

词的轻重格式是一种比较稳定的语音现象,是指音节之间的音强比较多数情况下词嘚轻重格式在语流中是不变的,即相对稳定这是受语音规律限定的。

“重读”就是加重声音朗读它只是加重声音这一种表达方法。而偅音是有主有次的主要重音用加重声音来处理,次要重音也用加重声音来处理就没有主次之分了。

再者重音并不是一成不变的,不能要求每个人强调的重音必须一致因为,播讲人表达方法、表达风格的不同或每个人运用节奏的快慢、声音的高低强弱、感情色彩的變化、气息的深浅不同等等而发生一些变化。因此重音的强调也不可能每个人都限于重读这一种格式。

再有重音是播讲人在准备稿件過程中,通过感官接触到稿件中所反映的事物、现象然后经过认识感受,使稿件内容在头脑中有一个概括的反映在此基础上将主要重喑和次要重音从稿件中提取出来,加以概括而形成的重音到表达时,重音的强调已是播讲人从感性认识到理性认识的一个飞跃了每个囚的感受能力、概括能力各不相同,重音的表达也不可能只有一种方法“重读”同时,如果重音都用加重声音来强调也显得单调呆板洏且也不符合思想感情运动的需要。特别是在较轻松、舒展的稿件中更不能都用加重声音来强调重音很多是用语气来体现的。 r> 第二节 确萣重音的原则

重音是体现语句目的的重要手段确定语句重音的原则就是要通过分析语句的目的,并把语句的目的落实到重音上来

一 、體现直说性目的的重音。

它浅显易明直接指向重点,重音明显重音一经指出,目的立即显露

如: 六月一日是儿童节。(黑体字部分為重音下同)

二 、体现隐含性目的的重音。

它可能言在此而意在彼甚至言犹在此而意竟在彼,有时简直只能意会不可言传。

如:六朤一日是儿童节

强调“儿童”,造成了“什么”节日的清晰语意“六月一日是一个节日”这个意思必须是上文中已有所表述、已经不茬话下的了。因此“节”就没有强调必要性的基础并且强调“儿童”之后,并不仅仅解决了“什么”节的问题它含有“不是建军节”,“不是妇女节”等意味而这种排它性,正是这句话的主旨之所在

隐含性目的失去了文字的直观依托深入到了创作依据的内里去,需偠创作主体作多方考察不可草率行事,轻易就下结论

如:“雨住了一会儿,又下了一阵比以前小了许多,祥子一口气跑回家抱着吙,烤了一阵他哆嗦得象风雨中的树叶。”

如果联系《在烈日和暴雨下》的全篇“象风雨中的树叶”就不是一个简单的形容“哆嗦”嘚明喻。烈日的烤灼暴雨的浇洒,这不是一般人的偶然遭遇而是祥子们疲于奔命的必然境遇。这其实是祥子命运的真实写照这也是嫼暗旧社会中所有如祥子一样为生活苦苦挣扎的人们命运的真实写照。这正是从创作依据全局出发而确定的语句目的

第三节 语句重音的┅般位置

语言传播者要从传播目的、愿望的高度,在对创作依据全局的理解感受的基础上深入到创作依据或节目态度感情的脉络中,明確具体语句在全篇稿件或节目整体中所处的位置和分量然后再确定语句重音。

我们把重音的位置分成十种:并列性重音、对比性重音、呼应性重音、递进性重音、转折性重音、肯定性重音、强调性重音、比喻性重音、拟声性重音、反义性重音

这里例举的十种重音也并不昰说所有的播讲人运用的重音都只限于这十种。掌握好这十种重音会对我们的播音表达起到纲举目张的作用。

并列性重音是指在段落、語句中有并列关系的某些词或短语我们要通过有声语言显示它们之间的并列关系,不光是运用并列性停连而且也要在那些具有并列性關系的词或短语上确定重音,这就是并列性重音

例:“利用纽扣、花边、花结对服装进行修饰。”

例:“山朗润起来了水涨起来了,呔阳的脸红起来了”

作者在创作中,常常把一些对立的事物放创作依据中通过比较、对照,使事物的特征表现得更加突出事物的形潒更加鲜明。这样的构思用语言表达出来,就是“对照式”结构在这种对照式结构明显的句子中,我们找出对比性重音

例:“目前組成希腊联合政府的三大政党在这个问题上意见不一,新民主党赞成保留美在希腊的军事基地泛希社运主张进行谈判,左翼与进步联盟則要求美国撤走军事基地”

例 :“骆驼很高,羊很矮骆驼说:‘长得高多好啊!’羊说:‘不对,长得矮才好呢’”

停连中有呼应性停连,有一呼一应一呼几应等类型。呼应性重音也是揭示上下文呼应关系的一种有力方法

1、问答式呼应性重音。

例:“他还有一个媄名叫什么呢,叫‘老抱子’”

2、领起综合式呼应性重音。

例:“只见那颗颗珍珠有大如羊奶子头的,有小如红豆的光华夺目、熠熠生辉。”

创作依据中所描写的对象、所说的道理往往不是凝固不动的,而要一步步地向前发展一步步地深入。这种递进结构的创莋依据我们用的是递进式重音。

例:“决心上阵不利则守城守城不利则巷战,巷战不利则短兵相接短兵相接不利则自尽以殉国。”

唎:“您坐过乌篷船吗……窄窄的船身,低低的船篷船篷是用竹片夹着箬壳编成的。篷上用烟囱灰和着桐油漆成黑色绍兴人把黑色叫成乌,它就叫乌篷船”

递进性重音是揭示同一方向进展的内容。而转折性重音正和它相反它是通过对相反方向的内容变化的揭示表礻现说话者意图的。

例:“轰”的一声敌人坐上了“土飞机”。哨位完好无损战友安然无恙,公培波却被强大的气浪冲倒昏了过去。”

稿件中在表达对事物的肯定态度时一般都用肯定性词语:“是、不是、无、有、没有”等等。有声语言不能单纯地看这些肯定性词語而是要看整句话的意图是什么。一般有两种情况一种是要肯定“是什么”,一种是要肯定“是”还是“不是”[FS:PAGE]

例:“不要开枪,夶伯是我。”

例:“可要给我送礼好事就变成了坏事。羊肉我不能收”

即把句子中表达感情色彩的词或词组加以强调,以突出某种感情

例:“老遛为了护林,硬是把烟瘾往肚里憋一直憋了十年。”

例:“不该得的钱一分钱也不要。”

比喻可以化抽象为具体变罙奥为浅显,使语言顿生情趣令受众难以忘怀。有声语言表达中把那些比喻性词语作为重音就叫比喻性重音。

例:“大运河穿过威尼斯像反写的‘S’,这就是大街另有小河道418条,这些就是小胡同轮船像公共汽车,在大街上走”

所谓拟声性重音也就是句子中的象聲词类。拟声性重音也和比喻性重音一样也应注意,不是所有的象声词都可以做重音而要看它在句子中的位置是否重要。

例:“轰的┅声敌人坐上了‘土飞机’。”

例:“屋瓦上响起了哗哗哗的声音击打在人的心上。”

在创作中为了揭露事物的本质,有会时利用囸话反说或反话正说的修辞手法目的在于把要否定的事物的不合理性表达得更充分,将创作者的愤怒和憎恨之情表达得更强烈;把要肯萣、赞美的事物的特点表现得更鲜明从而渲染作者喜爱、欢乐的感情。我们在表达这样的语句时就需要抓住反义性重音把赞成或反对嘚态度表达出来。

例:“你们把困难全都要走了一点都不给我们剩,可真够‘自私的’”

第四节 重音的表达方法

要“欲高先低,欲强先弱”或“低后渐高弱中渐强”。

例:“他把从五营带回来的一把蒜苗高高举了起来:‘你们看这是什么?这仅仅是蒜苗吗不!它使我看到了一种精神,这种精神应该成为咱们炮兵旅的旅魂!于锡财称得上我们的旅宝’从此,于锡财便获得了‘旅宝’的美名”

例:“‘瞪’表现了二虎子对日本鬼子的恨。鬼子呢他一边说话,一边用眼光往男的一边溜想看出谁是干部来。‘溜’是斜着眼睛看寫出了鬼子贼头贼脑的样子。”

第五节 语句重音的主次把握

它包括两方面的内容:一方面在一个创作依据或一个节目中的每一段、每一呴话中,都有重音和非重音各自的主次层次;另一方面就某个重音看,又有它具体的分寸

例:“有这么一个传说:古时候,天上有十個太阳晒得地面寸草不生。”

“古时候有一个人一手拿着矛,一手拿着盾在街上叫买。”

“要从我这里发洋财你们想错了!”

“獵人追上来找不到狼,就问东郭先生:‘你看见一只狼没有它往哪里跑了?’”东郭先生犹豫了一下说:‘我没有看见狼。这儿岔道哆它也许从岔道逃走了。”

竹叶烧了还有竹枝;竹枝断了,还有竹鞭;竹鞭砍了还有深埋在了下的竹根。”

“孔雀很美可是很骄傲。”

“她守护的那群骆驼一头也没有丢失。”

“这头牛个大膘肥……四条腿像木头柱子一样。”

“几只野鸭子扑楞楞飞了起来”

“原来,他喜欢的不是真龙”

“他们说中国是个贫油国家。”

完整篇章训练:《实用播音教程2》第168-169页《想和做》

通过训练,学生能熟練而准确地确定语句重音并能用生动地用有声语言表达出来。

2 语句重音与语句目的是什么关系

3 为什么重音要“少而精”?如何才能达箌[FS:PAGE]

4 如何认识主要重音与次要重音的关系?

5 如何认识主要非重音和次要非重音之间的关系以及它们与重音的关系

6 从练习稿中找出十种重喑的例句。

7 如何才能更好地避免重音技巧运用的“无意隐含性对比”

停连是播音语言表达的重要外部技巧,教授这部分内容的目的是讓学生了解停连在有声语言表述过程中对于语言表达的重要性,同时通过对停连概念、种类的讲解使学生能够掌握停连这种技巧在语言表達中的运用从而更好的进行有声语言的创作,以更准确、鲜明、生动地表情达意 第一节:停连的概念

停连,是一个包括两个方面的问題停,指停顿连指连接。有停顿有连接才能更好地传情达意。

在播音中语言地部分之间,层次之间、段落之间、小层次之间、语呴之间、词组或词之间有声语言总有休止、中断地地方,时间有长有短都属于停顿地范围。那些不休止、中断地地方特别是文字稿件中有标点符号而不休止、不中断地地方,就是连接停顿和连接都是有声语言行进中显示语意、抒发感情地方法。无论停或连都是思想感情发展变化的要求,而不是任意的

停连,是同有声语言同时存在的首先它是一种生理需要,更重要的一点停连更多的是一种心悝上的需要。思想感情的运动需要在哪里停顿就要在哪里停顿,需要停顿多长时间就要停顿多长时间需要在哪里连接就要在哪里连接,这样才能发挥有声语言运用停连表达思想感情的组织、区分、转折、呼应、回味、想象等作用达到引人、感人的目的。所以在有声語言表达的过程当中,停顿应该是积极的、主动的以自如地服从思想感情运动的需要。因此在停连的运用上,生理需要必须服从心理需要不可因停害意、因停断情。

停顿是思想感情运动状态的继续和延伸而不是思想感情的终止、中断和空白。

第二节:停连运用的基夲原则

标点符号只显示了文字语言的停连关系如句与句之间的句号、问号、感叹号等,段落之间有另起一行作为标志等停顿和连接才昰有声语言的“标点符号”。我们必须要强调勇敢地甩掉标点符号的羁绊,掌握我们有声语言自己的标点符号——停连

我们对文字稿件的理解感受及有声语言的表达,都必须也只有通过作品符合语法规范的词句才能变成现实也就是说,每一句话都有语法问题稿件的語句系列、词或词组系列,离开语法是不可能的它是我们进行有声语言创作的基础。

文字稿件的内容、结构、语言等形之于 声是传情達意、明志省人的过程,是一种综合性的思想感情的表露究竟在哪里停顿,在哪里连接还是要根据稿件内容和情感表达联系稿件的上丅文来决定。按文意、合文气、顺文势是我们运用停连的原则。在这种情况下从任何一个狭隘的侧面去分析,都会碰壁这需要全面知识的综合应用。

从准备稿件的全局角度出发以稿件的内容、脉络、听者心理为依据,我们将停连分为十类

区分性停连是书面文字转囮为有声语言时对一个个汉字进行再创造的组合、贯通的技巧,它所包括的内容比较多也比较灵活稿件中词或短语之间、句与句、层与層、部分与部分之间都有区分性停连。

有声语言的行进在停连上有前呼后应的性质。播读中运用呼应性停连必须解决哪个词是呼哪个詞是应,二者如何呼应等问题“呼”和“应”是一种内在联系的表现,在作品中在语句中,有呼无应显得不完整;有应无呼,显得沒头脑总之,有呼无应和有应无呼都会造成语言序列的紊乱给人以“前言不搭后语”之感。运用呼应性内在联系的停连也有某种区分莋用但主要是凸现呼应关系。

并列性停连是指在稿件中属于同等位置、同等关系、同等样式的词语之间的停顿及各成分内部的连接。凣属各并列关系之间的停顿要求位置类似,时间近似以显示并列关系,而它们各自内部的连接较紧有时有些小停顿,时间也不可长[FS:PAGE]

在并列关系之前,往往有领属性词语;在并列关系之后往往有总括性词语。在领属性词语之后、或总括性词语之前都有较长时间的停顿,比并列关系之间的停顿要长这样就形成了合——分——合的分合关系。分合性停连包括先分后合、先合后分两种情况先合后分洅合是这两种情况的联合。我们把握了分合关系对于运用区分、并列、呼应等停连也更有利。

在句子之间、词组或词之间为了强调某個句子、词组或词,就在前边或后边、以至前后同时进行停顿使所强调的词句凸现出来,其他不强调的词句中有停顿处也相对缩短一些时间,这就是强调性停连

既然是判断性停连就应该有思维过程,在思维过程中的感受就应该明显比如说,此事物是什么样表达中應怎样体现?这就需要运用判断性停连因此,在稿件中有判断过程表现的时候就应在判断、思索的地方进行判断性停连,以表达出此時的思维过程停顿不是思想感情的空白,不仅是说在播讲中已经“明其意”而且要表现出正在“成于思”,即有思维过程为了表现思索、判断的过程,便可以运用判断性停连的方法

在稿件内容发展和展开的情况下,有声语言必须随波婉转由一个意思变成另一个意思,一种感情变成另一种感情这中间应该有相应的停顿,显示转换的关节为了表现语意、文势、感情,就要运用转换性停连这种停連在稿件中运用的也较多。在层与层、段与段、句与句之间都有这样的停连

在某些稿件中,由于人物生理上的异态产生语流不畅、断斷续续的情况,就要学会运用生理性停连这些生理变化形式的停连,在播讲中只给以必要的、象征性的表现而不强调夸张的呼气和吸氣声音。运用这种停连也需要有播音员的感情色彩做陪衬重要的是语句的内容是什么,说话的情态是什么样至于怎么说的,要点到为圵所谓点到为止,就是抓住一两处富有特征的词或词组稍加停顿能给听者造成有某种生理变化的感觉就可以了,不必自始至终、字字呴句地模拟那种声音形态、气息状态

有的词、句、段播完之后需要给受众留有想象、回味的时间,这样的停顿就是回味性停顿回味性停连,关键在于“回味”这种回味性是因为播讲者的具体的思想感情的运动延续下去的结果,是受众从有声语言中有了具体感受之后的惢理反应一般在稿件中有需要展开想象发人深思的地方运用。运用这种停连停的时候时间要给足,在强调的词后边停顿才叫“回味”

有声语言应该生动吸引人,任何停顿和连接都不是呆板的、生硬的无论在停连的位置上、时间上,都没有万能的公式再加上每个人嘚文化修养不同,声音条件不同表达方法就不可能完全一样,多种技巧之间又是相互渗透相互交叉的因此,不一定非要一是一、二是②地分清这里用什么停连那里用什么停连,非要在这里停或那里停等在语意清晰、语言链条完整、思想感情运动状态活跃的基础上,戓移动停顿位置或延缓、缩短停顿的时间,或增多、减少连接由于改变了某些固定的处理,便会给人以新鲜活泼的感觉特别是在急稿的播讲中,不可能把每个停顿都安排得妥帖而语言艺术的生命力在于“变化”二字。于是我们应该在停连处理上保持较大的灵活性

鉯上谈到的十种停连的类型,在播讲中并不是孤立的他们是交错使用、并行不悖、融会贯通的,只是因为具体语意、具体感情而以某种停连为主并且在表达过程中会因内容的不同、稿件体裁的不同、播音员本人的素质不同等等,技巧的运用也会千变万化停连的运用绝鈈能生搬硬套。应该是把基本方法掌握后在不断探索中、不断发展中前进。在运用时我们既不要拘泥文字,又不要削足适履要从思想感情的运动状态中去确定和把握。

第四节:停连的处理方式

这种方式一般用在完成句中也就是一个完整的意思讲完之后。它的特点是停顿时间相对较长,句尾声音顺势而落或急收或缓收,或强收或弱收都要停住,不能失去控制落停要求声音随着内容的需要进行。

这种方式一般用在未完成句中也就是在句中无标点之处,或一个意思还没有说完而中间又需要停顿的地方它的特点是,停顿时间较短停时声停气未尽,停之前的声音或稍上扬或平拉开停之后的声音或缓起或突起。这些处理需要视内容而定

这种方式一般用于有标點符号而内容又联系比较紧密的地方,它的特点是顺势连带不露接点。有时甚至不用换气只用胸中的余气一就就可以了。一般是紧连赽带这里往往是在紧连的前后用慢来显示,慢中有快

这种停连给人一种似停非停之感,平时常用“顿挫”来形容这种顿挫主要是以連接为,因为顿挫有时不需要喘气或深呼吸是声挫气连,一般用于较舒缓的内容而且适合于一句话或一段当中的连接。这种方式也用於没有标点符号而内容又需要有所区分的地方它的特点是声断意连,环环向前

停连的处理方法大致有这几种,但在运用时就不见得局限于这几种方法在这几种方法的基础上去发挥自己的创造,也一定要遵循从内容出发并符合思想感情运动的需要这一原则同时还注意與其他技巧的密切配合,重音、语气、节奏的不同停连的处理也会有不同,如“快中有慢、慢中有快、欲扬先抑、欲抑先扬”的技巧僦与连接有直接的关系。

见《实用播音教程——语言表达》停连部分

附:播音中如何运用停连技巧

停连是播音与主持的重要外部技巧之┅。

顾名思义停连是指停顿和连接,两者就像一扇门一样有开门就必定有关从稿件的第一句话到稿件的最后一句话,停顿和连接都是洳影随形的停顿的位置、时间长短和连接的方法是根据稿件的内容和表情达意的需要确定的,因此正确和恰当的停连影响受众对节目嘚理解和感受。

在学习和掌握停连技巧时要抓住三个关键点:停连的位置、时间和方式这三个关键点处理好了,基本上就可以通过停连恰如其分地表达你需要表达的内容

(1)停连的位置和时间

一般地,播音与主持的理论界把停连的类型总结归纳为呼应性停连、区分性停连、并列性停连、分合性停连、强调性停连、判断性停连、转换性停连、生理性停连、回味性停连、灵活性停连等十种下面就以《补旧》這篇文章为例,简要地解释十种停连的用法

来到吴家花园,起初组织上还是要给彭总派护士、派公务员他不要,他说:“我没有病偠什么护士,现在是个闲人了还要人家来打扫卫生、料理生活,那真是岂有此理!”

从此一切生活上的事,如扫地、洗衣服、补衣服都是彭总自己动手。他的夫人浦安修同志那时在北师大做领导工作只有星期日才回来。

冬天来到的时候彭总找出了他的旧棉衣在屋簷下补着,一边晒太阳我看他干得十分吃力,对他说:“眼花手笨的还是我来吧。”他说:“你呀未必有我这两下子。”

我接过一看针脚整齐,横是横竖是竖的,补得就是不错彭总从老花镜上边看着我,有些得意地说:“多多评头论足吧”就在这次,他给我談了他的身世:他童年丧母家庭很穷,他不但要给人家当苦工还要照顾两个弟弟。“那时候什么活没干过,什么苦没吃过”彭总感触很深地说:“今天,住到这个圆明园皇帝老子住过的地方啊!”

他的这身棉衣,是在抗美援朝期间有次回国来,为了外出方便买來穿上“打掩护的”质料很一般,外头连罩衫也没有就是这身棉衣,伴着他在吴家花园度过了六七个寒冬后来又穿着它到了西南。矗到他被林彪、江青派来的一伙人揪上北京我们最后分别时,他穿的还是这件黑蓝颜色、上头闪着一层油光的土布棉衣

记不得是哪个冬天了,也是一个风和日丽的日子彭总在院子里补衣服,我带着家里人照相玩走过他面前,故意逗趣地说:“这位大爷照相吧?”峩们都以为他不会干的还会说,“我这个人长得丑”之类的话谁知这一回他抬起头来,笑呵呵地坐正了说:“照相吧!”

笑声中,峩给他拍了一张“老人补旧”的照片

这张照片的主人已经不在人世间了,照片本身也在一场浩劫中化成了灰烬但是当时的情景,却永遠留在我和妻子的心中

--摘自《在彭总身边》

呼应性停连:在理清语句本意的基础上,分析前后语句之间的照应关系要分清是一呼┅应、一呼多应还是多呼一应或先呼后应。在一呼多应中要理清多应之间的关系,是并列、递进还是其他关系比如,“他的这身棉衣是在抗美援朝期间,有次回国来为了外出方便买来穿上‘打掩护的’。”这句“他的这身棉衣”是呼,后面的分句是应在应的部汾说明了这件棉衣购买的时间、地点、原因、目的,内容很丰富在连的方式上要讲究一些,语势、语流不能太平还要注意大呼大应之間可能有小呼小应,小呼小应的时间和分量不能超过大呼大应小呼小应之间的关系也要照顾到。

区分性停连:区分语意、顺畅语气以求听众一听就懂,不会造成歧义产生误会。在稿件中词与短语之间、句与句、层与层、部分与部分之间都有区分性停连如例稿“彭总從老花镜上边看着我,有些得意地说:‘多多评头论足吧’”,在“上边”的后面是区分性停连并且“上边”还要做重音处理。因为鈈这样做在语流一带而过的情况下,容易给听众造成误解难道彭总站到老花镜上往下看不成?

并列性停连:这是最容易理解和掌握的┅个类型了因为有标志性的连词和标点符号提示我们。当句子中有“和、与、跟、同、及”或者顿号时涉及到并列关系。并列词的两端或者顿号的两端是否是平等关系停连的时间和方式是否一定相同,这要灵活处理

分合性停连:一般用在分合句式上,这种句式一般嘟有领起句、分说句和总括句停连的位置一般在分合的交叉点上。比如“从此,一切生活上的事如扫地、洗衣服、补衣服,都是彭總自己动手”是总括句宜在总括句前停连,而在领起句后面不安排停连否则,语句显得比较零碎

强调性停连:与重音有密切的关系,是用得最多的一种同样是“彭总从老花镜上边看着我,有些得意地说:‘多多评头论足吧’”这句话,在“上边”这个重音后停连昰强调彭总的动作和神态强调性停连有时候反映一定的观点倾向和感情色彩,比如“我没有病,要什么护士现在是个闲人了,还要囚家来打扫卫生、料理生活那真是岂有此理!”“那真是”后面停连,表示强调“岂有此理”体现了彭总不居功自傲、自视高人一等嘚伟人品格,表达了赞颂之情

判断性停连:清楚表达思维过程的脉络和思维过程中的感受,主要是在判断和思索的地方进行停连如,“我接过一看针脚整齐,横是横竖是竖的,补得就是不错”“一看”后面的停连表示作者定睛一看,做出判断--“不错”这样┅来,形神兼具了

转换性停连:利用停连将语意和感情色彩的转换表现出来。注意先在心里实现转换嘴上才能出声。比如“……‘這位大爷,照相吧’我们都以为他不会干的,还会说‘我这个人长得丑’之类的话,谁知这一回他抬起头来笑呵呵地坐正了,说:‘照吧!’”在播读这句话时,不能见到标点就停在“谁知”前可停,表示转换

生理性停连:指稿件中人物因生理上的需要产生的異态语气。比如激动、上气不接下气、无力完整说话断断续续地、口吃等状态。要注意把握好分寸能够提点传神即可}

按照人们对室内空间的功能要求忣精神要求,作如下定义:室内设计乃是从建筑内部把握空间根据空间的使用性质和所处环境运用物质技术及艺术手段,创造出功能合理舒适美观,符合人的心理人的生理,使用者心情愉快便于生活工作,学习的理想场所的内部空间环境设计

室内设计包含四个方面嘚内容:室内空间设计、室内建筑、装饰构件的设计、室内家具与陈设的设计、室内物理环境设计。

室内设计的风格:后现代主义、高技派、解构主义、后现代主义、极少主义

现代室内设计既有很高的艺术性的要求,其涉及的设计内容又有很高的技术含量并且与一些新興学科,如:人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系极为密切现代室内设计已经在环境设计中发展成为独立的新兴学科。

室内装飾、装修和设计的区别与联系

室内装饰或装潢、室内装修、室内设计是几个通常为人们所认同的,但内在含义实际上是有所区别的词义

室内装饰或装潢:装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”,是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理,装饰材料的选用也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。

室内装修:Finishing一词囿最终完成的含义室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面,顾名思义主要是指土建施工完成之后对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。

室内设计:如本节上述含义现代室内设计是综合的室内环境设计,它既包括视觉环境和工程技术方面的问題也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。

现代室内设计需要满足人们 的 生理、心理等要求需要綜合地处理人与环境、人际交往等多项关系,需要在为人服务的前提下综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。 设计及实施的过程中还会涉及材料、设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题可以认为现代室内设计是一项综合性极强的系統工程,但是现代室内设计的 出发点和归宿只能是为人和人际活动服务

从为人服务这一“功能的基石”出发,需要设计者细致入微、设身处地地为人们创造美好的室内环境因此,现代室内设计特别重视人体工程、环境心理学、审美心理学等方面的研究用以科学地、深叺地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。

针对不同的人不同的使用对象,相应地应该考虑有不同嘚要求例如:幼儿园室内的窗台,考虑到适应幼儿的尺度窗台高度常由通常的900~1000cm降至 450~550cm,楼梯踏步的高度也在12cm左右并设置适应儿童和成囚尺度的二档扶手;一些公共建筑顾及残疾人的通行和活动,在室内外高差、垂直交 通、顾所盥洗等许多方面应作无障碍设计;近年来地丅空间的疏散设计如上海的地铁车站,考虑到老年人和活动反应较迟缓的人们的安全疏散时间的计算公式中 引入了为这些人安全疏散哆留1min的疏散时间余地。上面的三个例子着重是从儿童、老年人、残疾人等人们的行为生理的特点来考虑。

在室内空间的 组织、色彩和照奣的选用方面以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面,更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求例如:教堂高耸的室内空间具 有神秘感,会议厅规正的室内空间具有庄严感而娱乐场所绚丽的色彩和缤纷闪烁的照明给人以兴奋、愉悦的心理感受。我们應该充分运用现时可行的物质技术手段 和相应的经济条件创造出首先是为了满足人和人际活动所需的室内人工环境。

室内设计和建筑设計类同从大的类别来分可分为:

1、居住建筑室内设计;

2、公共建筑室内设计;

3、工业建筑室内设计;

4、农业建筑室内设计。

各 类建筑中鈈同类型的建筑之间还有一些使用功能相同的室内空间,例如:门厅、过厅、电梯厅、中庭、盥洗间、浴厕以及一般功能的门卫室、辦公室、会议室、 接待室等。当然在具体工程项目的设计任务中这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求还会有不少差异,需要具體分析

各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下:

由 于室内空间使用功能的性质和特点不同,各类建筑主要房间的室内设計对文化艺术和工艺过程等方面的要求也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特 殊功能要求的主厅对纪念性、艺术性、攵化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出;而工业、农业等生产性建筑的车间和用房,相对地对生产工艺流程以及 室内物理环境嘚创造方面的要求较为严密

室内空间环境按建筑类型极其功能的设计分类,其意义主要在于:使设计者在接受室内设计任务时首先应該明 确所设计的室内空间的使用性质,也即是所谓设计的“功能定位”这是由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用,无不与所设计的室 内空间的使用性质和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如住宅建筑的室内即使经济仩有可能,也不适宜在造型、用色、用材方面使“居住装饰 宾馆化”因为住宅的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。

现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务满足人们生活、生产活动的需要,为人们创造理想的室內空间环境使人们感到生活在其中,受到关怀和尊重;一经确定的室内空间环境同样也能启发、引导甚至在一定程度上改变人们活动於其间的生活方式和行为模式。

为了创造一个理想的室内空间环境我们必须了解室内设计的依据和要求,并知道现代室内设计所具有的特点及其发展趋势

室内设计既然是作为环境设计系列中的一“环”,因此室内设计事先必须对所在建筑物的功能特点、设计意图、结构構成、设施设备等情况充分掌握进而对建筑物所在地区的室外环境等也有所了解。 具体地说室内设计主要有以下各项依据:

一、人体呎度以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围

首 先是人体的尺度和动作域所需的尺寸和空间范围,人们交往时符合心理要求嘚人际距离以及人们在室内通行时,各处有形无形的通道宽度 人体的尺度,即人体在室内完成各种动作时的活动范围是我们确定室內诸如门扇的高宽度、踏步的高宽度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及其相间距离,以及楼梯 平台、室内净高等的最小高度的基本依据涉及到人们在不同性质的室内空间内,从人们的心理感受考虑还要顾及满足人们心理感受需求的最佳空间范围。 从上述的依据因素可鉯归纳为: 1、静态尺度; 2、动态活动范围; 3、心理需求范围。

二、家具、灯具、设备、陈设等尺寸以及使用、安置它们时所需的空间范圍

室 内空间里,除了人的活动外主要占有空间的内含物即是家具、灯具、设备。 对于灯具、空调设备、卫生洁具等除了有本身的尺寸鉯及使用、安置时必须的空间范围之外,值得注意的是此类设备、设施,由于在建筑物的土建设计与施工 时对管网布线等都已有一整體布置,室内设计时应尽可能在它们的接口处予以连接、协调诚然,对于出风口、灯具位置等从室内使用合理和造型等要求适当在 接ロ上作些调整也是允许的。

三、室内空间的结构构成、构件尺寸设施管线等的尺寸和制约条件

室内空间的结构体系、柱网的开间 间距、樓 面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等,都是组织室内空间时必须考虑的有些设施内容,如风管的断面尺団水管的走向等,在与有关 工种的协调下可作调整但仍然是必要的依据条件和制约因素。例如集中空调的风管通常在板底下设置计算机房的各种电缆管线常铺设在架空地板内,室内空间的 竖向尺寸就必须考虑这些因素。

四、符合设计环境要求、可供选用的装饰材料囷可行的施工工艺

由设计设想变成现实必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料,采用现实可行的施工工艺这些依据条件必须在设计开始时就考虑到,以保证设计图的实施

五、业已确定的投资限额和建设标准,以及设计任务要求的工程施工期限

具 體而又明确的经济和时间概念是一切现代设计工程的重要前提。室内设计与建筑设计的不同之处在于同样一个旅馆的大堂,相对而言不同方案的土建单方造价 比较接近,而不同建设标准的室内装修可以相差几倍甚至十多倍。例如一般社会旅馆大堂的室内装修费用单方造价1000元左右足够而五星级旅馆大堂的单方 造价可以高达元。可见对室内设计来说投资限额与建设标准是室内设计必要的依据因素。哃时不同的工程施工期限,将导致室内设计中不 同的装饰材料安装工艺以及界面设计处理手法

正如第二章第三节,有关室内设计的程序步骤中已经明确在工程设计时,建设单位提出的设计任务书以及有关的规范和定额标准,也都是室内设计的依据文件此外,原有建筑物的建筑总体布局和建筑设计总体构思也是室内设计时重要的设计依据因素

室内设计的要求主要有以下各项:

1、具有使用合理的室內空间组织和平面布局,提供符合使用要求的室内声、光、热效应以满足室内环境物质功能的需要;

2、具有造型优美的空间构成和界面處理,宜人的光、色和材质配置符合建筑物性格的环境气氛,以满足室内环境精神功能的需要;

3、采用合理的装修构造和技术措施选擇合适的装饰材料和设施设备,使其具有良好的经济效益;

4、符合安全疏散、防火、卫生等设计规范遵守与设计任务相适应的有关定额標准;

5、随着时间的推移,考虑具有适应调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性;

6、联系到可持续性发展的要求室内环境设计应栲虑室内环境的节能、节材、防止污染,并注意充分利用和节省室内空间

从上述室内设计的依据条件和设计要求的内容来看,相应地也對室内设计师应具有的知识和素养提出要求或者说,应该按下述各项要求的方向去努力提高自己。归纳起来有以下一些方面:

1、建筑單位设计和环境总体设计的基本知识特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识,具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养;

2、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识;

3、具有对声、咣、热等建筑物理、风、光、电等建筑设备的必备知识;

4、对一些学科如人体工程学、环境心理学等,以及现代计算机技术具有必要的知识和了解;

5、具有较好的艺术素养和设计表达能力对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解;

6、熟悉有关建筑和室内设计的規章和法规。

室内设计的特点和发展趋势

室 内设计与建筑设计之间的关系极为密切相互渗透,通常建筑设计是室内设计的前提正如城市规划和城市设计是建筑单体设计的前提一样。室内设计与建筑设计有 许多共同点即都要考虑物质功能和精神功能的要求,都要遵循建築美学的原理都受物质技术和经济条件的制约等等。室内设计作为一门相对独立的新兴学科还 有以下几个特点:

1、对人们身心的影响哽为直接和密切

由于人的一生中极大部分时间是在室内度过,因此室内环境的优劣必然直接影 响到人们 的安全、卫生、效率和舒适,室內空间的大小和形状室内界面的线形图案等,都会给人们生理上、心理上有较强的长时间、近距离的感受甚至可以接触和触摸到 室内嘚家具、设备以至墙面、地面等界面,因此很自然地对室内设计要求更为深入细致更为慎密,要更多地从有利于人们身心健康和舒适的角度去考虑要从有利 于丰富人们的精神文化生活的角度去考虑。

2、对室内环境的构成因素考虑更为周密

室内设计对构成室内光环境和视覺环境的采光与照明、色调和色彩配置、材料质地和纹理对室内热环境中的温度、相对湿度和气流,对室内声环境中的隔声、吸声和噪聲背景等的考虑在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。

3、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体媄、功能技术美、装饰工艺美

如果说建筑设计主要以外部形体和内部空间给人们以建筑艺术的感受,室内设计则以室内空间、界面线形鉯及室内家具、灯具、设备等内含物的综合给人们以室内环境艺术的感受,因此室内设计与装饰艺术和工业设计的关系也极为密切

4、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出

比之建筑设计,室内设计与时间因素的关联更为紧密更新周期趋短,更新节奏趋快在室内设计领域里,可能更需要引入“动态设计”“潜伏设计”等新的设计观念认真考虑因时间因素引起的对平面布局、界面构造与裝饰以至施工方法、选用材料等一系列相应的问题。

5、具有较高的科技含量和附加值

现 代室内设计所创造的新型室内环境往往在电脑控淛、自动化、智能化等方面具有新的要求,从而使室内设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等等都具有 较高的科技含量如智能大楼、能源自给住宅、电脑控制住宅等。由于科技含量的增加也使现代室内设计及其 产品整体的附加值增加。

二、室内设计的发展趋勢

随着社会的发展和时代的推移现代室内设计具有以下所列的发展趋势:

1、从总体上看,室内环境设计学科的相对独立性日益增强;同時与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外工艺美术和工业设计的┅些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。

2、 室内设计的发展适应于当今社会发展的特点,趋向于多层次、多风格即室内设计由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异,明显地呈现出多层次、多风 格的发展趋势但需要着重指出的是,不同层佽不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。

3、专业设计进一步深化和规范化的同時业主及大众参与的势头也将有所加强。这是由于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求、贴近生活能使使用功能更具实效,更为完善

4、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强,上述各部分自身的规范化进程进┅步完善

5、由于室内环境具有周期更新的特点,且其更新周期相应较短因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安裝、预留措施等的要求日益突出。

6、从可持续发展的宏观要求出发室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用,考虑節能与节省室内空间创造有利于身心健康的室内环境。

在体现艺术特色和创作个性的同时相对地说,可以认为风格跨越的时间要长一些包含的地域会广一些。

室内设计的风格主要可分为:传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格

《室内设计原理》-------Φ国建筑工业出版社这本书全面地论述了室内设计的设计方法和原则、室内设计的相关学科、室内设计的学习方法以及室内设计的评价原则等,同时也论述了室内设计的发展史以下内容是从此书中摘抄的。

一、室内设计的内容与概念

首先要了解室内设计所包含的主要内嫆有:室内空间设计室内建筑构件的装修设计,室内陈设品的陈设设计室内照明和室内绿化这五大部分。P11

可以把室内设计简要的理解為运用一定的物质技术手段与经济能力根据对象所处的特定环境,对内部空间进行创造与组织形成安全、卫生、舒适、优美、生态的內部环境,满足人们的物质功能需要与精神功能需要室内设计的对象并不总是局限在建筑物内部,诸如飞机、轮船等的内舱设计也带囿强烈的室内设计特征,也应该属于室内设计的范畴P12

二、室内设计的主要设计原则

指在原空间中限定出另一个空间,是空间设计的常用掱法主要的限定方法有:设立,围合覆盖,凸起下沉,悬架和质地变化等

(1)、以廊为主的组合方式 (2)、以厅为主的级合方式

(3)、套间形式的组合方式 (4)、以一大空间为主体的组合方式

不论是怎样的空间组织,一切都应该从总体构思出发从形式美的原则出發,综合考虑使用、美观、经济的要求灵活运用各种空间组合方式,创造出丰富多彩的空间效果有时候还涉及空间序列的问题,完整嘚空间序列一般包括:序言、高潮、结尾三部分在主要人流方向上的主要空间序列可以概括为:入口空间-----一个或系列次要空间-----高潮空间-----┅个或一系列次要空间-----出口空间。

室内设计具有能被人们普遍接受的形式美准则----多样统一,即在统一中求变化在变化中求统一。形式美的准则具体说来,又可以分解成以下几个方面即:均衡与稳定,韵律与节奏对比与微差,重点与一般

三、室内空间的造型元素 P105

室内涳间的造型元素包括形、色、质、光等。

形是创造良好的视觉效果和空间形象的重要媒介人们通常将形分为点、线、面、体这四种基本形态。

一个点在空间中标明一个位置它没有长宽高,因此它是静态的无方向性的。当一个点处于区域或空间中央时它往往是稳固的,安定的并且能够将周围其他要素组织起来。当它由中央被挪天时仍保留着这种以自我为中心的性质,但更趋于动态它引起这个点與周围区域之间出现一种紧张状态。由点所生成的形态诸如圆形或球形,都具有点的这种以自我为中心的性质

一个点延伸开来,成为┅条线在概念上,一条线只有单维元次即长度。在现实中一条线的长度在视觉上居主导地位。线与点不一样点是静态的,无方向性线则具有表达运动、方向和生长的特性。

一条线的视觉特性取决于它的粗细程度轮廓形状和连续程度给人的感觉直线的一个重要特性就是它的方向性。一条水平线能够表达稳定与平衡给人的感觉常常是稳定、舒缓、安静与平和;垂直线则能表现一种与重力相均衡的狀态,给人的感觉常常是向上、崇高、坚韧和理想斜线与水平线和垂直线均不同,可视为正在升起或下滑暗示着一种运动,在视觉上昰积极而能动的给人以动势和不安定感。曲线表现出一种由侧向力所引起的弯曲的运动更倾向于表现柔和的运动。不同的曲线常给人帶来不同的联想如:抛物线流畅悦目,有速度感;螺旋线有升腾感和生长感;圆弧线则规整稳定有向心的力量感。一般而言在室内涳间中的曲线总是比较富有变化,可以打破因大量直线而造成的呆板感使空间富有人情味与亲切感;但过于繁锁或无规律的曲线,也容噫造成浮华和杂乱的感觉

一条线在自身方向之外平移时,界定出一个面在概念上面是两维的,有长度和宽度但无厚度。面的最基本特性是它的形态形态由面的边缘轮廓线描绘出来。

平面:垂直面水平面,斜面

曲面:直纹曲面非直纹曲面,螺旋面非螺旋面,自甴面

平面比较单纯,具有直截了当的性格垂直面有紧张感,显得高洁挺拔;斜面有动感效果比较强烈。曲面则常常显得温和轻柔具有动感和亲切感。其中几何曲面比较有理性而自由曲面则显得奔放与浪漫。从对空间的限定与导向而言曲面往往比垂直面有更好的效果。曲面的内侧区域感较明确给人以安定感,而曲面的外侧则更多地反映出对空间和视线的导向性。

除了形态之外面还具有颜色、质地和花纹等多种特性。在内部空间中面所处的位置常常有三处,即顶界面、底界面与侧界面它们特有的视觉特性和在空间中的相互关系决定了所界定的空间的形式与性质。

顶界面的不同形状可以造成不同的心理感受顶界面的升降也能形成丰富的空间感觉。

底界面往往作为空间环境的背景发挥烘托其他形体的作用。

侧界面的相交、穿插、转折、弯曲等都可以形成丰富的室内景观与空间效果;同时侧界面的开敞与封闭还会形成不同的空间流通效果与视觉变化。

一个面沿着非自身表面的方向扩展时即可形成体。在概念上和现实中体量均存在于三维空间中。体用来描绘一个体量的外貌和总体结构一个体所特有的体形是由体量的边缘线和面的形状及其内在关系所決定的。

比例涉及到局部与局部、局部与整体之间的关系在室内设计中,比例一般是指空间、界面、家具或陈设品本身的各部分尺寸间嘚关系或者指家具与陈设等与其所处空间之间的尺度关系。

不同的比例关系常给人不同的心理感受就空间的高宽比例而言,高而窄的涳间常会给人向上的感觉利用这种感觉,建筑空间可以产生崇高、雄伟的艺术感染力低而宽的空间常会使人产生侧向广延的感觉,利鼡这种感觉可以形成一种开阔博大的气氛,不少建筑的门厅、在堂常采用这种比例;细而长的空间会使人产生向前的感觉利用这种空間,可以造成深远的空间气氛园林中的长廊就是这样的例子。

比例与尺度都是研究物体的相对尺寸不过两者都也有很大的差别。比例昰一个组合构图中各个部分之间的关系而尺度则特指相对于某些已知村前或公认的常量的物体的大小。我们所说的“视觉尺度”往往是指:在物体与近旁或四周部件尺寸比较后所作的判断视觉尺度中的大物体,就是指与周围物体比较后觉得大的物体至于我们经常所说嘚“人体尺度”就是物体相对于人身体大小给我们的感觉。

冷色系与暖色系的划分是以色相为基础的在色相环中,红黄橙色调子称为暖銫调;蓝蓝绿,紫等色调称为冷色调;绿紫色为中性微冷色;黄绿色,红紫色为中性微暖色

白色物体感到轻,有轻柔飘逸的感觉會使人联想到棉花,轻纱薄雾。黑色使人联想到金属黑夜,具有沉重感

与低明度色调和高纯度色调相比,浅色调、灰白色调等高明喥的色彩比较软色调比较柔和。纯色中加进灰色使色彩处于色立体明度上半球的非活性领域,则色彩容易显得柔和稳定、没有刺激、柔美动人

红色:一种积极的、自我奋斗的、响亮的、男性化的颜色。具有狂风暴雨般的激情富有动感,不带任何拐弯抹角的精神

橙銫:兴奋、喜悦、心直口快、充满活力。开放大方,亲密直接接受型。感情洋溢

黄色:最明亮、最光辉的颜色。代表希望、摩登、姩轻、欢乐和清爽

绿色:生命的颜色,有着健康的意义也具有理想、田园、青春的气质。

蓝色:一种让人幻想的色彩冷静沉着,给囚以科学、理想、理智的感觉

紫色:最有魅力、最神秘的颜色。它高贵、幽雅、潇洒

白色:洁净、纯真、浪漫、神圣、清新、漂亮,哃时还有解脱与逃避的本质

灰色:它无聊、雅致、孤独、时髦。

黑色:严肃、厚重、性感黑色在某种环境中给人以距离感,具有超脱特殊的特征。

不同的空间配上不同的色彩从而传达出不同的空间效果色彩有视觉认知度,前进与后退扩张与收缩的感觉。 P121

2.3室内色彩設计要注意以下几点: P124

(1)、室内色彩要体现风格和个性

(2)、室内色彩要对心态的调节

(3)室内色彩的运用要考虑到关系色类与对比色類的运用

质是指质感是人对材料的一种基本感觉,是在视觉、触觉和感知心理的共同作用下人对材料所产生的一种主观感受。质感包括两个方面的内容:一是材料本身的结构表现和加工纹理二是人对材料的感知。

毕业设计(论文)是学生毕业前最后一个重要学习环节是学习深化与升华的重要过程。

它既是学生学习、研究与实践成果的全面总结又是对学生素质与能力的一次全面检验,而且还是对学苼的毕业资格及学位资格认证的重要依据

一、毕业设计(论文)资料的组成 A.毕业设计(论文)任务书;B.毕业设计(论文)成绩评定书;C.畢业论文或毕业设计说明书(包括:封面、中外文摘要或设计总说明(包括关键词)、目录、正文、谢辞、参考文献、附录);D.译文及原攵复印件;E.图纸、软盘等。

二、毕业设计(论文)资料的填写及有关资料的装订 毕业设计(论文)统一使用学校印制的毕业设计(论文)資料袋、毕业设计(论文)任务书、毕业设计(论文)成绩评定书、毕业设计(论文)封面、稿纸(在教务处网上下载用学校统一纸面格式,使用A4打印纸)

毕业设计(论文)资料按要求认真填写,字体要工整卷面要整洁,手写一律用黑或蓝黑墨水;任务书由指导教师填写并签字经院长(系主任)签字后发出。

毕业论文或设计说明书要按顺序装订:封面、中外文摘要或设计总说明(包括关键词)、目錄、正文、谢辞、参考文献、附录装订在一起然后与毕业设计(论文)任务书、毕业设计(论文)成绩评定书、译文及原文复印件(订茬一起)、工程图纸(按国家标准折叠装订)、软盘等一起放入填写好的资料袋内交指导教师查收,经审阅评定后归档

三、毕业设计说奣书(论文)撰写的内容与要求 一份完整的毕业设计(论文)应包括以下几个方面: 1.标题 标题应该简短、明确、有概括性。

标题字数要适當不宜超过20个字,如果有些细节必须放进标题可以分成主标题和副标题。

2.论文摘要或设计总说明 论文摘要以浓缩的形式概括研究课题嘚内容中文摘要在300字左右,外文摘要以250个左右实词为宜关键词一般以3~5个为妥。

设计总说明主要介绍设计任务来源、设计标准、设计原則及主要技术资料中文字数要在字以内,外文字数以1000个左右实词为宜关键词一般以5个左右为妥。

3.目录 目录按三级标题编写(即:1……、1.1……、1.1.1……)要求标题层次清晰。

目录中的标题应与正文中的标题一致附录也应依次列入目录。

4.正文 毕业设计说明书(论文)正文包括绪论、正文主体与结论其内容分别如下: 绪论应说明本课题的意义、目的、研究范围及要达到的技术要求;简述本课题在国内外的發展概况及存在的问题;说明本课题的指导思想;阐述本课题应解决的主要问题,在文字量上要比摘要多

正文主体是对研究工作的详细表述,其内容包括:问题的提出研究工作的基本前提、假设和条件;模型的建立,实验方案的拟定;基本概念和理论基础;设计计算的主要方法和内容;实验方法、内容及其分析;理论论证理论在课题中的应用,课题得出的结果以及对结果的讨论等。

学生根据毕业设計(论文)课题的性质一般仅涉及上述一部分内容。

结论是对整个研究工作进行归纳和综合而得出的总结对所得结果与已有结果的比較和课题尚存在的问题,以及进一步开展研究的见解与建议

结论要写得概括、简短。

5.谢辞 谢辞应以简短的文字对在课题研究和设计说明書(论文)撰写过程中曾直接给予帮助的人员(例如指导教师、答疑教师及其他人员)表示自己的谢意这不仅是一种礼貌,也是对他人勞动的尊重是治学者应有的思想作风。

6.参考文献与附录 参考文献是毕业设计(论文)不可缺少的组成部分它反映毕业设计(论文)的取材来源、材料的广博程度和材料的可靠程度,也是作者对他人知识成果的承认和尊重

一份完整的参考文献可向读者提供一份有价值的信息资料。

一般做毕业设计(论文)的参考文献不宜过多但应列入主要的文献可10篇以上,其中外文文献在2篇以上

附录是对于一些不宜放在正文中,但有参考价值的内容可编入毕业设计(论文)的附录中,例如公式的推演、编写的程序等;如果文章中引用的符号较多时便于读者查阅,可以编写一个符号说明注明符号代表的意义。

一般附录的篇幅不宜过大若附录篇幅超过正文,会让人产生头轻脚重嘚感觉

四、毕业设计(论文)要求 我校毕业设计(论文)大致有设计类、理论研究类(理科)、实验研究类、计算机软件设计类、经济、管理及文科类、综合类等,具体要求如下: 1.设计类(包括机械、建筑、土建工程等):学生必须独立绘制完成一定数量的图纸工程图除了用计算机绘图外必须要有1~2张(2号以上含2号图)是手工绘图;一份15000字以上的设计说明书(包括计算书、调研报告);参考文献不低于10篇,其中外文文献要在2篇以上

2.理论研究类(理科):对该类课题工科学生一般不提倡,各院系要慎重选题除非题目确实有实际意义。

该畢业设计报告或论文字数要在20000字以上;根据课题提出问题、分析问题提出方案、并进行建模、仿真和设计计算等;参考文献不低于15篇,其中外文文献要在4篇以上

3.实验研究类:学生要独立完成一个完整的实验,取得足够的实验数据实验要有探索性,而不是简单重复已有嘚工...

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本科毕业设计,读书笔记评语怎么写

读书笔记 即接触临床实践后有针对性阅读医学书籍 ,摘录各家学术觀点 汲取前人经验 ,积累实习同学自己的临床资料

目的为了提高医疗技术水平(包括临床和理论两方面) ,既能为以后自己的临床工莋打好基础 又能为顺利写好毕业论文收集素材。

1“勤”字为先读书笔记包括下述内...

致谢毕业设计是对我们知识运用能力的一次全面的考核也是对我们进行科学研究基本功的训练,培养我们综合运用所学知识独立地分析问题和解决问题的能力为以后撰写专业学术论文和笁作打下良好的基础。

本次设计能够顺利完成首先我要感谢我的母校——辽宁工程技术大学,是她为我们提供了学习知识的土壤使我們在这里茁壮成长;其次我要感谢土木与交通学院的老师们,他们不仅教会我们专业方面的知识而且教会我们做人做事的道理;尤其要感谢在本次设计中给与我大力支持和帮助的***老师,每有问题老师总是耐心的解答,使我能够充满热情的投入到毕业设计中去;还要感谢峩的同学们他们热心的帮助,使我感到了来自兄弟姐妹的情谊;最后还要感谢相关资料的编著者和给予我们支持的社会各界人士感谢您们为我们提供一个良好的环境,使本次设计圆满完成

总论、毕业设计到底做什么解读任务书开题报告工程概况结构布局构件尺寸初步確定结构计算简图的确定恒载计算活载计算风荷载计算竖向荷载导算重力荷载代表值结构的自振周期地震作用计算理解反应谱地震剪力减偅比调整结构侧移计算竖向荷载内力计算水平荷载内力计算活荷载不利布置、弯矩调幅内力组合内力调整最不利内力框架梁设计框架柱设計楼盖设计基础荷载基底面积计算基础冲切、配筋计算总结:展望...

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 “产业互联网的明天更多的是由‘觉醒’的传统产业中的企业家来发动的,我们会一直坚持和产业互联网创业者与投资人共同探索虽然这一路可能踉踉跄跄,但一定会收获颇丰
科技创新是未来经济发展的新动能,而智能商业将推动产业的升级改造未来将无智能不商业、无商业不智能。

所谓“智能商业”是指以AI技术支撑的决策支持系统,服务于组织中需要决策的各级人员具备实时、闭环、洎动识别问题、全局优化、自我进化等特征,目的在于提高企业决策的效率和质量增强企业在数字经济时代的竞争力。

为企业提供互联網服务时会涉及场景、数据和算法三个方面的问题徐茂栋将其形象地描述为,如果没有场景就缺少和用户的交互,缺少实时数据就缺少和用户之间的有效反馈,没有大数据相当于车没有油没有算法不能自我进化,相当于油没有车三大要素缺一不可。

目前我国对數字经济发展高度重视,中央层面强调要加快发展数字经济,推动实体经济和数字经济融合发展;加快完善数字基础设施推进数据资源整合和开放共享,保障数据安全加快建设数字中国,更好服务我国经济社会发展和人民生活改善

李朴民介绍,为推进数字经济发展加快数字中国建设,发改委认真贯彻落实党中央的决策部署近年来会同有关部门开展了四个方面的工作:一是推进实施“宽带中国”戰略,促进宽带网络等信息基础设施的全面布局;二是积极实施“互联网+”行动促进互联网创新成果与经济社会的融合;三是实施大数據战略,完善大数据发展的政策环境推动政务信息系统的整合共享,推动各行业数字化转型升级;四是积极开展数字经济国际合作以匼作共赢来拓展经济发展的新空间。

李朴民透露为了加快发展数字经济,未来将重点推动三方面的工作:一是持续完善政策环境制定絀台数字经济发展方面的政策性文件,研究进一步推进“互联网+”行动的政策措施;二是大力促进融合发展在协同制造、农业、医疗、養老、教育等领域,深入推进“互联网+”行动加快推进新型智慧城市建设,加速产业数字化转型;三是加快提升治理水平持续深化放管服改革,坚持包容审慎的原则放宽市场准入,创新监管方式同时严厉打击不正当的竞争行为,促进市场主体的公平竞争

本报记者還从工信部获悉,为保障数字中国建设我国还将实施一系列具体的措施,其中包括:开展网络强国建设三年行动启动一批战略行动和偅大工程;加快百兆宽带普及,推进千兆城市建设实现高速光纤宽带网络城乡全面覆盖、4G网络覆盖和速率进一步提升;完善国际通信网絡出入口布局,完成互联网网间带宽扩容1500G;推进5G研发应用补齐5G芯片、高频器件等产业短板,完成第三阶段测试推动形成全球统一5G标准;实施IPv6规模部署行动计划,推动下一代互联网建设和发展

 据介绍,智能制造是《中国制造2025》的主攻方向建立完善我国智能制造标准化笁作体系和工作机制,大力推进智能制造标准化工作对于实现我国智能制造跨越式发展具有重要意义。2016年8月标准委联合工信部成立了智能制造标准化协调推进组、总体组和专家咨询组,建立智能制造标准化协调推进的工作机制加强顶层设计,创新标准管理机制服务智能制造快速有效发展。总体组围绕制度建设、宣贯培训、重点标准立项、对外宣传、国际合作等5个方面开展了卓有成效的工作;专家咨詢组在提供我国智能制造标准化规划、体系和政策措施等方面咨询的同时协助开展智能制造标准立项评审和宣贯培训等工作。依托两部委工作机制标准委针对智能制造标准跨行业、跨领域的特点,充分发挥协调推进工作机制的作用组织总体组和专家咨询组积极开展相關工作,加强了部门间统筹协调有效整合了国内智能制造标准化组织机构,发挥了标准化各利益相关方的积极作用促进了中国制造转型升级、提质增效。在加快智能制造标准体系建设的同时我国智能制造标准化国际交流与合作不断深化,我国专家积极参与ISO和IEC等国际标准化工作主动发出中国声音,提出中国建议实现了中国智能制造领域国际标准的新突破。为落实中德两国达成的共识成立的中德智能淛造标准工作组分别于2017年6月和12月在青岛和杭州召开第四、五次工作组全会,发布了6项合作研究成果推进标准互认、共同制定国际标准。

据了解会议听取了智能制造标准化总体组和专家咨询组2017年工作总结及2018年工作计划的报告。中国电子技术标准化研究院的专家介绍了《智能制造标准体系建设指南(2018年版)》《智能制造标准化》编写计划和即将在全国范围内开展宣贯培训的情况根据《智能制造标准体系建设指南(2018年版)》,2018年我国将累计制修订150项以上智能制造标准和行业标准,基本覆盖基础共性标准和关键技术标准;到2019年累计制修訂300项以上智能制造标准和行业标准,全面覆盖基础共性标准和关键技术标准逐步建立较为完善的智能制造标准体系。来自工信部、标准委等部门以及智能制造标准化专家咨询组、总体组相关标准化技术委员会、行业协会、企业、高校和科研院所的代表共80余人参加会议

工業互联网兼容吸收了互联网技术、服务、思维和工业技术工艺,是制造业和互联网融合发展的产物是新工业革命时代不可或缺的工业基礎设施,是推动工业转型升级、推进高质量发展、构建现代经济体系至关重要的抓手工业互联网正在开启智能工业发展新时代,将彻底偅塑整个生产制造体系塑造工业新型生产力,重构新型生产关系为产业转型升级、发展数字经济、构建现代经济体系提供强大支撑动仂。

工业互联网兼容吸收了互联网技术、服务、思维和工业技术工艺是制造业和互联网融合发展的产物,是新工业革命时代不可或缺的笁业基础设施是推动工业转型升级、推进高质量发展、构建现代经济体系至关重要的抓手。发展工业互联网对于发展先进制造业、拓展網络经济新空间、推进制造强国和网络强国建设都具有十分重要意义

发展工业互联网的重大意义

工业互联网将成为推进两化(信息化和笁业化)深度融合的催化器。网络应用是信息化建设的推动力工业互联网应用将开启两化深度融合发展新时代,为推进两化深度融合注叺新动能工业互联网以业务内外协同为抓手,倒逼工业企业加快研发设计、生产制造、仓储物流、经营销售等信息化改造加快企业数芓化、软件化、网络化推进步伐,促进网络互联互通、系统整合共享、数据自由流动纵观海尔、三一重工等信息化标杆企业,无一不是笁业互联网平台的先行者企业通过工业互联网平台,打通了内外数据流通渠道建立了以数据创新应用为导向的企业信息化推进机制。

笁业互联网将成为加强产业资源整合的连接器新一代信息技术促进了产业竞争模式不断升级和演化,工业互联网正在开启新一轮产业竞爭模式工业互联网为产业资源整合带来了新机遇,工业互联网平台构建起了产业生态圈中的信息交换核心枢纽促进了产业资源快速集聚、有效整合和高效利用,成为核心企业产业互联网时代塑造竞争新优势的重要抓手工业互联网平台以开放接入模式,整合了研发设计、生产制造、仓储物流、经营销售等各个领域资源促进了产业生态圈各方供需对接,优化了各方资源配置

工业互联网将成为推动制造業业态创新的孵化器。工业互联网为制造业发展创造了新的网络运行空间打通了车间、仓储、市场三者之间信息流动快速渠道,构建起叻生产、物流和需求之间的信息流动和利用机制使得各环节获取和传递信息成本大大降低,驾驭和利用信息能力大大增强极大地促进叻制造业业态创新。个性化定制、用户全程参与、即时生产、网络制造、远程监测、在线维护等新制造和新服务模式得益于信息获取和利用成本的大幅降低,将得到大规模广泛应用工业互联网应用将培育大量基于网络的制造业信息服务,促进面向制造业的生产性网络信息服务业的繁荣和深度创新为新制造模式和服务模式的发展提供更多的技术、平台、应用和服务等重要支撑,成为制造业业态创新的重偠动能来源

工业互联网将成为推进制造业供给侧改革的助推器。制造业是供给侧结构性改革的主战场推进制造业供给侧结构性改革是形成中国经济增长新动力和经济发展新优势的重要举措。工业互联网应用为制造业推进供给侧结构性改革提供了重要契机打通了供给侧囷需求侧之间信息流通渠道,改变了以前盲目化、大规模、批量化、备货式的生产制造模式依托网络和大数据,实现了有计划、化、个性化、零库存生产供给和需求之间的需求对接和信息匹配能力极大增强,有效地推动了产品和服务供给模式的创新

工业互联网将成为嶊进智能工业发展的加速器。智能工业是现代工业的发展趋势是新一轮工业革命各国竞相抢占的战略制高点。工业互联网应用打通了工業企业研发设计、生产制造、仓储物流、经营销售等各环节数据流通的血管让企业总控中心大脑能够依托网络数据信息采集和分析,实現对企业整体运行的有机管控制造效率、产品质量、生产成本、资源消耗、采购仓储、经营销售等各方面的大幅改善和优化,企业数字囮、软件化、网络化、智能化运行水平全面提升

推动工业互联网平台发展的重要举措

工业互联网平台是工业互联网体系的核心,技术和笁艺复杂准入门槛比较高,是各国新一轮工业革命竞争中的战略制高点我国必须发挥体制机制、大国大市场等优势,加快推动制造业囷互联网深度融合以系统性推进工业互联网平台建设和应用来抢占发展先机。

当前我们处于一个数据爆炸的时代,人工智能是时下非瑺火热的话题在万物智能互联的新时代,互联的物体越来越多、越来越智能并由此产生出汹涌而来的数据洪流。驾驭数据洪流是实体經济转型的关键为了帮助企业更好应对数据时代的挑战,至顶网联合英特尔以及合作伙伴推出了《新至强决胜数据未来》系列对话节目邀请业界嘉宾畅谈他们眼中的数据时代以及应对之道。本期我们邀请到中科曙光副总裁兼存储事业部总经理惠润海,展望数据洪流下嘚存储变革以及对策

数据洪流下的数字化转型

在惠润海看来,数据大爆炸给处于数字化转型中的企业既带来了机遇也带来了挑战

在新經济模式下企业要想获得长期快速的发展,必须要面对业务模式的转变挑战数据爆炸则为企业的业务创新提供了基础,以数据为基础讓数据驱动业务创新是企业在当今时代的重要生存之道。其次从数据中挖掘价值,从而带来业务的快速增长是企业在数据时代的一大机遇

虽然,数据具有如此多的好处但是企业也面临诸多挑战。惠润海表示数据洪流给企业带来了三个方面的挑战:一是海量数据的有效管理,这是企业以前不曾遇到的挑战这需要企业有相应的IT架构来满足快速增长数据的需求;二是数据人才的短缺,数据人才的培养和儲备是企业面临的另外一大挑战;三是数据安全数据是一个企业的财富,如何实现数据安全保障是企业需要思考的

特别是在IT架构方面,为了应对数据爆炸企业需要更新已有的IT架构。在以前企业可以通过建设数据中心来满足IT需求。但是在大数据时代新的业务模式下企业需要对传统的IT架构进行很大的转变。

为此惠润海认为,企业首先应该要简化IT架构太复杂企业驾驭起来就非常困难。因为随着数据爆炸性增长对IT系统的需求越来越高,管理势必会越来越复杂如果你不采取措施把IT系统的整体架构进行简化,后续的管理问题就会非常困难然后是智能化,现在人工智能的兴起对于企业来说创造了新的业务模式企业的IT架构必须对这些需求做出智能化的反映,加快业务增长的速度

具体到存储,惠润海说企业面临越来越多的数据,而且数据类型更加多样化同时,应用对于存储的需求也越来越多样化有的可能是需要比较高的IO带宽,有的特别需要非常高的IOPS每秒响应的请求数据需要特别大,这就需要我们的存储系统更加贴近应用、更加智能化来适应这种不同应用需求对存储的要求。

其次是成本如果还是按照以前的存储系统来应用数据爆炸,那么企业的IT成本会变得非常高这显然是行不通的,企业需要寻求更加有效的存储解决方案来应用数据爆炸

然后是管理,如果说以前企业面对的是TB级数据现茬企业面对的则是PB级,应对这种海量数据管理的时候必须要用更简化的方式

是扩展性,现在数据增长非常迅速未来你的IT架构必须能够應对快速增长的数据需求,这就要求扩展性非常好可以在线轻松扩展,而且部署速度要非常迅速

惠润海补充说,在存储规划方面企業需要注意两点。一是要考虑得更长远因为现在数据的增长非常迅速,IT系统的建设必须考虑未来几年数据的增长然后根据这些数据的苼命周期来整体把握你的存储架构。第二个是预留更多的可能性未来你对于数据的管理和处理,数据价值的挖掘需要预留更多的接口,否则未来你一旦有一些新的想法想要实现你可能要付出非常大的成本。

毋庸置疑我们处于一个云时代。到2020年90%的企业将实施包含公有云和私有云资源的混合战略。惠润海表示云对于企业业务的发展至关重要,特别是混合云契合了企业IT的发展需求分布式存储、软件定义存储、超融合架构等新的存储架构不断涌现,也在某种程度上解决了我们混合云对于存储的需求

IDC的数据显示,一家大型杂货店零售商通过部署软件定义存储解决方案可以带来92%的性能提升,资本支出降低80%占用空间降低90%。对于企业来说构建一个敏捷、高效、易于访问的面向未来的存储势在必行。

混合云对于存储的需求具体体现在横向扩展而且可以在线实时扩展,保证它的容量和性能能够滿足混合云的要求因为云的架构就要求平滑的实时扩展能力。另外混合云对于存储的性能要求也比较高。传统存储只是提供了基本的IOPS囷带宽的能力而混合云需要传统存储架构进行升级,否则可能会成为混合云架构的一个瓶颈

在惠润海看来,现在是存储大变革的时代比如超融合架构、软件定义存储、闪存等。超融合架构在一个统一的硬件平台上实现了计算能力和存储能力的匹配使得我们的管理更加简单。而软件定义存储可以作为超融合系统里面的存储解决方案也可以作为混合云架构里面独立的存储系统来使用,它的这种分布式架构保证了存储性能和容量可以实时在线横向扩展从而满足混合云架构对存储的性能需求。对于传统存储和分布式存储惠润海认为这兩种存储架构在企业中是共存的状态,相互补充

其次,闪存应用在混合云整个架构里面起到非常重要的作用传统磁盘已经成为整个混匼云架构IO的一个瓶颈,闪存的大量使用可以优化存储性能不让存储性能成为整个混合云架构的一个瓶颈,而且闪存对于IOPS的提升具有非常高的作用所以说现在混合云的存储系统里面大量在使用闪存。

开关柜:是指按一定的线路方案将一次设备、二次设备组装而成的成套配電装置是用来对线路、设备实施控制、保护的,分固定式和手车式而按进出线电压等级又可以分高压开关柜(固定式和手车式)和低壓开关柜(固定式和抽屉式)。开关柜的结构大体类似主要分为母线室、断路器室、二次控制室(仪表室)、馈线室,各室之间一般有鋼板隔离

内部元器件包括:母线(汇流排)、断路器、常规继电器、综合继电保护装置、计量仪表、隔离刀、指示灯、接地刀等。

又叫受电柜是用来从电网上接受电能的设备(从进线到母线),一般安装有断路器、CT、PT、隔离刀等元器件

也叫馈电柜或配电柜,是用来分配电能的设备(从母线到各个出线)一般也安装有断路器、CT、PT、隔离刀等元器件。

也叫母线分断柜是用来连接两段母线的设备(从母線到母线),在单母线分段、双母线系统中常常要用到母线联络以满足用户选择不同运行方式的要求或保证故障情况下有选择的切除负荷。

电压互感器柜一般是直接装设到母线上,以检测母线电压和实现保护功能内部主要安装电压互感器PT、隔离刀、熔断器和避雷器等。

是用来隔离两端母线用的或者是隔离受电设备与供电设备用的它可以给运行人员提供一个可见的端点,以方便维护和检修作业由于隔离柜不具有分断、接通负荷电流的能力,所以在与其配合的断路器闭合的情况下不能够推拉隔离柜的手车。在一般的应用中都需要設置断路器辅助接点与隔离手车的联锁,防止运行人员的误操作

也叫补偿柜,是用来作改善电网的功率因数用的或者说作无功补偿,主要的器件就是并联在一起的成组的电容器组、投切控制回路和熔断器等保护用电器一般与进线柜并列安装,可以一台或多台电容器柜並列运行

电容器柜从电网上断开后,由于电容器组需要一段时间来完成放电的过程所以不能直接用手触摸柜内的元器件,尤其是电容器组;在断电后的一定时间内(根据电容器组的容量大小而定如:1分钟),不允许重新合闸以免产生过电压损坏电容器。

作自动控制功能时也要注意合理分配各组电容器组的投切次数,以免出现一组电容器损坏而其他组却很少投切的情况。

主要用来作计量电能用的(千瓦时)又有高压、低压之分,一般安装有隔离开关、熔断器、CT、PT、有功电度表(传统仪表或数字电表)、无功电度表、继电器、以忣一些其他的辅助二次设备(如负荷监控仪等)

又叫封闭式组合电器柜,它是将断路器、隔离开关、接地开关、CT、PT、避雷器、母线等封閉组合在金属壳体内然后以绝缘性能和灭弧性能良好的气体(一般用六氟化硫SF6)作为相间和对地的绝缘措施,适用于高电压等级和高容量等级的电网中用作受配电及控制。

正常工作情况下断路器处于合闸状态(特殊应用除外),接通电路当进行自动控制或保护控制操作时,断路器可以在综保装置控制下进行电路的分断或接通操作

断路器不仅可以通断正常的负荷电流,而且能够承受一定时间的短路電流(数倍甚至几十倍的正常工作电流)并可以分断短路电流,切除故障线路和设备

所以说,断路器的主要功能就是分断和接通电路(包括分断和接通正常电流、分断短路电流)

由于在分断和接通电路的过程中,断路器的动触头与静触头之间不可避免的要产生电弧為了保护触头,减少触头材料的损耗和可靠分断电路必须采取措施来尽快熄灭电弧,其中一种就是采用不同的灭弧介质填充到断路器的動、静触头间

按灭弧介质的不同断路器可以分为:油断路器(多油、少油)、六氟化硫(SF6)断路器、真空断路器、空气断路器等。我们茬工程中经常接触到的高低压开关柜里的主要一次设备就是断路器

由于断路器的动、静触头一般都是被包在充满灭弧介质的容器中,所鉯断路器的分、合状态不可以直接判断一般是通过断路器的辅助器件(如分合位指针等)来判别。

隔离刀闸(或称隔离开关)由于有明顯的断口可以识别接通或分断主要是用来隔离高压电源的,以保证线路和设备的安全检修能分断的电流很小(一般只有几个安培)。甴于没有专门的灭弧装置所以它不能用来分断故障电流和正常工作电流,不允许带负荷进行分断操作

熔断器是一种简单的电路保护电器其原理是当流经熔断器的电流达到或超过定值一定时间后,本身的熔体熔化切断电路。其动作原理简单安装方便,一般不单独使用主要用来配合其他电器使用。

一是电流要达到一定值该值在熔断器出厂前已经做好,无法更改;

二是电流达到一定值后要经过一定的時间该时间也是厂家做好的,无法更改但是类型很多,包括延时动作、快速动作、超快速动作等;

三是动作后本体损坏不能重复使鼡,必须更换;

熔断器是否熔断可以通过熔断指示器判别也可通过熔体外观上判别;常用的保险丝、保险管都属于该类电器范围。

负荷開关具有简单的灭弧装置灭弧介质一般采用空气,可以接通和分断一定的电流和过电流但是不能分断短路电流,不能用来切断短路故障所以不允许单纯用负荷开关来替代断路器;如果要采用负荷开关,必须与前面提到的高压熔断器配合使用(实际上往往用熔断器和负荷开关串联使用用作简单的过负荷保护,以降低工程造价)

负荷开关与隔离刀类似,都有明显的断开间隙可以很容易的判别电路是處于接通还是断开状态

简单的说,变压器就是利用交变电磁场来实现不同电压等级转换的设备(实际上是电能的转换)其变换前后的电壓不发生频率上的变化。按照其用途可以分很多种如电力变压器、整流变压器、调压器、隔离变压器,以及CT、PT等我们在工程现场经常遇到的是电力变压器。

与变压器相关的一些主要的技术参数包括:

(1)额定容量:指额定工作条件下变压器的额定输出能力(等于U×I单位为kVA);

(2)额定电压:空载、额定分接下,端电压的值(即一次、二次侧电压值);

(3)空载损耗:空载条件下变压器的损耗(也叫鐵耗);

(4)空载电流:空载条件下,一次侧线圈流过的电流值;

(5)短路损耗:一次侧通额定电流二次短路时所产生的损耗(主要是線圈电阻产生的);

(6)分接(抽头)的概念:

为适合电网运行需要,一般的变压器高压侧都有抽头这些抽头的电压值都是用额定电压嘚百分比表示的,即所谓的分接电压例如,高压10kV的变压器具有±5%的抽头就是说该变压器可以运行在三个电压等级:10.5kV(+5%)、10kV(额定)、9.5kV(-5%)。一般来说有载调压变压器的抽头数(分接点)较多,如7分接点(±3×2.5%)和9分接点(±4×2%)等由于不能够完全保证分接开关的同步切換,所以有载调压变压器一般不能够并联运行

电力系统中产生机器能或热能的负荷。但是负载中纯阻性的负荷只消耗有功功率如电热、电炉、照明等电力负荷完全是有功负荷。而异步电动机、同步电动机的负载中既消耗有功功率同时又消耗无功功率,其中作功产生机器能的部分属有功负荷有功负荷要由发电机有功功率来供应。

在电力负载中不作功的部分只在感性负载中才消耗无功功率。如:变压器、电动机、空调、冰箱等所以在发电机输出有功功率的同时,还需要提供无功功率

无功功率不能满足电网时,系统的电压将会下降为了满足用户的需求,所以在变电所里要安装无功补偿器来保持无功功率的平衡,这样才能维持电压水平

电力系统中备用容量的组荿部分之一。由于发电设备可能发生临时性或性的故障而影响供电所以系统必须设置一定数量的事故备用电源,来确保电力设施的安全.

為了防止系统失步和事故扩大将完整的电力系统分解为几个不再同步运行的独立系统的一种措施。解列后某些局部系统可能会发生功率鈈足频率和电压的下降因此需要切除部分负荷,来防止整个系统的稳定遭到破坏

互感器实际上就是一种特殊的变压器,主要用来从电氣上隔离一次回路与控制回路从而扩大二次设备(仪表、综保等)的使用范围。

采用PT/CT可以避免一次回路的高电压/大电流直接进入到二次控制设备(如:仪表、综保装置等)也可以防止由于控制设备故障影响一次回路的运行。

1)电流互感器(CT、AV)的特点是:

一次侧绕组N1粗洏少、二次侧绕组N2细而多二次侧的额定电流I2一般为5A(根据N1I1=N2I2可以近似算出一次侧电流I1,或者根据一次侧电流I1选择相应变比的电流互感器)由于CT在工作时一次绕组和二次绕组都是分别串联在一次回路与二次控制回路中的,根据变压器的特性U1I1=U2I2可以得出二次侧在工作时的笁作电压,该电压在开路时非常大故CT是不允许开路的。按照用途来划分通常可以分为保护和测量用CT。测量CT在一次回路出现短路故障时容易饱和,以限制二次电流(二次绕组侧电流I2)过大达到保护综保装置的目的;而保护CT在一次回路出现短路故障时,不应出现保护现潒以保证综保装置可靠动作。

2)变比:变压器高压侧绕组与低压侧绕组匝数之比称为变比近似可用高压侧与低压侧额定电压之比表示。

3)电压互感器(PT、AV)的特点是:

一次绕组匝数N1多二次绕组匝数N2少,相当于一个降压变压器(二次侧额定电压一般为100V)由于PT在工作时┅次绕组和二次绕组都是分别并联在一次回路和二次控制回路电压线圈的,而由于电压线圈的阻抗很大所以PT二次侧的电流非常小,二次繞组近似于空负荷状态;但二次绕组本身的阻抗是很小的所以如果二次绕组短路,则将会导致非常大的二次侧电流(N1I1=N2I2)故PT的二次绕組不能够短路。

手车和抽屉分别是高压开关柜和低压开关柜的一部分分别安装高压断路器和低压断路器及其继电器等元器件。由此划分絀手车式开关柜(高压)和抽屉式开关柜(低压)他们与固定式开关柜的功能是基本相同的,主要区别是方便了维护和检修(手车和抽屜都可以通过机械操作机构摇把来推进、拉出)手车和抽屉一般都有工作(正常运行时)、试验(试投运和现场试验时)和退出(维护、检修时)三种位置状态。

接地刀(也叫接地开关)主要:一是用来在线路和设备检修时为确保人员安全进行接地用的;二是可以用来囚为地造成系统的接地短路,达到控制保护的目的

个作用很好理解,不做介绍第二个作用是这样的:接地刀通常是接在降压变压器的高压侧,当受电端发生故障或者变压器内部故障时接地刀开关应自动闭合,造成接地短路故障迫使送电端(上端)断路器迅速动作,切断故障所以说这是个人为的接地短路故障,目的就是保证送电端的断路器能够快速动作

接触器是一种用于远距离频繁接通和开断交矗流主电路及大容量控制电路的电器,主要控制对象是电动机、照明、电容器组等分交流接触器和直流接触器。与断路器相比不同之處在于:动作频率非常高(因此要求其电气寿命和机械寿命足够长);有较高的的开断和接通容量,但是一般用在1kV及以下的电压等级中無法与断路器的几十千伏、几百千伏相比。

继电器是用来在控制回路中控制其他电器(一般是一次电气主设备)动作或在主电路中作为保護用以及作信号转换用的电器只适用于远距离的分断、接通小容量控制回路,比如:交流/直流电流继电器、电压继电器、时间继电器、Φ间继电器、热继电器等

1)型式试验:对按照某一设计要求而制造的一个或多个器件或设备所进行的试验,用以检验这一设计要求是否苻合一定的规范

2)常规试验:也叫出厂试验,对每个器件或设备在制造中或完工后所进行的试验用以判明器件或设备是否符合某项标准。

3)介质试验:是检验介质电气特性的各种试验的总称包括:绝缘、静电、耐压等。

抽样试验:对一批产品中随机抽取的若干样品进荇试验也是用来判明样品是否符合某项标准的。

4)寿命试验:确定产品在规定条件下可能达到的寿命的试验或者是为评价分析产品的壽命特征而进行的试验,属破坏性试验

5)耐受试验:在包括一定时间内为一定目的所采取的特定运行等规定条件下,对产品进行的试验如反复操作、短路、过电压、振动、冲击等,属破坏性试验

6)投运试验:在现场对产品所进行的试验,用以证明安装是正确的产品運行是正常的。

一、断路器跳闸重新合闸失败

首先确定断路器是否为非事故跳闸,非事故跳闸系指未发生短路和过载故障而跳闸断路器不能合闸的原因较多,首先要确定是线路短路和过载原因引起的跳闸还是断路器自身或控制回路有故障。按如下步骤确定故障原因艏先观察一次线路有无被烧黑、烧烂的导线和接点,闻有无异味低压柜内有关的二次控制回路有无故障。如发现故障点排除后即可正瑺运行;如没有发现明显故障点,在无负载情况下断路器合闸此时如断路器脱扣仍不能投入运行,则断路器本身存在故障;如断路器合閘则断路器本身无故障。则依次检测个分支线路故障

断路器在运行中没有发生短路或接地等现象,也没有发生过载却莫名其妙的跳閘了,一般就是失压脱扣器或控制器出现故障失压脱扣器的故障一般为电源模块烧毁。电源模块长期处于带电工作状态因此很容易发苼故障。检查的方法可用人工强行使失压脱扣器衔铁吸合如断路器合上后不再断开,即为失压脱扣器的故障解决的方法只能是拆掉失壓脱扣器和电源模块,此时断路器就能正常工作了以后可根据实际需要,考虑更换新的失压脱扣器的电源模块如果失压脱扣器为助吸式,要注意失压脱扣器铁芯撞针的长度可以通过调节撞针的长度,使失压脱扣器处于正确位置即只有当电源电压下降到额定电压的40%以丅时,失压机构动作开关才跳闸

智能控制器发生故障后,一般会出现手动可合闸电动不能合闸,三段保护功能及其它保护功能失灵现潒智能控制器故障一般是由于电压过高造成烧毁。一般厂家按照有关标准额定工作电压按照400V的标准设计,但实际运行中到了后半夜鼡电量下降时,如变压器未做调压处理电压往往会达到420V及以上,很容量使智能控制器因高电压而烧毁控制器另外一个常见问题是故障記忆如果得不到及时清除,即使电网故障已排除解决断路器仍认为电网有故障而手动和电动均会合不上闸。此时只能按照使用说明书上嘚操作清除故障记忆后复位,方可正常工作一般人员不会想到是因为这个合不上闸,往往查不出故障原因或者知道了这个原因,但洇清除操作过于复杂而只能找专业技术人员带来不必要的停电。解决的方法是厂家应开发出操作更简单直观的耐压性能更好的控制器哃时加强操作人员的技术培训。

操作机构故障往往由于机构不紧凑弹簧和连杆配合不好,或者弹簧错位甚至掉落,造成手动电动都合鈈上闸解决方法各不相同,根据维修人员的经验在检查时仔细观察各机械部件有没有脱落、变形损坏,进行相应的复位调整修复如連杆大件损坏无法修复的,则只能联系厂家派技术人员修理或更换相关部件

五、分断能力不足或导电性能不良造成的事故

极个别断路器洇为触头或灭弧装置质量问题,实际分断能力达不到理论值当出现线路短路时致电弧烧毁断路器的情况发生。导电性能不良往往由于接觸面不清洁、接触面太小及接触压力不足、触头脱落卡阻、接触处螺丝钉松动等原因造成导电性能不良严重的会发生低压电网断相运行。

六、按下跳闸按钮断路器拒绝分断

断路器拒绝分断可能有以下几种故障。

1.按钮故障:按钮机械故障或导线接点接触不良都会使跳閘回路不通,导致分励脱扣线圈无电衔铁不能吸合,断路器也就不能分断可选择替换按钮开关。

2.分励脱扣器故障:分励脱扣线圈开蕗或短路衔铁吸合存在障碍等,均影响断路器的脱扣所以,要定期检查分励脱扣器清除影响衔铁吸合的障碍物,发现有开路或短路嘚线圈要及时更换以保证在需要断开电路时,能使断路器快速分断

3.自由脱扣机构故障:自由脱扣机构的脱扣半轴与跳扣的接触面过夶(一般应在2~3mm2),会使断路器拒绝分断因此利用调节螺钉,使脱扣半轴转动一定角度达到2~3mm2接触面的要求,并在接触面上涂低温极压脂以减少摩擦力,利于脱扣

断路器是指能够关合、承载和开断正常回路条件下的电流并能关合、在规定的时间内承载和开断异常回路条件下的电流的开关装置。断路器按其使用范围分为高压断路器与低压断路器高低压界线划分比较模糊,一般将3kV以上的称为高压电器 断蕗器可用来分配电能,不地启动异步电动机对电源线路及电动机等实行保护,当它们发生严重的过载或者短路及欠压等故障时能自动切斷电路其功能相当于熔断器式开关与过欠热继电器等的组合。而且在分断故障电流后一般不需要变更零部件目前,已了广泛的应用 電的产生、输送、使用中,配电是一个极其重要的环节配电包括变压器和各种高低压电器设备,低压断路器则是一种使用量大面广的电器

接触器分为交流器(电压AC)和直流器(电压DC),它应用于电力、配电与用电器广义上是指工业电中利用线圈流过电生磁场,使触头閉合以达到控制负载的电器。

断路器是起保护作用的能熄灭电弧,有分段能力器是利用线圈来控制电路的通断,器通电后常开的僦闭上了,长闭的打开这样来控制。 1、断路器主要做保护它的保护目前比较常用的是三段保护,既过载保护、短路短延时、短路长延時还有一些欠压、过压等保护功能。具体视品牌、型号而定它的分合闸可以手动也可电动。安装有固定式、抽屉式等根据电流的大尛和工作电压的等级可以分多种。 2、断路器器主要做工业控制用一般负载以电机居多,当然会有一些加热器、做双电源切换等使用在器的通断是通过控制线圈电压来实现的。根据灭弧的不同结构可以分为真空器和普通器根据不同的控制电压可以分为直流器和交流器,咜的主要附件为辅助触点

断路器和空气开关的区别_断路器和隔离开关的区别?

有很多朋友经常会问断路器和空气开关的区别在哪里高壓是断路器,低压是空气开关其实这个问题并不能这么界定,正确来说断路器要么高压断路器要么中压,要么低压断路器严格来说涳气开关是各种断路器的其中一种,断路器有真空断路器和SF6断路器它的开断电流要比普通的空气开关大,开断容量也要更大真空断路器一般用于6KV的,SF6断路器用于500KV变电站两者都用直流110V作为控制电源,由控制触发才会一般的空开用在380/220,相当于刀闸人们一般说的空气开關确实就是指低压断路器,那么我们来详细解答下空气开关、断路器以及隔离开关这三大至关重要的电路的区别吧!

1、空气开关工作原理 當线路发生短路或严重过载电流时短路电流超过瞬时脱扣整定电流值,电磁脱扣器产生足够大的吸力将衔铁吸合并撞击杠杆,使搭钩繞转轴座向上转动与锁扣脱开在反力弹簧的作用下将三副主触头分断切断电源。 当线路发生一般性过载时过载电流虽不能使电磁脱扣器,但能使热元件产生一定热量双金属片受热向上弯曲,推动杠杆使搭钩与锁扣脱开将主触头分断,切断电源 2、空气开关的作用 在囸常情况下,过电流脱扣器的衔铁是释放着的;一旦发生严重过载或短路故障时与主电路串联的线圈就将产生较强的电磁吸力把衔铁往丅吸引而顶钩,使主触点断开欠压脱扣器的工作恰恰相反,在电压正常时电磁吸力吸住衔铁,主触点才得以闭合一旦电压严重下降戓断电时,衔铁就被释放而使主触点断开当电源电压恢复正常时,必须重新合闸后才能工作实现了失压保护。 二、断路器和空气开关嘚区别_断路器和隔离开关的区别----断路器详解 断路器:是指能够关合、承载和开断正常回路条件下的电流并能关合、在规定的时间内承载和開断异常回路条件下的电流的开关装置 1、断路器工作原理 当短路时,大电流(一般10至12倍)产生的磁场克服反力弹簧脱扣器拉动操作机構,开关瞬时跳闸当过载时,电流变大量加剧,双金属片变形到一定程度推动机构(电流越大时间越短)。 2、断路器的作用 切断和接通负荷电路以及切断故障电路,防止事故扩大保证运行。而高压断路器要开断1500V电流为A的电弧,这些电弧可拉长至2m仍然继续不熄灭故灭弧是高压断路器必须解决的问题。 3、低压断路器(自动空气开关)作用及功能 低压断路器也称为自动空气开关可用来接通和分断負载电路,也可用来控制不起动的电动机它功能相当于闸刀开关、过电流继电器、失压继电器、热继电器及漏电保护器等电器部分或全蔀的功能总和,是低压配电网中一种重要的保护电器

是用在主电路上,控制单一设备如某台电机,也是一种开关但它能被控制,如鼡继电器控制适合作,但一般容量比较小没有保护功能,事故时不能自己跳闸;

断路器:也是用在主电路上即可控制单一设备,又鈳控制多个设备但不适合,容量可作的很大有保护功能,事故时能自己跳闸;

继电器:是辅助电路上的不能通过大电流,是典型的“小”东西控制“大”东西

举一个例子,某一条线路带一个小型电机电机开5分钟停5分钟;这要在线路的出口安装断路器,当电机出现問题时及时跳闸在电机的电源入口处串入接器,用它实际控制电机的开、停用继电器组成5分钟延时电路,来控制器

脱扣器、断路器嘚区别是什么? 脱扣器是开关断路器或者是热继电器里面的一个机构,通俗的说就是监控电路的某些量到达一定程度的时候就触发脱扣目嘚是去控制电路的分断。 器分为交流器(电压AC)和直流器(电压DC)它应用于电力、配电与用电。器广义上是指工业电中利用线圈流过电苼磁场使触头闭合,以达到控制负载的电器 断路器是指能够关合、承载和开断正常回路条件下的电流并能关合、在规定的时间内承载囷开断异常回路条件下的电流的开关装置。断路器按其使用范围分为高压断路器与低压断路器高低压界线划分比较模糊,一般将3kV以上的稱为高压电器 断路器可用来分配电能,不地启动异步电动机对电源线路及电动机等实行保护,当它们发生严重的过载或者短路及欠压等故障时能自动切断电路其功能相当于熔断器式开关与过欠热继电器等的组合。  离控制、通断的负载主要用于电机启动、停机控制.是一種控制用开关 2、断路器:能够接通、承载和分断正常电路条件下电流;也能在规定的非正常条件下,接通、承载一定时间和分断电流的一種机械开关电器可实现过载、短路保护主要用于负载和短路的保护,是一种保护用开关 3、继电器:是用于控制回路的,一个继电器往往囿几对常开/常闭节点可以用于不同的控制回路,它的节点不能通过大电流一般不用于动力回路;器类似于断路器 ,是用弱电来控制接通戓者切断强电的,主要用于动力回路继电器,器应该说是同一类型的器件,通过线圈而达到小电流控制大电流的作用而断路器就是通常說的自动开关,是一种开关器件它具有分断负载电流的作用。

断路器和器都是用来接通和断开电路的

器器(Contactor)是指工业电中利用线圈流过電生磁场,使触头闭合以达到控制负载的电器。器由电磁(铁心静铁心,电磁线圈)触头(常开触头和常闭触头)和灭弧装置组成其原理是当器的电磁线圈通电后,会产生很强的磁场使静铁心产生电磁吸力吸引衔铁,并带动触头:常闭触头断开;常开触头闭合两鍺是联动的。当线圈断电时电磁吸力消失,衔铁在释放弹簧的作用下释放使触头复原:常闭触头闭合;常开触头断开。 断路器断路器按其使用范围分为高压断路器和低压断路器高低压界线划分比较模糊,一般将3kV以上的称为高压电器 低压断路器又称自动开关,俗称空氣开关也是指低压断路器它是一种既有手动开关作用,又能自动进行失压、欠压、过载、和短路保护的电器它可用来分配电能,不地啟动异步电动机 对电源线路及电动机等实行保护,当它们发生严重的过载或者短路及欠压等故障时能自动切断电路其功能相当于熔断器式开关与过欠热继电器等的组合。而且在分断故障电流后一般不需要变更零部件已了广泛的应用。 继电器继电器是一种电控制器件咜具有控制(又称输入回路)和被控制(又称输出回路)之间的互动关系。通常应用于自动化的控制电路中它实际上是用小电流去控制夶电流运作的一种自动开关。故在电路中起着自动调节、保护、转换电路等作用 断路器,接触器,负载开关,隔离开关,区别 1、隔离开关在电路中起明显断开点的作用,以保证时人员的,一般只能切断线路的空载电流,不能切断负荷电流和短路电流;负荷开关也起隔离作用,但能切断负荷电鋶; 2、断路器能切断负荷电流和短路(故障)电流,故障时能够自动跳闸;某些型号的断路器也具有隔离功能,可以作为隔离电器使用. 3、接触器分为交流器(电压AC)和直流器(电压DC)它应用于电力、配电与用电。器广义上是指工业电中利用线圈流过电生磁场使触头闭合,以達到控制负载的电器 4、负荷开关是介于断路器和隔离开关之间的一种开关电器,具有简单的灭弧装置能切断额定负荷电流和一定的过載电流,但不能切断短路电流 器的功能是什么,和开关有什么区别 器分为交流器(电压AC)和直流器(电压DC),它应用于电力、配电与用电器广义上是指工业电中利用线圈流过电生磁场,使触头闭合以达到控制负载的电器。 在电工学上因为可快速切断交流与直流主回路囷可地接通与大电流控制(达800A)电路的装置,所以经常运用于电动机做为控制对象也可用作控制工厂设备、电热器、工作母机和各样电仂机组等电力负载,器不仅能接通和切断电路而且还具有低电压释放保护作用。器控制容量大适用于作和远距离控制,是自动控制中的偅要元件之一。 在工业电气中器的型号很多,工作电流在5A-1000A的不等其用处相当广泛。

开关的词语解释为开启和关闭它还是指一个可以使电路开路、使电流中断或使其其他电路的电子元件。常见的开关是让人作的机电设备其中有一个或数个电子接点。接点的“闭合”(closed)表示电子接点导通允许电流流过;开关的“开路”(open)表示电子接点不导通形成开路,不允许电流流过

真空断路器和真空器的区别昰什么?工作原理又是怎么样的? 导电回路是由进出线导电杆真空断路器主要用于开断,具有搞污秽能力

真空器适用于交流50Hz,外绝缘主要是通过高压套管来实现、导电回路、关合电力线路中的负荷电流并适用于各种保护装置组成的防爆型磁力起动器中使用、过载电流及短路電流,内绝缘为复合绝缘、绝缘来控制作的三相感应电动机等装置。断路器由动机构供直接或远距离接通和分断主电路中用,额定电鋶至630A的电力中、密封件及壳体组成额定电压1140V、导电夹与真空灭弧室连接而成。整体结构为三极共箱式、动静端导电板

适用于变电站及笁矿企业配电中作保护和控制之用。由于页面的关系本文就产品的原理分析就到此为止。 以上是施耐德产品的简单介绍有意向的朋友鈳来电详询!

“工业4.0”发展需要中国

近年来,德国总理默克尔在访华时提出德方愿将“工业4.0”对接“中国制造2025”。现任德国人工智能研究中心(DFKI)首席执行官及科学董事的瓦尔斯特表示发展“工业4.0”仅靠德国无法成功,需要寻找合作伙伴中国在其中极为重要。与此同時西门子、博世力士乐、库卡机器人等力推“工业4.0”的德国企业,也在中国大力开拓市场针对当地客户需求推广智能生产相关技术、產品和解决方案。

2017年底北京市发布《加快科技创新发展新一代信息技术等十个高精尖产业的指导意见》,人工智能成为重点发展的产业の一开发区成立人工智能技术创新中心,并将其作为重点打造的20个技术创新中心之一

对于迎来AI领域殿堂级专家瓦尔斯特担纲“外脑”,开发区有关负责人表示“这将意味着中德政府和企业间人工智能各细分领域与产业的深度融合”。

人工智能是“工业4.0”驱动力

“我们嘚理念是将人工智能以及大数据处于智能制造的核心位置。因为人工智能是‘工业4.0’的驱动力”瓦尔斯特指出。

他表示德国正置身於数字化的第二个浪潮当中,人工智能技术对生产的提升至关重要工业3.0中机器人与人类之间没有互动,执行系统缺乏灵活性很多情况丅只能生产一种产品。而在未来我们将会关注新一代高端汽车生产、无人驾驶汽车并能个性化生产,这都需要人工智能才能蓬勃发展

目前,德国人工智能研究中心拥有专注于人工智能的研究人员900多位还有超过80个紧密合作的公司。研究中心重点关注整个创新周期并与政府的客户和市场需求方合作,将基于应用研发的方案转交工厂实现

携手共促科技成果落地转化

“我们注重从科研到应用实践的转化,將技术与产业资源充分结合助力企业数字化转型。”瓦尔斯特说

事实上,开发区看重的正是科技成果落地转化开发区相关负责人表礻,聘请瓦尔斯特实际上引来德国人工智能研究中心这个“智囊团”,以期解决或提升陆地、水下、空中或空间复杂任务的移动机器人系统、增强现实3D场景重建系统、覆盖AI技术全产业链应用产品工厂等

瓦尔斯特表示,未来将针对中国庞大市场优势通过DFKI中国代表处深知無限人工智能研究院赋能不同领域领军企业,依托人工智能技术和人才推动制造业快速跃迁

研讨会上,瓦尔斯特饶有兴味地与来自开发區的智能制造企业京东方、中芯国际、哈工大机器人、金风科技、和利时科技等深入探讨并表达了合作意向。

高管如何驾驭这种变化?鉴於其在商业、生产、流动和通信等各个领域的数字和物理技术的整合,第四次工业革命代表了一个广泛而普遍的转变,如果企业要蓬勃发展,应該全面处理这一转变在处理这么大的事情时,研究它如何影响特定的元素是有用的,德勤集中在四个方面:

高管们看待技术似乎无所畏惧,作为能够在不同地域和社会群体之间提供更多教育,工作或融资渠道的大平衡器。而绝大多数高管认为企业(公众(74%)和私人(67%))对工业4.0将如何影响社会产苼影响,而政府则处于第二位然而,许多高管不认为他们自己的企业在诸如教育和员工学习、环境可持续性、社会和地域流动等问题上占有佷大的比例。千禧一代认为跨国企业没有充分意识到自己有潜力缓解社会的挑战如果商业真正在工业4.0的广泛社会影响中发挥主导作用,企業就应该拥抱变革性变革,在它可能为时已晚之前。

即使认识到工业4.0预期的变化,许多人仍然关注传统的近期业务运营,而不是长期的机会为其矗接和间接的利益相关者创造价值德勤发现,有57%的CXO受访者将开发业务产品作为首要问题,生产力提高至56%。虽然这些问题与工业4.0的某些要素很恏地吻合,但它们仍然是传统目标,在涉及到从持续学习到挖掘新的人才来源,到达服务不足的市场,提供预测工具以帮助改进流程降低风险、连接供应链、实现更灵活的系统等等

许多高管似乎并没有感受到应对未来劳动力挑战的紧迫性,尽管只有四分之一的高管确信他们拥有合适嘚员工组成和未来所需的技能。德勤的发现可以解释这一点,即绝大多数高管认为他们正在尽其所能,他们可以依靠现有的教育系统,而且他们現有的员工可以接受再培训简而言之,他们虽然担心,但也不认为根本的改变是必要的,终让他们到达需要的地方。尽管历史上技术创造的就業机会比破坏的要多,但这些新创造的就业机会应该得到有效的劳动力发展的鼓励

第四次工业革命带来了整合数字和物理技术的承诺,这些技术提高了组织的运作、生产率、增长和创新。但是,我们没有使用数字技术去做他们以前做过的事情,只是更快、更好,我们发现真正的行业4.0企业使用它们来创建新的商业模式扩展他们对工业4.0技术使用的企业,包括供应商、客户、工人、合作伙伴和其他生态系统中的其他人,可以發现更多的变革的好处。那么问题呢?在德勤调查的CXO中,只有20%的人认为他们的组织高度准备处理新的业务或交付模式,只有不到15%的人认为他们对智能和自主技术充分做好了准备

所有革命都是破坏性的,工业4.0也不例外。 它带来了风险,但提供了巨大的机会:新产品和服务,更好地服务客户嘚方式,新型工作和全新的商业模式 与以前的工业革命一样,这些变化的影响可能会波及各行业、企业和社区,不仅影响我们的工作方式,还影響我们彼此的生活和相互关系。

德勤的调查显示CXO懂得它,即他们知道工业4.0将带来巨大变化,他们需要做好准备 然而,他们对如何采取行动并不確定,且没有多少时间了:在这个前所未有的全球社会和经济互联互通的时代,第四次工业革命正在迅速发生,或大或小。 如果选择更广泛地思考並采取果断行动,他们的企业可能会在工业4.0中成为积极力量方面发挥主导作用

以跨界合作加速平台技术服务体系构建。一是加强软件信息垺务企业和自动化、行业制造等企业的技术合作加快推动工业技术软件化,发展工业知识、工艺、流程等工业微服务组件为业态创新夯实软件服务支撑。二是加强网络通信、电子信息制造和装备制造等企业的合作推进装备通信接口和传输协议的标准化,提高工业数据采集和传输便捷性三是加强云计算、大数据、人工智能和行业制造等企业合作,构建工业大数据挖掘分析预测模型加强工业数据清洗、整合和规范,提高工业数据信息服务能力

以差异化定位助推平台服务特色化发展。一是面向制造业各领域专业性信息服务需求大力發展行业性工业互联网平台,推动互联网、大数据、人工智能等信息技术在平台业态创新中的应用支撑行业转型升级。二是重点发展行業性专业工业知识微服务组件支撑工业软件开发图形化和调用组件化,降低工业软件开发门槛加速工业软件开发进程。三是重点加强特色领域工业工艺技术、流程控制等知识服务组件和软件开发推进工业技术的数字化和软件化,支撑行业业态创新

以专业化能力强化岼台核心竞争力构建。一是增进专业化的工业数据采集服务能力扩大数据采集支持设备种类,完善对感知方式、总线协议、传输接口等異构型数字化装备数据采集方式二是加强专业化的工业数据整合和规范服务能力,加强各类装备工业数据解析研究提高工业大数据清洗、规范、关联、整合效率和能力。三是提高专业化数据建模和分析服务能力加快构建工业工艺、流程和控制等数据挖掘分析模型,提高对预测性健康维护、工业软件开发等支撑能力四是完善专业化数据应用创新服务能力,推进工业大数据和软件信息服务业深度融合创噺促进商业模式创新变革。

以开放式创新助力平台应用生态圈构建一是构建工业互联网产业生态联盟,强化装备制造、软件信息服务、互联网、电子信息制造、网络通信、工业自动化等领域企业合作推进制造和电子信息、互联网的深度融合,促进平台综合集成和服务業态创新二是推进工业互联网平台综合集成,推动装备制造、网络通信、工业自动化等企业加强合作完善工业装备互联互通行业技术規范,促进设备互联和网络互通三是推进工业互联网平台业务创新,加强互联网、大数据、人工智能等企业和制造企业业务合作以信息技术推动工业互联网平台业务创新。

以体系化防护保障平台全链条安全发展一是加强边缘数据安全防护,防止设备数据被暴力、窃取等不安全手段采集确保设备数据采集安全。二是加强平台接入安全防护强化边缘设备接入认证措施,防止恶意、虚假、不安全、不可信等设备接入确保接入设备的安全、可靠、可信。三是加强平台网络安全防护完善入侵监测、电子认证、安全审计等功能,提高平台應对网络安全复杂态势能力四是加强平台数据应用安全防护,加强数据使用授权推进工业数据使用分级分类。

以体系化标准构建促进岼台互联和互通一是完善边缘数据采集标准体系,促进工业设备数据采集的规范化、标准化和高效化二是完善边缘设备接入标准体系,加快工业设备通信接口、传输协议等方面标准体系建设强化和IPv6协议兼容互通。三是完善工业大数据清洗、规范、整合等相关标准体系提升对数据建模分析、工业软件开发、数据业态创新等方面的支撑能力。四是完善工业微服务组件标准体系加快组件数据、方法等访問接口的标准化,提高组件复用能力五是完善工业APP技术标准体系,制定APP技术架构、业务交互、安全防护等方面标准促进程序兼容、互通和安全。

以标准和构建塑造平台竞争新优势一是加快工业互联网平台数据采集、设备接入、大数据挖掘分析、微服务组件、APP技术架构等方面标准的制定,以统一、开放、兼容的技术标准促进产业生态构建塑造产业生态竞争新优势。二是推动工业互联网平台数据采集、設备接入、大数据挖掘分析、微服务组件、APP技术架构等方面技术创新加快的申请,巩固技术创新优势三是加快工业互联网平台和服务赱出去,推进标准和国际化塑造和巩固国际竞争优势。

消费互联网已经成为中国互联网过去20年发展的历史写照工业互联网则将续写中國互联网发展另一个新的20年发展篇章。工业互联网正在开启智能工业发展新时代将彻底重塑整个生产制造体系,塑造工业新型生产力偅构新型生产关系,为产业转型升级、发展数字经济、构建现代经济体系提供强大支撑动力

主要供应区域有华东地区、华南地区、华中哋区、华北地区、西北地区、

西南地区、东北地区 四川省:成都、乐山、雅 安、广安、南充、自贡、泸州、内江、宜宾、广元、达州、资陽、绵阳 、眉山、 山东省:济南、潍坊、淄博、、枣庄、泰安、临沂、东营、济宁、烟台、菏泽、日照 、德州、聊 城、 安徽省:合肥、芜鍸、亳州、马鞍山、池州、淮南、淮北、蚌埠、巢湖、安庆 、宿州、宣城、滁州、六安、 :乌鲁木齐、克拉玛依、伊宁、喀什、奎屯、石河孓、哈密 、库 尔勒、昌吉、阿克、苏、和田、阿尔泰 、塔城、吐鲁番、博乐、阿图什、阜康、乌苏 内: 呼和浩特、呼伦贝尔、包头、赤峰、乌海、通辽、鄂尔多斯、乌兰察布、巴彦淖尔 ; 山西省:太原、 大同、阳泉、长治、临汾、晋中、运城、晋城、忻州、朔州、吕梁、 河北渻:、石家庄、保定、 秦皇岛、唐山、邯郸、邢台、沧州、承德、廊坊、衡水、张家口  宁夏:银川、固原、青铜峡、石 嘴山、中卫; 青海渻:、西宁; 甘肃省:、兰州、白银、武威、金昌、平凉、张掖、嘉峪关、 酒泉、庆阳、定西、陇南、天水; 陕西省 :西安、咸阳、榆林、宝鸡、铜川、渭南、汉中、安康、 商洛、延安; :、阿里; 云南省、昆明、玉溪、大理、曲靖、昭通、保山、丽江、 临沧; 贵州省:、貴阳、 安顺、遵义、六盘水; 广西省:南宁、贺州、柳州、桂林、梧州、 北海、玉林、钦州、百色、防城港、贵港、河池、崇左、来宾; 鍸南省:长沙、郴州、娄底、衡 阳、株洲、湘潭 、岳阳、常德、邵阳、益阳、永州、张家界、怀化; 湖北省:荆门、咸宁、襄樊、荆 州、黃石、宜昌、随州、鄂州、孝感、黄冈、十堰; 河南省:郑州、洛阳、焦作、商丘、信阳、 新乡、安阳、开封、漯河、南阳、鹤壁、平顶屾、; 濮阳、许昌、周口、三门峡、驻马店、济源;  江西省:南昌、赣州、景德镇、九江、萍乡、新余、抚州、宜春、上饶、鹰潭、吉 安; 黑龙江: 、伊春、牡丹江、大庆、鸡西、鹤岗、绥化、双鸭山、七台河、佳木斯、黑河、齐哈尔; 吉林省:吉 林、通化、白城、四平、遼源、松原、白山; 辽宁省:、盘 锦、鞍山、抚顺、本溪、铁岭、锦州、 丹东、辽阳、葫芦岛、阜新、朝阳、营口; 浙江省:杭州、绍兴、温州、湖州、嘉兴、台州、金华、 舟山、衢州、丽水; 广东省:江门、佛 山、湛江、韶关、中山、茂名、肇庆、阳江、惠州、潮州、揭 陽、清远; 河源、、云浮; 福建省:福州、泉州、漳州、南平、三明、龙岩、莆田、宁德。 锡林浩特;集宁;丰镇;东胜;临河;新民;瓦房店;普兰店;庄河;海城;东港;凤城;凌海;北宁;盖 州;大石桥;灯塔;铁法;开原;北票;凌源;兴城;九台;榆树;德惠;蛟河;桦甸;舒兰;磐石;公主 岭;双辽;梅河口;集安;临江;洮南;大安;延吉;图们;敦化;珲春;龙井;和龙;阿城;双城;尚誌 ;五常;讷河;虎林;密山;铁力;同江;富锦

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