《我不是药神》能代表中国电影的未来发展方向么？ - 中国金融智库
《我不是药神》能代表中国电影的未来发展方向么？
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　　我们不仅惊喜于《我不是药神》的横空出世，更欣慰于其冰山之下中国电影的厚积薄发，以及它隐约启示出的某种光明未来。　　《我不是药神》毫无疑问将成为暑期档乃至2018全年的“现象级”作品：上映12天后票房突破25亿，豆瓣上超过54万人打出了8.9分这是世纪之交以来中国电影市场化、产业化改革之后，国产片中真正意义上的“票房口碑双丰收”成绩。令人惊讶的是，这是青年导演文牧野执导的电影长片处女作。　　《我不是药神》票房口碑双高开　　自点映以来，这部电影几乎获得了众口难调的中国电影观众们的一致赞赏：普通观众感动于其贴近现实而催人泪下的人文关怀，专业人士则多欣慰于其过硬的艺术水准和商业类型片的完成度。在这些赞誉声中，我们不禁要问：“药神”现象的出现是偶然还是必然？它会是一座昙花一现的孤峰，还是国产电影腾飞的里程碑标识？　　要回答这些问题，我们需要把这部影片，和这些电影人们，放置到一个有纵深感的，链接过去和未来的大视野中去看。　　从“涉案剧”到“类型片”，中国现实题材影视作品走过了一条长路　　和大洋彼岸喜欢或科幻或奇幻的西方观众不同，现实主义自唐宋以降就一直都是我国文化艺术领域的一大主流基调。即使到了电影电视的时代，国人也一直偏爱既贴近现实生活又具有“看点”的影视作品。　　在这方面，大陆的电视剧实际上走在了电影的前面：从1990年代中后期到世纪之交，《英雄无悔》《12.1枪杀大案》《刑警本色》《苍天在上》《永不瞑目》《大雪无痕》《黑冰》《黑洞》《征服》《绝对权力》等反腐剧、涉案剧，随着当时改革开放步伐的进一步深入，社会矛盾的集中爆发，不断取得收视率的佳绩。涉案刑侦反腐题材闯入大众视野　　今天当我们来看《我不是药神》的时候，实际上很多创作脉络可以溯源到那个时代：这又何尝不是一部围绕着“药”而发生的涉案题材呢？　　2004年，广电总局《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》要求涉案剧退出黄金档，我国的涉案题材影视剧于是开始了长达十余年的沉寂期，直到近几年现象级的《湄公河大案》《人民的名义》等的爆红，涉案题材影视剧才再次升温。　　反腐沉寂十年 《人民的名义》刷新政治剧观感　　从历史演变上来看。现实主义题材或是聚焦时代变迁、关照现实生活，或是表达中国经验、或是讲述中国故事，一直以来都具备深厚的受众基础的，是主流观影群体最容易接受的也是最没有观影门槛的类型，也始终都是赢得本土观众的利器。　　但在过去很长一段时间内，中国电影投资更倾向于“特效、IP、明星、奇观”等标签，而现实题材的电影大都隐藏在各种中小成本艺术片和独立电影节中，很少能够走进大众视野，更遑论票房收入。　　直到近几年，从《湄公河行动》、《芳华》、《红海行动》，到今天的《我不是药神》，现实题材电影作品在全面转向商业类型片的探索中，才逐渐开始取得了商业上的成功。　　从最早的香港警匪片，到大陆的涉案剧、反腐剧，到中小成本艺术片、独立电影，再到如今的“现实题材类型片”们，我国现实题材影视作品走过了一条很长的路。《我不是药神》的出现并非偶然：它既来自于我国影视观众的文化基因和艺术创作者们的厚积薄发，也来自于在当下时代中，电影观众对于国产现实题材类型片的巨大需求。　　当代观众与“现实题材”类型片　　其实说我国电影市场缺乏现实题材，是不公平的。近年来的市场上也曾出现过不少优秀的现实题材影片，例如《白日焰火》《心迷宫》《暴雪将至》《暴裂无声》等，这些电影在艺术上取得了较高的成就，但是在商业上，却没有获得与之相匹配的票房收入，主要原因还在于这些作品大多是作者电影的个人化表达，艺术感太强，内涵和隐喻太过深奥，对于普通电影观众来说，理解它的门槛过高。这就导致了这类影片并没有有效突破更为广泛的观众圈层，无法成为票房爆款。　　而《我不是药神》就巧妙的规避了这个问题，它的内核主题是深刻而沉重的，但是它被用轻松易懂的视觉语言和氛围表现出来，表现形式是接地气的，主人公就是我们身边的平民，他们和普通观众一样，有着精明和算计，有着朴实和善良，面临着生存的困顿，并咬牙坚持着。　　它表现的就是普通人当时的生活状态，其整体的处理手法通俗而不低俗，兼顾了各个年龄段的观众。这样就让《我不是药神》有了和普通观众对话的基础。　　致敬小人物的平民英雄　　由于内地电影市场在2002年开始实行彻底的院线制改革，内地电影市场的规模、体量开始爆炸式增长，在票房平地惊雷式的迅速跃升至世界第二的同时，内地的电影观众也由传统的北上广等一二线城市，开始向三四线城市乃至更为辽阔的县级市扩散。在凡影的观众调研中，2017年有约两亿新观众走进了电影院。　　这批新观众的特点也非常明显。他们既不是迷影文化的主体，也不是所谓的新兴中产阶级。新增的这批电影观众，是我们称之为的“7966人群”，即70%左右45岁以下，90%左右没有受过高等教育，60%左右没有固定工作，60%左右月收入在3000以下的这类电影观众。在过去的几年中，他们不断走进影院。他们来自社会底层，相比高屋建瓴的思索，社会变迁和现实问题带来的阵痛，是他们实实在在的生活日常。　　在过去，这批人是“沉默的大多数”，他们被主流文化所忽略，也没有发声的渠道。而在这个年代，当他们开始成为中国电影票房的增量乃至中国文化产业的增量，他们的消费诉求，在移动互联网和智能终端普及的时代被前所未有的释放。不断扩大的观影群体，正在潜移默化地改变原有的以一二线城市的中产阶级所主导的审美，影响着观影人群结构的变化和文化艺术领域的创作。　　多位角色演绎一场别开生面的草根众生相　　就是在这样的前提下，《我不是药神》的横空出世，也让市场看到了现实题材类型片的更多的想象力。而跟着作品一起，还将崛起一批在现有市场竞争机制下成长起来的电影人，他们将构成未来中国电影的主体和主力。　　新一代导演的成年礼　　《我不是药神》是文牧野的处女作，和他一起走上电影舞台的80后这一代导演，是我国电影院线制改革后的市场竞争体制所培养起来的新一代导演。可以相信，从文牧野之后，未来将可能会有一批80后年轻导演，一步步从本土的中小成本商业类型电影里走出来。他们不是一位两位，而是作为一个整体在发力，这代导演的精神气质开始成型，创作也开始成熟。导演文牧野细心整理片场布景　　在画外2017年所做的《中国青年电影导演生存状态调查》（点击查看）中，我们发现目前的青年导演们普遍受过专业的艺术训练，这让他们拥有了很高的艺术素养和知识储备。同时他们也是看着香港电影和好莱坞电影长大的一群人，并不排斥类型化和商业化。　　但同时，我们在调查中也发现这批青年导演最大的苦恼是如何迈出第一步：由于没有经验，处女作的融资非常困难；即使得到认可，也往往只能操刀小投资的艺术片；想要被市场熟知，只能通过FIRST之类的独立电影节和各类奖项来寻求机会。　　《我不是药神》为这样一批导演提供了一份大大的成年礼：它意味着，新导演可以得到片方的信任，并通过执导投资并不小的商业类型片作品，来最大程度地发挥他们的才华，从而像文牧野一样华丽而不是苦逼地登上舞台，而在这份大礼的背后，离不开宁浩、徐峥等人的扶持。宁浩、徐峥、文牧野通力合作默契十足　　宁浩是从刘德华“亚洲新星导”计划里走出来的，而徐峥则是从残酷的市场竞争中摸爬滚走出。他们对市场和观众的把握极其敏锐。在完成了商业意义上的成功后，责任感和使命感让他们开始做更多的探索和追求，也在他们力所能及的范围内开始反哺市场，并凭借成熟的商业资本运作，发掘年轻导演，投拍新片。而这一批被发掘的年轻导演，有着更宽松的市场环境，更广阔的国际视野，以及非常明确的现实关怀。在这个维度上，《我不是药神》的出现并不是偶然现象。　　所以说，《我不是药神》的成功，既来自现实题材作品的多年积淀，也来自渴求接地气的现实佳作的新一代观众的内在诉求，还来自终于被培养出来的新一代优秀青年导演。我们有理由相信它不会是昙花一现，但前提是：这一切条件需要被放到一个商业、艺术、行业等多重力量所汇聚的“平衡点”上，然后才有可能戴着“镣铐”跳舞。　　新的平衡点，与某种未来　　一直以来，影视行业有个很不好的风气，就是“排片不好怨发行，票房不好怨宣传，口碑不好怪导演，导演抱怨被资本绑架，然后所有的人都去抱怨审查制度。”这种甩锅简单而粗暴，与行业也毫无裨益。而《我不是药神》在上映伊始，人们谈论较多的也是关于审查的话题。大家吃惊于“这样的题材也能过审。”　　《我不是药神》开启了一个新的思考维度：在不触碰基本原则底线的基础上，如何带着“镣铐”自如的舞蹈？如何用一个举重若轻的策略，讲述一个沉重甚至有些敏感的话题？这是《我不是药神》的优秀之处，也是新生代青年导演的聪明之处。　　影片需要掌控的不仅是表现现实和审查之间的平衡，更重要的是艺术和商业的平衡点：《我不是药神》在现实题材当中融入了好莱坞类型片的叙事方法。　　通俗的叙事模式、类型化的套路、营造“现实感”而非“真正的现实”，在保证电影本体质量和深刻内涵的前提下，又充分展现了电影的商业价值和传播价值，也是这部电影取得成功的关键原来不去模仿好莱坞，也可以有另外一条适合我国国情的现实题材创作之路。　　拍电影从来都不是容易的事，可以让人站立的平衡点，往往也是最困难的那个位置。如果因为审查的存在，就远离所有现实去拍臆想中的虚情假意；或者因为无法掌握艺术和商业的平衡，就转身拥抱明星、IP与特效，这一切都并不会让中国电影变的更好。　　而《我不是药神》最为可贵的一点，就在于它迎着所有的困难而上，最后在一个刀尖般的平衡点上站稳脚跟，并开始从容“跳舞”。这需要莫大的才华和心血，也只有在这时，我们才终于可以说，中国电影的未来可期。　　在影片结尾，徐峥饰演的程勇在法庭上说：“今后都会越来越好吧，希望这一天早点来。”对于中国电影来说，亦如是。　　本文作者：孙佳山、周祚
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一部众女婿们和丈母娘之间互相周旋、斗智斗勇的大戏，堪称“国民女婿成长记”，以独特的“女婿”视角，讲述如何经营自己与媳妇、丈母娘之间的多层关系。林永健饰演大丈婿丁胜利的无房无车无钱无势，王龙华饰演的二女婿富二代祝延平的不靠谱，英壮饰演的准三女婿马丁的岁数大都成了丈母娘眼中不能容忍的刺。面对何赛飞饰演的丈母娘对婚事的横加干涉、舆论的多加阻挠，女婿们在使出浑身解数。
李桂兰、向一凡拥有三个女儿，老大向美丽，老二向英英，还有收养的小女儿向小雨，个个貌美如花。看似完美的家庭却有着N多“难念的经”。如今三个美丽的女儿都到了待嫁年龄，选择女婿成了李桂兰的头等大事。因为对老公向一凡的不满，处处看向一凡不顺眼，这让李桂兰对男人产生戒备心，生怕三个女儿跟自己一样嫁给一个“没本事”的老公。可是，事与愿违，最终女儿们带回来的女婿没有一个能让李桂兰满意的，这让李桂兰一个头变成两个大，天天想办法与女儿们斗智斗勇，阻止三个女婿“进门”，这三个准女婿在李桂兰那里可有罪受了。
大女儿向美丽人如其名，美丽脱俗，知书达理，是李桂兰最疼爱的女儿。原本向美丽有一个对自己百般疼爱的恋人刘建民，在李桂兰眼里更是样样都符合丈母娘选婿条件的 “理想女婿”，哪知李桂兰眼中的这位“准女婿”竟然是有妇之夫。这让生性高傲的向美丽毅然决定分手，“下嫁”给了一个当初为梦想而来，相貌平平，无房无车无钱无势的“北漂一族”丁胜利。在李桂兰的心目中，丁胜利那就是一个“赖蛤蟆”骗走了她宝贝天鹅的人，这成了李桂兰心中“永远不能提及的痛”。虽然李桂兰好话说尽，想尽一切办法阻止大女儿成亲，但最终以失败告终。这还只是李桂兰痛苦的开始，婚后的夫妻俩没有固定住所，还要跟同事合租一套住房，让李桂兰心疼不已，决定让向美丽和丁胜利搬回自己家住。
婚后的夫妻俩还是恩恩爱爱的过着自己的小日子，但也受到了不少这个浮燥多变的世俗挑战。丁胜利面对丈母娘的买房压力不得不想法挣钱，但屡屡碰壁，让这个北漂一族着实无奈了；妻子向美丽莫名被推上小说家的宝座，戏剧化的提升让向美丽不知所措。虽然丁胜利在李桂兰心中是“三无”女婿 ，但凭借着自己的不断努力，终于奋斗出来一套住房，更用他的“真实”“真诚”和“真挚”打动了丈母娘，得到了李桂兰的认可，眼看好日子就要来临，可偏偏这个时候，丁胜利和向美丽的感情出现危机。丁胜利能否守住他的爱人和他为之拼搏了半辈子的家吗？ 　　
二女儿向英英同样貌美如花，却有着跟大姐向美丽完全不一样的个性和思想。她认为婚姻不仅考验一个女人的情商还考验一个女人的智商，她像投资股票一样投资着婚姻。嫁给了一个来“自虚拟世界”的男人——祝延平。两人的爱情从网络游戏开始，向英英本来是以玩票性质面对这段网恋，可祝延平却对这段网恋极其认真，将这份虚拟的感情搬到现实生活中，疯狂追求向英英，费了不少周折。这个祝延平是某知名品牌化妆品集团董事长的公子，在外人眼里，他就是个不折不扣的“富二代”，凡事都用钱来解决。在向英英眼中，祝延平却是一支不错的潜力股，在李桂兰眼中更是个还不错的女婿人选，有车有房，基本满足李桂兰的选婿条件，而这一系列的满意都随着祝延平的老妈给他“断奶”而改变。 　　
诸多不如意让祝延平慢慢在逆境中长大，凭借自己的努力闯出一片天地，成为化妆品界的风云人物，这让曾经那些“不信任”他的人都刮目相看，尤其是他的老妈。向英英投资的这只潜力股总算看到了成效，这时他们的婚姻生活出现危机，向英英和朱延平结婚几年都没有孩子，原因出在向英英身上。当她感觉到婚姻因为孩子问题而出现裂痕的时候，依然找到北京家圆医院进行治疗。那么结果怎么样呢？最后两个人能甜甜蜜蜜的过上他们的小日子吗？
再来看小女儿向小雨，说话做事全看心情，绝对鬼马精灵一个。虽然向小雨不是李桂兰和向一凡亲生，但对她也是疼爱有佳，可向小雨本人却不这么认为，总以为自己是向家的麻烦，李桂兰和向一凡的不和也是自己造成的。
为了望女成凤，李桂兰将向小雨送到香港上大学，希望这个小女儿可以出人头地。可向小雨借着去香港上大学的时机结识了可以当自己父亲的心理学教授，并向家人宣布要嫁给这位教授，这让李桂兰全家崩溃至极，想尽一切办法阻止。让一向都不服软的李桂兰都弯下腰来“恳求”向小雨，可得到的答案令她大失所望。
正当向家人为这位教授烦恼时，向小雨上学时的暗恋者小北出现了，虽然小伙学历不高，但踏实肯干，拥有自己的咖啡厅，他的出现让向家人看到了希望。最后向小雨会选择嫁给成熟的教授，还是会选择和小北谈一场轰轰烈烈的恋爱呢？
当下，什么样的男人能满足这个时代丈母娘对女婿的需求？男人怎么才能不愧于一个称职女婿的称号？男人在想，女人也在想………
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王小康，男，知名影视演员，导演。王小康导演在拍摄描写男女之间情感方面屡屡获奖，拍摄情感戏手法以精致、细腻著称。
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林永健，日生于山东省青岛市。中国人民解放军空政话剧团演员。
1997年，参演首部电视作品《和平年代》。2004年，凭借《敌后特工队》汉奸“刘魁胜”夺得第17届全军电视剧金星奖“优秀演员”奖。2006年，凭借《喜耕田的故事...
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牛莉，日，出生于北京市一个普通军人家庭，毕业于解放军艺术学院。中国空军电视艺术中心女演员。
从影前牛莉是名运动员，1986年获得全国第一届女子花样游泳团体冠军。1990年获得全军射击冠军 。1991年9月，牛莉首次出演...
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何洁，日生于贵州贵阳，中国内地流行女歌手、影视演员。
2005年参加超级女声，获全国第四名成绩，签约天娱传媒正式出道。2006年发行首张专辑《发光体》，2007年发行第二张专辑《明明不是Angel》，2009年与天娱解约...
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王龙华（Henry），日生于北京市，中国内地影视男演员，毕业于中央戏剧学院表演系本科班。
2006年，参加北京电视台《红楼梦中人》演员选秀活动，获得西安赛区冠军
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何赛飞，1963年出生于浙江省舟山市岱山县，国家一级演员，越剧表演艺术家。
1982年考入浙江岱山越剧团，1983年调入浙江小百花越剧团。1984年因出演越剧《五女拜寿》而成名。1985年毕业于浙江艺术学校戏曲表演专业，同年加入中国戏剧家...
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李菁菁，演员、编剧。15岁进入演艺圈，至今已经演过的100多部影视作品，其中泼辣、土气的农村大嫂或者下岗女工角色就占了一多半。在2007年度婚姻大戏《金婚》中，她再一次扮演了一个来自农村的大嫂。作品还有《憨媳当家》《刁蛮俏御医》等。
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英壮，演员、编剧。代表作有《我爱我家》、《地下交通站》、《奋斗》。
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陈一诺，日出生于贵州，毕业于重庆大学美视电影学院，中国内地女演员。
2007年出演电视剧《猎捕》，正式开始演艺事业。同年参演古装神话剧《封神榜之武王伐纣》。2010年主演系列电视电影《大明嫔妃》。2011年出演家庭情感剧...
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周炜，二炮文工团演员、主持人。曾是唐杰忠的学生，现在改拜姜昆为师。第三届相声大赛专业组“最佳逗哏奖”得主，第三届华鼎奖-中国演艺名人公众人物形象满意度调查发布盛典年度“曲艺最佳表现男演员奖” 。其作品有《我惯着他》《好哥俩》《真情三十秒》《...
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《{title}》{playSrcName}网付费片源求80年代-90年代所有的武侠片，电影电视剧都可以_百度知道
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那天看了个片花，貌似90年代的古装武侠片，画面挺美的，不过演员不认识，有个红衣美女在类似宫殿的地方跳舞，还飘着花。
最好给多点电影 不是天龙八部啦。。。这些经典的我都知道。。。
&#xe6b9;答题抽奖
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　　先介绍几个儿时的武侠片，那时候没啥娱乐，一到晚上都是一家人围在电视前面，家家都是如此吧！　　一:射雕英雄传　　一部经典的无以复加的武侠片　　二:冷月孤星剑　　这是我印象很深刻的一部武侠片,给我印象最深的就是里面的人名都起的好听，司马长风,白秋霜,古木天，天凤女，赛华佗,赛华佗是个很重要的角色，因为只有他一个人可以治疗超级恐怖的血蛾掌的伤，他暗恋白秋霜，可惜太过小白脸，没有司马长风那么具有沧桑感，所以也就败下阵来啦。好象是马景涛演的.　　三:天涯明月刀　　我一直觉得它和冷月孤星剑的名字对应的很好，现在只记得孔雀翎和大悲赋，雁南飞是个坏蛋，当时感觉傅红雪和明月心这两个名字真是超级好听，雪怎么会是红的呢，明月会有心吗？不过我不太喜欢这个片子，印象也不太深刻，可能是因为基调比较阴暗，里面的江湖太过冰冷。　　四:琥珀青龙　　这是根据古龙《白玉老虎》改编的片子，姜大卫演里面的赵轩，人很冷，上官一剑杀了赵轩的老爸进入徐家堡做卧底，到最后才知道。里面的天女散花是相当大的大规模杀伤性武器，好在那个时候美国人还没和中国建交，要不然肯定会出问题的。情节一般，不过里面有个比较失败的地方，在最后面一个叫金枪无敌的人才出现，败给了赵轩并把自己的金枪送给了赵轩，他其实武功很高的，不过出来的也太晚了，如果早点儿出来说不定徐家堡都江湖争霸了，不知道徐家堡的外联工作是怎么做的。记得伍卫国演的徐家堡老三最坏了,还有个厉害角色叫九妖侯~~~~　　五:魔域桃源　　片子讲述了江湖上所谓的名门正派铲除一个叫“魔域”的地方，派出傅青云(刘德华，好人 ）、慕容白（吴启华，坏人）进入魔域搞破坏，然后得逞。不过“魔域”不仅不是魔域，反而完全是一个世外桃源，那里的人们安居乐业，反而名门正派所在的江湖倒是腥风血雨，讽刺意味很强。赵雅芝在里面演唐琪。里面的赤阳神功和玄阴神功是两个超级厉害的武功。最后决战的时候幸亏唐琪击伤了慕容白的左臂留下隐患，才让傅青云得以报仇成功。“魔域”里面的二当家的是欧阳峰演的，射雕之后再没见过他，在这个面子里见到格外亲切。小时候有那种贴画卖，我有一次买到了很多《魔域桃源》的贴画，人物很全，贴的到处都是，呵呵。　　六:陆小凤之凤舞九天　　是万梓良版的，“英雄，请你陪我追美梦， 英雄，请你留下我美梦” 甄妮唱的这首歌也很好听，里面的柳云居士还是很帅的，没想到他的敌人竟然是他多年以前一夜风流的人，不知道他们的功夫是怎么练的这么厉害的。西门吹雪演的不错，冷冷的，花满楼就是欧阳克，我觉得花满楼应该这么胖的，呵呵。陆小凤最后的那招凤舞九天耍的的确很漂亮，好像这个片子里面就play了那么一次，帅呆指数100。后面薛冰和柳云居士的那段老少恋我总觉得怪怪的，可惜最后岛屿沉没了，sigh 前两年出了个孙耀威版的陆小凤真是难看。不过最记得的还是花满楼飞上天抓风筝那段.　　七:侠客行　　这也是一部梁朝伟很经典的片子，石中玉石破天丁不三丁不四，呵呵，不过里面和原著改变很多。我一直觉得冬儿在山谷嫁人然后石中玉去找他那一段很像射雕里面小龙女在绝情谷嫁人那一段。　　八:四大名捕　　没找到老版海报,拿这个充数吧　　是一部我记得比较全面的片子，是我在一个暑假里看的，几乎一集都没有漏掉。追命、冷血、无情、铁手四个高手，都是诸葛神侯的徒弟，值得一说的是演诸葛神侯的董骠先生，也就是《霍元甲》的老爸，前段时间过世了，他好像有几个老婆，呵呵。这个片子是根据武侠改编的，里面的无情是《琥珀青龙》里的徐家堡三少爷伍卫国(也就是刘晓庆前任老公)演的，我当时还有点儿不太适应他从坏角色到好人角色的转变，里面的追命好像是陈真那哥们演的，里面有很多阴谋案子，不过说到最后居然是杀掉皇帝，颠覆政权。皇帝以前的时候有一个儿子，可是发现他眼睛有蓝色的光被大臣认为是不吉利的，就把他抛弃了，然后这个小孩就长大了开始报仇云云，不过他其实也是个傀儡，他背后有个老头才是功夫最高的，最后是四大名捕加上诸葛神侯一起才把他干掉。　　九:玉面飞狐　　我看这个片子第一次就觉得这个片子简直就是《楚留香》的少年版本，帅哥美女N多的武侠片，里面好像所有的比较重要的角色不管好的坏的，都比楚留香里面的年龄小一点儿，呵呵。我觉得这是我看过的武侠片里面最轻松最舒服的片子，虽然里面有很多阴谋陷阱，但是那一群充满斗志和希望的年轻人那里都显得不是大问题了。我觉得这部片子完全就是为吴岱融量身定做的，演卓不凡这个角色他太合适了，“玉面飞狐卓不凡，不达目的誓不休”，帅的很张狂。不过卓不凡出场比较狼狈，为了擒住大盗的头儿，混在了监狱里做卧底。里面的坏角色三绝公子卞修哲出场就帅的多了，2个ppmm抱着古琴走在最前面，还有奏乐的，隆重出场。他开始和卓不凡套近乎拿出了干将莫邪两把剑来比拼，结果两把绝世名剑同时折断，我觉得有些夸张了。那么牛的两把剑怎么会这么容易出场然后over。　　十:莲花争霸　　我必须怀着超级兴奋的心情来回忆这部武侠片，这是除了射雕之外我看过的至少5遍以上的武侠片，在我看来它应该是除了射雕之后第二部经典，来美国的时候我就带了这一部武侠片来。这个片子应该是笑傲江湖和流星蝴蝶剑的合体，和射雕相比它缺少政治色彩，是一部更加纯粹更加江湖的武侠片。本片的编剧真是超级强悍，情节紧凑，悬念迭起，颇有《暗花》的风格，演员的表演也很到位，不过有几个演员的装束有点儿象日本武士，呵呵。沈冲 叶群, 高翔, 杨棠这些人个性都很鲜明，因为是杀手的原因吧个个都独来独往，在他们眼里，江湖应该是孤独的。加上贯串这个片子的很缥缈的音乐，让这个片子里面的江湖多了一丝寒意和落寞。秋若兰是类似流星蝴蝶剑里面的大姐的形象，也很像龙门客栈的老板娘，我特别喜欢看她骑着牛（好像是牛）走在那段荒凉的沙漠（好像是沙漠）里，伴着很舒服的音乐，让我感觉这里的江湖格外的干净。秋若兰养大了这一批杀手，叶群深爱着她可她对南宫剑情有独钟，到最后他们差一点就可以远离江湖可叶群还是死在了她的怀里，sigh。白玉川是里面的一个很大看点，她是个mm扮演的，因为要配合后面练《葵花宝典》之后变性的情节，这一点和笑傲江湖比较象，但是它里面还有《断背山》的成分，呵呵 这个搞笑的地方是白玉川只所以要变成女人有个让人喷饭的原因，那就是他的一个从小跟着他的一个手下是个同性恋，一直都暗恋白玉川，所以经常在白玉川的食物里面下一些曼荼罗花粉，这样想想白玉川虽然是里面最坏的人，可是也是蛮悲情的人物，她后来变性之后设计的那些圈套真是手段毒辣，让人不寒而栗。值得一提的还有片子里面的音乐，片头片尾都很好听是我的最爱，罗文gg唱的，《江湖路》《回首红尘》歌词写的都很好，透出一种身不由己的沧桑感。　　1981年，由张鑫炎导演，在中国大陆实地拍摄，全部起用国内专业武术运动员担任角色和武术设计的《少林寺》上映了，这是一部武打电影史上具有里程碑意义的影片，影片摒弃了港台武打片里常用的吊钢丝、弹床、替身、快速剪接等特技手段，采用长镜头拍摄，不使用替身，全部是真功夫，影片在香港上映后，票房奇好，卖座超过了成龙的《龙少爷》。　　进入80年代，港台武打片的年产量已经大大下降，除了《少林寺》、《师弟出马》等少数影片，很少有轰动之作，就在这时，徐克出现了，他曾经在美国的大学学过电影回港后在佳视拍摄的电视剧《金刀情侠》就使用了电影的拍摄手法，他导演的武侠片《蝶变》令人耳目一新，他在1984年拍摄的《蜀山剑侠》，聘请好莱坞的特技制作人员，营造出一个奇幻的剑仙世界，使影片大获成功。这一时期，成龙、洪金宝等人的作品也在不断变化，他们拍摄了一系列的现代题材的功夫片，如《福星系列》、《警察故事系列》和《A计划》等，为武打片闯出一条新路，武打更讲究速度感和力度，中间还加入些幽默元素。这段时期，成龙在戏班学艺时的“七小福”里面的其他的师兄弟们如元彪、元奎、元华等人在武打片的表演和武术指导领域也都成为可以独当一面的人物。　　到了80年代末90年代初，古装武侠片开始重新为人们关注，胡金铨挂名，徐克、程小东联合导演的《笑傲江湖》、徐克导演的《黄飞鸿》、程小东导演的《倩女幽魂》、徐克、程小东、李会民联合导演的《新龙门客栈》成为这一时期武侠片的代表作，这类影片的特点是武打设计天马行空，想象力异常丰富。其中程小东可以说是武打片导演里一个有代表性的人物，他在80年代初导演的《生死决》已经可以看出他日后的风格。而徐克的《黄飞鸿》系列将一个老的民间武林传奇人物题材加以创新，影片里把武林纷争加入到大的动荡时代里，表现出一种忧国忧民的意识，使武打片提高了一个档次。一时间模仿跟风之作频出，大家纷纷争拍古装武打片，其中只有袁和平的《铁猴子》和《火云邪神》还算有些创新。到了90年代中期就又趋于没落了！　　从解放到整个70年代，中国大陆没有拍摄过一部武打片，1980年大陆导演张华勋拍摄的《神秘的大佛》使他成为大陆武打片导演第一人，虽然在武打设计上还很稚嫩，但毕竟他敢开风气之先。后来他导演的《武林志》也受到国内观众欢迎。此后，武打片在大陆开始风行一时，但是整体水平感觉要落后港台武打片10 年以上。　　一晃进入了新世纪，李安导演的《卧虎藏龙》获得了奥斯卡4项大奖，使得中国的武打片再次被世界瞩目！中国的一些著名导演如大陆的张艺谋、何平，台湾的侯孝贤都在拍摄或者筹划拍摄武侠片。在新的世纪，中国武打片要出现新的辉煌！　　中国武打片部分风云人物简表：　　导演、武术指导　　张彻（《独臂刀》《死角》《上海滩13太保》）　　胡金铨（《大醉侠》《侠女》）　　胡鹏（粤语片《黄飞鸿》系列）　　徐克（《蝶变》《黄飞鸿》《笑傲江湖》）　　程小东（《倩女幽魂》《新龙门客栈》）　　罗维（《精武门》《唐山大兄》）　　楚原（《爱奴》《天涯明月刀》）　　郭南宏（《鬼见愁》《少林寺18铜人》）　　鲍学礼（《刺客列传》《功夫皇帝》）　　袁和平（《醉拳》《蛇形刁手》）　　吴思远（《南拳北腿》《恶虎狂龙》）　　刘家良（《少林36房》《长辈》）　　韩英杰（《龙门客栈》《精武门》）　　巫敏雄（《大明英烈》）　　欧阳俊（蔡扬名）（《方世玉传奇》《方世玉大破梅花桩》）　　演员　　关德兴（粤语片《黄飞鸿》系列）　　李小龙（《精武门》《唐山大兄》）　　成龙（《醉拳》《警察故事》）　　王羽（《独臂刀》《追命枪》）　　罗烈（《血洒天牢》《金燕子》）　　狄龙（《刺马》《天涯明月刀》）　　岳华（《大醉侠》）　　上官灵凤（《龙门客栈》）　　徐枫（《侠女》）　　姜大卫（《报仇》《刺客列传》）　　田鹏（《南侠展昭》）　　白鹰（《狼牙口》）
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剑奴，里面跳舞的是陈宝莲
剑啸江湖 这电视是我小时侯就看过一点了 但一直都不知道名字， 也是前几天无聊的时候在PPS里找到的 挺好看的 可以试着看下 OK的话请给个分 =。=|| 40集的
是不是电影版的天龙八部，林青霞、巩俐演的，不过两人穿的是白衣！
邵氏的电影吗？
推荐两部大多数人没看过的经典，绝世双骄，莲花争霸
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