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明清时期的中国古典家具种类
& & 明清时期的中国古典家具种类 &&&&中国古典家俱不仅是一件艺术品,它的更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分，她和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出。和西方家具有明显区别，中国家具强调线条，突出抽象色彩，西方家具强调功能性，实用，舒适。中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富。是中国文化极为重要的一部分。你可以从一件家具了解它的历史以及更好的了解中国的文化。 &&&&人们的生活方式决定家具的式样。中国魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此对家具的要求不高。直到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐在椅子上，双足悬起，中国家具才逐渐兴起，到宋代家具才定型，室内陈设(桌椅几案等)开始讲究起来，制作工艺也基本成熟，到明清时期中国古典家具达到鼎盛时期。 &&&&红木家具始于明代。现代红木家具继承了明清古典家具的传统，保持了古代的优美造型和艺术风格；另一方面，又吸收了西方家具的特点，采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵，典雅精美而备受消费者的宠爱。 &&&&自古以来中国人都有红木情结，红木文化一直影响中国人的生活，认为红木代表高贵,因此使用红木家具也是财富和地位的象征，是成功人士的标志。在古代更是一种社会阶级的象征。中国古典家具品种主要有：椅凳、桌几案、床榻、柜架、门窗、楹联和其它用途各异的小件。&&&&桌案类 &&&&桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。 &&&&炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。 &&&&香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。 &&&&酒桌、半桌：这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。 &&&&方桌：是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。 &&&&条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。 &&&&书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。 &&&&其它桌案：桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。 &&&&椅凳类 &&&&椅凳类包括：1杌凳；2坐墩；3交杌；4长凳；5椅；6宝座等。 &&&&杌凳：杌字的本义是树无枝，杌凳往往被作为无靠背坐具的名称。无束腰杌凳是直足直杌式，有束腰枨凳是直腿内翻马蹄，腿间安直或罗锅枨式，直腿外有略具S形的三弯腿。 &&&&明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。 &&&&圈椅是明式家具中最具有文化品位的坐具，它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅，是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗圈而得名，据考证中国五代时期就有圈椅，那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的，到宋代出现了天圆地方的圈椅，元朝圈椅所见不多，到明朝圈椅渐成风尚。 &&&&宝座是黄室中特制大椅，是皇帝专用坐具，大多单独陈设，因其造型结构似床榻而得名床式椅。是在大型椅子的基础上加装饰来显示统治者的威严，北京故宫中收藏颇多，但明代制品目前仅能列出一件。 &&&&元代出现了一种带圈靠的交椅，交椅源自南北朝时期的折叠凳，时称胡床，后来经过发展加了靠背和脚踏，到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形，这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉，上为弧形圈，正中背板支撑，外出可随身携带。 &&&&靠背椅指的是只有靠背，不带两侧扶手的椅子。靠背椅分为灯挂式和一统碑式，灯挂式的靠背搭脑向两侧挑出；一统碑式的椅背和南官帽的靠背相似，搭脑两端不出头。 &&&&扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。 &&&&坐墩：又名肃墩，由于其上多覆一方丝织物而得名。在明代及前清时期的坐墩上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。 &&&&交杌：俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。 &&&&长凳：明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用 &&&&床榻类 &&&&床榻类包括：1榻；2罗汉床；3架子床等。 &&&&榻：北京匠师称只有床身，上无任何装置的卧具曰“榻”。 &&&&罗汉床：床上后背及左右两侧安装“围子”的，北京匠师称之为“罗汉床”。罗汉床身有多种做法，分无束腰两种。其做法不仅与榻相同，和炕桌、杌凳亦复相通。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成的(后三，左右各一)为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。 &&&&架子床：架子床是对有柱床顶的床的统称。进一步细分，架子床还可以分为只有四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。 &&&&明式的床前多设脚踏，罗汉床前的脚踏短而成对，架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久，脚踏大多已与床分离。 &&&&柜架类 &&&&柜架类包括：1架格；2亮格柜；3圆角柜；4方角柜等。 &&&&书格即书柜、架格、书架，不是专门用来放置书籍，它的基本特征是以立木为四足，用横板将空间分隔为若干层。 &&&&架格：或称“书格”或“书架”。因其用途非为专放图书，故不如称之为架格。架格的最基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层。 &&&&亮格柜：亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能。&&&&圆角柜：又名“面条柜”，其意费解。 &&&&圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名曰“柜帽”。柜帽转角处多削方棱，遂成圆角。故圆角柜亦称为“木轴门柜”。圆角柜有的两扇门之间无闩杆，名曰“硬挤门”。 &&&&方角柜：方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。柜门同样有硬挤门。“顶箱立柜”，又叫“四件柜”，两具乃由四件组成。 &&&&屏风类 &&&&屏风是屏具的总称，包括由多扇组成，可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。可以折叠或向前兜转传世围屏中，尚未发现清中期以前制作精美的硬木实例。 &&&&古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。 &&&&地屏主要分为座屏和落地屏。地屏形体大，多设在厅堂，一般不会移动；座屏即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座上。座屏有独扇、三扇、五扇等奇数规格，独扇座屏与底座可连可卸，可卸的称为“插屏式座屏风”。 &&&&床屏形体较小，多与床榻结合使用；梳头屏是用于梳妆用的小型屏镜；灯屏多为灯遮风的小屏风；挂屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌，大多成双成对，四扇为四条屏等，到清朝后此种挂屏十分流行，至今仍为人们喜爱。&&&&&其它类 &&&&凡不宜归入以上几大类的家具只能放在其他类，故品种颇繁，有：笔筒；闷户橱；提盒；都承盘；镜台、官皮箱；微型家具等。 &&&&笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期，大都造型简单实用，口底上下相似呈筒状，是案头工具必不可少的装饰实用品，极具观赏和艺术价值，深得文人墨客得喜爱。笔筒源自笔架和笔船，笔架至今仍在使用，笔船由于笨拙被笔筒所代替。 &&&&笔筒先后有竹木制、牙雕、玉雕、铜制、瓷制等形式。《长物志》“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木花梨亦间可用”。文中花梨就是黄花梨木。 &&&&明代的匠师能把造型和结构尽善尽美，在选料及装饰线脚、雕刻、镶嵌上创造出完美的风格，为清代家具和以后的现代家具建立了完美的表现形式。因此说：明式家具乃是收藏家们的首选珍藏品。&&&&古代的椅凳类家具 &&&&椅凳类家具包括杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座等各种不同坐具。从字面上看来，包括椅和凳两大类.&&&&一、椅 &&&&椅是有靠背坐具的总称(宝座除外)。其式样和大小，差别较大。明清椅子的形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。&&&&(一)靠背椅&&&&靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便。靠背椅常见的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。&&&&(二)扶手椅&&&&常见的形式主要是玫瑰椅和官帽椅以及太师椅:&&&&(1)官帽椅&&&&官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝，横梁压在立柱上。“S”形椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或搂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。&&&&四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。&&&&(2)玫瑰椅&&&&玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一和造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不高出桌沿。正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材，确实较具他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果。用“玫现”二字称呼椅子，确是对这种家具的高度赞美。&&&&(3)太师椅&&&&太师椅是唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称。&&&&太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，因为是清代流行，所以具备了清式家具的特征，比如用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛等等。它所有的这些特征，都是为了一个目的，就是突出主人的地位和身份，这从它的名字就可以看出——它是“太师”所坐的椅子。&&&&(三)圈椅&&&&圈椅之名得之于靠背如圈，其后背和扶手一顺而下，圆婉柔和。圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，为明式家具科学性的一个典型例证。&&&&(四)交椅&&&&交椅，亦称胡床，原为中国古代马上民族的用具，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交又，交结点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合，上面安一拷佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由八根木棒交结而成，交结关节处，多以金属件固定。整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉的特点，遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌”，也称“马扎儿”。交椅可以折叠，携带和存放十分方便，它们不仅在室内使用，外出时还可携带。宋、元、明乃至清代，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狞猎，都带着这种椅子，以便于主人可随时随地坐下来休息，这也是交椅同时又被称为"行椅"和"猎椅"的由来。&&&&交椅是帝王贵族们的用具，是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以儿根必要的线形构成，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片，新颖别致；扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗扩豪爽的交椅平添几许风情。&&&&(五)宝椅&&&&宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”,除具有大型椅子的特点外，另增豪华的雕刻和镶嵌等装饰，一般都配有脚踏,多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精细，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰，显现出皇家的尊贵和豪华气派。&&&&二、凳&&&&杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中，又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料，一般不用圆料；无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等；而无束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰。&&&&凳面的板心，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，还有藤心、席心、大理石心等，用材相制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一板为面，四腿侧脚明显，俗称四劈八叉，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”；长条凳还有“春凳”，形如炕几，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。&&&&明清时期的圆凳，又称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥，托泥下有四足，也有六足、八足，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同，方凳都用四足，而圆凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。 &&&&仿古家具三种分类 &&&&老料新作&&&&&这类最常被误作原件。虽然原作损坏颇多，但用于修补损坏部分例如座面、背板等的，都是同质的老材料，看来几乎与原作一样。 &&&&零件拼合 &&&&用不同老家具的零残配件，拼凑成一个新形态的家具。例如方桌面上加上另一张椅子的四条腿，再加上某一半桌的面板拼成一张桌子，虽然看来都是老材料，但因为是拼凑而成，可能比例不对，已失去古家具的基本形态，本质上就是仿古。 &&&&新料新作 &&&&这类家具从形体或木料上都不难辨别，其价位可高可低，可视为具有古意的新家具。广州市面上大部分仿古家具都属于这一类。这类做法有两种情形，一是参考明式家具的图录，依书上形制照仿制作；另一种则是不讲尺寸，不论比例，实现现代功能，但留有古典造型。例如古董炕桌加长拉宽再加个抽屉，就是实用的电视柜。&&&&新古典家具的分类 &&&&随着大house、别墅一族的逐渐增多，人们在家居装饰中越来越青睐宽大、优雅的西式家具。像历久弥新的中式家具一样，真正的西式家具崇尚的也是复古本色，而且按照出产地的不同，西式家具也呈现出风格迥异的地域风情。 &&&&西班牙家具&&&色彩绚丽激情浪漫 &&&&西班牙新古典家具多采用弧度与曲线造型，非常注重细节，尤其注重柔美线条的运用和一些装饰性题材的发挥，如精致细小的木料、丝绒、绳饰、雕刻等装饰点缀，这几乎可看做是西班牙家具的代表性元素。如布艺沙发常缀以金色绳饰，无意间流露出皇族的闲适与高贵；而传统的手工拼花几乎无处不见；雕刻多见植物的叶、藤、花以及哥特式尖拱图案。 &&&&意大利家具&&&摩登豪华皇家气派 &&&&意式新古典家具采用以深沉为主的色系，材质上运用淡雅大方的黑胡桃木色与樱桃色系。强调华丽的织物、精美豪华的装饰、主要代表图案有百合花、太阳、带翅膀的天使等，其色彩的搭配也颇为讲究。精确的尺寸、恰到好处的比例与符合人体工学的设计已经超越了传统的古典家具。 &&&&美式家具&&&自由粗犷返璞归真 &&&&美式新古典家具在材质及色调上都表现出粗犷、未经加工的质感，以舒适实用和多功能为主，不过分强调装饰，营造返璞归真的境界。 &&&&新古典风格的家具市面上有很多，选购的时候要注意款式的优雅，一些劣质的古典风格家具，在造型款式上很僵化，特别是表现古典的一些典型细节如弧形或者涡状装饰等，都显得比较拙劣。选择不当，反而会给人媚俗的感觉。
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红木家具被哪些人喜欢着？
　　喜好红木家具者，究竟是啥样的人?话说，“物以类聚，人以群分”，文人雅 士寄情之物自然也与常人大有不同，他们将红木家具视为身份的象征，品味的诠 释。喜好红木家具者非土豪即文豪，既是土豪又是文豪也可能哦!比说文豪土豪 了，告诉你个秘密，明朝皇帝朱由校，爱到，“每营造得意，即膳饮可忘，寒暑 罔觉”。　　富有文化涵养之人　　中国人向来痴迷文化，而承载着浓厚的文人情趣和风格，这使得红 木家具蔚然成风。红木家具从材质，品性，形制等方面完美契合屋主的精神需求 。因而，但凡喜爱红木家具者，必为富有文化涵养之人。　　拥有精神追求之人　　据说，诗人李白一生爱好游山玩水。有一次远游海南岛，偶得黄花梨原木一 根，便把这根黄花梨，千里迢迢运到京城长安，让工匠给他制作了一把高雅脱俗 的大圈椅。他对这件大圈椅爱不释手，每天坐在圈椅上读书吟诗，两年未曾出游 。红木家具常常体现主人的文化涵养，这也是如今的欧式家具，现代家具永远无 法替代的中国人独有的情愫。如高居明作的南官帽椅，颇受有文人风气的现代人 喜爱。　　财富成功之人士　　明朝起，红木家具乃富人专利，当时我国古代建筑与园林景观最兴盛，豪宅 与园林都用高雅华美的红木家具相配。明式家具在因木材的高贵，工艺的精良， 红木家具珍品的价格从来不会低廉。可以说，大都财富成功人士人才能消费得起 红木家具，红木家具也是财富和身份的象征。& & & &红木家具被哪些人喜欢着相关信息来源于红景家具厂官方网首届中国新中式红木家具大会媒体见面会成功召开_新浪家居
首届中国新中式红木家具大会媒体见面会成功召开
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摘要：7月26日，新中式红木大会媒体见面会在大涌红博城召开。会议通报了大会筹备工作情况，分享了参展企业需做好的准备工作，具有重要的实践指导意义。
7月26日上午，首届中国新中式红木家具大会媒体见面会（以下简称新中式红木大会媒体见面会）在中国（大涌）红木文化博览城成功召开。会议通报了本届大会的筹备工作情况，以及分享了参展企业需要做好的展前准备工作，具有十分重要的实践指导意义。首届中国新中式红木家具大会媒体见面会在中山大涌成功召开，上百家知名媒体代表出席见证
中山市大涌镇镇长贺修虎，中山市大涌镇党委委员欧阳凯，中山市大涌镇经信局局长郑献辉，中山市家具商会会长、红古轩总经理吴赤宇，全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华，中国（大涌）红木文化博览城副总经理林志洪等，以及腾讯、广东电视台、南方日报、南方都市报、羊城晚报、广州日报、香港商报、澳门日报、中山日报、中山电视台、中山电台等上百家全国知名媒体的主编或主力记者出席了会议。品牌红木对本次媒体见面会进行了全程直播。
新中式从产生至今，一直争议不断。也正因如此，新中式受到了越来越多的关注。根据百度及微信指数的对比评测，新中式是当前最热门的家具风格，同时消费者对红木的关注度明显高于实木和板材，由此说明，新中式红木家具已成为当代中国家具市场发展的新风口。大涌镇镇长贺修虎在新中式红木大会媒体见面会上致辞
大涌镇镇长贺修虎在媒体见面会上指出，新中式已成为大涌红木家具的重要表现形式，以创新设计、现代工艺、完善配套和良好的营销服务，赢得了市场的关注和大众的喜爱，极大地顺应了当下大力推进供给侧结构性改革的趋势。他还提到，新中式红木大会是继春季中山红博会后又一次行业盛会，是大涌红木产业创新转型、加快突围的窗口，希望广大企业和媒体积极参与，树立新中式的新形象，发出新中中式的好声音，让红木家具飞入寻常百姓家。
然而，处于风口上的新中式红木家具市场，竞争比以往都要激烈，材质选用、款式设计、技术升级、品质把控、品牌推广和营销创新等也需要更多的探索。基于推动中国新中式红木家具产业更加健康持续的发展，全联艺术红木家具专业委员会联合弘木传媒、中国（大涌）红木文化博览城筹划举办了首届中国新中式红木家具大会。全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华在新中式红木大会媒体见面会上，对大会筹备工作情况进行了全面介绍
会上，全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华对此次大会筹备工作情况进行了全面介绍，他强调，这是新中式红木发展15年的首次全国性新中式红木主题大会。在战略定位上，它是目前国内最具代表性和影响力的新中式家具主题展会，从参与度来说，大咖品牌和参展品牌数量也是同类展会中最多的。中山市家具商会会长、红古轩总经理吴赤宇在新中式红木大会媒体见面会上致辞
作为新中式红木的倡导者及引领者，中山红古轩身体力行地参与到这场盛会中。红古轩总经理吴赤宇在媒体见面会上表示，创新是红木家具产业发展的王牌，消费模式、家具工艺、设计理念、服务模式等这些“创新”都构成了新中式家具风格的内涵。新中式将成为一个时代精神文明的产物，一个时代生活方式的标签，在首届新中式红木大会上，红古轩将以全新面貌亮相。另外，他也提及，参展不是一件小事，企业要细致筹划，认真准备，才能取得好的效果。比如展位布置、产品摆放、客户体验等这些都是所有参展企业真正该花心思的地方。大涌镇镇长贺修虎（中）、大涌镇党委委员欧阳凯（右二）、中山红古轩总经理吴赤宇（左二）、弘木传媒CEO林伟华（左一）、红博城副总经理林志洪（右一）在媒体提问环节上回答现场记者提问
在随后进行的媒体提问环节上，大涌镇镇长贺修虎、大涌镇党委委员欧阳凯、中山红古轩总经理吴赤宇、弘木传媒CEO林伟华、红博城副总经理林志洪就“完善及深化新中式红木大会发展” 的相关问题回答了现场记者的提问。广东电视台、南方日报、南方都市报、澳门日报等媒体就新中式红木大会相关问题向现场嘉宾提问
以下为首届中国新中式红木家具大会媒体见面会-媒体提问环节实录：
广东电视台：大涌作为全国红木家具产业的龙头产区，选择率先扛起“新中式”这面大旗，这是否意味着未来大涌或者说中山红木产业将大力向新中式方向发展？ 大涌镇镇长贺修虎在新中式红木大会媒体见面会上回答记者提问
大涌镇镇长贺修虎：大涌红木家具产业发源于改革开放初期，经过近40年的发展，大涌红木人以敢为人先的开拓精神，赢得了很多个“第一”，比如率先获得红木家具产业第一个“国字号”金字招牌；率先举办红木家具发展研讨会和展览会；率先制定红木家具技术标准；率先攻克木材烘干等多项技术难题；率先开展产学研合作，建立行业内第一家博士后创新实践基地等。今天的大涌红木家具产业拥有上千家生产销售企业，当中涌现出不少优秀的、很有发展潜力的新中式红木家具品牌。所以，大涌非常有基础、有条件和有能力去扛起“新中式”这面大旗。
大涌红木家具产业的发展之路有很多选择，但最重要的一点是，坚持多种风格齐头并进，共同发展。新中式作为红木家具产业的重要分支，是顺应了市场的需求，目前来讲，新的消费群体，特别是全国各地的经销商，对新中式的期望值很高。未来大涌也会将新中式作为红木家具产业发展的主攻方向，打造大涌在全国红木家具产业中的新品牌和新形象。同时，大涌也将坚定“建设中国红木文化旅游名镇”的目标，努力打造国际知名的红木文化体验区，成为全国红木产业创新发展的标杆。
澳门日报：今年打造的“首届新中式红木家具大会”，已经实现了大涌春秋两季专业红木展的格局，那么，是否未来秋季展就确定为专门的新中式红木家具展？将如何定位春秋这两季展会？大涌镇党委委员欧阳凯在新中式红木大会媒体见面会上回答记者提问
大涌镇党委委员欧阳凯：首届新中式红木大会的组委会团队是由红博城和弘木传媒组成，在经过了2016年3月展首次合作的磨合，今年3月展在整体工作中已经表现出很好的默契和配合度，双方的资源优势也都很好地在展会中得到了发挥。
大涌红木家具企业在这两年的展会中，面对外面品牌的冲击和更加挑剔的市场，也得到了一定的刺激和培养，很多企业都变得更加成熟，营销体系、品牌体系更加完善，有更多好东西、新东西能够展示。今年三月的中山红博会，共吸引前来参观的各地客商和游客超50万人次，其中专业买家11000人，比去年增加10%，签定意向购销合同和现场销售金额合计19.6亿元，比去年增加5.95%。所有这些都体现出大涌已完全具备实现春秋两季专业展览格局的能力，并且我们的定位就是全国最高规格、最具市场引领性的专业红木家具展。
今年秋季的展会，我们定位为“新中式红木家具大会”，这是国内首个以新中式为主题的全国性行业盛会，从定位到格局，都有成为现象级展会的潜力，这个方向在短期内我们不会改变，我们也是要借用这场大会，去对行业、市场的一些新趋势进行挖掘展示，号召企业们在研发能力、创新能力、营销战略、品牌塑造等方面更加重视，加强投入。而三月份的展会，我们还是定位为全方位、综合性红木展。我们希望这两届展会可以从两个层面上去推动产业的进步发展。
腾 讯家居：从大会资料里我们看到，本届大会有来自全国的家具品牌，像联邦这些顶级大牌家具品牌的到来，是否会让中山本土企业感到有压力和挑战？红木家具企业是否准备好与实木、欧式等家具企业PK了？中山市家具商会会长、红古轩总经理吴赤宇在新中式红木大会媒体见面会上回答记者提问
中山市家具商会会长、红古轩总经理吴赤宇：答案是不会的。红古轩在2002年提出“新中式红木”的概念，这么多年来，有越来越多参与企业，使市场的主体趋向更加多元化。新中式的发展，是时代发展的需求，也是文化复兴的标志，未来也会有越来越多的参与者和追随者去提倡新中式。另外，红木家具企业发展新中式，本应是有它的优势。新中式倡导是创新设计、创新工艺，近年来，红木家具企业也在往这些方面不断努力。
南方日报：刚才的介绍中提到本届大会是新中式红木家具产业发展十五年来的首次主题大会，为什么这场大会的诞生经历了这么长时间的等待？而在本次大会的筹办中，我们又遇到了那些困难？全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华在新中式红木大会媒体见面会上回答记者提问
全联艺术红木家具专业委员会执行会长、弘木传媒CEO林伟华：这是由产业发展阶段及市场趋势变化所决定的。“新中式红木家具”概念在2002年提出，当时的消费市场最关注的还是家具材质，很少关注家具设计及整体家居搭配，主流风格就是以仿明清家具的古典风格为主。
近几年因为文化复兴、民族意识复苏，也影响了市场的变化，许多年轻的消费者开始从消费欧美家具
、现代家具开始转向中式家具，但是他们对家具设计、整体家居空间搭配都是有要求的，这也逼着我们的红木家具企业必须去改变及创新，这样才慢慢出现了更多的新中式家具企业。作为行业媒体，我们使命就是要促进行业健康发展、更好地发展，所以我们就策划，并得到了全国工商联艺术红木家具专业委员会及众多新中式品牌企业的大力支持及响应。
至于本届办会的筹办有没有什么困难？我认为还是进展比较顺利的。如果非得说难点，那就是首届办会，如何把规格办高、亮点办足、内容够深？是我们必须是思考及探索的。我们组委会把这次大会当作一次“红木改革开放”，我们一定会全力把大会办到让参与大会的人都受益，先参与先受益，把大会办成一个多赢的盛会，也会把它办成一个可持续办下去的红木盛会。
南方都市报：中山红木家具产业的展会现在都落户红博城，展会对于红博城发展的意义有哪些？红博城将如何保持两大展会的持续活力？中国（大涌）红木文化博览城副总经理林志洪在新中式红木大会媒体见面会上回答记者提问
中国（大涌）红木文化博览城副总经理林志洪：中山红木家具产业展会现在都落户红博城，是政府以及社会各界的大力支持和红博城自身努力的结果。两届中山红博会等一系列展会的成功举办对地区红木家具产业品牌的构建具有深远的影响和重要的实践意义，其所带来的文化延伸已成为撬动区域经济发展的新支点，红博城的实力由此得到进一步彰显。
品牌红木网对此次活动进行了全程直播
未来，红博城展会与文化品牌的影响力将不断提升，其不仅局限于中山以及广大，而是要在实现跨界融合和品牌建设上更进一步，通过独具特色的展会将中国传统文化传播得更加深远，让这座“世界文化之城”远播海内外，为中国的“一带一路”国家战略添钻加瓦。
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