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谁是球王冠军课堂：张军讲解防守技术
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还是老生常谈，张军的执教成绩是什么？
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业余选手, 积分 136, 距离下一级还需 364 积分
上了一对没配过的，上了一对早就配过的，那做教练这么多年有什么作为？
将羽毛球队牢牢掌握在手心里，喜欢听话老实的，能力无所谓，反正他觉得他的能力强，其他人配合他的工作就行。纵观羽毛球队没有一个有魄力的，除了李总。、这样有个性的将来也很难在李永波的团队里任教。
省队高手, 积分 3412, 距离下一级还需 588 积分
可能跟李总教练一样，公关能力强
看张军那体型，饭局酒局不会少
业余选手, 积分 229, 距离下一级还需 271 积分
全国冠军, 积分 10397, 距离下一级还需 1603 积分
混双的成绩吧
现在混双其实也只是老将，是不是该换人了？汤杯亚运输球，主要是后备没起色，教练是该换换了
国家健将, 积分 8918, 距离下一级还需 1082 积分
张军的成绩在哪儿
公开赛冠军, 积分 16899, 距离下一级还需 3101 积分
没觉得他咋样
这次李永波和张军在场边指导的时候 张军都没有说话的份
看来谁老实&&谁留下任教
专业选手, 积分 706, 距离下一级还需 294 积分
球打得好不代表教得好，这胖子执教成绩为0吧。
专业高手, 积分 1057, 距离下一级还需 943 积分
赵匡胤杯酒释兵权不就这个意思吗？&&太厉害太聪明的人不能留在身边。
专业高手, 积分 1096, 距离下一级还需 904 积分
成绩是上任时体重150,现在体重250.
初级选手, 积分 32, 距离下一级还需 68 积分
这是运动员后遗症好不
业余选手, 积分 364, 距离下一级还需 136 积分
他是做什么的，不认识
业余选手, 积分 375, 距离下一级还需 125 积分
混双的吧,,当年在队里被称为张一拍,杀球很凶悍
省队选手, 积分 2390, 距离下一级还需 610 积分
问张军成绩做什么，羽毛球队由李永波负责，波波接手羽毛球队这么多年成绩摆在那里，李永波哪怕找一群木头人摆在那里也是他的事，难道要求 他一定要一场不能输，垄断羽毛球所有冠军？谁有这本事，我坚决支持他上任，哪怕今后世界上只有中国人玩羽毛球也行。大家不是轰师太下课吗，师太已经下课了，女单世界冠军国羽全包揽？
垄断只有害而无利。
业余选手, 积分 223, 距离下一级还需 277 积分
张军命好，捡了两个奥运冠军，没得说。
社区公告 /1
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【专访】张军：我离开体制的这些年
这些年，有多少人叹他交友满天下，就有多少人说他“常干离经叛道之事”。借着近来诟病他“离经叛道”的声音似乎“渐轻”，《春江花月夜》又收获了不少好评，《上海观察》找到了张军。想听他讲讲他自己眼中的《春江花月夜》，以及离开体制多年后，如何回看那些年历经过的载浮载沉。
去荷兰为谭盾歌剧助阵，在王力宏的演唱会上唱昆曲，《春江花月夜》节目册上的鸣谢、资助名单令同行艳羡……这是“昆曲王子”张军生活中再平淡无奇的几个场景。
由此而来的连锁效应一直在发生：有多少人叹他交友满天下，就有多少人说他“常干离经叛道之事”。但也正是上述这些，总能让张军团队的生存处境远好于一般民营剧团。
借着近来诟病他“离经叛道”的声音似乎“渐轻”，《春江花月夜》又收获了不少好评，《上海观察》找到了张军。想听他讲讲他自己眼中的《春江花月夜》，以及离开体制这个曾经培养过他的“母体”多年以后，当下如何回看那些年历经过的载浮载沉。
谈《春江花月夜》
寻找临界点
上海观察：近来，《春江花月夜》在朋友圈被刷屏，媒体大篇幅报道，你是否预想过这样的“成功”？
张军：演出前一周，上海大剧院的同仁告诉我，连加座都卖完了。我只知道三场会挤满人，但观众现场的反响超过了我的预计。
我本来只希望中场不要有人走，因为下半场4幕戏，按照行内话来说，都是“大文戏”，越到后面，角色情绪越往下沉。所以，我本来想，如果观众能坚持看完，礼节性地报以掌声就很好了。
上海观察：42天封闭排练中，哪天最难忘？
张军：6月20日第一次联排。排练时，8幕戏跳着排，不知道联起来是什么样。联排没有舞台美术背景，李小平要求演员得靠唱念做打，就把戏弄好看了。他认为，音乐服装都是后期加分，我们不能把砝码压在后期上。
联排那天，我的老师蔡正仁和著名编剧罗怀臻一起来看。所有人长时间鼓掌。可导演跟我说，你演得不错，就是肾上腺素太高了，太使劲了，得压住自己，从角色的角度去思考。所以联排一结束，我在剧本上写了10多条意见，又回家背戏、琢磨角色。
上海观察：回家还想角色，是不是很容易失眠？
张军：确实，我睡眠不好，每天深度睡眠不超过1小时。排练时喝人参茶补气，吃赤豆薏米粥排湿，以前没这么做过。不过演出一结束，就不用吃赤豆薏米粥了。太难吃了！
在大剧院待了42天，我有一种进入真空状态的感觉。这让我想起2008年在荷兰演出谭盾作曲的歌剧《马可波罗》，三个月就做一个事。周围都是外国人，但我的英文不好，就交流不多，于是整天在公寓里背戏、练英文。现在如果有这样的演出机会，我还会去。
｜ 《春江花月夜》排练过程中，剧组每天做平板支撑。唱花脸武生的同事一般做3分钟就倒下了，张军和导演李小平能坚持到10分钟。张军说，“身体一旦过了临界点，完全靠意志力支撑。” ｜
谈父亲车祸
“只要他能回来，认得不认得，都不重要了”
上海观察：直到首演结束开研讨会，被罗怀臻提及，外界才知道演出前你的父亲出了车祸。而在此之前，你选择了“绝口不提”此事。
张军：对这件事，我是很内疚的。因为要不是我爸来大剧院看我，就不会被撞，不会颅内出血、肺部感染。
可是戏比天大，真的没有退路。我只好一边解决我爸的问题，一边咬着牙上台。那么多观众买票捧场，而且我们为戏耗费了大半年了，再难都要面对。
我在舞台上一度灵魂出窍。戏里是这样的：27岁的张若虚还了阳，与70岁的辛夷最后一次相逢，“你来了，你认得我吗”。这让我以为是我的父亲就在眼前。那时我在想：哪怕父亲不认得我了，只要他能渡过这个难关，只要他能回来，认得不认得，都不重要了。
也是排这段戏，我和魏春荣都哭了。因为她也碰到过类似的场景，出事的是她婆婆。戏如人生。舞台上所有艰难困苦的历练，和人生是一样的。
上海观察：你怎么看待同行、专家的评价，会主动去搜索吗？
张军：作品研讨会或者戏迷留言，我尽可能会看，会给我启发，毕竟“身在此山中，云深不知处”。但是我的时间有限，于是我自己就会给轻重缓急排序。
对于现在的我来讲，首先要继续充实自己，对昆曲的前世今生了然于胸，有清晰的想法；然后，要让我的团队都知道我想干什么；最后，希望让我做的事情被社会接纳。我的自我主见非常强烈。我太知道自己想做什么、该做什么了。
谈出走后的那些年 “你觉得值得，别人觉得很傻，这重要吗”
上海观察：2009年你从上海昆剧团辞职，创办张军昆曲艺术中心，也是自我主见在发挥作用吗？
张军：2009年文化体制改革的氛围很浓，上海市委宣传部鼓励有条件的青年演员自己办团。我就想试试看。
12岁我妈让我考昆剧班，她觉得我考不上，只想让我锻炼下，没想到我考上了。此后我疯狂练习，想证明乡下孩子也能考上大上海的学校。我做昆曲青年推广，到处吃闭门羹，心里想的是：为什么大家不喜欢？我一定要让大家喜欢！我就是想走自己的路，就算苦得要死掉。
上海观察：可是6年过去了，从国有院团跳出来自己做团的，还是只有你一个。
张军：艺术是非常有意思的，每个人都有自己的闪光点。你觉得值得，别人觉得很傻，这重要吗？我认为——不重要。
每个人的独特性是很重要的。我听从自己内心的声音——“张军是独特的”、“张军不能重复别人做过的事情”。就是这样。团里也没有错，只是我比较一意孤行。
上海观察：一意孤行到现在，如果重新选择，你会想要做一些什么调整吗？
张军：记得辞职的时候，两眼一抹黑。当然底气有一点，以为技术在自己身上。但真的出来以后，发现做什么都不容易。上昆100多号人，国家财政给的钱，我出来一穷二白。
做园林版《牡丹亭》，我就是个农民，靠天吃饭。要自己扫地，要和邻居搞好关系。日园林版《牡丹亭》首演。之前三天，我发高烧，进了朱家角医院，打点滴，全身冷得一塌糊涂。那时候想过要打退堂鼓。想想何必呢，瞎折腾，把自己折腾得扛不住了。要不回剧团或者改行吧，不要一个人撑一个团。事实上，没有回头路，只能向前走！可等到6月5日那天，演出结束，灯熄了，掌声响起，我觉得，我的人生进入新的阶段了。之后，亲力亲为、大家帮忙、拼拼凑凑，《牡丹亭》总算走了过来。
这一次《春江花月夜》人员多，又是在大剧场，难度更大。可我也没怕。就这么过了。
上海观察：拿过梅花奖，放着上昆副团长不当，非要自己做团。在外界看来，张军是个心高气傲的人。
张军：我不是清高，只是坚持做自己觉得对的事情，仅此而已。如果要更好地形容我，可以这么说——我是个特别一意孤行的人。
如果说6年来我有什么变化的话，我觉得自己变得更和善了。我原来挺会生气的。和同事在一起，遇到工作问题，我会很严厉地批评。现在我会友好地谈，把我的经验摆出来分享。
通过这次《春江花月夜》，我和同事的合作方式也有改变。我不要给大家太大压力。比如一开始《春江花月夜》执行策划合作的时候，我给了大家很多压力。后来发现绷得太紧会消耗能量，还是得耐得住性子。
上海观察：最近一次没耐住性子，是因为什么？
张军：《春江花月夜》第二次联排，我跪在地上找角色的感觉。结果乐手大声交流鼓点应该在什么地方出来。我气死了，觉得他们说话干扰到我，就狠狠把剧里小鬼用的桨摔到地上。啪的一声，很响，还拍地板。因为当时我特别想深入角色，就想着你们能不能不要说话。
可我事后反省，这么做并不合适。我们解决问题应该要相互配合、沟通，而不是相互指责。
我现在非常感恩和珍惜别人给的一点一滴。在上昆，演出对我而言，是权利；现在演出对我来说，是机会。屁股决定脑袋，连对待剧的态度也不一样了。要换在以前，我没有那么深刻的体悟。
上海观察：所以你的锋芒比以前少了？
张军：会啊。不过我本来就不太有锋芒，我只是比较坚持自己。哪怕别人觉得傻，我也会坚持。时间有限，容不得你又想做这个，又想做那个，哪有这么多可能性，时间很快就过去了。
自立门户的原因，在于可以做你自己。你愿意做，有负担的能力，愿意接受可能的失败。
｜ 1998年至今，张军有张众所周知的名片就是“昆曲推广”。多年后的今天，被问及这项工作进展得怎样了，张军答，“现在闭门羹没了，自己经验丰富了，更加得心应手。但大家对于昆曲的了解，还是像17年前一样，白纸一张。路漫漫，有很多要做的事。” ｜
谈“想过的失败”和“想要的成功”
“孩子，在舞台上成为一个演员吧，这是我生命的延续”
上海观察：有没有设想过可能的失败？
张军：没法想太多，就做呗。一部戏，有人喜欢，有人不喜欢。只要这是我想要的样子，就可以了。我真的没有计划过，因为没有现成的榜样给你。
上海观察：什么是你“想要的样子”？
张军：好的院团拥有很多好的作品。这些作品在很多年里，可以一直被很多艺术家表演。比如《妈妈咪呀》，就有14个版本。这就是我想要的“成功”的样子。
上海观察：这一次上海戏校“昆六班”由张军昆曲艺术中心整体委培。过往，“委培”对于国有院团来说既约定俗成又轻而易举，在民营院团却并无先例。你觉得在这件事上，你可以做什么？
张军：“昆六班”17个人2017年毕业，“委培”是必需的，我还嫌人少。10年以后，如果容不下20个孩子，我觉得张军昆曲艺术中心就白做了。当然，我还是那句话：先要充实自己，成为好演员，然后训练整个表演团队，最后被社会接受。
对于艺术院团来说，最重要的仍然是出作品。我们需要通过作品来展现清晰的艺术风格；同时也是通过作品，一边坚守昆曲本质的核，一边创新。今年年底，我计划在上海大剧院做“昆曲周”，演30来出折子戏。
上海观察：说到“委培”、“坚守”、“传承”，未来你会让自己的孩子做演员吗？
张军：我儿子今年8岁，不怕上台，绝对是个好演员。
那些年，舞台让我有乐趣、有价值，所以我希望我儿子也可以成为一名站在舞台上的演员。不一定要做角儿，只要他可以从中找到巨大的愉悦感就行。有乐趣比什么都好。他现在在学迪斯尼英语，上音乐剧班、朱宗庆打击乐班。
有一次电视节目让他唱昆曲，他不肯学，说学不会。我跟导演讲，算了。结果录像的时候，他突然唱了《长刀大弓》。这是我们当年学昆曲的开蒙唱段。我感动得一塌糊涂，心想，“宝贝，在舞台上成为一个演员吧，这是我生命的延续。”如果他可以成为一个演员，我会在台下为他鼓掌，我会很骄傲。
舞台上有无数人生的方式。你可以是张若虚、唐明皇、李白……这太让人着迷了。
｜ 《春江花月夜》定妆照。 刘振祥 摄 ｜
（本文仅代表作者个人观点，图片均由受访者提供。本文编辑：柳森 编辑邮箱：）
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