诗体释义/六言律诗
每句六个字的律诗即是六言律诗，简称六律。&　　 六言律诗是律诗的一种，律诗是近体诗范畴。律诗是由八句组成，有严格的格律要求。根据每句字数，律诗分为五言律诗、六言律诗、七言律诗。当前所言近体诗一般少涉及四、六言。和五言律诗、七言律诗比，六言律诗比较少见，不过从全唐诗看，有四律、六律。唐宋及以后诸代，六言绝句虽然较少，六言律诗却更为少见。&　　 明人陆时雍道：“诗四言优而婉，五言直而倔，七言纵而畅，三言矫而掉，六言甘而媚，杂言，起伏。”
诗体格律/六言律诗
六律，要求每句字数相等，平仄相对，一诗八句，偶句入韵，一诗八句，中两联对仗。&　　 【平声韵】&律诗押平声韵&　　 《A》六言律诗平起首句押韵格式:&　　
平平仄仄平平(韵),仄仄平平仄平(韵).&　 　仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)&　　 平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)&　　 仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).&　　 《B》六言律诗仄起首句押韵格式:&　　 仄仄平平仄平(韵),平平仄仄平平(韵).&　　 平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).(对仗)&　　 仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韵).(对仗)&　　 平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韵).&　　 【仄声韵】&律诗押仄声韵&　　 《A》六言律诗平起式:&　　 平平仄仄平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵).&　　 仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)&　　 平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)&　　 仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).&　　 《B》六言律诗仄起式:&　　
仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平仄(韵).&　　 平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).(对仗)&　　 仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).(对仗)&　　 平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).&　　 附注：第五字其平仄不得拗救,这一点和七言(绝律)不同.
例诗欣赏/六言律诗
例诗：　&　　 送万臣（唐，卢纶）&　　 把酒留君听琴，&　　 谁堪岁暮离心？&　　 霜叶无风自落，&　　 秋云不雨空阴。&　　 人愁荒村路细，&　　 马怯寒溪水深。&　　 望尽青山独立，&　　 更知何处相寻！&　　
赏析： 　/六言律诗
　 这首诗就是比较罕见的六言律诗，是仄起首句押韵格式：&仄仄平平仄平(韵)，平平仄仄平平(韵)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)(对仗)。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)(对仗)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。这种格式与五言、七言不同的是，很难加进虚词，所以写六言诗的很少。这种诗重要的是内容，这是其精髓，格律是华美的外套。&这首诗和马致远的《天净沙·秋思》同是深秋，都表达的是一种愁，用秋天更强烈地衬托这种愁。整首诗由近及远，给人们无限的想像空间。句句饱含离别的哀愁，贯穿始终，使人深深地被感染。首联“把酒留君听琴，谁堪岁暮离心？”一杯酒、一把琴，弹与君听，年末，万物凋零，原本就是凄凉的季节，结果人也要别离，更是伤感。&颔联“霜叶无风自落，秋云不雨空阴。”这句话主要是描述岁末的风景，霜叶没有风都自己飘落了，不是下雨，可是天是阴的，足可见已是深秋时节，冬天就要到了。&　　 颈联“人愁荒村路细，马怯寒溪水深。”这句话是更一步的描述不堪离别的心情，不仅是人担忧路途的艰辛，连马都胆怯深秋的溪水又寒又深。&尾联“望尽青山独立，更知何处相寻！”“望”本是表达距离之远，因为近处是用“看”。“尽”更进一步反映距离的远，远处孤立的青山隐约可见，我就这么目送着你远行，不知道哪天哪日再相逢？
相关论述/六言律诗
特殊和少见的律诗 平时讲的律诗（包括长律），不是五言、就是七言，这是唐代律诗的主要形式和主流作品。但除此之外，还有六言律诗和不足八句的不常见的特殊律诗，下面就六言诗作些简单的介绍。&六言诗原来是旧体诗的一种体裁，全诗都是六字句。&　　 关于六言诗的起源有种种不同的说法，但比较客观的意见认为，完整规范的六言诗，是在建安时期出现的。现存的最早、最成熟的六言诗，当数孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一，诗文享誉一时。他在借鉴《诗经》、《楚辞》及乐府六言散句的基础上，写出了较完整的六言诗。现选录一首为例：&　　 汉家中叶道微，董卓作乱乘衰，虐下，万官惶怖莫违，百姓惨惨心悲。（五句）&　　 孔融之后，曹丕、曹植兄弟和当时许多诗人都有六言诗传世，为六言诗的形成，做出了重要贡献。&南北朝梁陈以后，六言诗发展到了一个新阶段，像北周庾信的《怨歌行》和《》，则初步具备了六言律诗的雏形和基本特点。如：&怨歌行&　　 家住金陵县前，嫁得长安少年。回首望乡泪落，不知何处天边。&　　 胡尘几日应尽，汉月何时更圆？为君能歌此曲，不觉心随断弦。&　　 舞媚娘&　朝来户前照镜，含笑盈盈自看。眉心直点，额角轻黄细安。&　　只疑落花漫去，复道春风不还。少年唯有欢乐，饮酒那得留残。&　　 这两首诗虽仍属歌行体，却初步具备了律诗的基本特点：隔行压韵、讲究平仄、注意对仗。&　　 当然这些诗还不是真正的六言律诗，只是在艺术形式和创作方法上，为六言律诗及六言绝句的发展和定型，产生了深远的影响。&　　到了唐代，六言律诗和五、七言律诗一样，也逐步发展为格律诗。如温庭筠（唐）：&　　黄山远隔秦树，&平平仄仄平仄&　　 紫禁斜通渭城。&仄仄平平仄平&　　别路青青弱柳，&仄仄平平仄仄&　　 前溪漠漠苔生。&平平仄仄平平&　　和风澹荡归客，&平平仄仄平仄&　　落月殷勤早莺。& 仄仄平平仄平&　　坝上金樽未饮，&仄仄平平仄仄&　　燕歌已有余声。&平平仄仄平平&　　 该诗属于平起首句不入韵的平仄格式。这四种句式每种也都可作为首句，仄收不入韵，平收入韵。也讲究“对”、“粘”规则，也可使用拗句。中间两联对仗，与五、七言律诗要求基本一致。&　　 下面再举几首六言律诗。如：&　　 皮日休（唐）《胥口即事》（二首选一）：&　　波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。&　　 鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。&　　 刘禹锡&（唐）：&　　已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕群人去，汾川雁带书来。&　　 月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。&　　 鱼玄机（唐）：&　　江南江北愁望，相思相忆空吟。鸳鸯暖卧沙浦，鸂鶒闲飞桔林。&　　烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。含情咫尺千里，况听家家远砧。&　　 （鸂鶒，xi&chi，紫鸳鸯。）&　　 鱼玄机《寓言》：&　　 红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新装待月，闺中独坐含情。&　　 芙蓉月下鱼戏，螮天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。&　　 （螮蝀，dai&dong，虹。）&　　 这些诗写得都很有情致，格律比较严谨，余音悠长，亲切感人。
六言律诗后续发展/六言律诗
唐代六言诗虽不像五、七言那么普及和繁荣，但也不是绝无仅有。南宋时编辑的《》，收录的六言绝句，就近六十首，再加上六言律诗，数量就很可观，而且唐代的六言诗一定还不止这些。有人对《》中的六言诗作过统计，共有七十五首，这个数字肯定不够准确。&宋代以后，六言诗成为文人雅士抒情言志、描景绘形的常用诗体。清代编辑的《千首宋人绝句》中，收录有、、、、、、等著名诗人的六言绝句就有九十八首之多，占全书的十分之一，另有六言律诗十几首。&明代著名作家杨基、杨士奇、李东阳、何景明、袁宏道、谭元春等都有六言诗传留下来。明代还出现了几种六言诗选本，如李攀龙的《》、杨慎的《》等，特别然是黄凤池的《》，集诗、书、画为一体，使读者“阅读以探文之神，摹字以索文之机，绘画以窥文之巧”，对六言诗起了很大的推动作用，在当时很有。&清代著名诗人顾炎武、王夫之、袁枚等，在六言诗的创作上，也都取得了很大的成就。
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八句的古体诗,每句尾字都是平声或仄声,可以么.如果可以,请给一个范例.
十號風球002d4
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可以,古体诗中有一体叫柏梁体,格式基本就是这样的,可参见杜甫的《饮中八仙歌》.
我说的不是柏梁体。我说的是古体诗，如果在偶数句上押仄韵，其它句末字可以是仄声么。如果偶数句上押的是平韵，其它句末字可以是平声么？还是有什么规律？
古体诗不讲究对偶和音律，只要用韵就可以了，到了新体诗时才开始讲究音律，而近体诗的要求就非常严格了，所以在古体诗中平仄不相对应的很多，如孔融的诗：
汉家中叶道微
董卓乘乱秉衰（cui)
僭上虐下专威
万官惶怖莫违
百姓惨惨心悲
郭李纷争为非
迁都长安思归
明皇好色老不休，杨妃羞花不自羞。 杨妃兄弟尽公侯，明皇醉里不知愁。 华清池里够温柔，长生殿上真绸缪。 一朝鼙鼓动地来，马嵬香销玉不留。 差一个字“来”就算是柏梁体了吧，这个就押偶数句的平韵，奇数句全是平声字，可以算是古体诗么。
人生若容早相见，不须远适胡沙漫。 画工等闲两笔画，汉帝悔恨一生憾。 去去马嘶难平绪，哀哀曲悲易落雁。 父母之邦从今去，终是永别不可返。 这首诗全部末字都是仄声，可以算古体诗么？
第一首是典型的古风，特点是不讲对偶和平仄相对，第二首虽然对仗工整，但平仄不合近体诗的要求，所以严格来说也算不上律诗。当然这可能是作者特意追求的一种艺术效果，就像苏轼的《水调歌头》不按以前的词律一样。
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