民国时期一对铜胎掐丝珐琅彩花瓶
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民国时期一对铜胎掐丝珐琅彩花瓶
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景泰蓝和瓷胎珐琅彩工艺年代区别在哪里？
提问者：潘凌春|
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　景泰蓝全称同胎掐丝珐琅,简称珐琅.约在13世纪由阿拉伯地区传入中国,历经元,明,清几个朝代,景泰蓝形成了鲜明的民族风格和民族特色.在明清时期,景泰蓝制品都为官营,且在皇宫内供奉.直到清朝后期才作商品在市场上流通.道光年间出口国外,成为我国著名的传统手工艺品而享誉中外
　　说起景泰蓝，知道的人很多，而提到珐琅彩瓷器，恐怕就很少有人了解。事实上，这两种器物所采用的原料——珐琅是相同的，只是制作工艺大相径庭罢了。
　　珐琅， 是古代琉璃的一种，属于硼酸玻璃。珐琅工艺始于东罗马帝国拜占庭(公元6世纪左右)，在12-13世纪达到高峰，并向世界各地输出，相传早在唐宋时期已经传入中国。景泰蓝，原名“铜胎掐丝珐琅”，因明朝景泰年间广泛流行，且当时以富贵华丽的蓝色制品最为出色，而习称“景泰蓝”。珐琅彩瓷器的学名为“瓷胎画珐琅”，历史也比不上景泰蓝的悠久，是直至清代才出现的新品种。
　　清代的皇帝，特别是康熙、雍正、乾隆三人都很爱好瓷器，珐琅彩瓷就是在康熙时期引进国外珐琅材料创制的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。当时在我国的欧洲传教士马国贤在写回国的信中，就记载了康熙皇帝热心于将国外的珐琅彩品种引进中国的情形。珐琅彩瓷的制作过程也与其他宫廷用瓷不同，是先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷全用进口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。同时，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，使彩绘更具有立体感和层次感。
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珐琅彩瓷器是由景泰蓝演变而来.景泰蓝是铜胎上珐琅釉而成,若改为瓷胎上珐琅釉则叫珐琅彩.珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期.但雍正期的珐琅彩水平最高,工艺最美.乾隆时期慢慢转向粉彩,故珐琅彩终止于乾隆后期,同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存.这是过渡时期的珐琅彩器,你说它是珐琅彩吗,它有粉彩,你说它是粉彩吗,它又有珐琅釉,但瓷艺水平都很高.珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成.画工技艺特高,加工水平严格控制,如有缺陷即刻打碎处理.由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用,不得向外流失,故而数量特少.收藏者很少人可见到此类珍稀品,故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别.
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景泰蓝这一词出现在雍正时期，但其工艺在元代(甚至有一说法在唐代)就有，到明代景泰年间流行，亦称“铜胎掐丝珐琅”．它是一种特种工艺品，是用细扁铜丝做线条，在铜制的胎上捏出各种图案花纹，再将五彩珐琅点填在花纹内.从这一说法可以看出，珐琅彩可以用于铜胎上，也可以用于瓷胎上．故还有一种说法叫景泰蓝珐琅彩．可能现代人一谈珐琅彩自然会去想到珐琅彩瓷器，这是因为康熙到乾隆年间，珐琅彩瓷器得到很大发展，并且作为宫庭名贵用瓷身份出现，所以非常著名，而导致有一种普遍看法，一捍到珐琅彩，就会想到是瓷器．其实这只是一种工艺．也是由珐琅彩铜器演变而来的景泰蓝又名珐琅，因为明朝景泰年发展到一个高峰，并以蓝色为主，因此得名景泰蓝，因其精美深受皇帝喜爱而成为宫廷御用品，在2006年被列入国家级非物质文化遗产名录。
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明代景泰时期的珐琅器介绍
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内容简介：明朝景泰年款的铜胎掐丝珐琅器，传世较多，故有“景泰蓝”之美誉。孙承泽《天府广记》中记述：景泰御前的珐琅，可与永乐朝果园厂的剔红、宣德朝的铜炉、成化朝的斗彩瓷器相媲美。而看史实你会发现景泰皇帝在位七年，何以能在短暂的六年多的时光里使掐丝珐琅器得到巨大发展呢？请看下面分解。
景泰年款的铜胎掐丝珐琅器，传世较多，故有&景泰蓝&之美誉。孙承泽《天府广记》中记述：景泰御前的珐琅，可与永乐朝果园厂的剔红、宣德朝的铜炉、成化朝的斗彩瓷器相媲美（）。似乎景泰时期的珐琅制器，已发展到&黄金时代&。对于这种现象曾令人不解，因为景泰皇帝朱祁钰，是在英宗正统皇帝被也先入侵掠走之后登上皇帝宝座的，在位不足七年。这期间内忧外患连年不断，国力处于极度衰败之中，工艺美术的发展遭受严重破坏，众多美术门类均已陷入困境，毫无成就。在这种境况下，造价成本高、工艺难度大的金属胎掐丝珐琅工艺，何以能在短暂的六年多的时光里得到巨大发展呢?这种怪现象的奥秘，通过对大量珐琅制品的分析研究之后，近年来才获得了突破性的发现和确切的答案。原来，&景泰年制&款的珐琅制品中，许多都是依赖早期遗存的旧器，重新加工改作而成的。也有部分&景泰年制&款的珐琅作品，是后世慕名仿制和改款的。而真正景泰年制的珐琅数量很少，烧造的质量也不高。诸如此类现象，情况比较复杂，需要进行多方面分析。
(1)利用先期的珐琅器恣意改制
朱祁钰登上皇位之后，为了满足内廷的需求，把先朝遗存的大量金属胎珐琅器进行改制，然后镌刻&景泰年制&款。从而，&景泰御前的珐琅&便以崭新的面貌出现在宫廷之中，并传诸后世。这种改作的方式可分为两种类型。
一是利用各种不同样式的旧器物，截取不同部位，经过拼装焊接重新组装成器，镌刻年款后，再行镀金。这类通体各个部位都用旧器拼装组合的制品，整体釉色一致，设计亦十分巧妙，看不出明显的拼接痕迹。但器身上的图案花纹缺乏完整性，造型比例亦不甚规范，辅助装饰常有异样。倘若不熟悉器物的时代风格特点，是难以看出破绽的。
铜胎掐丝珐琅花卉纹龙耳瓶，阔腹、细颈、洗式口、圈足。器腹中间饰铜镀金弦纹一道，把腹部划分为上下两组，并以不同的图案作为装饰。腹之下部施浅蓝釉地，饰彩釉茶花纹，近足处饰莲瓣纹一周。器腹上半部亦为浅蓝釉地，饰彩色釉缠枝莲纹。腹和颈部的衔接处，凸起彩色釉莲瓣一周。长颈之上饰绿色釉蕉叶，上压折枝花卉。颈部两侧附弓身回首龙形铜镀金耳。器底镌阳文楷书&景泰年制&四字双行款。整体造型端庄大方，通体釉色光洁明亮，具有水晶般晶莹透明之感，颇为富丽。通观全器，总体花纹图案富于变化，具有元明之际流行的风格特点；但器腹中部以一道镀金弦纹作为分界，显得过于生硬。器腹下半部装饰茶花纹，上半部装饰缠枝莲纹，亦感不甚和谐。腹、颈结合部位凸起的莲瓣上，釉色灰暗，填釉不饱满，明显与整体釉色不同。对这些现象进行仔细推敲，即可发现器腹的下半部原是一件茶花纹D，被截去D口之后，与另一件缠枝莲瓶的上部拼接，再配一节长颈，就形成一件新式样的珐琅瓶了。器腹上半部与颈的衔接处，由于二件原器的口径稍许不相吻合，故新加了一道凸起的莲瓣，经过这样处理，使衔接处巧妙地重合，且掩盖了拼接痕迹。显然，这件珐琅器是利用多件旧器改装成新器的典型例证，只是新配制了两只龙耳 和铜质镀金口足。
明景泰铜胎掐丝珐琅花卉纹龙耳瓶
铜胎掐丝珐琅花卉纹龙耳瓶下部大碗细节图
二是利用早期遗存的珐琅重器，截取其主要部位，再重新烧配造型所需要的其它局部，组装成新的器物，镌刻&景泰年制&款。这类经过重新烧配改装的器物，其造型和图案均可参照旧器局部形式，按需要加以配制，使通体的风格特点相吻合，致使整体上看不出有何异样。但是，由于各个时代所用珐琅釉的配方不尽相同，烧造出来的色泽存在明显差异，这是仿造者所无法回避的难题。故这类重新烧配组装的器物，可以比较容易地从珐琅釉色中看出破绽。
明景泰铜胎珐琅缠枝莲兽耳三环尊（实为元末明初景泰蓝）
铜胎珐琅缠枝莲兽耳三环尊，阔腹、敛颈、敞口、平底、三兽形足。腹上部等距离凸起三个兽面，口衔铜镀金环。器底铜质无釉，中心处隐起双龙，环抱&大明景泰年制&楷书阳文款。尊体施浅蓝釉为地，饰彩釉缠枝莲及花卉、葡萄纹。腹部釉料充实饱满，呈色光洁明亮，特别是葡萄紫、青草绿和绛黄色釉，更是光泽闪烁，具有晶莹的半透明感，色彩非常纯正。掐丝起线粗壮，颇为流畅自然。而器之颈、口和足上部的釉色。与器腹显然不同，浅蓝釉地灰暗无光泽，红、紫色釉干涩不纯正，更无晶莹透亮的质感。釉面凹凸不平，不甚饱满。掐丝规整严谨，粗细较匀。在同一器物上，釉色特点、掐丝技巧、烧造水平反差如此之大，可以充分断定该器的腹部是旧器改造的，而颈、足和兽衔环，均为后期烧配组装的。
通观器腹的造型和图案装饰风格，极似元代青花瓷罐特征。当然，这种相似绝不是雷同，因为各类工艺制品都有各自不同的工艺要求，在时代总体风格的规范下，必然展现出多样性的变化。陶瓷制胎和铜胎珐琅器的成型，手法各异，必定会在造型上出现某些区别。瓷器上图案的绘制和珐琅工艺掐丝、填釉的技法更不相同，所显示的风格亦会有所区别。正如元代瓷器上的缠枝花纹，缠枝间很少有装饰小花苞的现象，而元代的纳失失锦和掐丝珐琅制品上，则较普遍流行。这种风格似乎保留了较多的外来影响。铜胎珐琅缠枝莲三环尊，重新组装和配制技巧很见功力，采用几道凸起的镀金弦纹作为过渡，把新旧不同部位间隔开来，使釉色上的区别不过分显眼，也掩盖了衔接处的痕迹，并增强了造型的力度，使器物型体显得高大壮观，气魄宏伟。
不言而喻，这种艺术上的成果，原是建立在旧有的珐琅缠枝莲纹大罐基础上的。重新改装增添了造型的美感，但在釉色烧造和工艺技术方面，却远逊于原来的水平。因此，对这类珐琅制品，仍应视其主体部位的原有时代，而改制的情况只能适当予以说明。
(2)后世改款和仿&景泰珐琅器&
从文献记载中可知，明末清初时，&景泰御前的珐琅&名声已经很高了。所以，后世常把万历时期的珐琅制品改成&景泰年制&。也有的作品是按照&景泰珐琅&的风格特点进行仿造的。这两种现象如稍加注意观察，是比较易于识别的。
铜胎掐丝珐琅缠枝花卉折沿口盘，通体施粉白釉地，以单线掐丝枝条串联起彩釉小花朵。图案比较续密，掐丝略显细腻。盘底施彩釉缠枝莲纹，中心处以彩釉如意云头装饰成长方框栏，框内铜质镀金携&大明景泰年制&款。该制品的总体风格应是万历时期的特点，特别是款识周边装饰的彩釉如意云头框栏，是万历年造珐琅器惯用的方法。原本&大明万历年造&珐琅釉烧款，被后世改款时剔掉，露出铜胎，刻上&大明景泰年制&假款。改款的时间应是清代。
大明万历年铜胎掐丝珐琅缠枝花卉折沿口盘（后改款）
掐丝珐琅云龙纹菊瓣式口大盘，盘内饰彩釉二龙戏珠，其间布施如意云纹。口边饰缠枝菊花纹。外底施浅蓝釉地，彩花缠枝莲纹，中心处以如意云头装饰成长方框栏，框内贴铜镀金长方形薄片，上刻双龙环抱&大明景泰年制&款。该作品的造型和图案风格均为万历时期特点，原珐琅釉烧制的&大明万历年制&款，已被镀金铜片所掩盖。这种做法显然也是清人所为。
诸多后改款或加款的珐琅制品，都采取上述两种手段。
清代雍正、乾隆时期，仿造&景泰年制&款的珐琅制品增多，仿制技术水平亦很高。清宫造办处《各作成做活计清档》记载：&雍正六年五月初五日，据圆明园来帖内称：本月初四日，怡亲王郎中海望呈进活计内奉旨&&其仿景泰蓝珐琅瓶，花不好，钦此。&
&乾隆三十二年二月初四日，催长四德五德来说，太监胡世杰传旨，多宝格内着做仿古样款掐丝珐琅瓶一件、宝瓶一件、罐一件，俱要大明景泰阳纹款，先画样呈览，钦此。于本月二十四日，库掌相永吉，将画得掐丝珐琅宝瓶纸样一张、双管瓶纸样一张、罐纸样一张，交太监胡世杰呈览，奉旨：每样准做一件，钦此。&
&乾隆三十二年四月二十日，接得库掌柜永吉押帖一件，内开本月十五月，太监胡世杰交掐丝珐琅象鼻腿圆鼎一件，传旨：将不齐全处收拾，再照此炉式成做一对，此炉活计金水俱好，嗣后着珐琅处官员嗵瓢⑷说龋嗍咏骋郏平鹞褚罴凭ぃ豢傻『觯沾恕&
以上清官档案记录表明，雍正、乾隆时代重视仿造&景泰御前珐琅&，其中有的是照旧样仿制，有的则画新样制造，镌刻&大明景泰年制&款。从遗存的珐琅制品中，可以看到这类仿制品。但按照原器仿制的作品，其风格类似明代特点，而画样新作的制品，则清代特点突出。
掐丝珐琅缠枝莲纹双环耳瓶，通体以浅蓝釉为地，以单线勾勒缠枝枝干，串联盛开的几朵彩釉大花，底镌&景泰年制&。图案风格近似明代特点，釉色纯正稳重，亦似明代特征，而没有采用清代新出现的色釉。但作品掐丝匀细规矩，填釉饱满，很少砂眼，这种过于拘谨的仿制手法，有别于原器自然流畅的艺术风格，稍加注意，容易识别。
从清官档案的记载来看，雍正七年以后，似乎再见不到制造掐丝珐琅的记录了，这或许是由于雍正皇帝对烧造技术不满，而停止了生产的缘故。乾隆二十年前后，造办处档案记载仿造&景泰年制&珐琅制品的事例较多，但到三十三年以后，这种仿制活动亦很难见到了。但是，把旧器上的&景泰年制&款取下来，再按照旧款式样重新蹲刻&景泰年制&款并镀金的作法，仍时有记录。这类取下旧款，按原款式样重新刻款的珐琅制品，无疑增加了款识的复杂性和识别真伪的难度。然而，这类珐琅制品原本就是以&景泰年制&款的面貌出现的，按照原款重新刻款之后，并没有改变其时代面貌，也就不会影响原作品的时代特征了。
(3)景泰时期的珐琅制品
通过上述几种不同类型的&景泰年制&款珐琅器的分析，可知&景泰御前的珐琅&实际上是窃取了早期珐琅制品的成就而得以扬名。其后，又为人们所推祟和仿制，造成了&景泰御前珐琅&辉煌的假象。显然，用旧器重新组装改制的珐琅作品，后世改款和仿制的珐琅作品，都不能代表景泰珐琅的真实面貌。那么，真正的&景泰御前的珐琅&是什么样子?具有何种特征?也就成为十分重要的问题了。上面对宣德时期遗存的珐琅器、景泰时期改制的珐琅器、后世改款和仿造的珐琅器，已进行了比较全面的分析，基本弄清了各个时代的艺术风格和釉色的特点。同时，从旧器被重新组装改制的作品上，也看到了景泰年间改制时留下的某些痕迹。对后期改款和仿制品也作了比较。这些都为找出景泰珐琅的标准器物奠定了必要的基础。
铜胎掐丝珐琅花蝶图香筒，器表外部以浅蓝色釉为地，颜色略显青灰。地上用珊瑚红、草绿、深蓝、白、娇黄等色釉烧成花蝶图。这类颇具写实风格的装饰手法，较前期富于夸张的图案式装饰特点迥异。珐琅釉的色彩虽然比较纯正，但表面缺乏光泽，更不具有晶莹的透明感。釉料虽较饱满，却多点点细小砂眼。器之底部饰彩釉缠枝莲纹，中心处嵌铜质方块，其上阳文楷书&景泰年制&4字款。铜质口沿及底部三羊足，均显露本色，不见镀金痕迹，这种现象也是其他时代少见的。视其图案风格，釉料特点，均与早期不同，又有别于嘉、万时代的特征。故把这种类型的珐琅制品，作为宣德之后、嘉靖之前过渡时期的特征，才符合实际情况。这个过渡时期的珐琅器，只有&景泰年制&的制品留下了明确的痕迹和记录，其他几个朝代均不见珐琅制品的任何蛛丝马迹。据此，可以确认铜胎掐丝珐琅花蝶图香筒为&景泰御前珐琅&中比较典型的器物。
曾被确认为景泰御前作坊标准器物的掐丝珐琅缠枝莲纹觚，其实并非无懈可击，且漏洞较为明显。该器口、足外撇，器身似柱型，呈喇叭式。通体以浅蓝釉为地，饰彩釉缠枝莲纹。腰中部偏下显露一扁方形镀金铜块，上面阴刻&大明景泰年制&楷书款（）。从总体来看，该器不仅器形过分简单，缺少章法，款识的位置殊异，铜块形状极不规整，而且花纹图案亦似倒置。经过对大量珐琅制品的观察比较，此觚原是截取缠枝莲纹蒜头瓶上的长颈，倒置后，加配镀金口、足而成觚型。原器的长颈上盘绕一立体造型的铜质蟠螭，螭的腹部近前腿处有一铜铆，与器颈上榫部衔接，以便使蟠螭固定于器体之上。缠枝莲纹觚刻款处的铜块，原是稳定铜螭的铆孔处。因此，不能把掐丝珐琅缠枝莲纹觚的风格特点视作&景泰御前珐琅&的标准器物。
纵观&景泰年制&款的三种不同类型，展现出&景泰御前珐琅&的烧造成就并不高，只是在改制早期遗存珐琅器中获得了声誉。这种利用旧器改制成的新作设计十分巧妙，并且是在内廷中的&御用监&控制下进行的，除参加改制的工匠外，很少有人知道内情。故&景泰御前珐琅&之虚名，在后世得以长期流传，从未引起人们的怀疑。直至近年，才揭穿了旧器改制的奥秘。改造旧器的行为，造成了早期作品的大量毁坏，也为研究珐琅的发展历史带来了混乱和困难。因此，对&景泰御前珐琅&应重新予以评价。大名鼎鼎的&景泰蓝&原来只不过是盗名窃誉而已。
&景泰年制&款的掐丝珐琅器中，除部分后世改款和仿造者外，多数是景泰时期改制的。因此才在明末清初获得了&景泰御前珐琅&的称谓。从清代雍正、乾隆时期《造办处各作成做活计清档》中，亦可看到&景泰年制&款珐琅制品被皇帝喻旨重新作款或按旧款式样仿造的记录。这些情况已然说明&景泰年制&款的珐琅器，多数是景泰时期造成的。而后期改款、加款和仿制者，数量不多，一般也比较容易区别。
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