带孩子参观博物馆需要注意的事项
带孩子参观博物馆需要注意的事项
学习啦【基本素养】 编辑：燕华
　　博物馆首先是一个公共场合，同时更是知识与艺术的殿堂，因此参观博物馆的家长和小朋友们不仅要具备基本的公共文明要求，在某些方面要表现的更为严格。因此从博物馆的角度来看，不仅是要为观众们提供好的展览，用最合适的解读和角度来展示文物，同时也要保护好这些承载着太多记忆的珍贵文物们。作为家长和小朋友们，首先要了解、尊重并且遵守博物馆的规则，这也是我们从自己做起去营造良好参观环境和秩序的一个重要举动。下面学习啦小编列举8点带孩子参观博物馆需要注意的事项，以供参考。
　　带孩子参观博物馆需要注意的8个事项
　　第一个要求是注意拍照的标识和要求。
　　壁画、织物、纸张等很多文物对光的感应是非常敏感的，因而显得尤为脆弱，因此很多博物馆对在展厅拍照有特殊的要求。
　　如果不允许拍照，请大家理解，尤其是一些国外来华的展览，在这方面的要求更为严格，在网上有很多偷拍的图片，甚至是偷拍经验的传授，一来图片的质量并不是很高，原来华美的色彩在镜头下的图片中全都变了味道;二来作为普通观众也要树立起保护的意识。如何解决这样的问题呢?有些图片是可以在该博物馆的官方网站上找到，每个展览后都会有精美的画册，很多细节都能很好的展现出来，尽管价格并不菲，但却实实在在是值得收藏的。
　　如果允许拍照，也请家长和小朋友们在进入展厅前将闪光灯调整到关闭状态，有时有些博物馆也很为难，保存数百年的丝织品很希望让世人得以欣赏，但又担心在光线下原本精美的颜色渐渐褪去。湖南省博物馆在整修前的马王堆汉墓展览中，展示丝织品的展厅灯光非常暗，透着昏黄的灯光去发现那些或是规则、或是变化的织物图案也是件很有趣的事情，有些美好的画面留在记忆里，要比留在镜头里好很多。
　　第二个要求是面对裸展的文物请不要用手去触摸。博物馆的很多文物为了让观众更好、更近距离的看到，很多都采用的是裸展，没有一层玻璃的阻隔，观众们能清晰而真实的感受到古代的气息。国家博物馆《古代中国》陈列隋唐五代时期展示了著名的赵州桥石栏板，两侧已经隐隐被摸的起了很色的反光，且不说对文物有多大的损伤，就连其他观众在欣赏起来恐怕也会觉得很是&别扭&。所以请家长们提醒着自己，也提醒着身边的孩子，不要因为好奇、或者是其他的原因用手去触摸这些文物。说到这里，很多朋友会有这样的经历：展厅里，因为疏忽闪光灯忘记关闭、孩子顽皮摸到文物，马上传来一阵呵斥的声音，让我们总觉展厅内的保卫人员如此不近人情。我想说三点，一是不论是有意无意，出于对文物的保护，我们都有做错的地方，才会引来保卫人员的提醒;二是他们在展厅内的工作也很辛苦，对他们多一份体谅和理解，与人为善，与己为善;三是很多博物馆也在努力去改进，我们要看到好的方面，比如很多博物馆制作了提醒的小牌子，工作人员或馆内志愿者会走到您跟前，在不影响别人的情况下，向您举起牌子来提醒。
　　第三个要求是在使用公共空间时要注意。前面讲到的两点都是在展厅内的要求，对一些科技类、自然类的博物馆来说，为了更好的和观众互动，有很多动手体验的项目，很多小朋友或是玩赢了，感觉尽兴;或是玩输了，感觉失望，都会大力去使用这些设施设备，致使其中很多都不能正常使用，我们自己高高兴兴走了，留给后面小朋友的就只有遗憾了，而留给工作人员的又是一轮维修。除了展厅之外，博物馆中还有很大面积的公共空间，有休息区域、有绿植花卉、有儿童互动、有商品销售等等，在这些公共场合，我们同样需要有很好的礼仪体现，但这些都是基本的要求，比如长椅上不要躺卧，也给其他走累的观众一个休息的座位;比如吃完的食品袋，用完的餐巾纸都去他们该去的地方等等。
　　第四个要求是关于着装：博物馆免费开放后，来的观众多了，博物馆工作人员并不是很希望看到家长和小朋友们穿着很随意地走进博物馆，这方面家长们应该为孩子们树立起一个榜样，还是那句老话，带着一份尊重走进博物馆，这份尊重也体现在你以什么样的形象站在这些文物面前。比如，博物馆是个不太适合穿着高跟鞋去的地方，一来参观展览很辛苦，二来很容易在展厅造成很大大的响声。试想在一个高挑空旷的展厅内，地面时深棕色的实木地板，你正在看着那件瓷器上的缠枝莲纹，忽然听到一个节奏感十足，响彻展厅的高跟鞋声出现在你耳边，多么痛苦啊!
　　第五个要求是在和孩子交流时，尽可能用室内的声音去说话。一方面是陪伴和带领孩子在参观，为孩子讲解文物，和孩子分享交流时，请让这个声音仅仅局限在家长和孩子之间;另一方面是孩子们都有好动的天性，面对一些行为，在制止他们时，家长们用正向的思路去引导他们，让孩子们自己去感觉到这样的行为是正确的，还是错误的，光靠大嗓门是解决不了问题的。
　　第六个要求请不要轻易打断别人的讲解和对话。很多朋友去博物馆参观喜欢跟随专职讲解员或志愿讲解员，当他们在讲解和分享时，请不要轻易打断讲解和对话，这不仅是对大朋友的要求，更是对小朋友的要求。身边有些年纪较大的志愿者老师，一个问问题可能会打断他们完整的思路，对后面的讲解造成影响，轻易打断讲解员的讲解，不仅仅影响到的是讲解员，也是对队伍中其其他参观者的不尊重，当讲解员在解答你的问题时，其他人会在那里等着，这些时间又该如何计算呢?所以大家常会听到有些讲解老师说：您的问题等讲解结束之后我们单独来交流。那是不是有问题就一直憋着呢，很多特别好问的小朋友总有问不完的小问题，我建议您在展厅和展厅间、展柜和展柜间移动转换时借机来问，或者是在讲解结束之后单独来提问，这样自己听的明白，讲解员补充充得也清楚。
　　第七个要求是请不要站在别人和展柜的中间：也是提给家长的，那就是带着孩子在参观时，请您留意是不是有人站在你的身后，正在远远欣赏着这件文物，或者你身后是不是有个小孩子正在临摹眼前的这个文物，尊重别人在欣赏这个文物的权利，但是很可惜的是，由于人流客流的关系，我们很难做到这一点，大家一看到一个背柜，恨不得趴着这个柜子看个仔细后面的观众也只能看到您美丽的后脑勺了。
　　第八个要求是尽量不要让孩子在展厅内吃东西和喝水：不是因为打扫的原因，总是有保洁阿姨要打扫的，这也是常规的工作，主要是出于对文物的保护，比如国家博物馆的佛造像展厅，很多佛像数百年、上千年，很多都是裸展，家长们端着水杯走到孩子跟前，保不齐后面有人推了一下，全泼在上面了，怎么办?所以即使是馆里没有这样的规定，也建议家长们了解这个基本的准则。当孩子口渴时，可以带还在展厅外面&补充水分和能量&，少听五分钟，少看五分钟，不影响整体参观。
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北师大获捐6000件古陶瓷惹争议，文博界人士建议——
高校筹建博物馆得先过鉴定关
&&&&本报记者&陈涛&&&&几天前，北京师范大学校友邱季端宣布将自己收藏的6000件古陶瓷捐给母校，成立北京师范大学邱季端中国古陶瓷博物馆，藏品包括两汉魏晋到宋元明清的精品陶瓷。一石激起千层浪。看似普通的捐赠，旋即引发文博圈不少人士质疑：有人认定其藏品里不少系赝品，有误人子弟之虞；还有人认为程序不合规，在筹建博物馆前，应先由第三方机构组织专业人士作真伪鉴定。&&&&原本皆大欢喜的捐赠，为何争议不绝？问题出在所捐物品系“古陶瓷”。涉及文物，就有真假问题。&&&&“所有赠品都经过文博专家鉴定为真品。”隶属于中国战略与管理研究会的民间文物保护委员会会长姚政是坚定的“挺邱派”。“除了数量庞大，很多瓷器的器形此前在陶瓷史上都没有出现过，填补了瓷器史上的不少空白。”据他介绍，其中一批瓷器为明朝皇帝赠予当时南洋28个国家皇亲宗室的礼物。&&&&不过，文博圈人士对于姚政的站台之举不以为然。尽管还无法得见此次捐赠陶瓷的实物，但从宣传册页上的图片以及邱季端在其他场馆的展品，不少人还是直呼“假得太离谱了”。“我可以开门见山地说，这不是真的，一些东西的年份很浅。”国家文物鉴定委员会委员、上海博物馆研究员许勇翔认为。著有《收藏的江湖》一书的古陶瓷研究学者西风也认为藏品堪称“开门假”（注：文物鉴定行业术语，指仿冒水平低劣，假得不能再假了），有辱斯文。&&&&“假东西当然不适合进校园。”在中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛看来，高校作为由国家财政拨款的事业单位，它建立的博物馆与社会上那些民营博物馆不一样，“大学博物馆带有教书育人的功能，需要严格把关。尤其师范类大学，让学生接受错误的认知，再去教别人，影响会非常坏。”&&&&“这件事归根结底是个程序问题。”季涛建议，高校在受赠文物类藏品时，应先经由文物相关部门进行严格审核。“可以先根据捐赠清单进行照片初选，将‘开门假’的瓷器剔除后，再进行实物鉴定。必要时也可以借助国家文博机构认可的科技手段作无损检测。”&&&&这并不是北师大首次兴建博物馆。2000年，北师大在历史系文物室的基础上筹建文物博物馆。在此之前，学校专门成立了包括白寿彝、启功等著名学者在内的委员会，还请来了故宫博物院、中国历史博物馆和首都博物馆等专业机构的专家给予指导。“前面已有很好的先例。作为校方，他们应该很清楚这一点。”季涛说，这就看校方是否认识到这件事情的重要性，以及如何看待由于藏品真假所产生的连锁反应。&&&&也有人对先行鉴定不抱乐观态度。“能鉴定真伪当然更好，但保真问题从来都是困扰国内艺术品市场很大的问题。”艺术评论家奚耀艺认为，当下的艺术品市场缺乏一个公认的权威机构，各种声音让民众不明所以，“此次各方争议正折射出中国艺术品市场混乱的现象。”安徽博物院新馆建设的经验与反思
安徽博物院新馆建设的经验与反思
安徽博物院新馆外景
　　日，安徽博物院新馆正式对公众开放，新馆位于安徽文博园区内，按国家一类馆标准设计，结构设计使用年限100年，框架剪力墙结构，总建筑面积41430平方米（其中地上建筑面积38540平方米，地下面积为1890平方米），建筑高度37.7米，建筑层数为地上6层、地下1层。工程建筑造型体现了五方相连、四水归堂的徽派建筑独特风格、体现了安徽的文化和历史底蕴。
　　安徽博物院新馆作为省“861”行动计划重点文化项目和省“十一五”期间文化设施建设的标志性工程，规模要适当，功能要齐全，定位要突出，建筑要符合博物馆的功能需求，才能适应社会发展需要和博物馆自身需求。笔者作为新馆建设的重要参与者之一，在新馆开馆两周年之际，希望通过总结建馆经验，反思新馆建设中的不足与缺憾，抛砖引玉，与各地在建或筹建新馆的同行沟通交流。
　　新馆建设项目需要科学规划、规模适当、功能全面合理，为博物馆事业发展预留足够空间
　　（一） 科学规划选址
　　博物馆馆址选定，对于博物馆的发展尤为重要。安徽博物院新馆的选址，是在省委省政府高度重视下，多家部门经过反复酝酿论证才最终确定。新馆地处合肥市政务文化新区中轴线西侧，次景观轴一端，与市政务中心、体育中心遥相呼应，是安徽文博园区的核心建筑。近年来，随着合肥市政务文化新区各项设施的日趋完善，其居住休闲和旅游度假功能日益凸显，这样保证平日里参观新馆观众人数较为平稳，而每逢节假日接待的观众量，屡创新高，带来了超高人气。
　　新馆选址仍有不周之处，文博园区为低洼地带。当初由于种种原因，未能将此处填平加高。一到夏季暴雨频发，经常导致排水困难，带来很大的安全隐患，增加了防洪排线的难度和投入。这也是其他建馆选址引以为戒的地方，博物馆选址伊始就要充分考虑馆舍、文物的安全，避免选在低洼潮湿、地址构造不佳的地方。
　　（二）建筑规模适当
　　进入二十一世纪，各地掀起了新建或改扩建博物馆的高潮。但由于决策或规划的失误，导致有的馆规模过大，造成了资源的闲置，而有的馆没能科学定位，对博物馆发展前景和博物馆功能性研究不够，导致新馆建成后没几年，由于缺乏发展预留地，功能不完善，又要重建新馆，造成了资源的浪费。
　　新建博物馆考虑的首要因素就是规划，规划要有长远眼光，要具备前瞻性、发展性、全面性。要根据博物馆自身的性质、馆藏数量、发展趋势，还要考虑所在地区的发展前景。以安徽博物院新馆为例，在经多部门反复调研论证，新馆所处的安徽省文博园区现占地300亩，由安徽博物院和安徽地质博物馆共同使用。其中安徽博物院占地65亩，位于园区中心地区，园区四周保留大片绿化用地，为两馆今后发展扩建预留了空间。
　　安徽博物院目前建筑面积4.1万平方米，工程内部各类硬件、软件设施配置完整、功能齐全；馆内功能分区包括立体公共空间（13290平方米）、陈列展览区（8847平方米）、文物藏品库房区（5820平方米）、文物科学保护区（1440平方米）、科学教育区（5140平方米）、公共服务区（3320平方米）、办公及设备用房（2990平方米）等七个部分，基本满足近十年内该院业务发展的需要。如日后能在园区内新建若干附属功能建筑，将游客服务中心、文保中心、办公区等功能区从主体建筑中单独划分出来，会使功能区划更为合理、可利用面积大大增加，完全可以满足更长时间内安徽博物院的建设发展需求。
　　（三）满足博物馆功能需求
　　现在很多新建的博物馆建筑存在缺陷，不能满足博物馆功能需求，给日后运行带来很多难题。以安徽博物院新馆为例，只有建筑的科学合理，满足博物馆的各项功能，才能有利于文物的保管和保护，才能有利于展品的充分展示，才能有利于营造良好的参观环境，才能有利于博物馆各项工作的顺利开展。
　　避免出现建筑空间浪费
　　在安徽博物院新馆原设计方案中，每层都有很多挑空区域，设计单位认为空间通透大气，但对于博物馆来说却并不实用，通过多次同代建单位和设计单位沟通、现场查勘、综合论证、发函等方式，最终封出2000多平方的面积，所封增加的面积现在正好有效弥补了办公区域和展陈区域的不足。
　　完善人性化服务设施
　　新馆原设计方案中，每层之间设计的是踏步楼梯，没有手扶电梯，这样将给观众参观带来极大不便。除此之外，没有设计观众用餐的地方，而只是设计了轻餐饮区，这些都没有体现博物馆以人为本的要求，通过几经努力，最终争取设计单位和代建方同意，完成6部手扶梯和餐饮区域的设计变更。
　　设计美观性与功能实用性的有机结合
　　博物馆是一个公共性的文化建筑设施，它集文物收藏、研究、展示于一体。博物馆建筑所涉及的诸如建筑结构、样式、消防、安全保卫、恒温恒湿、强弱电以及陈列布展等，要求之高、之复杂，与一般建筑有较大的差别，新馆建设首先应重视对博物馆建筑的研究，使博物馆建筑设计从功能要求，结构技术材料，艺术形象等方面，都能满足文物标本收藏、科学研究、社会教育等各业务部门及行政管理部门的需求，体现博物馆建筑的性格特征。
　　安徽博物院新馆每个展厅大门的设计，均为防火卷帘和防盗卷帘，虽然从消防安防的角度考虑是符合国家强制规范，但从美观的角度来说就显得十分不协调，在全国博物馆界也不多见，这个问题经过多次协调都未能解决。
　　新馆六层办公区域采用玻璃顶，原设计初衷是希望采光效果好，并能达到一定的艺术效果，但实际使用后发现带来的问题很多，天气炎热玻璃会爆裂，下暴雨会渗漏水，存在极大的安全隐患。
　　这两处败笔，充分显示出博物馆建筑在设计美观与实用功能上必须做到相互服从，有机结合，不能有所偏废。
别具特色的正门
　　博物馆建设是一个科学化管理、民主化决策的过程，要求管理者要高瞻远瞩明思路、运筹帷幄巧管理，更要求将建设中积累的经验教训加以总结吸取
　　（一）“交钥匙工程”的优点与不足
　　目前，包括安徽博物院新馆在内的全国众多新建场馆都是采用“交钥匙工程”这种代建方式。大部分在建的博物馆因为是第一次建新馆，没有建设方面的经验，而在工程方面很多需要协调处理的事情，没有专业的知识和经验是没有办法应对的。
　　在安徽博物院新馆建设过程中，代建方――安徽省公益性项目建设管理中心发挥了重要作用，承担了甲方的任务，代建工程的优点主要有三点：一是有利于工程管理。代建方具有丰富的项目建设经验，保证了工程工期和工程质量，并有效地控制工程造价；二是保证了工程操作规范、公开透明。安徽博物院新馆所有项目全部招投标，完全按有关法规政策执行，招投标项目达几十项，保证了馆方人员在工程建设中没有腐败现象；三是责任明确。代建方对建设工程负有法定责任，避免了推诿、扯皮，提高了工作效率。
　　但是，代建工程这种运作方式也存在不足：一是代建方人员对博物馆功能要求了解不够，使得建筑在一些细节上存在缺陷；二是代建方作为甲方，在资金使用、工程设计的变更等方面非常严格，他们的原则是按图施工，按预算完成项目，力求为国家多结余资金，造成代建方与使用方立场不同，很多问题要费很大气力才能解决。
　　（二）博物馆专业人员要尽早介入工程建设
　　安徽博物院新馆在基建前期，专门从院相关部门抽调了6位专业人员，成立了新馆基建办公室。每个人分工明确，具体负责安防消防、强电、弱电及信息化、空调给排水及电梯、内外装饰、资料整理等六个方面。新馆建设是个大工程，要有一个团队来负责，科学统筹，分工协作，才能把工作做好。博物馆作为使用方，提前让馆里的专业人员熟悉了解新馆建设，对于以后的交接和运行使用都非常有好处。另外在介入过程中对于建筑、设计、设备等方面发现问题都可以及时同代建方及时沟通，避免造成无法补救的功能缺憾。这样通过新馆建设的契机，也为本馆培养一批专业人才。
　　（三）博物馆新馆建成后，应采取物业管理社会化，有利于博物馆运行管理
　　现在很多地方的博物馆新馆建成后，将物业管理工作从博物馆的管理中剥离出来，以公开招标的形式，最终由中标物业公司进行管理，使博物馆的保安、保洁、看展员、设备维护等方面实行社会化管理。
　　物业管理的社会化，实现了从业人员的专业化、专门化。因为实行了严格的公开招标形式，增强了物业公司的责任感和危机感，同样也提升物业工作的管理水平。物业管理社会化后，博物馆的绝大部分精力可以用到开展业务中，不用将过多精力放在繁杂的物业管理上。
　　物业管理社会化是博物馆管理的创新，也是必然趋势。但是物业管理社会化还应加强制度制约，加大管理力度，只有这样，才能为博物馆专业化、专门化、常态化、科学化管理提供有力支撑。
　　博物馆建筑是一个系统工程，新馆设计要根据现实需要和今后发展要求，立足当前，放眼未来，设计要有超前意识。建筑内部分区、布局、功能须根据地域特点，符合本地实际需求，合理体现文物收藏、保护、展示、研究、教育、休闲等各主要功能的特殊要求，做到既相互独立，又相互联系，为观众和工作人员创造良好的参观、工作环境。
来源：中国文物信息网&&&&
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