北京见闻（139）――　西藏唐卡艺术（组照）--晨光曲
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北京见闻（139）――&西藏唐卡艺术（组照）
晨光曲 发表于
―― 晨光 日
发表评论：西藏唐卡艺术：多吉顿珠\丁嘎唐卡作品展
来源：搜狐艺术
　　由中华文化发展促进会、西藏自治区文化厅、西藏自治区文学艺术界联合会、西藏自治区文化产业协会主办，西藏岗地文化产业集团、西藏拉姆拉绰唐卡画院承办的“西藏唐卡艺术――多吉顿珠、丁嘎唐卡作品展”于日至15日在北京中国国家博物馆举行。
　　西藏唐卡艺术是中华民族优秀传统文化艺术宝库的一枝奇葩，作为我国重要的非物质文化遗产，绵延传承了一千多年，因时代的发展和人民精神文化需求的加大，正越来越被国内外大众所关注，人们不仅把它当作佛像供奉，或作为一件特殊的艺术品来收藏，也有很多人士把它作为一种重要的艺术品来投资。因此，面对唐卡受众的多样化和唐卡市场快速发展的新形势，以多吉顿珠先生为代表的西藏拉姆拉绰唐卡画院的唐卡画师团队，在继承西藏唐卡传统艺术的基础上，对西藏唐卡艺术发展创新，更好地适应新时期经济社会快速发展的需要，做了有益的探索。经过十多年的艰辛和努力，取得了可喜的成果，逐渐被社会各界所接受和喜爱，画法自成一派，即我们今天介绍的“多派”。
　　“多派”唐卡全面继承了西藏唐卡传统技艺，同时将藏汉、古今、宗俗、艺术等题材元素融合在一起，以西藏唐卡噶玛噶赤画派技法为基础，整合了噶孜、勉唐、噶当巴画派等其他画派的技艺手法，创造出风格清新的“多派”唐卡。作品淡雅文儒，意境悠远，复古中追求时尚，画面色彩协调，精神信仰和社会、自然很好结合，唐卡作品已不仅仅是一种佛教信徒供奉膜拜的佛像，更是具有相当艺术价值的艺术品。
　　“多派”唐卡制作工艺精细，笔法工整，这是“多派”唐卡独有的美学品味和艺术特色；内容宗俗兼容，突出人性意味；审美从传统向现代转变，技法从固定图案描画向艺术创作转变，使西藏传统唐卡艺术更加适应现代社会的需求。其风格特色集中体现了一个“多”字，风格多元、激发多元、题材多元。“多派”对唐卡绘画语言的创造性运用，极大地丰富了西藏唐卡传统绘画的表现手法，为当代西藏艺术增光添彩。
　　西藏拉姆拉绰唐卡画院院长、多派唐卡创始人年叙&多吉顿珠先生和西藏一级唐卡画师、噶玛噶止画派第二十九代传人丁嘎先生二位唐卡绘画大师是“多派”唐卡画师的代表人物，今天展出的60多幅作品是他们两人近年来创作的一些作品。
　　“创新是文化的精髓，是民族进步的不竭动力。”我们希望“多派”唐卡艺术创作群体能在民族文化继承和发展的道路上继续探索，以不懈努力促进藏民族古老艺术的不断创新，把西藏唐卡领域中的“多派”艺术发展成为民族文化艺术花园中一枝引人注目而亮丽的花朵。
(责任编辑：刘畅)
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11:23:46&&&来源：深圳特区报 &&&点击：&&&
甜蜜的是，西藏热带动了唐卡市场的繁荣，唐卡画师获得了财富和创作动力;而苦涩的是，市场化带来的异化，使唐卡画师普遍受到了价值观的冲击。
　　西藏拉姆拉绰唐卡画院坐落在拉萨河中游达孜县一处静谧的河谷平原上。窗外，是青藏高原亘古绵延的大山，窗内，数十位藏族画师正沿用古老的技法、传统的天然矿物颜料，一笔一划地勾勒着最新的唐卡作品。这里，是被喻为当今西藏唐卡的创新代表&&多派唐卡的创作基地。日前，记者有幸亲临此地，得见有着1300余年历史的唐卡艺术在新一代传承人的手中，又有了新的弘扬。
　　一、审美趣味向现代转变
　　1967年出生的多吉顿珠是&多派唐卡&创始人。
　　&完成这幅200米长的唐卡，需要至少一年半时间。& 拉姆拉绰唐卡画院院长年叙&多吉顿珠向记者介绍一幅正在创作中的宗喀巴题材的巨幅唐卡。该作品是青海一家寺院委托创作的巨作，全长1700米，拉姆拉绰唐卡画院承接其中的200米。材质和技艺都是传统的，而呈现出来的图像却有了现代审美的趣味，去掉了繁复的背景，简略的构图和大量的空间留白，形成了典雅高洁的风格。
　　1967年出生的多吉顿珠有着藏文书法家、唐卡艺术家等多重身份，而最为人瞩目的是&多派唐卡&创始人这一头衔。&多派&之&多&，既是多吉顿珠之&多&，也是博采唐卡发展史上多家之长之&多&。西藏藏族自治区文物保护所副所长、唐卡艺术研究学者和靖对多吉顿珠及其团队的成就不吝赞美之词：&自清末唐卡形成&标准样式&以后，在传统基础上变化，当代成就最高、面目最新、影响最大的当属多派唐卡&。
　　多派唐卡 《绿度母》(资料图片)
　　唐卡，用多吉顿珠的说法，就是藏族创造的卷轴细密画，诞生于公元七世纪唐代-吐蕃王朝时期，是藏族文化的代表性名片，2006年列入我国第一批非物质文化遗产保护项目。唐卡在过去是藏传佛教独有的修持仪式工具和观想图典，如今则因其独特的审美及艺术价值而为收藏者青睐。
　　&其实，唐卡的历史流变，就是一个不断创新的过程，& 唐卡在明清两代逐渐形成了勉唐、嘎止、青孜三大绘画流派。多吉顿珠认为，多派唐卡只是在沿续前辈唐卡画师艺术上一以贯之的创新追求，&唐卡在西藏兴起的早期，受尼泊尔绘画的影响，人物身体裸露较多，因为尼泊尔气候炎热。本土化后，人物穿的衣服就多了，因为藏地气候较冷，要适应当地的审美。到了明永乐年间，受汉地山水画的影响，唐卡风格又是一变。&
　　多派唐卡则是在复古中追求时尚。它将题材向世俗转变，审美向现代转变，技法从图像制作向艺术创作转变。在其代表作中，不仅可看到师承传统唐卡各派的血缘关系，亦可窥见汉地画风以至西方现代艺术的影响。
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