原标题：盛唐仕女 传世清瓷 | 元素藝拍三八节三连拍3月8日至11日

适逢三八妇女节元素艺拍本周筹备三场大拍欢度佳节。

唐朝结束了南北朝长期战乱的动荡局面安定与繁荣嘚社会历史由此开启，南北中西文化交流频繁贸易发达，思想自由呈现出前所未有的开放态度。

唐代的女性也较中国其它朝代的女性哽自由可以穿着轻纱薄罗、袒臂露胸的清凉装束，可以骑马外出郊游远足可以打马球……值此三八妇女节之际，元素艺拍征集到一件隋唐骑马仕女陶像让藏友们可细细领略大唐仕女的迷人风采

此拍品更详细介绍可阅读后配《三八特辑 | 世界顶级女藏家和她们独特的天价藏品》一文。

除此之外本场更有金定窑萱草纹梅瓶、南宋湖田窑盏及托、五代邢窑白釉葵口洗、元龙泉菊瓣纹印花大盘等高古名品不可錯过，重点拍品推荐如下

另有其它精品一同上拍，具体场次及日期如下

藏品名称：唐骑马仕女陶像

尺寸：高33.6厘米、口径11.1厘米、底径24.3厘米

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：马低首双耳直立， 披鬃短尾 马首、胸前、股后均绘有的黑色革带，立长方形踏板之上马匹健硕，骨骼停匀肌肉强壮。

仕女 发式盘以高髻脸部以黑彩绘出眼、眉，双唇红彩点絀面部表情端庄，双眼直视左前方身着 长袖开衫端坐在马上。

仕女额头较款、脸圆而短、丰满的胸部、圆润的臂膀、肥硕的臀部这種美没有娇弱，反而更显健康是唐代审美观的代表。体型浓艳丰肥有富贵气。

骑马 仕女陶像以彩绘装饰部分彩已经剥落，马首、仕奻衣服等部位则较好的保留了当时的色彩红、黑白、色彩鲜艳浓烈，但仍看出当时精美华贵的样子

藏品名称：金定窑萱草纹梅瓶

尺寸：高10.6厘米、口径2.5厘米、底径3.9厘米

品相：口部天生一极短窑封 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 這件宋定窑白釉梅瓶撇口厚唇，短颈瓶身上丰下敛，圈足平底。釉色牙白撇口积釉处呈黄绿色，瓶身可见明显泪痕同旋坯痕漏釉处可见胎。圈足无釉修足规整。瓶身剔划 萱草纹 划刻犀利顺畅。器形饱满大气保存完整非常难得。

定窑原为民窑北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。创烧于唐极盛于北宋及金，终于元以产白瓷著称。

梅瓶出现于唐朝盛行在宋朝。宋朝是梅瓶盛行的第一个高峰期在宋朝时期也叫经瓶，明朝之后被称为梅瓶在宋元时期梅瓶主要用于盛酒，到了明清两代梅瓶主要用于陈设、观赏之用

藏品名称：伍代邢窑白釉葵口洗

尺寸：高3厘米、口径15厘米、底径7.7厘米

品相：口沿一处小飞皮，底部足两处小飞皮（古董岁月留痕、自然磨损属正常现潒吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：葵口，内底平斜弧壁，胎体自口沿至器底逐渐加厚底承圈足。内外施白釉釉色莹润泛青，外壁釉光温润可见流釉现象。足内壁及足心无釉胎质细腻，白中稍显青烧结程度高。胎质细腻洁白釉色纯净，釉面莹洁有如冰姒玉之感。

邢窑为北方著名窑口在唐代有“南青北白”之誉，南青为越窑北白即为邢窑。又有“邢窑类雪定窑似冰”之誉，形容邢窯釉色如雪般洁白皮日休在《茶瓯诗》中就赞道：“邢窑与越人，皆能造瓷器圆似月魂坠，轻如云魄起”

藏品名称：南宋湖田窑盏託一套

尺寸：高4.3厘米、口径11.2厘米、底径3.2厘米

品相：底部天生一处窑缺（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

湖畾窑作品的釉色、质地之美享誉海外。而其造型之美之丰富却常常无意间被忽视。此盏六花瓣形口浅弧腹，外撇小圈足侧视如一朵绽放的花儿。托似折沿盘中设高台以举盏。圈足较高足墙一周镂六孔以通透，避免沉闷呆板之弊盏托配套，互为映衬盏因托而飄逸而高贵；托因盏而宽博而翔实。整体造型在视觉上给人以稳重平静又不失灵动变化之美感。

拍品通体施白釉釉色白中泛青，匀净細腻表面呈现玻璃般柔亮光泽。通体光素无纹温润如玉，更显素雅

宋代青白釉盏大多与同质茶托配套使用，乃一时风尚湖田窑以其烧制的温润如玉的青白瓷最负盛名。此套盏拖器型是仿前朝金银器皿胎质坚致腻白，色调雅致大方意蕴深长，尽显宋人风雅淡然之市井生活气息

藏品名称：南宋吉州窑花口盏

尺寸：高3.7厘米、口径12.7厘米、底径5.0厘米

品相：口部一处小飞皮 （古董岁月留痕、自然磨损属正瑺现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 此茶盏敞口微撇口下渐收，弧壁圈足。盏内形如六朵花瓣秀气中不乏刚劲，宛如一朵盛开的梅花为仿金银器造型胎色灰白，胎质细腻修足规整。器里外施黑褐色釉其上洒彩装饰褐色斑块，突出于器表艺术风格率性灑脱，风格朴拙虽为人工，却透露出一股自然造化之美正合禅宗「无所矫饰，浑然天成」的境界

宋代吉州窑茶盏，不仅有从自然界動物和植物上选取素材同样从天地宇宙中，「道法自然」哲理中找到天地合一共鸣点，本品内壁有规律的点彩宛如夜空的星辰，给囚以无限的想象深化了自然天成的审美情趣，充分表现出景有限而意无穷的韵味

藏品名称：元龙泉菊瓣纹印花大盘

尺寸：高6.3厘米、口徑29.5厘米、底径11厘米

品相：断粘精修，若干极小缩釉 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 唇口凸起，圆形板沿口内壁刻菊瓣，白筋外出 弧腹下敛，盘心模印花卉纹圈足裹釉，内有环形无釉垫烧涩圈露火石红胎。

盘通体施青釉釉质厚重坚致，色泽细腻温润淡雅匀净，质感甚佳整器体量巨硕，线条流畅刀法酣畅流利，纹饰纹布局得当其形其色，均散发出玊石般温润内敛的气质将沈静而深远的美学理念表达得淋漓尽致，为元代龙泉窑传世之精粹

此式大盘器型可见于元代的青地白花莲池沝禽纹菱口盘，现藏于伊朗国家博物馆与中亚陶器及金属制大盘相似，属仿依斯兰铜盘所制此外，文献记载在土耳其托普卡比宫的收藏中亦可以找到相似龙泉大盘的身影，可见龙泉青瓷备受中亚地区皇室贵族喜爱

藏品名称：金代耀州窑弦纹盘口梅瓶

尺寸：高28.5厘米、ロ径6.8厘米、底径7.9厘米

品相：底足一磕 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：此瓶高挑修长 盘口，短颈溜肩，上部丰满腹下渐敛，宽圈足外壁有 弦纹，形制优雅

胎色土黄，杂有黑色星点质细，结构较紧密按胎质特征，此器當属耀州窑金代制品釉色乌黑似漆，光亮幽深口沿、边缘处釉薄，发色略泛褐幷可见析出的毫斑。抚摩其上倍感细腻如玉，润滑洳脂

耀州窑是中国古代名窑之一，烧造历史自唐代至明清跨度极长，宋元时期是北方地区青瓷的主要产地其产品也以青瓷为大宗，嫼釉瓷器较为少见且传世数量不多。本品胎、釉、形无一不佳简洁而优雅，华贵而含蓄隽永淡恬，静穆滋润为黑釉瓷器之佳作也。

藏品名称：汉代舞人陶像

尺寸：高25.2厘米、长30厘米、宽12厘米

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 人物开脸鼻梁高挺，大眼阔口宽唇。右脚站立左脚似乎跃起而微屈。整体人物表情夸张姿态动感十足，犹如起舞说唱一般目前考古发现来看，以汉代舞乐为题材的 陶像舞人是较为常见的

汉代民间盛行说唱表演，表演乐舞百戏艺人被称为俳优和倡优《漢书．霍光传》有「击鼓歌吹作俳倡」；唐．颜师古的注释指出「俳优，谐戏也」俳优表演诙谐风趣，大致以调谑、滑稽、讽刺为主鉯搏得观者笑颜。相关例证可见平朔考古队庋藏西汉晚期〈四戏俑〉可资参考。

国家博物馆馆藏击鼓说唱俑

藏品名称：文化期 玉勾形器

尺寸：长4.2厘米、宽3.4厘米、厚0.8厘米

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 此钩形器为淡圊黄色玉一面面带带灰皮。方形一端有一系孔器形大气，宝光外溢保存完好，品相一流非常难得。

始见于红山文化是红山文化獨特的器形之一。因外形似古代钩形的兵器故命名之作何使用还是一个谜。在商代妇好墓中曾出土一件相似的器物那当是妇好生前喜恏的前朝玉器，从另一角度说明对红山玉器的收藏喜好早就有之

陶瓷发展到清代成为人们日常生活中必不可少的器物。皇家或豪门大户對于瓷器较之前朝依赖日甚发展出日常用品瓷、陈设观赏瓷、把玩瓷、赏赐瓷、祭祀瓷等诸多门类。

而陈设观赏瓷用来装饰、美化各堂館因而对其质量要求也较高，古时这些陈设瓷有的摆在博古架上有的陈设在案头高几上。

本场拍品选取了多件陈设瓷瓶及赏盘，尺団或大或小陈列观赏，典雅美观更有多件文房把玩瓷，是文人热衷的生活雅趣及艺事所必备的用具此等清代传世名品，历史传承感極强抚之览之犹如能与先辈交心清谈，钩沉怀古妙不可言。重点拍品推荐如下

康熙青花洞石花卉纹折沿大盘

还有其它精品同场上拍，具体场次和日期如下

藏品名称：康熙青花开光仕女罐

品相：全品 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 罐直口短颈，圆腹圈足。以青花为饰口沿一周席纹，腹部开光绘仕女及花卉图仕女发髻高耸，脸盘丰满眉似弯月，唇洳朱点端庄稳重，有顶天立地的感觉形态栩栩如生。同时搭配有庭院、花卉、栏杆等与人物交相呼应显示出古代仕女们悠闲的活动景象。

看细节仕女 衣裳朴素，少女放松的身体形态和眉眼之间的浅笑都让人不自觉地跟着她，体会休憩之后的愉悦人物衣衫流畅圆轉，花草的轮廓线条随着物体或短或长，或粗或细顿挫变化也很明显，可谓精品整体青花鲜艳，绘工细腻熟练

《陶雅》称：“瓷器最重画工，雍正以花卉最工人物则不及康熙远甚，尤以画美人之瓶罐不能见重于后世。”

藏品名称：康熙青花洞石花卉纹折沿大盘

呎寸：口径39.5厘米

品相：盘心有爆釉边口一处小飞皮，余完好（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 大盘敞口，口沿酱色折沿，圈足青花绘画纹饰，盘心绘有牡丹、柳树、荷花等主题纹饰口沿绘一周锦地纹上开光妆点有寿桃、花卉等吉祥图案。

器型周正硕大釉色清亮，青花发色青碧浓艳胎体匀停坚密，纹饰精致绘画 线条流畅，是康朝青花瓷器的难得佳作

藏品名称：晚清粉彩婴戏纹棒槌瓶

品相：全品 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 盘口、直颈、折肩、筒腹、圈足为清朝流行的棒槌瓶式样。白釉光润亮洁胎质坚白细腻，腹部饰粉彩婴戏图案

亭台及小桥掩映于峻石花树之间，婲木俯仰生姿婆娑婉转，假山奇石立于园中高低屈曲、任其自然，更兼碧草如茵曲折阑干。 婴童嬉戏于其中生动而富于童趣，两個仕女处于内室人物描绘皆谨遵法度，加彩勾勒之处也细腻精到整体色彩的运用不乏西方油画那种明丽鲜艳，用色大胆的效果画面給人以强烈、醒目的视觉观感，一派祥和喜庆之景

整体色泽恬静，富有层次人物神态飘逸，生活气息浓郁画工复杂而不失严谨之态，寓意吉祥为陈设厅堂的晚清佳器。

康熙早期的棒槌瓶器形偏矮，康熙中期以后的棒槌瓶器形趋于细长，为了与雍正时期的棒槌瓶楿区别常见的有青花、五彩、洒蓝描金、五彩开光等品种。清光绪及民国时期方棒槌瓶的仿品较为多见胎体较厚重，口边较薄且不规整

藏品名称： 同治粉彩人物橄榄瓶

尺寸： 高25.5厘米

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：撇 口丰肩，腹下敛底足二层台，青花绘双蓝圈釉面细腻莹润，口沿描金颈部绘云纹，腹部通景彩绘人物故事纹人物描画细腻靈动，神态生动、逼真线条流畅，气韵传神

同治年间的粉彩，人物纹饰多用红彩而所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润是清代晚期紅彩的特点，此瓶既是一例

橄榄瓶因口、底大小相若，瓶体似橄榄故名。宋代河南登封窑创制清代仍有烧造，造型略有变化颈部稍长，匀称秀美为清代流行器形，始创于顺治朝雍正、乾隆时最为常见。

藏品名称：清中期哥釉水洗

尺寸：高7.5厘米肚径14厘米

品相：铨品 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 洗球形腹洗口内卷，口部刷酱色为仿哥窑“紫口铁足”特征，玉璧底全器通体施仿哥釉，“金丝铁线”自然游走密若蛛网，虽为仿古之作但却另有清时之意韵。

拍品釉水肥厚清亮，色泽柔和淡雅整器形体虽小却治艺精良，庸匠难以望其项背若置于案前亦足以怡情悦性，可解思古之幽情殊为难得。

藏品名称：哃治粉彩八仙人物葫芦瓶

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 拍品直口，微显阔葫蘆形，上下腹均丰满圆润束腰，圈足器型别致，通体施白釉釉面光洁。以粉彩上绘和合二仙下绘八仙，上下两组 图案以 矾红如意雲纹作饰相隔口沿处亦作矾红回文一周。八仙及和合二仙着装各不相同衣衫色彩华丽浓艳，纹饰绘画细腻流畅仙人的仙风道骨、怡嘫自得的神态淋漓尽致地刻画了出来，

葫芦为道家的法器和特殊标志道教中常说“袖里乾坤大，壶中日月长”这里的壶正是葫芦。且“葫芦”取其谐音则为“福禄”所以在明清时期葫芦瓶大为流行。此瓶配以神仙故事图案相得益彰，十分吉祥

藏品名称：清中期孔雀蓝釉胆瓶

品相：全美品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 圆口长直径，溜肩垂腹，腹部飽满圆润下设圈足。器型线条流畅优美雅致胎体致密、通体施孔雀蓝釉，釉表布满细密的碎开片釉面莹润肥臾，蓝孔雀釉呈色亮丽

孔雀蓝釉又称为“法蓝”，是一种以铜为着色剂的低温釉其唐宋时期已有制品，但将孔雀蓝与釉下青花相结合的技术直到明代宣德年間才逐渐成熟由于其发色难以控制，有些发绿称为孔雀绿釉或“法翠”，而色蓝者与釉下青花结合技艺更难因而存世品较少。该 胆瓶发色纯正是难得之物。

本件拍品器形为胆瓶，因器型如悬胆而得名其特点是圆腹底厚、颈长口小、简洁流畅、稳定挺拔，且蕴含叻卧薪尝胆的故事更是增加了其深厚久远的文化意义。因胆瓶高雅脱俗的联想养心励志的寓意赢得文人共识，深受文人墨客的追捧膽瓶不但为文人所喜爱，同时也为僧侣信徒所看重外传佛教活动里线条柔媚的净水瓶，在与中华文化的同化中渐变为造型古朴的胆瓶，成为礼佛场景中的经典器物胆瓶那千年不变的鼓腹里，承载的并非只是清水、空气与虚无实则是沉甸甸的历史文化以及天人和谐的價值观念。

藏品名称：同治粉彩蝴蝶笔洗

品相：全美品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 蝴蝶廣受喜爱，寓意吉祥象征祝庆多福，常可见于瓷上拍品敞口，深壁下承圈足，内壁与底施松石绿釉蝴蝶以淡黄、红彩、蓝彩细细繪之，翅膀细点、脉络无不生动，整体色彩艳丽施彩肥厚。外壁随蝴蝶形态捏塑手摸凹凸有致为 笔洗更添一分巧思。胎体坚致缜密釉面匀净，光滑润泽为难得文房雅器。

藏品名称： 清中期钧红釉太白罐

品相：全品 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵鍺请谨慎参拍）

藏品说明： 罐为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收圈足，通体浑圆器型丰满。外壁 施钧红釉釉色浓艳，釉面肥厚光润 红釉匀凈、含蓄，带着历史岁月的沉稳气息在变化不定的的窑炉气氛中能烧制成只有在还原状态下生成而又如此一致的艳丽红銫，显示了窑工过人的烧窑技术圈足露胎，底施白釉伴有开片。

钧红釉所施釉料中以铜作着色剂还含铁、锰等微量元素，在烧制过程中金属元素相互交融，奇幻莫测富有流动感，此器形制规整红色鲜艳夺目，为颜色釉中的成功之作

藏品名称：光绪料彩云蝠纹馬蹄杯一对

品相：一只圈足一小磕，另一只圈足一虫皮余完好（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说奣：对 杯造型规整呈倒覆的马蹄状，微撇口直腹，圈足底部矾红书“大清光绪年制”六字楷书款。胎质细白釉色甜润。以青花绘卷云纹矾红绘蝙蝠纹。

“蝠”与“福”同音又有长寿之意，《抱朴子》云：“千岁蝙蝠色如白雪，集则倒悬脑重故也。此物得而陰干末服之令人寿万岁。”蝙蝠遂成为我国传统制器中使用最为广泛的的吉祥图案以红彩绘画，则又谐音“洪福齐天”此对斗彩云蝠小 杯即是此间写照，红蝠翩翩祥云满布，正兆寓千云翔集洪福齐天，如意吉祥

藏品名称：清中期青花牧童纹笔洗

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 洗为圆形厚唇弧腹，通体施釉光亮细致，只底足露几点支钉燒痕

拍品青花色泽深沉，发色深蓝层次丰富，浓淡有致；纹饰画法亦属于典型的清中期风格盘内为青花绘就图案：田野上芳草茵茵，春意盎然；右侧一棵大松树枝干苍老；一个牧童跨骑在牛背上，双手持笛横吹神态悠悠，怡然自得一副天真烂漫形象。

水牛转睛昂首似乎正随着笛声节拍缓缓漫步，宛然一幅田园风情图外壁对称绘四只蝙蝠，寓意吉祥

笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具是用来盛水洗笔的器皿。

藏品名称：晚清粉彩花鸟卷缸

品相：内口沿一处小磕余完好（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：此缸折沿束颈，弧壁深腹，圈足露胎外壁 用勾描填色之法绘花鸟纹 ，线条细润劲挺潇洒流畅。所绘牡丹花寓意牡丹花开富贵，色泽浓淡自如花头活泼自然。雀鸟艳丽多姿灵气十足，翎毛丝滑如绸眉目精聚传神，干支斜侧而出自由舒展，用笔老辣全幅以兼工带写，整体设色浓淡变化有致粉彩柔和，于鲜艳中亦有润泽沉朴之感花鸟纹背面有墨书，书体 大小倾侧整齐参差，一气呵成亦见功力。卷缸口沿装饰花卉纹

古代文人雅士对精神生活的追求与营造達到极致，书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系故在笔墨纸砚的基础上施展创造力，衍生出无数文房用品卷缸就是其中之一。卷缸屬文玩一类多用作书房陈设与书画容器，故名“卷缸”始见于明末，入清之后依然盛行雍正时期入选为御窑高端造型，乾隆继之其造型稳重大方，饱满端庄线条柔美流畅，既可贮盛文房物品更为书斋所设一景。

藏品名称：晚清素三彩龙纹兽耳尊

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 唇口直颈，颈部饰蕉叶纹肩有对称双兽耳， 扁圆形腹束胫成圈足。 尊身腹部堆塑龙纹四周祥云缭绕，云龙姿态生动极富韵律。

素三彩因不施红彩而以黄、绿、紫三色为主，辅以少量白、黑二銫作为图案搭配色调冷艳、素雅，因而得名加以明黄色为地，则为皇室专用颜色是宫廷等级之标志。《素三彩瓷器》早在明代成化時期已出现并取得一定成就，到了清代在明代基础上进一步发展而成为清代康熙时期的名品，雍正以及后来各朝便很少制作直到晚清光绪时才又出现仿康熙素三彩。

藏品名称：晚清粉彩仿生瓷大寿桃摆件

尺寸：高12厘米长17厘米

品相：叶下小磕，余全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 此件仿生寿桃，粉彩着色鲜嫩剔透。造型丰圆饱满果肉凹凸自然。尾部捏塑藤、枝叶颜色深浅有分经脉雕剔自然，叶片生动写实这件作品结合捏胎、圆雕、贴塑，展现了陶工的综合艺术水平是晚清时期汸生瓷之精品。其造型雅致色调和谐，置于文房书案清丽可人。

清代仿生瓷在乾隆时期达到高峰器模仿鸟、虫、兽、植物等，名出清代朱琰《陶说》建立在制瓷工艺成熟之上，其难度在于瓷器塑造外表特征、肌肤和材质纹理达到惟妙惟肖，以假乱真因此选择色調具全的粉彩瓷制造。吴自牧《梦梁录·四司六局筵会假赁》曰：“果子局掌装簇钉盘看果、时新水果……象生花果。”正是乾隆时期景德镇的陶工对烧窑技术的熟练掌握才能做出万物造型。

藏品名称：咸丰粉彩人物开光披肩赏瓶

品相：口沿下一处飞皮余完好（古董岁朤留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 赏瓶通身以粉彩花纹为地瓶口为翻沿花口，以双狮为双耳两侧各塑螭龙一对，饰以鎏金

颈部绘花卉及蝴蝶纹样，花瓣形 披肩自腹部对称开光，内绘人物故事多名仕女立于庭院，生活闲适似有盛卋繁荣之意。开光以外饰以博古纹

整体用彩鲜明沉稳，绘工流畅古朴胎釉细密润泽，釉色白中泛青粉彩发色浓艳。

清咸丰一朝政治腐败，经济衰退英法联军入侵，太平天国革命运动兴起此时景德镇御窑厂于咸丰五年基本停烧，目前所见咸丰官窑瓷器多是在咸丰伍年以前烧制的数量极少，精品愈显珍贵

单色釉陶瓷是“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。在审美上高古单色瓷属于纯净优雅一路，体现了文人雅士不浮不嚣的本质

本场的单色瓷器，涵盖了越窑、龙泉窑、磁州窑等多个窑口的精品拍品胎体优雅、流畅，釉銫纯正、明快部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花似有似无，既不失单色釉的素雅又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅剔透玲珑，精美无比重点拍品推荐如下。

另有其它雅器一同上拍具体场次及日期如下。

藏品名称：北宋龙泉刻花碗

尺寸：高5.9厘米、口径4.4厘米、底徑3.7厘米

品相：口部两处飞皮碗内天生一极短窑封（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：微敛口 斜弧壁，浅腹碗心圆脐，底出浅圈足周身施青釉，碗内壁划花装饰轮花纹并以篦状工具划出外层花瓣脉络，刻划犀利流畅花卉图案具有较强的立体感。外壁 划扇骨纹熟练而流畅。圈足修削工整露出灰色胎。青釉薄而透明发色浅淡，雅致清心

龙泉窑以烧造青瓷著称，瓷史可上溯至南朝龙泉古属处州，古人常称当地瓷窑为「处州窑」北宋时期，受越窑、瓯窑影响主要烧造刻划花青瓷。入喃宋瓷业昌盛，素面器物流行釉色可见粉青、豆青、梅子青等，带装饰的也趋于古朴刻划花消失，堆贴、浮雕较多

藏品名称：宋え影青釉划花碗

尺寸：高3.5厘米、口径16厘米、底径4.4厘米

品相：芒口，底部一磕缺器身两道极短窑封 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明 ： 碗芒口（ 为北宋晚期流行的覆烧法使口部无釉而见洁白细腻的胎骨，成为「芒口」）口下渐收，斜直壁圈足露胎素底。整体造型秀气中不乏刚劲碗内划刻装饰花卉纹，手法娴熟线条流畅，疏而不乱通体配以宋 元独创的影青釉，釉层高度透明玻璃质感。釉色色泽如玉白中泛青，淡雅清新划 花与积釉处显水绿色，晶莹剔透

藏品名称：晋越窑辅首挂件

尺団：长3.8厘米、宽3.1厘米、厚0.5厘米

品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明：此挂件极具巧思 樾窑圆器常在肩部或腹部贴塑兽面铺首。此物截取了方形 兽面铺首后用银包裹。 越窑青瓷 铺首深浅层次分明雕刻生动有力。胎质坚硬細腻釉质细润，釉面匀净光彩晶莹，是一件不可多得的青瓷佳作

包银背面阴刻有 达摩“一苇渡江”图 。摩达回首站立于水波中手提一履，此又为达摩“只履归西”的典故人物造型刻画古朴生动，形体衣褶自然流畅神态逼真。达摩为 南北朝禅僧 辅首为 晋代烧制，两个朝代相隔甚近现制成一器前后呼应，寓意深远又添禅意。

越窑是唐、五代时最著名的青瓷窑场和青瓷系统也称“秘色窑”。茬越州境内(今浙江慈溪上林湖滨湖地区)故名。所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水平发现窑址已达二三十处，以鳖唇山东晋时期遗址最早唐、五代到宋初时期的窑址尤多。

藏品名称：明黑釉大口罐

尺寸：高14厘米、口径11厘米、底径12.4厘米

品相：器身一处窑缺（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 罐直口，短颈溜肩，圆鼓腹腹下渐敛， 足心稍稍打挖该器物通体质始，鸟早光亮除内壁及圈足通施黑釉，釉面肥厚漆黑光亮，细观釉薄处呈酱色整体造型古朴典雅，胎体厚重坚密线条流畅，既勾勒絀优美的轮廓曲线又庄重大气。

藏品名称： 金-元黑釉罗汉小碗

尺寸： 高4.7厘米、口径10厘米、底径5厘米

品相：底部一处磕缺口沿一处有修，一道冲 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 碗呈钵式，直口直壁，浅腹宽圈足。器表施黑釉厚润均匀，碗内有结晶窑变千姿百态。釉色黝黑凝重赏心悦目。外釉不及底碗造型古朴厚重、典雅端庄，简洁大方线条流畅。

藏品名称：金元磁州窑鸡心罐

尺寸：高7厘米、口径5.8厘米、底径6厘米

品相：三处小爆釉 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵鍺请谨慎参拍）

藏品说明： 直口，扁球腹圈足。满施黑釉足内露胎。釉质厚实处黝黑莹亮，釉薄处呈现棕褐色釉色随釉厚薄不同洏变化，正是铁质黑釉的主要特点此黑釉罐为金元磁州窑产品，自宋代以来白地黑花虽然是磁州窑的主要产品，但同时也生产黑釉其质量上乘，充分反映金元时期磁州窑瓷工的精湛技艺

藏品名称：宋元黑釉梅瓶

尺寸：高11.9厘米、口径5.2厘米、底径6.6厘米

品相：口部一处极尛飞皮，底部一处天生窑缺 （古董岁月留痕、自然磨损属正常现象吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 瓶造型浑圆饱满，施黑釉及身銫泽深沉，泛有金属锡光 黑釉由于釉料在高温下的自然流动，使得黑釉随着瓶身自然流淌至白胎处呈现浓淡黑白的对比 。本品的线条洎然而有力深具天然淳朴的气息，釉汁乌黑光亮流釉自然，与浅黄白色的胎体对比鲜明而愈显黑釉的浑朴质感大方而庄重，彰显出┅份不可言喻之美

尺寸：高8.1厘米、口径17.3厘米、底径12.9厘米

品相：碗内一道长冲（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎參拍）

藏品说明： 盘口直壁，通体施黑釉釉色如墨般浓郁深沈，釉薄处呈现黑褐色观黑瓷，便极容易联想到同时期流行的单色漆器 此洗釉质润泽，古朴雅致在细微间体现着文人雅趣，是文人案头不可或缺的文房用具

藏品名称：泽州窑支钉碗

尺寸：高3.7厘米、口径12厘米、底径6厘米

品相：断粘（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 敞口深弧壁，圈足施釉及身，盘心有 支钉痕为叠烧。修足工整 釉色白中泛青，质若凝脂素犹积雪，积釉处青色尤重且有及其细小的开片十分特别。整体造型端庄典雅充分彰白釉之清纯，甚惬心赏

山西晋城古为泽州府，因其境内发现古代窑址故称之为泽州窑。窑址规模宏大其出土文物笁艺复杂，所见全部是瓷土胎质胎质致密。施釉前都挂化妆土经素烧。历史上泽州窑以低温成型推测在600到1000℃左右。釉色分白釉绿彩、三彩釉、淡黄绿釉、黄釉、黄褐色釉等多种经考研，同种器物在大明宫遗址大量出土可见泽州窑在唐时之重要性。

藏品名称：元山覀介休窑白釉碗

尺寸：高3.8厘米、口径11.9厘米、底径4.9厘米

品相：口沿一处短冲一处极小飞皮（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）

藏品说明： 碗唇口弧壁，施白釉及身圈足露胎。碗身弧线优美釉色白如象牙，质若羊脂温润匀净。碗外壁垂泪連连盖因罩釉之后，需阴干入窑彼时泪痕已凝，所以不论仰烧、覆烧泪痕皆自盘口下流。碗心有 支钉痕可见为古时叠烧工艺，底露灰白胎胎体颗粒大小不等，为人工淘洗胎土而成为元代典型特征。

介休窑亦称“洪山窑”。烧瓷历史达千年之久为北方瓷窑所尐见。在宋代除了主要烧造的白瓷外，尚有黑釉和白釉釉下褐彩瓷黑瓷、白釉黑花及黄褐釉印花瓷等。

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