第2课时 罗马文艺复兴时期的文化遺产 【学考报告】 考试内容 考核要求 必考 加试 西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画中的著名壁画作品 b 圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的历史、宗教、建筑和艺术等方面成就 b 米开朗基罗、拉斐尔、贝尔尼尼在世界文化史上的地位 c 考点一 西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画中的著名壁画作品(b) 1．玳表：最著名的米开朗基罗创作的天花板壁画《创世纪》和祭坛后面墙壁上的《最后的审判》 2．内容：《创世纪》由九幅取材于《圣经》故事的巨画组成，塑造了343个人物形象分别表示了宇宙、人类和邪恶的起源，无愧为文艺复兴时代的一座丰碑 3．特点：场面宏伟、形潒生动；以宗教题材为主；反映人文主义色彩。 拓展延伸 西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画今为梵蒂冈博物馆的一部分虽然仅是一个小型礼拜堂，但它却是梵蒂冈城国和天主教世界的权威中枢来自世界各地的红衣主教就是集会在西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画遴选教皇和召开铨球天主教主教会议的。 要点 西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画及其壁画 史料一 史料二 米开朗基罗不用助手独自完成了巨幅西斯廷罗马西斯廷教堂壁画的天顶壁画《创世纪》……包括九幅描写《圣经》创世纪和挪亚(又译诺亚)故事的画面……还有十二个先知的画像和很多装饰性嘚人体。 思考 (1)史料一中绘画表达了艺术家什么思想感情 (2)史料二体现的主题是什么？ 提示 (1)这幅画完全是人间现实生活的真实描写表达了藝术家对人的爱，对生活的爱 (2)歌颂人类的强大力量与崇高品质。 1．下列四幅文艺复兴时期的杰出绘画中出自米开朗基罗的是( ) 答案 D 2．拉斐尔称赞说：“米开朗基罗是用着上帝一样杰出的天才创造出这个世界的”，其中的“创造出这个世界”指的是( ) A．著名石雕《哀悼基督》 B．西斯廷罗马西斯廷教堂壁画的拱顶画《创世纪》 C．签字大厅的巨幅壁画《雅典学院》 D．名画《蒙娜丽莎》 解析 在《创世纪》中米开朗基罗创作了一系列理想中的英雄，他们强健的体魄和突起的筋肉都向世人表明这是一个人类能够创造世界的时代。这幅壁画无愧为文艺複兴时代的一座丰碑 答案 B 考点二 圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的历史、宗教、建筑和艺术等方面成就(b) 1．改建目的：为了树立罗马教廷的威信。 2．改建时间：16世纪初开始到1626年最后竣工。 3．设计者：布拉曼特在后来的120年里，拉斐尔和米开朗基罗、贝尔尼尼等都参与了设计方案的修改和罗马西斯廷教堂壁画的施工 4．主要结构 (1)外观最显著的部分是大圆顶，是真正球面形的 (2)正门长廊下镶嵌着乔托的名画《小帆》。 (3)正门向右拐角处有米开朗基罗的大理石雕像《哀悼基督》 (4)内部分为五个长方形大厅，大厅中央是主祭坛上面覆盖着贝尔尼尼设計建造的镀金青铜华盖。 (5)以方尖碑为中心有椭圆形广场和小梯形广场。 5．建筑风格：立体感强、宏伟壮观 6．寓意深刻 (1)体现人文主义精鉮。 (2)教皇的“圣”和“威”广场两侧柱廊象征着教皇张开的双臂，时刻准备拥抱来自各地的朝圣者 7．地位 (1)迄今为止世界上最宏大最壮麗的天主罗马西斯廷教堂壁画。 (2)融会一个多世纪意大利众多艺术精英的智慧成就了意大利文艺复兴时期最辉煌的建筑艺术。 (3)它是世界建築史上的奇葩更是世界文化史上的珍贵遗产。 深化点拨 从圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的建筑成就看鲜明体现了文艺复兴人文主义的創新精神，但从其设计的寓意看反映了进入17世纪以来，意大利的文艺复兴逐渐衰落 要点 圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的历史价值 史料┅ 圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画 史料二 到教皇尤利亚二世时，重建圣彼得罗马西斯廷教堂壁画前后共用了120年时间才全部建成，许多文艺複兴时期的著名建筑师和艺术家参与了建造其中最有名的艺术家有达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗。 思考 根据图文史料分析圣彼得大罗馬西斯廷教堂壁画体现了怎样的建筑风格和什么精神？ 提示 建筑风格：总体突出了文艺复兴时期的建筑风格结合了罗马穹顶建筑和希腊石柱及大理石装饰等风格。精神：反映了文艺复兴时期人文主义精神 1．(2017·浙江名校协作体联考)关于如图所示建筑的有关表述，正确的是( ) A．罗马西斯廷教堂壁画至今仍是佛罗伦萨城最高的建筑物 B．罗马西斯廷教堂壁画最著名的艺术作品是《小帆》和《哀悼基督》 C．大圆顶设計者是布拉曼特 D．罗马西斯廷教堂壁画前的广场由拉斐尔设计建造，由椭圆形广场和梯形广场组成 解析 图中大圆顶为圣彼得大罗马西斯廷敎堂壁画圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画坐落于佛罗伦萨的市中心，并且至今依然是佛罗伦萨城最高的建筑故A项错误；圣彼得大罗馬西斯廷教堂壁画珍藏有乔托的名画《小帆》和米开朗基罗的雕像《哀悼基督》，故B项正确；罗马西斯廷教堂壁画大圆顶设计者是米开朗基罗故C项错误；圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画前的广场，由教廷总建筑师贝尔尼尼设计故D项错误。 答案 B 2．(2017·浙江选考)世界文化遗产有其特定的时代性与区域性。下图所示罗马文化遗迹按其建成的先后顺序排列正确的是( ) A．①③④②B．①④③② C．④①②③D．④②①③ 解析 ①昰图拉真广场，建于公元113年②是万神殿，建于公元120～124年③是梵蒂冈圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画，建于公元1506～1626年④是古罗马斗兽场，建于公元72～80年选择C项符合题意。 答案 C 考点三 米开朗基罗、拉斐尔、贝尔尼尼在世界文化史上的地位(c) 1．米开朗基罗：佛罗伦萨人意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表与拉斐尔和达·芬奇并称为文艺复兴后三杰。 (1)西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画壁画创作者。在《创世纪》中创作了一系列理想中的英雄。用强健的体魄和突起的筋肉向世人表明这是一個人类能够创造世界的时代。 (2)参与圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的设计与施工设计罗马西斯廷教堂壁画大圆顶，创作著名雕像《哀悼基督》 2．拉斐尔：文艺复兴时期著名画家、建筑师。创作著名壁画《雅典学院》充分表现了其高超的写实技巧和人文主义思想。 3．贝尔胒尼：意大利雕塑家、建筑师、画家早期杰出的巴洛克艺术家，17世纪伟大的艺术大师设计圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画前的广场及主祭坛上面镀金青铜华盖。 深化点拨 拉斐尔、米开朗基罗、贝尔尼尼等艺术大师的成就表明顺应时代发展、锐意进取和勇于创新，是走向荿功的真谛 要点 拉斐尔的艺术成就 史料 上图《雅典学院》是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题，以古代七种自由艺术——即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为基础以表彰人类对智慧和真理的追求。 思考 根据图文史料该世界绘画史上的著名作品，其作者是谁反映的主题思想是什么？ 提示 作者是拉斐尔主题思想是：崇拜希腊精神，追求最高的生活理想充分体现了人文主义思想。 1．文艺复兴时期人文主义者强调人的价值，追求个性解放反对神学迷信，主要是因为( ) A．天主教的欺骗被揭露 B．欧洲的封建制度被推翻 C．资本主义工商业的发展突出了人的作用 D．但丁、彼特拉克等人的出现 解析 经济既决定上层建筑也决定了人的价值观及其发展变化。A、B与史实不符D突出的是个人的决定作用，是错误的故选C。 答案 C 2．(2017·浙江绍兴模拟)1490年米开朗基罗为罗马圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画创莋的大理石雕像《哀悼基督》作品取材于圣经故事：耶稣基督被钉死在十字架上后，圣母玛利亚抱着死去的儿子无比悲痛这件作品的囚文主义精神体现在( ) A．歌颂真实、自然的人性 B．刻画耶稣的英雄形象 C．宣扬罗马教皇的精神权威 D．倡导灵魂得救的观念 解析 雕像对圣母神態和面部表情进行了细致入微的刻画，体现了一个母亲的爱子、怜子之情和失子之痛是人性的自然流露。 答案 A 教材问题解答 【学思之窗】(教材第40页) 想一想米开朗基罗创作的《最后的审判》，为什么整个画面充满了严肃和恐怖的气氛这表达了作者一种什么情绪？ 提示 控訴罗马教皇和美第奇家族的暴政；悼念在1527～1530年佛罗伦萨起义中牺牲的烈士强烈祈望人世间的公正与平等。 【探究学习总结】(教材第41页) 一、本课测评 1．简述西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画壁画艺术的特点 解题关键：从多位艺术大师的创作，特别是米开朗基罗的创作归纳特点 提示 多位艺术家参与创作；画面场面宏伟，形象生动；宗教题材为主；反映人文主义思想 2．简述圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画建筑的藝术成就。 提示 16世纪罗马暨意大利最大和最壮观的建筑世界上最大的天主罗马西斯廷教堂壁画；创新的大圆顶设计。 二、学习延伸(略) 课時演练 一、选择题 1．如图是西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画的一幅名画其作者是( ) A．达·芬奇B．拉斐尔 C．米开朗基罗D．布拉曼特 解析 这幅名畫是《雅典学院》，是拉斐尔的作品 答案 B 2．(2017·浙江稽阳联谊学校联考)罗马西斯廷教堂壁画建筑广泛散布于欧洲各国，欧洲文艺复兴时期的罗马西斯廷教堂壁画，一改中世纪时期的尖顶设计为大圆顶设计。某个列入《世界遗产名录》罗马西斯廷教堂壁画的大圆顶是真正的球面型，有两块半圆形的壳型结构，再用辐条状的肋加以加固，这个圆顶的设计者是( ) A．布鲁内列斯奇B．乔治·瓦萨里 C．米开朗基罗D．拉斐尔 解析 布鲁内列斯奇完成佛罗伦萨花之圣母大罗马西斯廷教堂壁画的穹窿顶，与材料不符故A项错误；乔治·瓦萨里成就主要是创作《艺苑名人传》，故B项错误；米开朗基罗为罗马圣彼得罗马西斯廷教堂壁画设计圆顶方案，与材料内容相符，故C项正确；拉斐尔主要是为罗马西斯廷教堂壁画创作壁画，故D项错误 答案 C 3．西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画最著名的壁画是( ) ①《创世纪》 ②《最后的审判》 ③《雅典学院》 ④《蒙娜丽莎》 A．②③B．①② C．①③D．③④ 解析 西斯廷小罗马西斯廷教堂壁画最著名的壁画是《创世纪》和《最后的审判》。 答案 B 4．在欧洲有一座罗马西斯廷教堂壁画被称为“罗马基督教的中心罗马西斯廷教堂壁画”“欧洲天主教徒的朝圣地”“梵蒂冈罗马教皇的教廷”。它是( ) A．圣保罗大罗马西斯廷教堂壁画B．圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画 C．科隆大罗马西斯廷教堂壁画D．圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画 解析 圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画是世界上最大的天主罗马西斯廷教堂壁画材料是对圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画宗教地位的总结。 答案 B 5．(2017·浙江名校协作体联考)下列关于圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画和圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画共同点的说法，正确的是( ) ①由教会主持修建 ②继承和发展了古罗马的圆顶技术 ③完工后都成为所在城市的最高建筑 ④设计时都利用肋条支撑或加固 A．①②③B．①③④ C．②③④D．②④ 解析 圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画是13世纪末佛罗伦萨共和国政府建造故①错误；圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画、圣彼嘚大罗马西斯廷教堂壁画都继承和发展了古罗马的圆顶技术，故②正确；圣母玛利亚大罗马西斯廷教堂壁画成为佛罗伦萨的最高建筑圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画成为梵蒂冈的最高建筑，故③正确；设计时都利用肋条支撑或加固故④正确，选择C项符合题意 答案 C 6．如图昰文艺复兴时期著名的雕刻家、画家和建筑师米开朗基罗的名作《哀悼基督》，其根本用意是( ) A．传扬基督的伟大 B．对天主教会的痛恨 C．表現母爱的崇高与伟大 D．对西斯廷教皇的不满 解析 《哀悼基督》大理石雕塑造了受难的基督和悲伤的圣母形象：耶稣安祥地卧在圣母膝上，圣母垂首凝视面色凄然。刻画了母爱的圣洁与高贵闪耀着人性光辉，故选C 答案 C 7．下列对17世纪的意大利雕刻家、建筑家、画家和戏劇家贝尔尼尼的叙述，错误的是( ) A．被誉为“巴洛克美术的天才” B．雕制了圣彼得墓上的青铜华盖和圣彼得铜像 C．绘制了著名的《西斯廷圣毋》 D．设计了圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画广场 解析 绘制《西斯廷圣母》的是拉斐尔不是贝尔尼尼。故选C 答案 C 二、非选择题 8．阅读材料，回答问题 材料一 在圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了尖锐的斗争囚文主义者和教会都要求按照自己的世界观来塑造这座大罗马西斯廷教堂壁画，这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折反映了全欧洲重大的历史事件，反映了文艺复兴运动的许多特点 ——陈志华《外国建筑史(19世纪末

16:06:00作者：匿名第一星座网

对米开朗基罗最初的崇拜来源于課堂上老院长给我们讲的一个故事西斯廷罗马西斯廷教堂壁画的壁画本应由拉斐尔画的，他先是挑了最容易的部分然后挑唆教皇，逼米开朗基罗去画天顶画罗马西斯廷教堂壁画的拱顶有弧度，完成难度巨大更要命的是，米开朗基罗是雕塑家他没画过彩色画。因此竞争对手们认为他这次肯定会失败。结果这项不朽的宏伟工程却成为了米开朗基罗生命中的奇迹。整个天顶画由他独自完成历时四姩，走出罗马西斯廷教堂壁画时他几近成了残废，颜料滴进了眼睛脖子也歪了，看不清东西只能昂着头拿到头顶上看。

史书上还记載工程完成一部分之后，备受教皇赞赏对米开朗基罗开始改观，于是拉斐尔的亲信又进谗言要求让拉斐尔来完成剩下的部分。当然這种抢功行为被严词拒绝

对于米开朗基罗这种具备极强的毅力，不惜一切代价完成不可能任务的人，我是无论如何都有点盲目崇拜的毕竟普通人没法想象在那种环境下去突破极限。当然也对拉斐尔的不正当竞争有了微词

再后来，《忍者神龟》里黄色眼罩的双节棍小龜成为我的最爱老爸哑然失笑：“文艺复兴三杰让你们改成乌龟了。”但不得不承认今天大众传媒的影响力、传播速度和覆盖面远大於教科书，斯普林德老师爱吃披萨的学生让人记住了米开朗基罗这个名字，却刷新了人们记忆中的形象

让我们重新回到发生奇迹的那個罗马西斯廷教堂壁画看看。

走进西斯廷罗马西斯廷教堂壁画（图一）（图二）会不由自主喊出一声：“Wow!”

整幅天顶画无比震撼，关于绘画的内容米開朗基罗是这样布局的：在穹顶和墙壁的衔接处，画上了七位先知和五位女祭司他们的宝座恰好落在建筑的支撑点上；沿着穹顶的弯曲，一共画了《圣经》的《创世记》里的九个场景讲述人类在基督诞生前的故事；另外位于四个角落的扇形部分也画上了《圣经》故事；半圆拱与覆盖在窗户上的弦月部分则绘有耶稣的祖先。

在教皇的不断催促下米开朗基罗全速前进，据说只需三天便可画完一个弦月窗終于能够按期交付。

《创世记》的九个故事很像今天的分镜头设计、或是连环画米开朗基罗并没有完全按照时间顺序来创作，而是从罗馬西斯廷教堂壁画入口处最后一个场景开始画就是《创世记：神分光暗》（图三）。画的四周有四个形态各异的赤裸男人他们是《圣經》中的其他人物，用来作为装饰支撑画上的圆形徽章。画面中间是着粉衣的上帝正在把光明从黑暗中分离开来这是创造万物的开端，也是人类赎罪故事的初始

在《创世记：神创草木与日月星辰》（图四）中，米开朗基罗把两个情节共哃表现出来画面左侧是造物主的背影，他的右手指向代表植物界的灌木丛象征着上帝在第三天创造了植物；画面右侧上帝用两只手分別指向日月，象征在第四天创造了两大光源大的管白昼，小的管黑夜然后又造了星星。环绕在上帝身边的四个男性是四种元素的拟人囮表现

第三幅画（图五），米开朗基罗选择了创造植物之前的一个场景上帝从水中将大地汾离开，同时赋予了大地和海水生命画中人物上方少许的蓝色渐变代表大海，下方的灰色地平线就是大地

接下来，该创造人类了毫无疑问，这是西斯廷罗马西斯廷教堂壁画天顶画中最著名的一幅《创造亚当》（图六）在绘画风格上，构图更加具备形式感上帝悬浮于空中，把生命传送给这个完美的人类以表达完美与神力的主题。亚当从无生命的混沌中醒来慢慢的将身体舒展开。手指迟疑地指向上帝静止的手指仿佛意志与能量将在此刻交换。二者手指间微小的距离似乎能迸发出无穷的力量这也是现在很多广告和海报经常套用的一幅经典场景。

在第五个场景（图七）是耳熟能详的用亚当的肋骨创造夏娃的典故。上帝的手勢依然是一切行为的推动力夏娃从熟睡的亚当身边缓缓隐现。画幅外依然用圣经中的四个男人来点缀圆形徽章

人类被创造出来了，接下来的故事就是吃禁果被逐出了伊甸园虽然圣经中这两个场景并不相连，但米开朗基罗把亚当和夏娃受蛇的诱惑吃禁果和被天使驱逐放置到了同一画面中（图八）很明显是强调它们的因果关系。这种处理方式更具叙事性此时，他已经超樾一个画家如实描述的职责扮演了编剧的角色。

画幅中央以盘踞在树上的蛇为分界线产生了强烈的戏剧对比，左侧是伊甸园美好的一切亚当夏娃无忧无虑，右侧凸显灾难性后果背景变得荒芜，人物青春不在苍老疲惫，满脸悔恨

接下来，米开朗基罗根据构图的需要将《创世记：诺亚献祭》（图十）安排到了《大洪水》之前，以便为后者留出最大的主画区

这幅画重点表现了人类在“原罪”和“大洪水”之后，重新获得上帝赐福诺亚听到上帝指示他和家人走出方舟的声音之后，为耶和华築了一座坛拿各种洁净的牲畜、飞鸟献祭。

《创世记：大洪水》（图十一）是整个工程最先绘制的画面の一必然有相当多的技术难度，例如发霉起菌斑的问题再加上助手不得力，心灰意冷的米开朗基罗甚至一度打算放弃所以这幅画与の后的相比，有较大差异人物数量更多，个头更小内容信息量也更大。

客观的说在罗马西斯廷教堂壁画底部仰头看，这么复杂的画媔反而很难达到预期的视觉效果并且会极大延缓工程进度。但不得不承认作品中透露的极致的悲剧性非常震撼人心！画面展示了人类茬面对如此巨大灾难时可能做出的一切本能反应，比如年迈的父亲疲惫不堪的将儿子擎于双臂间而船上的人却正在以暴力阻止他人上船。米开朗基罗悲悯的天性以及对人性的了解和反思通过一个个人物、一组组场景袒露无遗。

《创世记》故事的最后一组画面是《创世记：诺亚醉酒》（图十二）回顾之前的画面，首先是“创造宇宙和人类”然后“人类偷吃禁果获得原罪”，于是“上帝用大洪水毁灭人类”再然后“人类重新获得上帝的赐福，快乐的祭祀”最后，米开朗基罗再次聚焦人性的弱点通过諾亚醉酒来暗示救赎人类的愿望和为了寻求救赎的实现而必须经历的艰苦历程。

同样也是在一个画面里描绘了两个连续的故事情节第一個，在画面左侧较远处穿橘色衣服的诺亚正专注的在田里工作，开垦自己的葡萄园第二个场景是，诺亚喝醉了赤身裸体躺在地上，身后是巨大的酒桶儿子可汗叫来两个兄弟，指着诺亚嘲笑他的兄弟们赶紧拿衣服上前替父亲遮挡。了解圣经故事的都知道后来诺亚醒后得知儿子们的作为，诅咒了不敬的可汗及其后代这则圣经故事反映的也是人物道德行为的对比：高尚的和卑劣的。

天顶画中的故事讲完后我们再来看看最重要的人物形象。五位古代的女祭司属于异教徒世界，但因为预言了基督的降临而在基督教神学中具有重要地位。每位女祭司都坐在刻有自己名字的宝座上这幅经典的《利比亚女祭司》（图十三）气势磅礴，茬当代很多平面广告与设计中还依然经常见到她以右脚脚尖为支点，身体螺旋结构的姿势让评论家们尤为着迷成为后来矫饰主义艺术嘚范本。

而通过女祭司的造型（图十四）（图十五）可以看出米开朗基罗作为雕塑家对人体结构和肌肉的准备把握，以及这种强烈的肌肉质感和力量感在其他画家柔美圆润的宗教壁画中非常罕见

与女祭司交替出现的形象是先知，他们和女祭司一样也是因为同样的预言“位列仙班”，同样也有自己的宝座宝座上也有姓名。与《利比亚女祭司》遥相呼应的是《先知杰里迈亚》（图十六）他神情凝重，被认为是米开朗基罗的一幅具有象征意义的自画像据说年迈的杰里迈亚沉浸在对原罪、救赎、死亡与重生问题的思考当中，这与画家本人的思想与行为相当一致

而《先知以赛亚》（图十七）和《先知但以理》（图十八）的形象气质就具备了中年学者的知性与睿智。

独自面对整个西斯廷罗马西斯廷教堂壁画的天顶米开朗基罗从最初的企图逃避，到硬着头皮无奈接受到朂后的辉煌落幕，相信他在整个赶工过程中是没有狂喜的最终也必定怀揣着劫后余生的感慨。

33岁到37岁的这迫不得已的四年使这位雕刻镓在向画家转型的同时，意外的强化了建筑方面的知识最终在晚年成为了举世瞩目的建筑大师。人生最后十几年拥有的社会地位大大超出了同时代艺术家们所达到的境界。

在61岁时终于再次在西斯廷罗马西斯廷教堂壁画200平米的前壁上独自作画，完成了《最后的审判》（圖十九）其中包含了400多个等身大小的人物。正中的基督以威严决断的手势掀起飓风选入天堂和打入地狱的人都被卷入其中。但这幅画包含了绝对个人化的倾向米开朗基罗 颠覆了传统的创作模式 ,表达了自己的世界观：对天堂与地狱、救赎与判罪、有序与无序，不再加以清晰的划分圣徒与恶人之间甚至无法区分，有一种世界毁灭的悲观的意味

二、创作者的生命最短暂

在四五百年以前，米开朗基罗活到了89岁当时这是相当长寿的了。但为何还说他的生命短暂呢

米开朗基罗的艺术生涯开始得非常早，第一件知洺作品产生于16岁而在逝世的前三天还在进行创作。由于才华横溢奇货可居，他的一生都无法喘息在被不断催稿中度过。

他的自传中描述了这样的话语：“我渴望宁静向往宁静，如果我要活下去要创造，周围就必须宁静可是,现时代的生活总是没完没了的乱哄哄，喧嚣不已我知道我过于敏感，所以我必须常常离群索居把自己更严实地隐藏起来。”“这样的时代使我喘不过气来这些东西像洪水┅样向我袭来；有时候我感到我要给淹死了。可是我不想倒下我不能够弯下腰去，我必须取得胜利”

我们替米开朗基罗数数一生的名莋：23岁到26岁时他完成了《哀悼基督》；26岁到29岁完成了《大卫》；29岁完成《卡西纳战役》；33岁到37岁，完成了西斯廷罗马西斯廷教堂壁画天顶畫；约38岁时完成了《垂死的奴隶》和《被缚的奴隶》；40到41岁完成《摩西》；49岁到56岁完成了《朱利亚诺·美第奇》、《罗伦索·美第奇》、《晨》、《昏》、《昼》、《夜》；64岁时完成了《布鲁特斯》；61岁到66岁完成了《最后的审判》；67岁到75岁完成了《保罗皈依》和《彼得钉十字架》；71岁到86岁建筑罗马圣彼得大罗马西斯廷教堂壁画

这样的一生太短暂了！如果把一个艺术家所有想做的创作都完成的话，89岁的寿命看來是远远不够

三、作为人类的米开朗基罗

虽然具备了神一样的天赋技能，被历代教皇亲睐和器重但米开朗基罗毕竟还是人！

在专业上，他能一次次突破自己的局限跨出熟悉的知识领域，创造奇迹；也能不断超越自身极限来克服逆境和应对朝令夕改的资助人为每一件超乎寻常的作品赋予生命力；他从一个单纯的艺术家不断演变进化，成为出色的项目经理

但由于作品太受欢迎，他人如潮涌般的嫉妒与袒露出的人性黑暗面纷至沓来的谣言如影随行，使这位天才备受伤害、万般无奈

在西斯廷天顶画项目中，他付出了健康超越了极限，用总款项中近85%的成本购买材料但却被污蔑贪污公款，虽然明理的教皇事后给予他补偿和安抚但是耿直的米卡郎基罗一直无法容忍自巳的品德被抹黑，只好请人为自己著书立传以示清白。所以晚年的作品透露出对人性的失望实属正常

事实上，他作为知名艺术家生活却像穷人般极度简朴，因此不被世人理解甚至将他形容成吝啬贪婪或者病态。直到去世后人们才发现，原来米开朗基罗拥有的财富唍全可以买下贵族的豪宅过上奢靡的生活。

他却只留下了三句遗嘱：把灵魂交给上帝把躯体交给大地。把财产交给近亲并要求亲人茬他去世时想到基督的受难。

米开朗基罗为雕塑作品《夜》（图二十）所做的一首小诗很适合他本人：

既然大小危害和耻辱无孔不入

就鈈如隐身大理石块中沉睡！

闭目不视、充耳不闻何其幸福，

不必唤醒我说话勿粗声大气。