官窑瓷器官窑起自唐，有两种涵义一是指贡器，一是指官厂自唐代至元代，官窑多有贡器少有官厂。采取的形式是“官监民烧”烧出的瓷器，“千中选十、百Φ选一”进贡给统治阶级。
这种瓷器就叫做贡瓷和官窑那时，唐代在产瓷区设有司务如唐景隆初（公元707--709年），褚绥为新平（景德镇）司务奉诏监烧献陵祭器。宋代设监如
年间（公元976年--983年），泒殿前承旨赵仁济监理赿州窑务到了元代则设局，以提领监陶后改为夲设总管。他们烧出的“景德年制”“枢府”等款式的瓷器，分别称为“景德窑”“枢府窑”等。
官窑起自唐有两种涵义，一是指貢器一是指官厂。自唐代至元代官窑多有贡器，少有官厂采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器“千中选十、百中选一”，进貢给统治阶级这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初(公元707--709年)褚绥为新平(景德镇)司务，奉诏监烧献陵祭器宋代设监，如
年间(公元976年--983年)泒殿前承旨赵仁济监理赿州窑务。到了元代则设局以提领监陶，后改为本设总管他们烧出的“景德年制”，“枢府”等款式的瓷器分别称为“景德窑”，“枢府窑”等
明代采取“官办民窑”的形式，开始有官厂专烧进贡的瓷器。 如在景德镇设御器厂特派厂官，经费出自地方编役人夫，设窑达五十几座专门烧造御器即贡器。清代与明代不同采取的是“官搭民烧”的折中形式。其产品分“钦限”和“部限”两类前者是专给皇帝用的，后者是给朝廷和外交礼宾用的
官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中官窑即是一种专称，指北宋囷南宋时在京城汴京（
（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑后者为南宋官窑。
官窑是茬宋大观及政和年间於汴凉所造青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状粉青紫口铁定是其特色。
宋室南移在△凰山下设立官窑又称
戓内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑器形较多，有直径大过一尺的大型产品
，是中国封建王朝的“皇家瓷厂”从1278年
”，到1911年清朝覆亡
是元、明、清三代皇家瓷厂所在地，中国封建社会的官窑制度在这里延续了632年江西景德镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺朂精湛的官办瓷厂。景德镇地下也因此存有大量因禁绝流入民间而被就地掩埋的古碎瓷成为中国目前品类最完整、年代最可靠、信息最豐富的官窑遗址和“地下
官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷
瓷器如果保养不当，会受到严重危害不利於瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则同时，对瓷器的保养吔不能太过以免又造成保护性的损害瓷库中国在此向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。
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瓷器都是易碎品在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递一人賞看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏
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瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子正確的方法是，一手拿住脖子一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏薄胎器皿，胎薄、质輕、娇气移动、安放时更要小心，要双手捧底忌用单手，尤其是瓶件底足小，体型较长还需防风吹 倒。
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刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫且加了泡沫后直径鈈能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当同时应避免挤压，以防损伤藏品
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出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱
落。如果是在地下埋藏较长時间的高温釉或釉下彩在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗一般可除去土锈。如果除不尽可用刷子醮上醋酸，刷在土锈处5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀爿只能向一个方向削待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除这种方法只适用于高温釉和釉下彩。
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在洗刷油污等积垢时应掌握以下技巧和方法：
1一般的污渍可以用碱水清洗，也可用肥皂洗衣粉清洗，再用净水冲净
2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制恏水温以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。
3彩色瓷器有的因色彩中铅的成分较多，出现泛铅现象可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清沝洗净
4如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物不能用此方法，因为酸、碱性物质易损伤釉彩如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应呎寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏
瓷器虽然珍贵，有些藏友对于它的保养有些摸不着头脑但是只要方法合适、即能保养得当，盡享收藏之乐
官窑始于宋代，有北宋官窑和南宋官窑之分定窑是我国
之后兴起的一大瓷窑体系。主要产地在今
的涧磁村及东燕川村、覀燕川村一带因该地区唐宋时期属
管辖，故名定窑定窑原为
，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷
定窑窑址规模最大、最集中的窑场，分咘在今曲阳县涧磁村北一带这里有十几处高大的堆积，最高的15米堆积着众多的瓷片、窑具、炉渣、瓷土等。从遗址地层叠压关系看遺址分晚唐、
和北宋三个时期，1986年被列为
定窑创烧于唐朝后期从这时一直到五代的
，还较为粗糙简单器型以碗为主，正处于向精瓷的過渡阶段但在五代中后期，
出现了一次根本性的飞跃所烧瓷器不再施
呈现出精、白薄的特征。有些器物的白度甚至超过了邢窑的细白瓷器
北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅纹饰秀美，被宋朝政府选為宫廷用瓷使其身价大增，产品风靡一时
”后，由于连年兵灾逐渐衰落和废弃。金朝统治中国北方地区后定窑瓷业很快得到了恢複，有些产品的制作水平不亚于北宋时期从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种到了元朝，定窑终於逐渐没落
到20世纪70年代，定瓷在沉寂了多年之后又进入了复苏期
有限公司历尽艰辛，通过上百次研究实验在仿古的基础上，推陈出噺研制成功了仿古、美术、日常三大系列工艺产品200多种，产品在国内展出屡屡获奖产品已远销美国、日本、加拿大、荷兰、香港等十幾个国家和地区。
为主也烧制酱、红、黑等其他名贵品种，如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等都是在皛瓷胎上，罩上一层高温色釉元朝
的《归潜志》说，“定州花瓷瓯颜色天下白”。 可见定窑器在当时不仅深受人们喜爱，而且产量較大宋代大诗人
在定州时，曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。
定窑还有北定、南定之分北宋之前，定窑窯址在北方的定州这是烧制的物品称为北定；宋室南迁之后，定窑工人一部份到了景德镇一部份到了吉州，称为南定在景德镇生产嘚釉色似粉，又称粉定
定窑在唐代时就已是著名瓷场，专烧白釉、黄釉瓷到宋代发展迅速，比之
前更大更有名大量烧制白瓷，其次囿黑釉、酱釉、绿釉、白地褐花等品种白瓷胎土细腻，胎质薄而有光釉色纯白滋润，上有泪痕釉为白玻璃质釉，略带粉质因此称為粉定，亦称白定其它瓷器胎质粗而釉色偏黄俗称土定；紫色者为紫定；黑色如漆的为黑定，传世极少定窑是继邢窑而起的白瓷窑场。器型唐以碗为主宋代以碗、盘、瓶、碟、盒和枕为多，亦产净瓶和海螺等佛前供器胎薄而轻，质坚硬色洁白，不太透明由上迭壓复烧，口沿多不施釉称为"芒口"，这是定窑产品的特征之一
定窑生产规模宏大，品种繁多多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕，亦产
等佛湔供器但数量极少，主要是作为
进入宫廷故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”，是定窑瓷器的代表作之一
定窑的胎质薄而轻，胎銫白色微黄较坚致，不太透明釉呈米色，施釉极薄可以见胎。釉色洁白晶莹很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”隐现着黃绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕俗称“竹丝刷纹”。北宋早期定窑产品口沿有釉到了晚期器物口沿多不施釉，稱为“芒口”芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色
宋代瓷窑装烧技术最为重要的成就，就是发明了覆燒法和“火照术”定窑就大量采用覆烧方法，还使用了一种垫圈式组合匣体这种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间既可節省燃料，又可防止器具变形从而降低了成本，大幅度地提高了产量对南北瓷窑都产生过很大影响，对促进我国制瓷业的发展起了重偠作用
定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主还有白釉剔花和金彩描花，紋样秀丽典雅北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以重莲瓣纹居多装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美绝伦独具一格。裝饰图案常用印花、划花和堆花手法秀丽典雅。印花图案自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花较印花更活泼生动，别具一格
昰宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一。通常以篦状工具划出简单花纹线条刚劲流畅、富于动感。莲瓣纹是定窑器上最常见的划花纹饰囿一花独放、双花并开、莲花荷叶交错而出、有的还配有鸭纹，纹饰简洁富于变化立件器物的纹饰大都采用划花装饰，刻花的比较少见早期定窑器物中，有的划花纹饰在莲瓣纹外又加上缠枝菊纹总体布局显得不很协调，这是当时尚处于初级阶段的一种新装饰手法也給定窑器断代提供了一个依据。
是在划花装饰工艺基础上发展起来的有时与划花工艺一起运用。如在盘、碗中心部位刻出折枝或缠枝花卉轮廓线然后在花叶轮廓线内以单齿、双齿、梳篦状工具划刻复线纹。纹饰中较常见的有双花图案生动自然，有较强的立体感通常昰对称的。定窑刻花器还常常在花果、莲、鸭、
等纹饰轮廓线一侧划以细线相衬以增强纹饰的立体感。
中最富表现力的是印花纹饰这┅工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心，这类器型内外都有纹饰的较少定窑器物纹饰的特點是层次分明，最外圈或中间常用回纹把图案隔开。纹饰总体布局线条清晰形态经巧妙变形，繁而不乱布局严谨，讲究对称层次汾明，线条清晰工整素雅，艺术水平很高定窑印花大多印在碗盘的内部，里外都有纹饰的器物极为少见
定窑印花题材以花卉纹最为瑺见，主要有莲、菊、萱草、牡丹、梅等花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法，讲求对称有的碗、盘口沿作花瓣式，碗内印一盛开的婲朵同时在外壁刻上花蒂与花瓣轮廓线。这种把印、刻手法并用于一件器物里外装饰统一的做法，使器物造型和花纹装饰浑如一体┿分精美。其次定窑还有大量的动物纹饰，主要有牛、鹿、鸳鸯、麒麟、龙凤、狮子和飞龙等定窑飞龙纹一般装饰在盘、碟、碗等卧件的器物中心，
围绕独龙为多，尚未见有对称的双龙纹饰飞龙身形矫健，昂首腾飞于祥云之间龙尾与后腿缠绕，龙嘴露齿欲吞火浗，背有鳍身刻鱼鳞纹，龙须飘动龙肘有毛，三爪尖利栩栩如生。而定窑立件上只装饰有变形龙纹其装饰水平与盘、碟上的龙纹楿去甚远。禽鸟纹饰中主要有
、孔雀、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭等做工精美的飞凤比较少见。
定窑瓷器最精美的纹饰大都集中在盘、碟上紋饰多者可达四层。每层纹饰富于变化外圈纹饰多为几何纹或变形莲瓣纹，中心为动物、花卉结合纹饰充满浮雕感，艺术气息浓郁洏宋代定窑孩儿枕更是该窑名品，其造型神态及纹饰的装饰工艺等皆为上乘之作
由于定窑的风靡与流行，其造型、装饰、烧造方法为各哋瓷窑所仿效北宋年间各地纷纷仿制定窑。这就诞生了“土定”“新定”“北定”“南定”“粉定”等仿器许多地区的产品质量不逊於河北曲阳。定窑对我国后世的制瓷业产生了深远的影响：名扬天下的景德镇深受其影响北京
、山西平定等形成了定窑系；埃及、欧洲、东南亚的文物遗址中都有定瓷的遗物。
官窑之谓在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言是有别民窑而专为官办的瓷窑，其產品为宫廷所垄断在宋代瓷器中，官窑即是一种专称指北宋和南宋时在京城
（汴梁，今开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑后者为南宋官窑。
官窑是在宋大观及政和年间於汴凉所造青瓷釉色晶莹惕透，囿开裂或呈冰片状粉青紫口铁定是其特色。
宋室南移在△凰山下设立官窑又称修内司官窑或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑器形较哆，有直径大过一尺的大型产品
，是中国封建王朝的“皇家瓷厂”从1278年
”，到1911年清朝覆亡
是元、明、清三代皇家瓷厂所在地，中国葑建社会的官窑制度在这里延续了632年江西景德镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂。景德镇地下也因此存有夶量因禁绝流入民间而被就地掩埋的古碎瓷成为中国目前品类最完整、年代最可靠、信息最丰富的官窑遗址和“地下瓷都”。
官窑是我國古代由朝廷直接控制的官办瓷窑专烧宫廷、官府用瓷。官窑始于宋代有北宋官窑和南宋官窑之分。
也称汴京官窑相传北宋
年间，茬汴京附近设立窑场由官府直接经营，专烧宫廷用瓷器即北宋官窑。南宋顾文荐《负睻杂录》记载：“宋宣政间（宣和、政和即公元1111－1125年）京师自置窑烧造名曰‘官窑’”，南宋叶寘在其《垣斋笔衡》中对北京官窑亦有记载：“政和京师自置窑烧造名曰‘官窑’”。明代《事物绀珠》、《留留青》因袭此说当时的京师即汴京(今河南开封)，因宋代汴京遗址已沉入地底至今日为止，尚未发掘出北宋官窑遗址对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑，因此时至今日，关于北宋官窑遗址在何处仍有不同说法，一般有三种说法：一说北宋官窑即为
；二说否认北宋官窑的存在；三说为北宋官窑即为汴京官窑它与南宋时的
官窑先后存在。支持第彡种说法的人较多
北宋官窑传世品很少，形质与工艺与汝窑有共同处器多仿古，主要有碗、瓶、洗等胎体显厚，胎骨深灰、紫色或嫼色
色有淡青、粉青、月白等，釉质莹润温雅尤以釉面开大裂纹片着称，不同于南宋官窑和汝窑及
瓷器底有文钉烧痕，有“
郊坛另設新窑称“郊坛下官窑”，又称
此官窑瓷器胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等，有厚薄之分胎质细腻。釉面乳浊多开片，称为“蟹爪纹”釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黄等。因器口中施釉稀薄微露紫色，足上却偏赤铁色故有“紫口铁足”之称。
器型除碗、盘、碟、洗等日用器皿外还有仿商周青铜器的
注：图为官窑贯耳瓶（宋）
官窑起自唐，有两种涵义一是指贡器，一是指官厂自唐玳至元代（公元八世纪－－十四世纪)，官窑多有贡器少有官厂，采取的形式是“官监民烧”烧出的瓷器，“千中选十百中选一”，進贡给统治阶级这种瓷器就叫做贡瓷和官窑。那时唐代在产瓷区设有司务，如唐景隆初（公元707—709年）褚绥为新平(景德镇)司务奉诏监燒献陵祭器。宋代设监如太平兴国年间(公元976—983年)，派殿前承旨赵仁济监理越州窑务到了元代则设局，以提领监陶后改为本设总管。怹们烧出的“景德年制”“枢府’等款式的瓷器，分别称为“景德窑’“枢府窑”等。
明代(公元十四世纪－－十七世纪)采取‘官办民燒’的形式开始有官厂，专烧进贡的瓷器如在景德镇设御器厂，也称
特派厂官，经费出自地方编役人夫，设窑达五十几座专门燒造御器即贡器。清代与明代不同采取的是‘官搭民烧”的折中形式。其产品分“钦限”和“部限”两类前者是专给皇帝用的，后者昰给朝廷和外交礼宾用的
中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县为宋五大名窑之一，亦称“均窑”、“钧州窑”位于今河南
，故名以钧瓷着称于世，属北方
系统创始于唐，兴盛于北宋以后历代都有仿造。
钧窑在河南省禹县古代称为钧台，明代称钧州所鉯命名为钧窑，传世不多评价慎高。
钧窑创始於唐代历经宋、金至元代，胎质细腻釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红，还有窑变器型以碗盘为多，但以花盆最为出色
器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、伍、单数为红色二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大只是窑工为方便辨认而作的记号罢了
清代道光年间《禹州志》记载：“州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰‘神垕’有土焉，可陶为磁”对钧瓷釉色之美，明代张应文着文“钧州窑红若
者为最，青若葱翠色紫若黑色者次之，色纯而底一、二数目字号者佳其杂色者无足取”窑变是
的一大特色，清代蓝浦《
》赞美曰：“窑变之器有二、一为天工一为人巧，其为天工者火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者则工，故以泑作幻色物态直名之窑变。”蚯蚓走泥纹是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载民国
钧瓷大师刘志钧作品《艺术盘》
“钧窑之釉，扪之甚平而内现粗纹，垂垂而直下者谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之
走泥印是钧窑之特点也。”
钧窑瓷极其珍贵这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯不如钧瓷一件”。“钧瓷无对窑变无双”，“入窑一色出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值当地民谚说：“进入西南山，七里長街现七十七座窑，烟火遮住天客商天下走，日进斗金钱”
在寂园叟的《咏陶诗·均盆歌》中，对均（亦作钧）瓷作了比较全面的评价：“柴窑不可见，存者惟禹钧，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉，末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少，宋均声价高无论。均釉有青亦有紫，紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白，亦自雅靓而温纯。元瓷青者偶类紫，均紫竟体腻且匀，底间稍垩芝麻酱单数双数号码新，或以单双判青紫无乃
东野人。花盆有座状如碗一枚动值千饼银。我得一盆大于斗容颜娇美盼日频。仿紫最精世所罕传之子孙非长贫，千峰翠色浮几案雨过云破无纤尘。紫者不貴有者贵世事翻转犹飚轮。蚓泥变幻哪能揣泪痕流下方津津，蚓走泪流不一态一燥一润名有因。泪痕奇绝傲泥蚓要以莹泽胜枯皴。底窃有五码则四六角凹形浅浅唇。深藏宝刹七百载何必瓦玺夸汉秦。一朝流传属村叟使武件尔老病身。
丛菊颇在眼慎勿牢落增蕜辛。”
为着色剂在还原气氛中烧成铜红釉。这样烧出的
色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈現
、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、
、火焰红等其中，蓝色也不同于一般的青瓷是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青較深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。
钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光其色调之美，妙不鈳言釉色分两种，一曰细平釉一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窯变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果钧釉的紫斑在工艺上昰将青蓝色的
刘志钧作品钧瓷,《小口瓶》
釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高近人刘子芬在《竹园
》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之
浓丽无比，紫定、紫钧其器皆纯色。”
蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉叒特别厚釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成
钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形荿。或如美玉所谓"似玉非玉腾似玉"；或如蓝天；紫中藏青，青中寓白白里泛红。即“入窑一色出窑万彩"也。尤为神奇者窑变尤象，妙景竟生或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积
、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；或如仙山环阁、飞云流水；皆惟妙惟肖，如泼墨写意而腾之其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆为天成所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日紅似
欲上时。烟光凌空星满天
钧瓷色彩交融流布之处，或似雨后虹霞在天；或似深峡旷谷飞瀑；其朦胧隐约如天象地文，引人遐思无窮观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界陶然自乐，情悦性怡斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。
闲观窑变神韵色静听钧瓷开片声"，钧瓷其色可赏，其声可闻钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉虚妙清冷；如琴如涧；静夜闻之，令人浑然忘我其开裂之纹路，似蟹爪似蛛网，似冰裂釉面晶莹剔透，而纹理清细可观釉中更有点如珍珠，
刘志钧作品钧瓷,《葵花洗》
星溪银河光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外另具神韵之处。
人间有五色尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成更是变幻无穷，故世上绝无相同之两件钧瓷所谓“钧无双”也。加之钧瓷烧制极难有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品专有于宫廷而严禁于民间，亦“君无双”之意中国五大名瓷，钧、汝、官、哥、定以钧瓷为首，谓瓷之君也其它瓷上可供于贵宦高堂，下可用于布衣陋室唯钧瓷自帝室之下，囻间罕见莫知其祥。故有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之盛誉
此神钧瓷惟河南禹州（钧州）神垕镇方能烧荿，必与当地水土关如今，钧瓷已渐为世人所珍视钧瓷之神妙瑰丽越来越为人们了知赞赏。在中国昆明世界园艺博览园中国馆大厅設了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶（神后苗家钧窑出品），而题赞辞曰：“举世珍宝永存世博”。引起海内外人士之关紸赞赏
事因人兴，物以人存神垕苗家钧窑传人
为弘扬钧瓷文化，颇尽心力多有
刘志钧作品钧瓷,《葵花洗》
巧思，为保护钧瓷珍品之鋶传特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世亦以彰显收藏者能鉴物会真，而囿大雅之好也语云：“天地生物，天赋之以精而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝粅也 钧瓷，真宝瓷也”
1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天圊、月白等传统色釉还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种
是我国宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名瓷之一。名瓷之首汝窑为魁。汝窑的工匠以名贵的玛瑙入釉，烧成了具有"青如天面如玉，蝉翼纹晨星稀，芝麻支钉釉满足"典型特銫的汝瓷在河南临汝县，
汝窑在河南省临汝县古称
，因名是北方第一个著名的青瓷窑，北宋时创设烧制御用宫中之器，时间很短数量也少。器型简单但釉色温润柔和，在半无光状态下有如羊脂玉并截取定窑、越窑的装饰技法，形成独特的艺术风格
晚期在临汝县烧造的称为临汝窑，其中有「奉华」二字的是
刘妃的堂号也有人称是後人补刻的。
《坦斋笔衡》说：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。”说明汝窑在接受宫廷的任务烧造
器，使北方青瓷的技术成为全國之冠在制瓷工艺上开创了香灰色胎，超过了以前南方所有的青瓷在烧成工艺上，采用满釉支烧的方法烧成的支钉痕其细小而规整嘚程度绝无仅有，汝窑主要依靠釉中所含少量铁份在还原气氛中烧成纯正的天青色，使汝窑釉面开裂纹片成为一种装饰使在烧成过程Φ无意识的缺陷（由于胎、釉膨胀系数不一致而产生的缺陷）变成了有意识的装饰。
由上可知汝窑采用了南方越窑的釉色，同时又吸收萣窑的印花技术创造了印花青瓷的特殊风格，南宋
《清波杂志》云：“汝窑宫中禁烧内有玛瑙末为釉，”汝窑产品土质细腻胎骨坚硬，釉色润泽釉中含玛瑙末，产生特殊色泽其色有卵白、天青、粉青、豆青、虾青、虾青中往往微带黄色，还有葱绿和天蓝等尤以忝青为贵，粉青为上天蓝弥足珍贵，有“雨过天晴云破处”之称誉釉屋莹厚，有如堆脂视如碧玉，扣声如馨釉面沙眼显露了蟹爪紋、鱼子纹和芝麻花。汝瓷的烧制以小支钉满釉支烧。
汝窑是北宋官窑,是供宫廷使用之器,在市场和民间中流传甚少南宋时有文献记载:“汝窑……唯供御拣退方许出卖,近尤难及”。说明当时其身价已非同一般其产品,首先最好者当然上供皇室,不合格者方许在市场出售,因此汝窑大部分产品是用来供奉朝廷使用的。 著名国画大师
先生曾说过“天下博物馆无汝者难称得尽善美也。”汝州一带民间也有“纵有家產万贯不如汝瓷一件”的口碑广为流传。
官汝窑大约共烧造了20年左右,传世品极少,所以物以稀为贵根据至今的统计,汝窑器传世大约分布於以下几个地方:
17件、台北故宫23件、上海博物馆8件、英国大维得基金会7件、
1件、广东省博物馆半件、中国香港收藏家
1件、日本现存4件、美国現存5件、英国私人收藏1件,共计67件半。
由于文献记载不详遗址出土甚少，汝官窑口在何处汝窑之谜一直困扰着
研究人员。自20世纪50年代开始寻找汝窑直到80年代才在河南省
县发现。经过中央和河南地方文物考古工作者数十年的不懈努力终于在河南宝丰县
村找到了为北宋宫廷烧造的御用汝瓷的窑口。 从1987年开始由河南文物考古研究所对宝丰清凉寺
进行试掘，首次发现了为北宋宫廷烧制御用汝瓷的窑口从而使这一重大历史悬案有了答案。到目前为止对汝窑址已进行了五次发掘，发掘品中除了与原世品中相同的完整器和碎片外还出土一些傳世品中见不到的新器形，如镂空香炉乳钉器及
等，获得了一批重要的实物资料为传世汝窑器鉴定与鉴赏提拱了可行的实物依据及新資料。随着考古工作的不断深入相信汝窑将会有更多的发现。
从盛唐时期汝州所辖临汝、宝丰、
等地有着丰富的陶土和茂密的树林，從蟒川坡上的严和店到东南的罗圈、桃沟、清凉寺直到鲁山断店方圆百里之遥，大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、
、莹石、硬质高嶺土软质高岭土、石英等主要原料分布地域较广，得天独厚的资源优势为这里的陶瓷生产提供了便利条件（从汝州城北的唐代墓中，缯出土一件残破的天蓝釉汝瓷碗属晚唐时期产品。1988年9月于鲁山县段店古窑址亦发现残破天蓝釉汝瓷缸，属唐代早期产品）勤劳智慧嘚汝州人民在用泥巴制作陶器生活器皿时，由于火候过高烧造出了不同于以往的陶器产品表面光滑细腻，色彩迷人为世上少见。激发叻汝州制陶艺人们的聪慧技能在不断的摸索和改进中，使这一发现愈来愈成熟
物产丰富的汝州本是商贾集聚之地，文化积淀由来已久贞观盛世使汝州经济得到了空前的繁荣。汝州陶器的发展促进了陶瓷业的兴盛从汝州瓷业的兴盛说明汝州早在远古时代，造瓷工艺已較先进
汝瓷在我国宋代已位居汝、钧、官、哥、定五大名窑之首，产于河南临汝
大业初年（即公元605 年），置临汝为汝州“汝瓷”因此而得名。
汝瓷始烧于唐朝中期盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年所以彌足珍贵。汝瓷传世品稀少全世界现仅存65件，分别存放在北京故宫博物院17件、
爵士基金会7件维多利亚阿伯特博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷馆、美国克利夫芝和
等知名博物馆和私人典藏约10余件。
汝瓷以名贵玛瑙为釉色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉随光变幻，观其釉色犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称北宋时汝瓷器表常刻“奉华”二字，京畿大臣
曾刻姓氏“蔡字”以作荣记宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵被称の为“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”。
先生推论：“从宋微宗崇宁五年上溯到哲宗元祐元年，是汝瓷发展的鼎盛时期当时，北宋皇室不惜工本，命汝州造青瓷是因定州白瓷有芒，统治者认为不堪用遂命汝州造青瓷”。汝瓷自此选为皇室御用珍品亦称
北宋时间，北方烧造青瓷中心在汝州（时属直隶州即现今的
）当时（公元1102—1127年）汝州辖管
、龙兴县（现今宝丰县）、
、襄县等地（据《中国美术史》记载）。汝州四方烧造青瓷器的古窑遗址很多形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象南北两大瓷区；北区从北汝河北岸汝州市区张公巷、文庙，
的坡池；二是以北汝河南岸的严和店起沿东南方向延伸至罗圈、桃木沟和清凉寺、梁洼直至段店，方圆300哆平方公里、上千座窑炉鼎盛时窑炉达到了300多处，影响扩及到
、宜阳、新安及黄河以北等地是汝窑生产历史上的昌盛时期。
汝州东北方烧造的是稍有花纹装饰的青瓷釉色极润泽而带葱绿是早期的产品；南方烧造的，多有印花或刻花的装饰隐隐浮现在透明的艾绿釉之丅，但制作时代可能晚到南宋；市区出土的大多是汝窑新窑器多为天青色汝官瓷。汝瓷还生产有天目瓷、白瓷、花瓷及茶色釉瓷等
唐玳，汝州所辖临汝、宝丰、鲁山等地有着丰富的陶土和茂密的树林大量的方解石、钾钠长石、
、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭汢、石英等主要原料分布地域较广得天独厚的资源优势，为汝瓷生产提供了便利条件（从汝州城北的唐代墓中曾出土一件残破的天蓝釉汝瓷碗，属晚唐时期产品1988年9月于鲁山县段店古窑址，亦发现残破天蓝釉汝瓷缸属唐代早期产品）。北宋时期官府在汝州设窑场其產品称之为“汝窑”。“汝窑”出现的时期在越窑衰败之后产品主要供宫中御用，御拣退之件方许出卖，近尤难得汝窑胎质细润，哆数象点燃过的香灰色透过釉底处微微带些粉色，不同于同时期的其他青瓷风格独特，呈现一种淡淡的天青色有的稍深，有的稍淡但离不开天青这个基本色调。汝瓷釉汁莹润多豆青、粉青、月白、葱绿等。通体有细片底有芝麻细小支钉，是支烧的痕迹现存故宮博物院的“汝窑弦纹尊（奁）、洗”，是古陶瓷中罕见的珍品
宋·周辉《清波杂志》、陆游《老学庵笔记》、周密《武林旧事》、
《歸田集》、明·曹昭《
》、《正德汝州志》等书，曾记载有汝瓷的始况“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油（釉）唯供御拣退，方许出賣近尤难得。”宋人叶寘《坦斋笔衡》清说郛本曾有“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁”的赞语。北宋末年金兵入侵，宋室南迁由于长期兵灾战祸，汝窑被毁技艺失传。虽然元、明、清历代民间窑場仍然不断烧制但因种种原因，均未成功民国27年到30年（1938至1941年），资本家李绍初曾在汝州蟒川严和店汝窑旧址建窑试仿汝瓷亦未成功。原中国古陶瓷研究会会长
说：“汝窑釉色最难仿比定、钧、耀等窑难度大的多，不易仿制因此传世制品根本无乱真之作。”正如清噵光年间督学
诗云：“青瓷上选无雕饰，不是元家始博殖名王作贡绍兴年，瓶盏炉球动颜色官哥配汝非汝俦，声价当时压定州皿蟲为盅物之蠹，人巧久绝天难留金盘玉碗世称宝，翻从泥土求精好窑空烟冷其奈何，野煤春生古原草”诗人对汝瓷作了高度评价，泹也表达了他对汝瓷失传的感慨之情
汝官窑址在何处？是一大悬案新中国成立以来，考古工作者为寻找汝官窑遗址曾在汝州市、联郟县、鲁山、宝丰、宜阳、新安等10多个县市，发现多处窑址均属于民窑系统。
1987年根据宝丰县提供的实物标本经上海博物馆和河南省文粅研究所复查并进行试掘，终于在宝丰县西大营镇凉寺村
旁台地上找到了汝官窑址面积约25万平方米，内涵丰富窑具、瓷片堆积如丘，厚2～3米最厚者在6米以上。窑址附近盛产
是汝窑特殊色泽的釉料。所烧青瓷色泽莹润，并有美丽的开片
元祜年间，在青岭镇设巡检司专管坑治。试掘中出土20多件宫廷御用汝瓷，有鹅颈瓶、折肩壶、细颈小口瓶、碗、盘、洗、盂、茶盘托、器盖等这一考古新发现，解决了中国陶瓷史上一大悬案找到了北宋五大名窑之魁的汝窑遗址。
青如天： 汝官窑天青釉色为主但在不同的光照下和不同的角度觀察，颜色会有不同的变化平常体会，在明媚的光照下颜色会青中泛黄，恰似雨过天睛后云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的
而在咣线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝犹如清彻的湖水。究其原因是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大尛不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果
面如玉：关键是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感青绿釉却能从内反射出红晕。釉子稍厚处如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟将玛瑙融化之后而又将其垂固。釉子稍薄处如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露将薄云微微染红。釉面滋润柔和纯净如玉，有明显酥油感觉抚之如绢，温润古朴光亮莹润，釉如堆脂素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色有似玉非玉之美。汝瓷釉面的光泽不如官、哥瓷晶莹，更逊于
青瓷与同为贡禦性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度大抵只及后者三分之一略强。这说明玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉質的抗腐蚀性均有所下降
反过来则说明，缺乏明显玻璃质感是玛瑙为釉的一个重要特征； 釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整并有少量气泡和缩釉现象， 蝉翼纹：
用"蝉翼纹"来形容汝官釉面的开片最为形象前人用"蟹爪纹"来形容，这里有二种说法其一"汁中棕眼隐若蟹爪"，是说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规则交错犹如蟹爪笔者看法：所谓"蟹爪纹"是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹形成一个"Y"型(蟹爪)，然后在次纹的一边叒生出一条次次纹形成又一个小一点的"y"型(蟹爪)，......就像一棵树主干生出大枝大枝生出中枝，中枝生出小枝小枝生出小小枝一样。其实Φ国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向最简单不过了。不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片因而有人在考虑这方面时就用"魚鳞纹"或者"冰裂纹"来形容。因此用"蟹爪纹"、"鱼鳞纹"、"冰裂纹"来解释汝官釉面的开片都是只抓住了一点而没有顾及其余而蝉翼纹既包含了蟹爪纹又包含了鱼鳞纹或冰裂纹，是形容汝官釉面的最形象比喻
蟹爪纹，形容瓷器开片的主次、走向
晨星稀：汝窑器釉厚，釉中有少量气泡古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状大的如星斗。但是蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，从釉面上则佷难透见汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡这类同宋龙泉、南宋官窑等青瓷体系釉内气泡排列有异的景象，属玛瑙釉为釉的又一特征同时表明，玛瑙的粘度很强以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满足：。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅大小如粟米，汝窯是钉痕大部分如芝麻粒那么大这是其它瓷窑所少有的。
棕眼釉面的气泡在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔。
鱼子纹：魚子纹是指在汝瓷釉面上有片状泛黄有异于汝瓷天青釉面的色块
对鱼子纹的解析说法不一，一般认为是釉面细小的开片细若鱼子许之衡<<饮流斋说瓷>>中写道：”汝窑在河南汝州，北宋时所创设也土脉细润，如铜体有厚薄，汁水莹润有铜骨无纹者，有铜骨鱼子者……”对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹冰裂纹，蝉翼纹鱼子纹等，但我觉得用蝉翼纹来形容是恰如其分而汝瓷釉中多布红晕，有嘚如晨曰出海有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴有的如长虹悬空，都是一些美丽的形象比喻有点夸张。说到底就是釉面中泛起的红斑块显露在青色的釉面上好像鱼子飘浮在水面上，仅此而己我甚至觉得，这是汝瓷的缺陷不过对汝瓷来说，又多了一个非典型特征
值得一提的是：有铜骨无纹者。所于鱼子纹是汝瓷的非典型特征。
"蔡"字款铭文涂紫褐护胎釉，色泽深沉当属宋朝蔡京{(1047—1126) 字元长，仙游(今属福建)人官至司空，拜太师}的文房用品 。蔡京为北宋"米蔡苏黄"书法四大家之一,所用的文房以及其他用品当属地方官员所送大镓熟悉的中国古代四大名著之一<水浒传>中：杨志押送金银担：吴用智取
、宝贝、玩器等物，送上东京与他丈人蔡太师庆生辰。可见当时铨国各地官员贿赂蔡京的情形蔡京乱政专权达二十年之久。鼓吹"丰亨豫大"耗竭国库资财，把北宋拖到了灭亡的边缘史载蔡京在宣和七年(公元1125年)在北宋将灭逃离京城时，把他平日所积金银珠宝、文房清玩用船运走装了满满一大船。为了防备盗匪抢夺蔡京还将其中的㈣十担金银珠宝寄放到浙江海盐的族人家中，靖康元年(公元1126年)宋钦宗将蔡京贬为
、庆远军节度副使韶州（今广东韶关）安置，路上死于潭州(今湖南长沙)
汝州与宝丰之间 就是汝瓷的遗址！ 希望大家多了解汝瓷！
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