& 有混音乐圈的行内人嘛，点评一下郑钧做的这件事靠不靠谱 ...
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本帖最后由 ms09dom 于
20:27 编辑
郑钧狠狠地忙了一阵子，在多重触角衍生出的业务里，不断周旋在人情与责任之间。全身心回归合音量，在阿里音乐与太合音乐间做了取舍之后，他希望自己能尽快让6年前的一揽子计划成行，改善产业环境，「利益不是多大的事儿。」
他说自己的计划很简单，就是先打土豪分田地，可这么简单的思路，谁做了？「就是我。」
*博望志采访当天，恰逢郑钧出席合音量新一期活动的开营仪式
我从来不背负任何东西，投资人都是求着我投，这就是我牛逼的地方（笑）。当我给他们描绘蓝图的时候，足以打动他们也同样热爱这件事，好几个人投资，是因为这件事打动了他们。包括动画电影公司里徐小平和邓锋都是个人拿钱投入的，都是因为他们喜欢这件事。
合音量是我去欧洲的路上，飞机上跟孙陶然聊，他问我在干什么，我说做这个事，他说这事太牛×了，一定要我加一棒。
对，然后万网的老板张向宁跟我聊，「一定要让我参与一下」，这两位回来都催着我，我们就启动了这件事。当然我还是一个非常有责任心的人，并不是拿了投资人的钱就去「造」或者干吗。
所有跟我合作的人，我都会给他们一个很好的回报。合音量第一轮（融资）做完以后，其实本来启动了A轮，好几个基金排着队要投资。我为什么选择太合（音乐集团）？因为第一，我希望这件事能尽快把它做成，做出一个结果来；第二，我希望团队能够迅速地改善工作环境和待遇，投资人能得到一些回报。对我而言这是一个玩具，但是对他们而言，肯定有期待在这上头，我希望给他们的期待有所满足。
对我而言，这不是创业。创业的人有一个特别高的期待，希望有一天把公司做上市或者干吗的，每个人创业都是一个艰难的血泪史，我真不是这样。我也从来没有把它（合音量）当做一个创业的事来看。
创业的人要非常实际和功利，它是一个商业的梦想实现过程。我做的这几件事，没有一个是商业梦想。
拿有私交的朋友的钱，也不是我求着他给我的，是因为他对我的人品，我做事风格，我创造力的信任。投资永远是投人，永远首先是投团队，因为人不靠谱，项目都是扯淡的事，合音量是因为这俩哥们参与投资开始的，现在他们也挺愉快的。
*第一期T榜揭榜盛典，郑钧在现场担任主持人
（宣传）告一段落，我可能以后再也不做采访了，这个事之所以高密度做采访，有一个原因是因为所有人都是信任我而起的，团队做了这么长时间，我有责任和义务，去做那些路演，说实在的我这一辈子从来没有做过，也不会再做了，但这件事既然因我而起，我把这件事该尽的责任尽到，尽到以后我问心无愧，良心上过得去，这很重要。
路演过程中我确实也有一些感动，前天有一个原来某乐队主唱，以前我们不熟悉，他要我微信，说他儿子看了以后，每天就在唱这里面的主題曲，然后学吉他，他就要以后干这个事，他说我儿子现在完全是你的铁粉，对他人生影响太大，以后梦想就是要成为波弟（电影主角），我当时听这个话很感动。还有一个8岁的小孩说，三个月前他刚放弃了钢琴，学了几年了，但是看了电影以后，决定回去再把这个事捡起来，再继续弹琴。我当时特别感动，那一刻觉得干的这些事还是值得。
我的性格特别不愿意跟人直接接触，其实并不适合进娱乐圈，我是一个学工科的人，从小是知识分子家庭长大，从小受的教育，就不是一种人来疯的教育，也不是一个哗众取宠的教育，更喜欢呆着。这个职业有时候把我逼着非要冲向前，我没有办法，当我有这个能力去选择，就尽量避免这个事情出现。
可当时这个电影发行人出现一些问题，我要再不出面去宣传和支持的话，良心上过不去，所以我做了这件事。你像我的性格，我长这么大从来没求过任何人，我的朋友里，我从来不求他们帮我干什么事，都是朋友有什么事让我去帮忙。可（北京首映）那天，我把这些老朋友从全国都叫过来了，包括王菲、童童，我该尽的力都尽到头了，以后再也不会做同样的事情，这个事我也很内疚，对不起朋友。
我的朋友们是世界上最好的，饭桌上我就顺嘴一说，几号几号首映会到时候来帮个忙出席一下，没有任何废话，没问题。有些半大不小的腕儿还比较事儿事儿的，说这事那事，我说你别来了。
我6年前就想做合音量这件事，当时用互联网给这个音乐行业设计了一个方案，但是6、7年前，没有人听得懂，那会儿没有移动互联网，我本来想用游戏平台的方式把那个事儿做了，跟很多投资人见面，大家听不懂，全世界也没有，大家都拒绝了我。
拒绝我这些人无意中看到我电脑中的动漫，他说「这是什么？」我说这是一个动画，想把它拍成电影。他说，「这个我投。」
我们就组了动画公司做这件事，2014年的时候，电影的事基本上已经告一段落，我还是想把这个事给做了。而且移动互联网已经很发达了，从技术上可以解决这个事。说实在的，我在这个行业里面待了这么多年，现状让我觉得真的是很可惜，因为音乐市场永远不会衰落，再过100年，人们还会听音乐，这属于你的一个基本感官的需求，音乐市场我认为永远都在。
互联网来临，貌似把音乐击垮，实际上没有，盗版击跨的不是作者，盗版第一击跨的是唱片公司这种模式。所以呢，最早盗版出现的时候我们很生气，白听我们的歌不给钱，打击很大，但是最后在反思，互联网带来危机的同时，带来一种机会，可以利用互联网的这种优势重新塑造一个音乐行业的流程，这种机会是空前的。
我是一个爱听音乐的人，现在打开播放器，真的听不下去。英文歌我一直都在听，但是中文歌你让我听的时候，我也无从听起，他给你推送的歌，你没有一首想听，找也不知道从哪找，你能接触的歌99%是烂歌，烂得一塌糊涂，你想我都出道20年了，现在这些选秀节目，各种节目，有几首唱的是这两年的歌？几乎大部分是老歌，就说明这个行业已经烂到根上了。
6年前我设计的是一揽子的解决方案，现在合音量只是在做这个方案的第一步，二三四五六步都在后面，已经按部就班地开始做了。第一轮做完以后，验证这个模式行得通的时候，太合音乐和阿里音乐其实都给我发了邀请，让我加入他们的阵营。
因为我跟（高）晓松的私交，跟老钱（钱实穆）的私交，如果选择一个合作方，只能在他们两个其中选择一个。
松哥跟我也快是20年的哥们，我愿意把我的想法分享给大家，因为有更多的人实施这个方向，未来对行业一定就有巨大的帮助。所以我的目的不是说要做一个多么牛×的公司，如果那样的话，我就不投靠任何一家，就把A轮做完以后做B轮，做C轮，做一个独立的公司，但是那不符合我的性格，我希望这件事尽快能够对创作人和音乐圈起到一些作用。对我而言，最重要的事情办成了就行，利益不是多大的事。
选择太合，是因为这几大公司里面，只有太合是具备全产业链的，他把百度音乐合并了，既有互联网资源，又有传统唱片公司的资源，又有演出资源，所有的东西都有，这是我下一步要实施的东西所有必须具备的资源。
我曾经可能去阿里，留在太合的原因，是因为钱总是一个非常聪明的人，他当时拉着我参加太合百度的高层会，两三天的闭门会，我去了，跟我讲他们的资源是什么，优势是什么，然后呢，最后一天逼着我这个事就定了，说你就别再犹豫了，因为我对老钱的这种信任，是20年的哥们，我也完全有信心。
另外一个，太合有太合的优势，阿里有阿里的优势，两家的优势资源不一样，阿里的优势更在于他们做商务资源的平台，2B的资源非常强。太合这边，他们的资源是2C的，所以未来我们双方也可能还有互补的合作。
*合音量第一期揭榜盛典现场，右一、右二分别为郑钧、钱实穆
我是看不下去了，20年前我跟钱总认识的，他是做金融的，他进这个行业是我撺掇的。我说娱乐行业缺乏像你这样的人，现在都是什么人在干娱乐？要么就是文艺青年，对商业完全不懂，纯粹凭着想象在做事；要么就是土豪，盗版挣点钱可以扎进来，想把不择手段投机取巧在这行业里再来一轮，没有一个真正的精英在这里面创造跟管理，一塌糊涂。
20年前没有互联网的时候，大家都活得还可以，不管投机取巧的人，还是文艺青年都还行。互联网大潮一冲击之下，就显示出这些人不堪一击，我觉得在这行业里20年，它真的是有恩于我，我应该为它做点什么。
如果有一个精英，有一个牛逼的管理人在做这件事，我绝对不跳（出来），作为歌手多幸福？我跳出来做的原因，是实在是没人做了，那我来吧，我多少大学学商业的，对行业了解，我不是一个文艺青年，从某种意义上来讲，我有自己理性和工科生的那一面。
现在合音量累积的高质量原创作品，在国内应该能排在前一两位，而且在迅速地增大作品范围。再做到第二步、第三步，等它出来你看，你就知道它对行业冲击有多大。
*郑钧设计的T榜奖杯用了水母的概念，希望象征宽广与自由
做T榜的时候，那些创作原创的小孩拿奖，拿了钱之后真的抱着我哭，说我从西安音乐学院毕业，学了这么长时间音乐，从来没有挣过这么多钱，从来是给人家干各种打杂的事，写了无数歌，从来没有人理过我。
第一次搞那个活动是给拉卡拉写歌，前十名每人十万，把一百万给他们分了。当他们分到这个钱的时候有一个庆功宴，小孩真的抱着我，说你这个事做得太牛逼了。
那天T榜季榜颁奖，有个小孩说的话特别实在，他说我刚好要交房租，没钱交房租，这个钱对我太重要了。
有的人说文艺青年应该不识人间烟火，摇滚不应该谈钱，就应该苦哈哈吃方便面，我觉得是特别不负责任和无耻的说法。音乐圈包括影视圈之前有一个很可怕的意见，说我们死磕，不顾一切地写歌，就是要为音乐献身。我不建议这样，因为这是一个小概率事件，除非你是一个横空出世的天才，除此之外我建议你找一个稳定的工作，业余时间写歌，有一天你写的歌能够养活你，再把工作辞掉。
我们做动漫的时候，有一个编剧是哈佛法律系毕业，就喜欢编剧，编故事，毕业之后给美剧写剧本也赚了不少钱，父母都是律师，一直不认可他，说这不是个职业，不稳定，不安全，他都结婚生孩子了，父母还不认可。直到他有一天写一个美剧叫，他是主要编剧，获了艾美奖，电视上全美转播他拿奖，最佳编剧，父母电视上看到之后，给他打电话说，现在我们放心了，我们认可你做一个职业编剧。
这是真正对的观点，之前的观点都是我们臆想出来的，认为摇滚青年、文艺青年就应该不吃不喝，饿死为止，我当年真的相信这个，二十岁的时候跑到北京，怀揣八百块钱，真的睡大街，各种地下室混着，写歌死磕，因为我相信他们说的这个东西。有一天我去美国，跟美国音乐圈接触，发现人家不是这样想的，我动漫公司那些画漫画的人，个个都有乐队，个个都有唱片，休息的时候拿吉他弹，巨牛，他们说只有极少数人能够以此为生，那我热爱音乐，有乐队，下班去演出，但靠这个赚钱不靠谱。
我现在弄的事，就是打土豪分田地，大伙儿拿出一部分利润来，帮助原创作者，让他们先有吃有喝，写出水准以上的作品，让种地人先吃饱，然后再把余粮拿出来大家再去卖、再去分，这就是我的基本思路，谁这么做？一个都没有，就是我。
我觉得这个时代是很神奇的，什么是真人秀？我跟我儿子坐在那吃饭，拍下来，别人愿意看，然后付钱，我觉得好神奇啊！就跟我师傅那时候第一次见到我似的，说你干什么职业的？
我说，我是歌手；
他说，什么是歌手？
我说，就是职业歌手，能够靠唱歌赚钱的；
他说，唱歌还能赚钱？
我说，确实唱歌能赚钱；
他说，好神奇，我们西藏人人都是歌手，你唱得真的特别好吗？
我说，我唱得…还行吧…
因为我写一些歌，人们愿意听，付钱买唱片，听演唱会，他说太神奇了！我想起来，他当时的反应，就是我对真人秀的反应。
我接下来这份工作，有两个原因，一个我儿子从出生以后，我因为忙，没怎么陪，都是外婆外公带着他，轮不到我照顾，所以有这么一个节目，让父亲跟孩子，你们在一起封闭地住一段时间，谁都不能帮忙，我说这挺好的，能跟儿子培养一下感情。
那几对父子里面，我们家可能拍得是最简单的，因为我们从来就是一条过，没有重新拍摄的过程，什么样就是什么样，我的性格就是这样。
另外，因为Ozzy Osbourne不是也拍过一个全家真人秀嘛，我当时不理解这个，Ozzy我特别喜欢，我说这一家真朋克。这对我有一点影响，觉得Ozzy这个事挺神的，当时中国看不到，我在网上看的，我觉得Ozzy都能干，那肯定挺有意思，我也试试，事实证明还可以，没那么恶心，挺好玩的，摄制组还对我们挺好的，基本没有干涉，你们想干什么就干什么。
其实我们家就是一个没有计划的家庭，我跟我老婆这俩人吧，说实在的，都不是过日子的人，我们从来家里面不记帐的，你明白吗？一个月花多少钱不知道，挣多少钱我们也不知道，这一家人就是朋克。
我的经纪团队肯定是希望你能多做点事，他们能多赚钱，另外也有一些他们的社交关系，前几天我把经纪人骂一顿，在外地演出的时候，收拾得挺好，经纪人说郑老师我这有一个VCR能帮我录一下吗？祝谁谁谁新婚快乐，我说都不认识，这谁啊？他说我俩哥们，哪个节目导演，特喜欢你什么什么的，他肯定跟人夸海口了，你说你拒绝吧，他在别人那交代不了，你不拒绝，这个事也挺恶心，我要是二十岁的时候，这个事直接翻脸，现在学会理解别人不容易了，他肯定有他的社会关系要维护，他说帮个忙，我说行，我就给他录这个东西。
我老婆上次录女神新衣（装）那个节目，她要比个决赛，说你帮我去唱个歌，支持一下，出席一下。按我原来的性格，肯定不去，这什么乱七八糟的，但是现在你会理解每个人都不容易，经纪人、团队都说钧哥帮帮忙，我们找别人就找不来，他说谁谁谁找了谁谁谁，另外一个演员找了谁谁谁，芸姐这没有一个有力的人来捧场，你能不能来支持一下。去吧，去了你内心确实感到有点恶心，但是生活有时候就是这样，就是恶心和不恶心组成的。
我二十岁的时候，想怎么活就怎么活，一点不管别人感受，所以肯定伤害过很多人，也给很多人带来麻烦，我也不后悔，因为那是我的人生，性格就是这样，现在经过这么长时间，我确实知道很多工作人员，尤其越基层工作人员，越有他为难、不容易的地方，对你来说是一个小的为难，对他来说就是一个巨大的帮助，何乐而不为？
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全文都是大白话，先发钱养原创然后盘子大了再收钱。那么这种思路和方法能在这个神奇的不打击盗版音乐的国度成功嘛，商业化的可能有多大呢？
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全文都是大白话，先发钱养原创然后盘子大了再收钱。那么这种思路和方法能在这个神奇的不打击盗版音乐的国度成功嘛，商业化的可能有多大 ...
盗版音乐越来越难了吧，现在下载歌都要收费了！
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盗版音乐越来越难了吧，现在下载歌都要收费了！
从农历新年到现在，“音乐平台”的话题热度一直未减，高晓松带领阿里音乐团队在做，汪峰团队在做音乐平台“X”计划，郑钧也带着音乐平台合音量加入了太合音乐，成为合音量创始人兼CEO、太合音乐首席架构官。
这些音乐“老炮儿”纷纷加入互联网之后，都在着手做“音乐平台”，本着为音乐创作人提供发展平台的想法，活化音乐行业。在农历年前的某个下午，为了探究合音量到底是怎样一款产品、郑钧为何要做这样一款产品，笔者来到了比五环多N环的郑钧家里，对郑钧进行了采访。
被郑钧认为可以拯救音乐行业的合音量，到底是什么？
合音量为创作者提供产品创作与展示的平台，用户可以利用合音量app上传自己创作的词、曲，或对别人的作品进一步的添加、改编，即使不会写词、不会编曲的人也可以参与到音乐创作中，于2015年6月首次上线。郑钧任合音量的创始人兼CEO，拉卡拉集团总裁孙陶然、万网创始人张向宁任产品联合创始人。
合音量平台与创作者作品收入二八分成，合音量拿走收益的20%，另外的80%按3：3：2：2的比例分别分给词、曲、编曲、演唱的作者。
优秀的音乐作品还会登上合音量榜单，该音乐排行榜是由听众对歌曲的点击率、评论，配合人工筛选产生的。
平台为供求双方提供信息甚至交易机会，这听起来很像Uber、外卖等软件使用的共享经济模式，合音量是否可以被称为音乐界的Uber？郑钧认为共享经济模式很难完全复制到文化领域中， “因为文化领域及其复杂，文化领域的创作最大的特点就是反机器反物质，强调人性化、情感化的东西，特别难借鉴机械化、科技化的模式管理。”
音乐行业发生了什么，让郑钧创了业？
其实做这样一个产品，郑钧的初衷并不是为了赚钱，而是要解决音乐行业问题。之所以选择互联网行业作为切入点，则是因为如今资本大量涌入互联网，成为最有可能改变音乐行业的机会。
“我犹豫了很久，做还是不做，如果做，大家会觉得老郑不务正业，不好好写歌，偏偏要当商人”，后来，郑钧认为正是这类想法才造成了音乐行业如今的局面， “牛逼的音乐人老觉得我他妈就是牛逼，我写歌你们都得求着我。但如果音乐的土壤都没有了，好音乐要在哪长，唇亡齿寒就是这个道理。”
以合音量这个创业公司的形式出现在市场，郑钧用带有责任感的言语道，“首先我的目的不是要圈钱，目的是去试验一种方法和思想到底行不行。音乐行业问题放了这么多年了，谁也不去解决。我想了一些办法，然后跟大家交流，大家觉得可行，但实践中到底怎么样谁也不知道”，就这样抱着实践出真知的态度，郑钧带着合音量出现在了公众视野之中。
音乐行业到底发生了多严重的问题？
词曲创业人收入低、没尊严是郑钧所认为的，音乐行业的最大问题。
在互联网出现之前，唱片公司把持着中间环节，赚取最大利益，词曲创作人只能拿到最少的利益，大概是收益的百分之二到三。
在中国音乐产业中，创作人们大都处于弱势， “你不为公司赚钱的时候，公司给你两千块钱，你为公司赚两千万的时候，还是挣这两千块钱”，郑钧认为这不止是钱的问题，也关乎尊严。
他曾亲眼见过一个活生生这样的例子。 “原来有个在我酒吧唱歌的小孩儿，有次我听他唱歌，我说，‘这歌肯定会火，把这两个歌卖给我吧’，他说已经卖了，我问他卖多少钱，他说两千块钱，卖断了。”郑钧认为，他本可以凭这首稳红的歌大赚一笔，但却以两千块的低价卖断了，只有可惜之情。而这两首歌分别是、，它们为其买家赚了上亿元的版权收入，其创作者陈超后来被誉为“无线音乐下载之父”。
紧接着，互联网音乐的时代到来了，互联网上充斥了大量免费可下载的盗版音乐。 唱片公司的家被“抄”了，但创作人却还在替唱片公司愤慨，“他们以为音乐行业要完了，要没饭吃了，问题是唱片公司的家被不被抄，你都没有什么吃的，地位没什么大的变化。”
之所以郑钧有如此感受，迫切地想要改变音乐行业现状，因为他曾做过词曲作者、歌手，编过曲，也开过唱片公司，整个音乐行业的每个链条的运作他都深刻体验过，甚至曾是“受害者”之一，“它（注：红星音乐生产社）拿着我第一张唱片（注：）的版权，那张唱片都卖了几百万张了，我作为歌手兼词曲作者，但从头到尾总共就拿过3万块钱，到现在也没有任何人再给我结钱。”
唱片公司对创作者的压榨因为前者掌握了在音乐行业的绝对话语权，即使合约明确了唱片公司需每半年与创作者结算一次版税，但处于优势地位的唱片公司往往视此为一纸空文。
郑钧甚至用“特别凄惨”来形容创作者们的境遇。
如今，随着国家版权的保护、音乐平台走向付费，整个行业在被打击得奄奄一息后，好像瞬间复活了， “我觉得这是一个特别大的假象、幻觉，因为里面潜伏了很大的危机，只不过外行人看不见。”尽管郑钧觉得这么说很得罪人，但仍直言行业问题并未被解决， “最大的问题是这个行业内的人，能看到问题、着手去解决问题的人太少了，大家都在抱怨，天天骂，不去想着解决问题。”
另外，歪掉的音乐行业风气也是顽疾
早在互联网出现之前的94、95年，这段被视为中国音乐的黄金年代，出现过很多很牛的歌手、歌曲。当时，一首歌红不红，全靠如伯乐一般的DJ力推。郑钧对此回忆道， “我的第一张唱片宣传时，几乎每到一个地方，都是当地的DJ团伙陪着我一起吃饭一起玩儿。他们对音乐是热爱的，我们在一起聊西方音乐、聊摇滚乐、独立音乐，这就是当时的音乐土壤。”而时至今日，华语音乐已经很久没有出现一个让人耳目一新、人人传唱的流行歌曲了，因为行业土壤已贫瘠，“现在有人热爱音乐么？没有任何榜会不收钱就把你的歌打到好位置。”
这样一来，没有钱打榜的好音乐可能被淹没了，上了榜的音乐，却不见得是真正的艺术。此外，郑钧还认为，时下众多的成功渠道，也让很多有音乐梦想的人幻想一夜成名、赚大钱，但却忽视了如何做出好音乐。反过来，综艺节目只关注收视率，只是利用音乐作为手段来制造收视。
那么，郑钧打算怎么救活音乐行业？
郑钧认为当前的合音量app版本是一个最粗糙最原始的版本，同时公司也没有花钱买流量、用户，没有做大量营销。目的是以最小的成本试错，看合音量的音乐生产模式是否可行。
去年产品上线时，合音量连同其天使投资方拉卡拉一起推出了“百万巨奖全民的歌”的活动，以一百万的奖金诱惑，在三四个月时间里为合音量积累了七万用户，这些用户为合音量生产了上万首歌。
郑钧没有用一般衡量产品表现的数据去评判合音量的成败，因为他认为用用户数、流量等数据来评价音乐产品是错误的。合音量关注的是创作人是否具有音乐艺术的独特性，是否能够产生有效作品，这是音乐产品区别于其他互联网产品的关键。
而让郑钧觉得自己的产品可能成功了，是因为他发现别的公司在签约合音量平台上面的歌手作品。但这也给郑钧提了个醒——平台与音乐人们签订的独家合作电子协议的约束力太小。于是，合音量紧急跟所有在平台榜单上面的歌手再签订文字合约。再后来，几大唱片公司开始主动找到合音量，希望合作发行合音量合集。
目前合音量的优质音乐的数量足够出3张音乐专辑，每张10首歌。每首被选作品的创作者将从唱片公司那里得到十万元，平台抽取其中的20%作为服务费。
之所以在产品尚未成熟时，就出音乐合集，郑钧坦言是为了配合拉卡拉上市，给资本讲故事。
但即使，合音量有出产优质音乐的能力，但是能够解决上面提到的音乐行业问题么？
该平台是否可以吸引有才华的音乐人，合音量如何从一众音乐平台中脱颖而出，好歌曲脱颖而出后如何传播，平台如何可以做到不遗漏优秀的音乐作品，合音量的主要收入会来自哪里？这一系列关键问题摆在眼前，都是外界对于合音量的最好奇的问题，但郑钧却对此卖了关子。
他表示，“这些公司还不让我讲。我们马上会有一个大举措，是你没见过，全中国全世界都没人干过的，是只有在这个时代才会有人干的事。”他对产品似乎有着必胜的信心，甚至高过对于自己名气的信任，“我跟你可以保证的是，合音量的价值跟我作为歌手一点关系都没有。”
郑钧认为，除了行业内的创作人，其他人不会理解音乐创作人的辛苦和可怜，不会来做这个事情。
这也许也是高晓松、汪峰从音乐人跨行做音乐产品的原因。
高晓松和汪峰在做什么？
在今年年初，阿里音乐董事长高晓松表示，未来阿里音乐将推出音乐平台，用于打通音乐产业上下游，依托现有阿里音乐旗下虾米音乐和天天动听的用户和音乐人资源，基本形成平台的供需两端，模式类似于淘宝。让音乐创作人可以在平台开音乐店铺，提供词曲等线上线下服务，用户买单。
其实阿里构想的这个平台与合音量似乎有异曲同工之妙。据郑钧说，高晓松也是为数不多的听过了他关于合音量想法的朋友之一。
不过两个平台尚有一个最大的区别，阿里音乐关注国内音乐人，合音量则尝试将其他国家的音乐人与中国音乐人联系起来。中国的整体音乐素养、创作能力与音乐一线国家的距离不小，很多国家的整体音乐水平高过中国，积累了大量具有音乐创作能力的人才，但只有金字塔顶尖的人才能成为职业音乐人。郑钧相信，将这些国家中上档却无法走入市场的音乐作品拿到中国，对其进行本土化修改，会成就顶级中国音乐作品，这是合音量想要完成的事情。
另一厢，日，汪峰推出“X”计划，该计划欲打造“一个凭借情感而建立起来的开放式音乐艺术交互平台”，iwini平台是“X”计划的一个产品。iwini由汪峰亲自策划并参与，声称可以“直接实现音乐的无障碍传播及分享，让音乐商业价值最大化”。
2月29日，iwini平台的第一个产品——网络电台节目imixdio上线，独家入驻网易云音乐，以声音与视频两种模式展示音乐作品。
仅以单一网络电台的一期节目似乎还看不出汪峰对于音乐平台的全部野心，“X”计划具体如何实施，还要看后续。高晓松、汪峰、郑钧这三个音乐人转行做产品，评价谁能成，此刻还为时尚早。
郑钧最开始有合音量模式的想法时，就存了要找BAT合作的心，因为他相信只有借助BAT的力量，才能影响整个音乐行业重新洗牌。现在合音量背后的太合音乐加百度音乐，以及阿里音乐都已经强势加入了行业改造行动中，相信不管是创作人或是整个行业，都将面临一场大变革。
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盗版音乐越来越难了吧，现在下载歌都要收费了！
是啊所以音乐电子化互联网化很可能打破当年唱片公司的一统天下压榨创作者的格局，这对国内音乐界其实是件好事，因为臭不要脸的唱片公司基本都被港台商人把持着。
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另外的80%按3：3：2：2的比例分别分给词、曲、编曲、演唱的作者。
词作者分大头？词作者这么牛逼？我一直以为曲作者才是最重要的。。
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另外的80%按3：3：2：2的比例分别分给词、曲、编曲、演唱的作者。
词作者分大头？词作者这么牛逼？我一直以为曲作者才是最重要的。。
这内部怎么谈的就不必管那么多了，能给词曲和编曲者固定的版权收益才是行业振兴之路啊，不然都被港台那帮魂谈给买断了。
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这软文这么长啊，不看
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我个人认为对于音乐来说
作曲&&&演唱&作词
你说rap？抱歉基本八成以上当成噪音来着。
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我个人认为对于音乐来说
作曲&&&演唱&作词
你说rap？抱歉基本八成以上当成噪音来着。rap我觉得就是类似诗歌中的打油诗，当然打油诗里也有很出色的
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网上音乐交流平台以前就有吧，类似5sing、豆瓣音乐区那样的，甚至连B站音乐区都有类似功能。之前还有些办不下去关站的例子。
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另外的80%按3：3：2：2的比例分别分给词、曲、编曲、演唱的作者。
词作者分大头？词作者这么牛逼？我一直以为曲作者才是最重要的。。&&...一刀切其实很不科学。
民谣的关键往往在词的水平，商品音乐的关键往往在曲，民歌的关键往往在演唱，舞曲的关键往往在编曲……虽说神作无短板，但不同风格的质量侧重是有所不同的。
3322虽然显得死板，但至少是摸索一条路的开端。
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日本是不是就是这么个分成比例日本的大头是唱片公司、事务所，然后是词曲作者，然后是编曲，歌手是最底层，最后的偶像歌手。词曲作者的社会地位是文化人，而偶像歌手则像青楼里的。毕竟是封建残余很多的社会。
貌似算比例的话，词曲作者的收入占了10%出头。
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一刀切其实很不科学。
民谣的关键往往在词的水平，商品音乐的关键往往在曲，民歌的关键往往在演唱，舞曲的关键往往在编曲……虽说神作无短 ...
音乐大神对这帖多说几句啊，我不过是个搬运工和八卦爱好者
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音乐大神对这帖多说几句啊，我不过是个搬运工和八卦爱好者说过好多次了，我不是大神……
将来传说出了偏差，等于你也有责任！
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日本的大头是唱片公司、事务所，然后是词曲作者，然后是编曲，歌手是最底层，最后的偶像歌手。词曲作者的社会地位是文化人，而偶像歌手则 ...
不是14%和17%吗？
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不是14%和17%吗？你有更详细的资料吗？请科普一下~
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本帖最后由 8893204 于
20:34 编辑
你有更详细的资料吗？请科普一下~
我记得之前看到的说法，词作者14%的最终收益，曲作者17%的最终收益。这应该是日本顶尖创作人的了——不过这似乎是后续版权的部分。
在日本一张CD如果售价是1000日元的话，
原盘制作者　
音乐出版社　
JASRAC（日本音乐著作权协会）
4円 （也有6%的说法）
不过这只是销售分配还得扣掉成本。所以单纯按照利润来看，作者们还是很高的。
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本帖最后由 8893204 于
20:34 编辑
我记得之前看到的说法，词作者14%的最终收益，曲作者17%的最终收益。这应该是日 ...
看着好像做词做曲的不高但是每张CD加起来就很可观了，特别是白金销量的。毕竟发行商还要扣除广告、店面的固定投资。
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