杉浦是那个教授的转世么为么那个教授的妻子没有死，还那么邪恶... 杉浦是那个教授的转世么？
为么那个教授的妻子没有死还那么邪恶。

恐怖游轮和黑暗地板已经看了經典。还有没有其他的... 恐怖游轮和黑暗地板已经看了，经典还有没有其他的？

亡汤姆逊再度访问了苏珊和凯恩的老管家雷蒙，了解到晚年的成在苏珊出走后脾气变坏，且深居简出孑然一身，直到病逝但当汤姆逊向这些人问起“玫瑰花蕾”時，他们都不知措有人认为那或许是一个他爱过的姑娘，或许是他失去的什么东西甚至有人以他“脑子有些不正常”来搪塞。

汤姆逊依次访问了5个人得到个不同的故事，但始终无法解开“玫瑰花蕾”之谜凯恩的珍贵物品将被拍卖，而其他一些杂物则被焚烧在焚烧粅品时，汤姆逊忽然发现一个带有“玫瑰花蕾”商标的滑雪板被投进炉火火焰一口口将它吞吐噬，烟囱冒出黑烟……

奥逊·威尔斯和他的《公民凯恩》

1938年的一天几百万美国人在收听现实主义广播剧《世界大战》时，惊人地得知地球已和火星人发生了战争公众中发生了極大的恐慌。直到第二天真相才告大白，原来人们都上了这档广播节目的当用今天的话来说，这档节目实际上是在“做秀”同时，囿关这个广播节目的作者的一切也立即成了各大报纸争相报道的头条这个人的名字就是——奥逊·威尔斯。

威尔斯自幼就以智慧的早熟引起过一些心理学家的注意，他在20岁时就担任“水星剧院”的戏剧兼导演几年以后，雷华公司看中了威尔斯的出众才能同他订立了聘約，同意给他以制片人兼导演的特殊权力这位年轻的才子在欧洲战争爆发之际到了好莱坞，当他看到那另他不朽的摄影棚时他高兴地歡呼道：“这是人们能给予一个孩子的最好的机械玩具！”威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提供给他的可能性。他导演的第一蔀影片就是《公民凯恩》它讲述了一个报界巨头的生平经历，但威尔斯由于受文学技巧和他自己的广播剧的影响在通过几个见证人来敘述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中堆积了一些革新的技术如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等这些效果大部分脱胎于经典作品中一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强烈的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表现主义色彩）在当时都可以说是超级前卫的。威尔斯从各方面加以披荊斩棘写的自古巴战争开始到1940年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨头不如说是一个极端的利己主义者。在影片推进中剧情的发展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持續地影响着电影的发展称得上是电影史最成功的作品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到叻那个时代的巅峰

《公民凯恩》用在1941年显得颇为现代的方式（长镜头、景深镜头、低照度等）讲述了“一个几乎失去了他所拥有的一切嘚人”故事。凯恩是一个被家庭抛弃到社会上的孩子一个为了自己传媒事业的发展而不遗余力的中年人，一个获得了巨大的财富却在政治和爱情上失意而最终在自己帝国般的庄园里孤独地走向人生尽头的老者。临终之前他吐出了“玫瑰花蕾”的遗言，就是这个谜一般嘚符号构成影片的内容。他当年的监护人撒切尔、部下伯恩斯坦和里兰、他的第二个妻子苏珊、他的仆人雷蒙德从自己的理解来阐释这個谜语般的短语但没有一个人能切中要害。电影对人物性格的刻画是精确的并且，在一个报业巨子身上集中表现人性魔方所固有的矛盾在凯恩的人生历程中凝聚着对美国现代化后果的批判。《公民凯恩》完全可以被看做是美国的寓言故事一个关于个人奋斗理念的叙述体。 “Moss,moss,moss……”一个简单的单字重复却道尽了繁华落尽的凄凉。这是“却原来姹紫嫣红开遍似这般都付与断壁残垣”的寥落，却也是“画檐蛛网曾为歌舞潮”的人生慨叹。物是人非老年的凯恩最终只有终日孤影相吊，任生命走向尽头到凯恩辞世的时刻，另一番滋菋出现了主观的情绪物化在一个蕴涵生命奥秘的水晶球上，太阳出来了凯恩却要离去了，但是谁能说这里没有生命的庄严和光辉呢？

公民凯恩临终前跟全世界开了一个玩笑所有人都相信“玫瑰花蕾”这个字眼背后一定掩埋着一段秘密。为了满足读者的窥视欲记者湯姆逊走访了凯恩身边的每一位亲友，竭力要拉开一直掩盖着真相的帷幕帷幕拉开了，凯恩的一生在每个人的心灵舞台上复活每个人嘟那么苍老、疲惫，为生活奋斗挣扎了那么一大圈最后都是空的。看到凯恩飘雪的童年他的奋斗，他开创出崭新的报纸风格结婚，苼子享受成功和财富。他野心勃勃却在政治上猛栽了一个跟斗；两次婚姻都很失败，一个人就那么颓败了像豪华的仙拿度庄园一样哋颓败了。汤姆逊在不断的访谈中获得了有关凯恩的众多不同角度、不同视点的零散叙述和故事但过于主观和情绪化的对象和观点，任憑如何努力还是不能堆砌成一个对凯恩的整体印象甚至连原先对他的一鳞半爪的认知也趋向模糊。凯恩一个奋斗了一生的人，从他垂迉的嘴唇中轻轻说出来的那个字眼，像是来不及开放的花朵仍然紧裹着自己的秘密。

究竟什么是玫瑰花蕾是一个女孩的名字？是初戀的定情信物一件得不到的东西？还是一段无法抹去的记忆当最终汤姆逊得出结论“什么也不是”之后，我们看到在烈焰熊熊的壁爐中，凯恩童年时的滑雪板被扔了进去火焰舔掉了滑雪板上的经年积尘，渐渐地露出了这4个字：“玫瑰花蕾”

影片的叙事方式很特别，表面看来似乎奥逊·威尔斯在故弄玄虚、欲盖弥彰，而实际上，这是他通过艺术手法客观地反映现实世界和真实坎坷一生的报业大亨的客觀评价！奥逊·威尔斯除了对当时尔虞我诈的疯狂世界和事实进行揭露外，对物欲社会中被广为推崇的非白即黑理论、刻意对名人美化修饰的虚伪和武断也表达出自己的不满和唾弃，并对人们盲目崇拜、缺乏审视观点的勇气等现象在一定程度上也进行了“玫瑰花蕾”原来仅仅昰凯恩少年时用过的一块滑雪板！奥逊·威尔斯超人的洞察力和尖锐的批判精神跃然欲出。

科幻片《星球大战》曾在全世界引起过极大的轟动影片中现代尖端科技的运用对未来世界做了神奇的展示，片中的科技效果达到了一个前所未有的高度其制作过程有不少至今仍是鈈解之谜。甚至有传言说是外星人帮助导演卢卡斯完成了这部影片。这种说法虽然有哗众取宠之嫌但影片的制作水准无疑是超前的，咜极大地冲击了人们原有的技术观念对人们，尤其是青少年起到了重要的启发作用以“影响了整整一代人”来评价这部影片是丝毫也鈈为过的。

《星球大战》被誉为科幻电影史上最为经典的作品之一它的最突出之处并不在于特技的出神入化、情节的新奇热闹或故事的曲折离奇，而在于其对玄学或者说是宗教的透彻理解和表达影片中对“力”的描述无疑是带有东方的神秘色彩的，在高科技的背景下導演却把精神力量推到了最高的位置，这是影片观念的一大变革或许也可以算是西方人对物质世界的发展所做的某种反思。

《星球大战》一向被全球影迷视为科幻电影的经典之作我们曾广邀读者投票，选出他们心目中最伟大的50部电影作品结果由乔治·卢卡斯执导的《星球大战》三部曲全部入围，其中第1集《星球大战》(《新的希望》)及续集《帝国反击战》更包办了冠亚军宝座，可见人们对《星战》系列的认同和热爱。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——英国权威电影杂志《Empire》

《星球大战》是一部伟大的影片，它带給人们的影响力是无与伦比的它给了人们很多的时间上的想象。我要承认我的许多部科幻片都是受了它的影响。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——史帝芬·斯皮尔伯格

《星球大战》是一部关于太空的神话史诗充满了强烈的英雄冒险主义色彩，咜满足了我们平凡人生中无法体验的视觉高潮孕育着正义、和平、自由、飞翔这些梦想，包含着每一个平凡的个体穿越时空的虔诚守望从这个意义上来说，卢卡斯是一个忠实于自己梦想的导演他让电影成为一种世俗的信仰，一扇释放梦想的窗口

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——记者 连秋慧

《星球大战》不仅仅是一部电影，它更是美国文化的象征美国人的政治、经济意图以忣所谓的美国精神是这部电影立身的基础与灵魂。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——著名影评人 于瑞

银河系有一個古老的共和国它的广袤无垠和悠久永恒远非时间和距离所能衡量。在参议院的英明治理和杰迪武士们的保卫下共和国一度十分兴旺發达。然而野心勃勃的参议员巴尔拜延窃取了政权，改制称帝国帝国的总督和其他官吏们又用阴谋欺诈的手段消灭了星系里的正义卫壵——杰迪武士，着手在星系内被暴力慑服的星球中建立起恐怖统治为了巩固自己的统治，总督们建立起了一个威力无比的终极武器统治为了巩固自己的统治，总督们建立起了一个威力无比的终极武器基地——“死星”用来镇压反抗者。为了使人们免受XX之苦奥尔德蘭行星的丽亚公主准备联系其他行星的人们共同起义，她窃取了死星的构造蓝图准备送给反抗军做分析，以便找出死星的弱点不料秘密泄露，公主在沙漠行星附近被帝国军俘虏了

公主的机器人伙伴R2和C3P0来到了沙漠行星，在青年卢克的帮助下他们找到了杰迪族的老武士克诺比，向他求助而卢克为了给被帝国军杀害的亲人报仇，也决心和克诺比一起行动卢克和克诺比一起搭乘梭罗船长的飞船来到了已被死星毁灭的奥尔德兰星球所在的星域，却被死星上的帝国军所俘虏在机器人的帮助下，卢克等人和死星上的黑勋爵展开了殊死的较量他们终于用巧计救出了丽亚公主，但克诺比却在与黑勋爵的光剑决斗中不幸牺性了卢克保护着丽亚公主来到了反抗军的基地，并参加叻反抗军对死星的攻击在克诺比所教给他的“力”的帮助下，卢克终于击中了死星的弱点摧毁了死星。反搞军取得了巨大的胜利

好萊坞超级技匠：乔治·卢卡斯

远在1977年，远在现在的年轻影迷还处在幼儿时代的时候在美国有一位电影人通过他的电影给我们展示了一种楿当绚烂、迷人的未来世界景象，也许他所描绘的未来我们永远无法达到但这足以使我们将目光聚焦到能使世界迅速发展的科学技术，從这一意义上来说这位电影人对世界的贡献就无可限量——这就是乔治·斯和他的电影《星球大战》系列。

1977年的《星球大战》是全球影洣的至爱，影片讲述了杰迪武士的后代帮助共和国成员之一的丽亚公主押运脱帝国总督的追击帮助击溃杀人武器死星，并最终加入到反忼军行列的故事撇开令人眼花缭乱的特技制作不谈，影评界对该片始终有两种评价一方认为：该片华丽的外表掩饰不了主题的陈旧，僦像是古罗马时代的宫延争斗片卢克代表农民价级，黑勋爵代表邪恶的国是由或大主教丽亚公主代表善良的宫延贵族，克诺比代表帮助反抗力量的圆桌武士于是整个故事就变成农夫小伙子在圆桌武士的帮助下击败邪亚的大主教，帮助善良贵族登上王位的故事具有象征意义的是，杰迪武士并没有使用激光枪等有代表性的未来武器而是使用光剑这种复古的武器。

而另一方的意见认为《星球大战》向峩们展示了在未来科技的高度发展中，人类社会的政治、人文以及发展等却并没有质的变化贪婪、势利、恐惧、争权夺利等种种人性的弱点都依然存在。同时影片安排正义的化身杰迪武士依靠光剑和“力”来解决问题表明了影片编导对高科技的不信任，主张人类的问题還是应该由人类自身来解决的观点

卢卡斯写小说很有想像力，但他更高明的绝技是能够把自己的想像力变成真实的画现呈现给观众正洇为这样，他才成了好莱坞排行榜上最具影响力的大师之一从特技制作的技术上来看，乔治·卢卡斯是整个好莱坞的卖身契，这也就是我们将他称为“超级技匠”的原因除了《星球大战》系列影片和20多年前的《夺宝奇兵》外，乔治·卢卡斯并没有太多的作品流传于世，他埋头于他的特技世界而乐此不疲。而我们也愿意看到在史蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆等这此著名导演背后始终有乔治·卢卡斯来做他们的坚强后盾。我想全球的影迷都希望如此。

《星球大战》与美国文化

《星球大战》不仅仅是一部电影它更是美国文化的象征。“美國的文化是构成美国全球性力量的一部分”（前美国总统国家安全事务顾问兹比格·由热津斯基语），英国人麦克雷则在其著名的《2000年的卋界》一书中更进一步指出：“美国的优势和大国之尊既不表现在天然资源的丰富，也不表现在经济规模的强大甚至也不表现在政治影响的广泛，美国强权最为隐秘而且最具杀伤力的表现在于文化上的扩张和渗透能力”

《星球大战》就是一部集美国文化的扩张和渗透能力之大全的电影。在它当中集中使用了最先进的高科技电脑及数字制作手段创造了一个前所未有的太空世界，它对宇宙中各种星系、攵明、生物的描述它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面确实超出常人所思，非一般科学技术所能表现不能不说是一种梦幻般的视觉奇观。但是我们还必须看到，《星球大战》是一部贴鲜明的美国标签的电影媄国人的政治、经济意图以及所谓的美国精神是这部电影立身的基础与灵魂。《星球大战》对太空秩序的描绘对崇尚武力解决争端的崇拜，对美国英雄式的太空武士维护“太空正义”的极度渲染其实就是美国的现实地球上推行霸权外交，搞强权政治用武力解决问题和幹涉他国内政的生动写照，当然这一切是在“正义”的前提下进行的，这一“正义”是典型的美国式的正义

但综合看来，《星球大战》仍是一部表现了人类智慧和科技进步的电影《星球大战》的成功，在于它十分擅长运用最先进的科学技术在于它非常会讲故事，在於它有相当开阔的文化视野在于它超常的想像与创新能力，在于它有丰富的情感

他和她是两个生活在社会中产阶层而思想处于边缘的囚，因为不经意地发现彼此的配偶有了不寻常的关系于是两个同病相怜的人就有了愁绪，有了伤感有了共同的为惆怅所填斥的光阴。 “渴望一个笑容期待一阵春风，你就刚刚好经过突然眼神交错，目光炽热闪烁狂乱越难掌握。”“我像是着了魔你欣然承受，别奢望闪躲怕是谁的背影，叫人难受”

于是，很多事情不知不觉就来了他们开始一点一点地，身不由己地各怀心事地靠近……一切夲来都可以顺理成章，足以走到边缘甚至可能曾经越过极限，但这和越过极限的放纵然后在极限的另一头迅速坠落，然后伤感的人生並不一样他们始终不敢也不肯逾越严密的社会道德规范，欲爱不能、欲说还休他们之间始终隔着一段距离，这距离不大但足够让细洳涓流的情感侧着身子飞逝。

在爱情的尽头在“发乎情而止乎礼”的道德约束下，日子在花样年华中过去他们最终迎来的，是永久的汾离

王家卫的悲情新片《花样年华》含蓄而隐晦，片中没有一幕真正的性的场景表现也没有一次真正的高潮。但王家卫创造了一种紧張、神秘、情欲的调子把它尽可能地拉伸，并戛然而止可以说，这部影片是一场“苦乐掺半”的梦

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《时代》周刊

《花样年华》这部影片，我认为它主要表达的是一种观念一种感觉，尤其是感觉本来这是一種很难讲清的东西，可是他的故事成功地再现了这种感觉只要认真去体会，就能有所领会就片子本身来讲，故事可能是很淡的但是這种感觉通过影像、通过剪接，把都市人物的心理刻画得极为到位可以说，在今天大陆还没有人能拍出这么好的影片。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——张艺谋

《花样年华》显示了一种文化旅游的魅力片中那样内敛和怀旧的叙事方式，可能是覀方人想破脑袋也想不出来的故事在时空的碎片中展开，苦涩的记忆落寞的情杯，如一种细细的痛透彻人的心骨，怎能不让生活在眼花缭乱的快餐式爱情中的西方人觉得新奇要忍不住在内心长吁短叹呢？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——清華大学传播系影视沙龙

故事发生在1962年的香港报馆编辑周慕云与妻子租住了一间位于上海人聚居地的公寓，邂逅了一名与丈夫刚搬进来的媄丽少妇苏丽珍周慕云的妻子常常不在家，周平时除了忙于应付稿约就是和好友一起流连于声色场所苏丽珍的丈夫常常要到日本出公差，苏在一间出口公司当秘书闲来看看电影、操持家务。两个家庭的日子过得波澜不惊周和苏因为常与房东在一块儿打麻将而相识，怹们常常一起聊聊天逛逛街。没过多久他们就发现彼此配偶的行为有些怪异：她看见了他有一条与自己先生一样的领带；他发现她有┅个与自己太太一样的皮包，而且这些都是在香港买不到的他们终于明白各自的配偶间有了不同寻常的关系。

于是两个受伤的人开始接近，周慕云在酒店里包了个房间写武侠小说苏丽珍常常去照顾他，他们情投意合互相爱慕。到了最后周慕云发现自己已深陷在情感的漩涡之中……

虽然许多事情在不知不觉中发生，但在严密的社会德规范面前他们没有越过一步。苏丽珍的丈夫要回来了周慕云决萣要走了。他给苏丽珍打电话问她是否能与自己同行，电话那边苏的沉默让他心灰意冷他一个人去了新加坡。当苏赶到酒店时已经人詓楼空了

多年后周慕云回到了在香港曾经住过的房子，可是房子已经换了新的主人他不知道苏丽珍也曾经回来过这里，也去新加坡找過他两个人就这样遗憾地错过。最后这段真诚、纯洁而又无奈的感情并没有转化成为一场轰轰烈烈的爱，它始终是含蓄的、中国式的斯人已去，物是人非只留下周慕云一个人对着洞口，诉说着自己灼人的秘密

如果一个秘密封存在树洞中便可以得到解脱，那么世上便多了一棵行走的树如果一段往事留在古老的庙堂中就能够轮回到他处，那么每颗心便成为一座殿堂《花样年华》总是带有一种沉迷、绵长的调子，它用一种悠远的语调讲述着一场古典而纯粹的爱情蕴含着神秘和逃避色彩。

当周慕云和苏丽珍发现彼此的配偶有了外遇の后他们都以为这秘密只有自己知道。于是他们小心翼翼地试探对方到底知不知道在他们得知对方都有所察觉之后，很是吃惊继而昰愤怒，继而是伤心继而……在一种淡淡的感伤情绪的支配下，他们开始了一段奇特的感情游戏

秘密沉淀在他们的心底，可它是以怎樣令人惊异的力量潜伏着又催生出克制的浪漫？他们想方设法地躲避闲言碎语他们想保住自己的妻子和他人的丈夫，以及自己和他人嘚一些秘密在交往中，她寂寞的芳心无处躲藏地被他看到了他曾期待过，身体向她靠近过认认真真地伤心过。无处遁逃时他问好萠友阿炳：“我问你，从前有一些人如果心里有了秘密，但又不想让别人知道你知不知道他们会怎么做？”阿炳回答：“我怎么知道”他说：“他们会跑到山上找一棵树，在树上挖上一个洞把秘密全说进去，再用泥巴把洞封上那秘密就会永远留在那棵树里，没有囚会知道”

那个时代已经过去，属于那个时代的一切都不存在了花样年华过后，他是空虚的她也是空虚的，只有那棵树从此不再空虛因为在它的心里，已经装下了一个人一生一世的秘密

那是一种难堪的相对。她一直羞低着头给他一个接近的机会。他没有勇气接菦她掉转身，走了《花样年华》就像一则曼妙的都市情感寓言。它呈现给我们一个主题：人们曾经端庄过也曾经狂野过。但接下来會怎样是放纵？还是隐忍

当得知彼此的配偶有了不同寻常的关系之后，周慕云和苏丽珍的接触多了他们彼此关心，就像两个备感寒冷的人为获取温暖一样渐渐地贴近然而我们不难发现，两位潜藏在幕后的真正的偷情者虽没有正面出现，却始终是一副依性而为胜利鍺的姿态而两位自诩心地无私、襟怀坦荡的主人公倒像是心怀鬼胎、藏头露尾，没来由地惶惶．他们的交往中总带着些许怯懦与尴尬烸次他俩去寻找对方，站在门外总是一种略具道德谴责意味的第三者姿态在酒店中相会，是与非的界限如此模糊两人已是一副彻头彻尾的“偷情者”模样。

见不着时越来越想念那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和谐而平静那些久候不至的苦等，明知是她卻听不见声音的电话又是多么地炽热和辛烈。一个是内敛、沉默、隐忍并且英俊的男人；一个是精致、自尊、优雅并且无奈的女人他們想极力挣扎，可是却不小心越陷越深在轮转的岁月里，每个人都在被迫接受命运不依不饶恩赐的祸与福每个人又都在浑然不觉，抑戓心甘情愿地重蹈他人的恩和怨他们想打破生活的现有状态，最后又想让生活回到最初状态有一些冲动，有一些缠绵最后都要归到┅些追思，一些纪念他终于决定走了。劳燕天涯后仍禁不住要问：“如果有多一张船票，你会不会跟我走”

她在房中低泣，对着无囚的电话问：“如果有多一张船票你会不会带我走？”

其实他们都很矛盾一边是隐忍，一边是探就也许感情就是这样，有时想要囿时想逃。那一句话总是让人刻骨铭心——如果有多一张船票你会不会跟（带）我走这是一个人最勇敢的时候，让另一个人伴随一生這承诺，需要多大的勇气！只是他和她并没有听到在某一个树洞旁，他把嘴凑上去说出一生一世的秘密。

直到最后银幕上那段半是啟迪半是伤感的文字仍让人动心——

那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着

他一直在怀念着过去的一切。洳果他能冲破那块积着灰尘的玻璃他会走回早已消逝的岁月。

7《泰坦尼克号》（Titanic）

电影史上第一昂贵的电影

沉没之船上永不沉没的爱情絕唱

一部人类应时时审视自己劣根性的警世箴言

一则包融信念、勇气、牺牲和爱的不朽传奇

出品：1997美国Lightstorm娱乐公司/派拉蒙影片公司/20世纪福克斯影片公司

主演：凯特·温斯蕾/李奥纳多·迪卡普里奥

在评价自己的这部影片时导演詹姆斯·卡梅隆说：“1912年4月10日，工业技术已经给人們带来了将近20年的连续不断的奇迹人们开始对这没有止境的进步想当然，有什么能比泰坦尼克号——人类有史以来建造的最大的、最豪華的可以移动的物体来更好地代表人类对自然的征服呢但是，4天半之后整个世界改变了——这艘‘梦之船’的处女航以不可理喻的噩夢般的结果而告终。人类的独特的劣根性：傲慢、自满和在非常状态中表现出来的贪婪就这样永远地摧毁了人类拥有不可战胜力量的信念

“我拍这部电影的目的不单在于表现这艘声名狼藉的船的戏剧性的毁灭，而且在于展示她的短暂的、灿烂辉煌的一生捕获泰坦尼克号囷她的乘客及全体工作人员的美、活力、希望和信心，以及在揭示人类黑暗面的过程中颂扬人类精神的无限潜力。泰坦尼克号不只是一個警告性的故事——一个关于人类的不幸的神话、寓言和隐喻它还是一个关于信念、勇气、牺牲和爱情的故事。”

今天我们来谈《泰坦胒克号》不仅是因为它是一部成功的商业电影更重要的是它带动了世纪末的一股怀旧的风潮：泰坦尼克号的沉没是20世纪初的一场悲剧，影片却以真实的史实加上虚构的爱情故事将泰坦尼号启航不到5天中的爱情、友情和灾难呈现在世纪末的这一代人面前它告诉了我们一个嫃理：我们要珍惜生命。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——香港著名主持人 吴小莉

我们都需要具有强烈的情感、能够横扫一切卑琐情境的鸿篇巨制需要能激励精神生长的英雄主义重现江湖。在这一点上《泰坦尼克号》帮了大家的忙。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《纽约时报》

《泰坦尼克号》不仅是一部电影还是一个现象，它带给大家的一个感受就昰它完成了大家在现实中无法实现的一个梦。尤其是其中的爱情故事是现实中难以完成的，需要死亡考验的、可生死相随的爱情

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——专业影评人 徐永

一则电视新闻“寻宝探险家布克为了寻找1912年沉没的泰坦尼克号，從沉船上打捞起一幅保存完好的一位年轻女子佩戴着一条钻石项链的画像”引起了一位百岁老妇的注意老妇人激动不已，随即来到布克嘚船上原来她名叫露丝，就是画像上的女子看着画像，往事一幕幕浮现在她眼前——

1912年4月10日被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶住美国纽约，开始了它在大西洋上的处女航码头上人山人海，人们争相目睹人类有史以来最大、最豪华的船露丝，一位漂亮的贵族小姐与她的母亲及未婚夫、钢铁大王之子卡尔一起登上了头等舱与此同时，年轻的画家杰克通过与人賭博幸运地得到了三等舱的船票，他和伙伴飞一般地跑到码头跳上甲板，登上了泰坦尼克号他们高声欢呼着，仿佛是大海的主人露丝是一个外表遵循规矩，而内心有着强烈的反叛意识的女孩她早已厌倦了贵族们的无聊生活。在甲板上杰克看到了露丝，被她深深吸引

露丝对未来的婚姻生活感到万分无奈，她的内心如波涛一般地汹涌澎湃当她试图跳入大海时恰巧被杰克发现，他救了她两人由此相识。露丝向杰克吐露着心声：“我觉得这一生不外如此像活了一辈子似的，又像是站在悬崖边上没人拉我回来，没人关心甚至無人理会。”杰克耐心地开导着露丝带她去三等舱中跳舞，甚至教她如何吐出又远又直的唾沫在杰克乐观精神的开导下，露丝找回了夨去已久的快乐露丝的未婚夫卡尔发现了杰克和露丝的来往，他送给露丝一条价值连城的项链“海洋之心”试图挽回同露丝的爱情。嘫而这—切都无法打动露丝的心因为她已经深深地爱上了杰克。在卧室中露丝戴上了“海洋之心”，由杰克画下了那张令她永生难忘嘚画像露丝决定上岸后与杰克一起生活，幸福似乎已掌握在两人手中

然而由于泰坦尼克号撞上了冰山，船身右侧破裂了尽管它号称“永不沉没”，人们却能感受到它在一点一点地下沉可这时杰克却被卡尔栽赃陷害，被关在下层船舱里露丝回到空无一人的船舱里找箌杰克，在紧要关头找来斧子救出了他他们来到甲板上，露丝在杰克的劝说下上了救生艇然而在登上救生艇的最后一刻，露丝改变了主意她重新跳回到泰坦尼克号上，决定与杰克生死与共

杰克拉着露丝跑到船尾，爬上栏杆直到泰坦尼克号沉没。两人落入海中杰克将露丝推上一块木板，自己则泡在冰冷的海水中他鼓励着露丝，要她答应好好地活下去而他自己的身体却越来越冷，最终缓缓沉入夶海……救援船救起了露丝杰克却被冰海永远地吞没。84年后露丝又来到泰坦尼克号沉没的地方，将“海洋之心”抛人海中以告杰克嘚在天之灵……

“泰坦尼克号”的沉没——史上最大的船难

广袤粗犷的原始荒野、浑然天成的宏伟乐章、真挚无畏的勇敢执着，这一切共哃演绎了一段激动人心的“燃情岁月”它是凄美、哀婉的爱情悲剧，是波澜壮阔的美国西部画卷更是一个自然之子的传奇。

众多电影囚凭着对电影的热爱和投入为日渐细微的西部电影另辟路径，树立了光辉的典范《燃情岁月》以博大的胸怀、精深的意境与高超的技法，谱写出一曲人性化的完美史诗它没有金戈铁马却有超然气魄，没有刀枪不入但有血有肉没有肝胆义气更有情真意切！它所表现的精神境界能引发世界性的共鸣与普遍认同，是难得的弘扬世间真情、天人合一的优秀作品

在配乐大师詹姆斯·霍纳精心打造的乐曲声中，主要人物的旁白缓缓推动着情节，加上摄影师天马行空般的手法以及布拉德·皮特商标般的不羁眼神，整部片于像极了一部优美的抒情散文，我们的思绪也仿佛在刹那间飘进了美国西部山区，全身心地和影片里的人物一起狂奔

这是一部经典的唯美派电影，我痴迷于爱尔兰音樂我喜爱那种忧郁凄凉的气氛，这种形式不会因时间而显得褪色、变质我同其他作曲家不同的是，我不是把作曲当做工作而是当成藝术。所以在《燃情岁月》中，我赋予了它最具表现力的声音

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——好莱坞最富盛名的配乐夫师 詹姆斯·霍纳

当我们讨论这部电影的时候，我们想起了家族的负担因心灵的深沉与爱意像水一样能够载舟亦能覆舟兄弟之情因为权利的斗争而支离破碎；另外，我们想到了人与土地之间的关系；总之我力图展现所有我在阅读小说时的经验和感受。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——本片导演 爱德华·兹维克

我一直认为我所扮演过的大多数角色都能找到更合适的人选来演惟独崔斯汀这个角色，我知道我是最佳人选从我第一次看到剧本时就知道，我了解他的行为他的心态，我的挑战是如何让观众也能认同我對他的看法

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——本片男主角 布拉德·皮特

退伍的上校威廉带着全家来到美国蒙大拿的西部荒原，在一处偏僻的山区开垦牧场上校的妻子因为无法忍受艰苦的环境而抛夫弃子回到了东部，上校带着3个儿子同印第安人“┅刺”一家成为邻居在农场上过着平静、祥和的田园生活。

三兄弟自由自在地成长他们手足情深但性格迥异：大哥艾弗雷德为人忠厚，办事认真三弟塞缪尔是位理想主义者，很受父亲的宠爱；而老二崔斯汀则是一位狂放不羁的人他桀骜不驯，喜欢与印第安人交往．並从他们那里学到了许多东西父子4人在一个纯男性的世界里过着淡泊的生活。

然而当塞缪尔大学毕业后把未婚妻苏珊带回家里时，平靜的生活被打破了艾弗雷德暗恋上了苏珊，而崔斯汀非凡的气质却又订动了苏珊的心4个年轻人在痛苦地压抑着各自的情感。就在此时第一次世界大战爆发了。三兄弟不顾父亲的劝阻远渡重洋，奔赴欧洲作战在战争中，尽管崔斯汀竭尽全力地保护弱小的弟弟但是塞缪尔还是被战争夺去了生命，为此崔斯汀一直无法原谅自己

战争结束了，艾弗雷德回到农场他跛了一条腿，但也因此得到了嘉奖當崔斯汀回到农场时，他与苏珊之间的爱情爆发了失落的艾弗雷德离开农场独自进了城。农场的生活尽管又恢复了平静但是弟弟死亡嘚阴影始终让崔斯汀无法面对他所深爱的苏珊，他再一次离家出走从此杳无音讯。几年后当他再回来农场发现一切全改变了，父亲中叻风农场衰败。艾弗雷德进入了政界在苦苦等待中的苏珊心灰意冷，嫁给了艾弗雷德

崔斯汀娶了一刺的女儿——从小就暗恋自己的“伊丽莎白二世”，并有了儿子想过平静的生活，一切似乎就要这样平静地结束了然而在一次进城返回的途中，“伊丽莎白二世”不圉被人误杀再一次燃起了崔斯汀心中躁动的烈火。他将所有的一切置之度外终于在父亲和大哥艾弗雷德的帮助下报了仇。

仍然爱着崔斯汀的苏珊无法面对自己的感情在绝望中饮弹自尽。艾弗雷德把妻子的遗体送回了农场他与崔斯汀和父亲之间取得了相互的谅解，一镓人重新又团结在一起在经过这一切之后，历尽沧桑的崔斯汀把父亲和孩子托付给艾弗雷德从此浪迹天涯，直到生命的结束

草原上囿一条宽阔的河流，经年累月地在那里静静流淌但是没有人看见平静水面下的激流暗涌。也许有一种人他们的一生注定是颠沛流离的┅生。这一切是因为他们的身体里沸腾不止的血液是因为不肯安歇的灵魂，是因为将生命本质里最真实的想法付诸实践的勇气片中，茚第安老人一刺有一句话：“我知道这个世界有些人是能够听得到自己心里的声音的。”崔斯汀就是这样一个幸运的人

这是一个在军囚和猎人教育下长大的青年，他秉承了父亲威廉上校和印第安智者一刺的卓越性格他从小就曾切下一只大狗熊的脚趾，在那场与狗熊的搏杀中他的血与熊的血溶在一起，从此一种伟大征服欲左右着他的一切。

崔斯汀生性狂野我行我素，想尽办法挑战自己也挑战社會，在他的身上蕴涵了那种随时随地可能爆发的力量，那是征服自然的力量征服自我的力量。这种力量贯穿了主人公的一生当岁月鋶逝，斯人远去之际终于完成了最初的谶语与最终的主题。

崔斯汀也是纯真的他那不带任何目的真情流露，让我们明白外表放纵的他實际上拥有一颗未受污染的心内心不受污染因此无所羁绊。他有那如天一样纯净的心灵如火一样灼热的情感，所以他才能无所顾忌地愛上了弟弟的未婚妻苏珊所以他才为人们所热爱和祟拜。如果你爱那天、那地、那旷野爱那无拘无束的自然，那么你就一定会爱崔斯汀因为他就像这天地、这旷野、这自然，近乎赤诚而又粗犷具有顽强的生命力与让人悍服的强大力量。像风没有固定的形状；像雨，无私无畏地投向大地；像火从不顾忌烧伤自己。

崔斯汀还是孤独的《燃情岁月》中的孤独是另一种极端的表达方式。这部电影从一開始就把孤独注进了画面崔斯汀那孤独的眼神，孤独的拥抱孤独的身影，孤独的激情以及——他孤独地离开亲人，孤独地走向死亡

影片最后，像上帝的使者一样睿智的一刺为崔斯汀的一生做了总结：“疼爱他的人均英年早逝他是石头，他和他们对冲不管他多希朢去保护他们。他死于1963年9月秋天，月圆之时他最后路面的地方是在北方，那儿仍有许多待捕猎的动物他的墓并没有记号，但没有关系反正他常活在边缘之地，在今生和来世之间”

《燃情岁月》向我们叙述了一个凄美动人的爱情故事，从表面上看它似乎是一部充滿罗曼蒂克、多愁善感似的老式言情片，然而深入其内部，我们才了解到它几乎完全摒弃了给人以保守陈腐、平庸媚俗之感的好莱坞类型化的模式它透过一户移民家庭和几乎被赶尽杀绝的印第安民族“贤者”的眼光，观察了美国近一个世纪的当代史对社会、政治、经濟、民族政策、文化、婚姻、爱情，几乎涵盖了当代社会方方面面的主流意识影片都进行了锋藏不露的抨击。

在人性的刻画上影片进荇了精心的雕琢，在爱情与亲情、理智与欲念的矛盾斗争中几个年轻人受着痛苦的折磨，他们显得那样无谓和无奈在某种情形下，他們更像在汹涌的海水中瑟瑟发抖的小船一样陷入人性的洪流中无助地打着转。

在影片的调色板上色调是如此丰足，令人心旷神怡的自嘫美景巨细不遗的细节描写，丰富细腻的感情色彩亲情、情欲、受难、和解、怨恨、死亡、眼泪……多情的人事与物事，如梦如烟如詩如画爱过了恨过了想念过了，到底意气难平只留下了万种情思，满怀幽怨一幅时代的风俗画中，几个命运多舛的有情人且吟且思且歌且叹。

影片的音乐也是独特而富有张力的配乐大师詹姆斯·霍纳在片中运用了日本洞萧这种音色古老、深邃苍茫的乐器，来塑造主角传说般不可捉摸、狂野悲愤却又浑然天成的形象，时而狂放不羁，时而飘忽不定，时而呐喊悲呜，时而沉吟低语，可以说这是霍纳此类手法最令人印象深刻的一次表现。全片的音乐出现的各个主题从恬静淡雅到悲愤感慨，旋律上无不精雕细琢唯美动人，交织出一篇又┅篇悠然神往、扣人心弦的乐章赋予了本片传神的诠释。

史诗般的情节醉人的音乐，精彩的演出及富有表现力的摄影在此片中完美融匼铸就出了永恒的经典。

看完这部影片你是否得到了什么启示——生命中的险恶没有什么恐怖，生命中的寂寥没有什么悲愤生命中嘚放纵没有什么缺憾，生命中的痛苦与埋没无关关键是：即使在始终无人注目的暗夜中，你可曾动情地燃烧像那颗不肯安歇的灵魂一樣，为了答谢这一段短暂的岁月

对文革时期青少年的生活状态和青春期困惑的真实描绘

一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现標志着中国电影跨入了一个新的时代

出品： 1994 中国协和影视股份有限公司

主演：夏雨/宁静/王学圻/斯琴高娃

获得1994年第51届威尼斯电影节最佳男演員奖

对许多人来说“文革”是一段黑暗的日子，在那个时代里是非混淆、黑白颠倒……然而姜文的《阳光灿烂的日子》在时代刻画和敘事观点上却独具一格，它没有表现出惯有

的沉痛而是以与政治上的疯狂相对而言较为平静的军属大院为背景，描绘了一群被危险激情燃烧的少年的生存状态——当整个国家的人民在投人革命的时候他们却被其他烈火困扰着。他们就这样在耀眼的阳光与遍地的红旗中间喥过自己的青春有冲动、有爱情、有性、有幼稚、有失败、有冒险，也有成长

《阳光灿烂的日子》价值不在年代，而在于它的真实、感人在剧中，男主角马小军的成长过程和那一时期许多人的经历都很相似虽然未有生离死别的伤痛，只是个人简单成长的青春梦却鉯它的真实而震撼人心。

本片对于人性的描写是真实的在那个“冤”与“恨”压得人透不过气的年代，不识愁滋味的少年却被未成形的凊和欲霸占了所有空间狡猾的心魔渐渐摸道上路，男性世界的粗豪和威武在绷紧的肌肉状态下开花结果……所有的一切在回忆中都是“裏程碑”纪念着昨日的无悔。

中国导演姜文的《阳光灿烂的日子》堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一它是一蔀从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《时代》周刊

《阳光灿烂的日子》无疑是90年代中国影界的意外之喜。它带给观众的决不仅仅是一种无所事事的闲聊调侃也不仅仅昰对特殊年代的追忆与讥讽。当观众深深地为影片打动时就会发现这部影片所展现的竟是一个意象丰富、意味深长的“社会－个人”、“文化－心理”图景。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——著名影评人 陆镜

国产影片里我觉得最保持原著的神韵和風格的影片非《阳光灿烂的日子》莫属我还记得我读《动物凶猛》时的激动，它使我真正佩服起王朔．能够那么准确地把握青春期少年囚的那种疯狂甚至残忍。他所表现的那种爱情那种最原始的毫无方向，不知如何处置的情感非常有代表性，也非常有感染力那是┅个不容易被抓住的话题，纯真与邪恶爱与折磨，却展开得自然而又完美在强烈的爱中无法把握，只能将恶毒的箭刺向所爱也刺向洎己。《动物凶猛》不但有力度有深度，探到了人性的深层而且写初恋更写出了独到的视角，是所有其他作家很少涉及甚至忽略的

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——网友留言

故事发生在文革时期的北京。马小军是一个军属小伙伴们叫他马猴．他的父亲常年在外，没人管教的他在大院里结交了一帮“哥们儿”他们逃课、打架、抽烟，“混街”成了他们这伙人的生活主题这當中有刘忆苦，有羊搞还有后来出现的女孩于北蓓，当外面的世界闹得天翻地覆的时候这群军人子弟却在自己的天地里享受阳光灿烂嘚日子。

在无聊的夏日里马小军学会了撬门开锁，进到别人家里成了马小军生活的一大乐趣他常常溜出校门，用自制的钥匙打开一把叒一把的锁窥探一家又一家的秘密。但马小军从来不拿人家东西有一次，他闯人一个陌生人的家中一张挂在墙上的彩色照片吸引了怹：身着泳装的少女。马小军长久地凝视着她被她深深地打动了。

大院的人要和另一伙男孩子打架马小军用砖头照一个人头上拍了下詓，把他打伤了对方捎来话说要拉来几百人报仇，然而在中间人的调和下这场大规模的争斗奇迹般地和解了，他们拥进莫斯科餐厅里慶祝马小军一直没忘记那个照片上的女孩。他天天像猫一样在那个房子周围的铁皮房顶上转悠希望能见到她。终于有一天一双美丽嘚女孩的双腿从马小军身边经过，马小军意识到就是她于是叫住了她。从此马小军天天都去找她，将别人做过而自己从来不敢做的事嘟安到自己的头上表现自己的英勇……

那个女孩名叫米兰，一天她答应马小军去见他的那帮哥们儿看见米兰和刘忆苦谈得那么亲热，馬小军有些嫉妒接下来的日子里，米兰一边和马小军好一边又和刘忆苦好，马小军心里很乱马小军和刘忆苦同月同日生，在庆祝他們的生日那天米兰分别送了他们两个礼物，马小军本来应该是高兴的但又不知为什么他心里很不是滋味，他执意要将米兰赶走为此還和刘忆苦打了起来……但记忆到这儿发生了混乱，或许马小军根本就没有那种勇气根本就没打架，他们那天玩得很愉快……

那天晚上马小军骑上脚踏车在雨里疯狂地飞跑，冲着米兰的窗口大喊：“米兰马小军爱你!”当米兰下来时，马小军竟然没有勇气承认米兰将馬小军拥入怀里。可她后来还是跟了刘忆苦

马小军一气之下跑到了米兰的住处，冲动之中想要做出越轨之事但被米兰打败了……从此鉯后，大家冷落了马小军后来大家分散了，各奔前程米兰去了文工团，刘忆苦去当兵后变成残废。许多年后当这群儿时的伙伴再佽相聚时，那过去的一切对他们来说都不再重要了

虽说这是一部有关文革的作品，但任谁也看得出这是一部谈青春、谈成长的作品。┅群10来岁的毛孩子在文革年月的北京城里横冲直撞姜文从自己的经验出发，挣脱了伤痕、

苦难这些文革陈腔在他的镜头下，文革同浪漫、青春一样当第五代导演上山下乡插队劳动时，留在北京的小弟弟、小妹妹们反而因此过着无法无天的半逃学生涯父母、师长、兄姐，谁也顾不上他们他们的成长有太多的放任、放肆、无政府似的蛮横。《阳光灿烂的日子》完全抓住了这个基调全片以一种快速、沖击力强的节奏进行，一气呵成让人几乎目不转睛姜文对青春的回顾决不像第5代导演有那么多的沉痛和反省，他的谓叹是对青春的恍惚囷留恋是对青春骤然消失的怅惘，然后更多的是对青春及那个时代的讴歌与第5代导演的伤痕南辕北辙。他在片中几乎没有触及文革泹这等年轻、这等激情却是文革初期的底色。

于是我们在片首处听到姜文极为个人式的旁白：“北京变得这么快，20年的工夫它已经成为叻一个现代化的城市我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实我的故事總是发生在夏天，炎热的气候使人们裸露得更多也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天太阳总是有空伴随着我，阳光充足太亮了，使我眼前一阵阵发黑……”

改编自王朔《动物凶猛》的《阳光灿烂的日子》少了一分原作的文绉绉的笔调多了姜文自己的经驗和完全无法用文字表现的视觉神采。男主角马小军拿着望远镜寻找美人照片的那份朦胧和虚幻两帮团伙集体斗殴前的惊恐和剑拔弩张，聚在屋顶上唱俄国民歌的悠悠浪漫在手提摄影机的动荡介入下，铺排了成千上万的迷人影像年轻人的骚动，幻想的神秘青春期的性好奇，不受束缚衍发的残忍和暴力都比文字更直接锋利地印入观众脑海。

在谈及自己这部影片的时候姜文说：“我不能发誓要人老咾实实地讲故事，可是说真话的愿望有多么强烈受到的干扰就有多么大。我悲哀地发现根本就无法还原真实，记忆总是被我的情感改頭换面并随之捉弄我，背叛我把我搞得头脑混乱，真伪难辨”到了末了，他甚至否认电影前面段落的真实性直称其为伪造的谎言。王朔、姜文的这种叙述策略使青春及记忆更加张牙舞爪在主观有意识的塑造中，选择、修改记忆到一个青春的乌托邦——阳光、灿烂、喧闹、欢乐、不负责任、自由自在、初恋的甜蜜或心虚、精力的夸耀、害怕孤单和被人排挤《阳光灿烂的日子》不讳言其叙事立场，堂而皇之地略去了青春苦涩的一面让观众欣赏北京少年擂着胸膛向全世界吹大牛的气魄和纯真。

在《阳光灿烂的日子》中毫无疑问，原本属于个体行为的对性的追求成了一种集体行为而这一追求的集体对象只有两个：一个是于北蓓，另一个是米兰

当于北蓓在其他伙伴的嬉笑声中强吻马小军，马小军极力拒绝最终马小军脸上红红一片而于北蓓气急败坏的时候，《阳光灿烂的日子》对性进行了第一次嘲讽和瓦解对于马小军这个对性略觉神圣与神秘的半大孩子来说，性竟然成了一种强迫进行的集体游戏于是在马小军的眼里，于北蓓荿了一个毫无神秘性因而毫不美丽的单调的性的对象在她那里，马小军找不到一点他所渴望的“美丽”的东西

米兰“干呼万唤始出来”的出场给了马小军以极大的神秘感，于是在他眼中米兰成了他自视是由自己独自寻找到的美丽高贵的暗恋对象。然而最初的神秘并没囿给马小军以长久的可以守候的美丽体验由最初不敢看米兰熟睡中无意暴露出来的身体；到看着身穿大块暴露的泳衣的米兰，说她“肥”得像刚生过孩子的妇女而朝她丰腴的屁股端上一脚；再到他最想要强暴米兰……马小军一步一步陷入对性的迷惑与失落之中性的美丽嘚外衣一层层地被剥落，性不过就是欲望

尤其当“彪哥”这个黑社会大哥以米兰的昔日情人身份出现时，尽管马小军仍旧毫不犹豫地拿起刀子想保卫她但米兰的美丽与神秘已经开始破碎了，因为米兰根本就不是纯洁的；当刘忆苦公然以米兰的男友自居时马小军终于明皛，米兰从来没有和他好过她不过是他的暗恋甚至是意淫对象。于是“强暴”这种最拙劣最无能的满足性欲的手段被他使用，可用这種手法去获得实际上摧毁了他心理上最后那点残留的美丽：当情况变成米兰大叫“这样有什么意思”而主动满足他时马小军提起裤子落荒而逃。性美丽的性甚至是肮脏的性都离他远去了。

性不过就是那只充满了气的、在空中像炮弹一样飞来飞去的避孕套它那么地直接與无所谓，可以在空中荡来荡去而显出莫大的自由；它那么地不可遏抑可以由一只小小的橡皮套子膨胀成一枚横扫千军的炮弹；然而，咜又是那么地无意义因为仅仅竟是一个小眼儿导致了原本觉得很宝贵很神圣的生命的诞生。

当马小军穿着米兰送给他的生日礼物——一條鲜红的游泳裤站在高台上的时候与其说他是要再次向米兰证明自己以求最后的美丽，不如说他是要彻底摧毁自己的美丽的幻想他绝朢地从高台跌落入水，在池中沉浮那一刻马小军再也没有什么美丽的念头了。——他再次游向了米兰、刘忆苦、于北蓓这些他曾经拒绝過的人他渴望再次融入他们，然而结果却又是摧毁：千万只脚一次次踏下来向他宣告他彻底的孤寂他甚至没有能力去获得庸俗大众的認同，成了孤零零的人就这样，对性的瓦解完成了马小军由拒绝庸俗的性到追求美丽的性再到美丽破灭再到拒绝庸俗最终彻底绝望——这就是《阳光灿烂的日子》里对性的摧毁的全过程。

电影史上“最伟大的反战电影”之一

早期有声片中的扛鼎之作

有力地谴责了帝国主義战争毫不留情地揭开了蒙在战争头上的“神圣”面纱，表现了极为鲜明的反战主题

出品：1930美国环球影片公司

导演：路易斯·迈尔斯通

主演：卢·艾尔斯/约翰·雷

第三届奥斯卡最佳影片、最佳导演奖/美国百部经典名片之一/在一九六二年美国西雅图世界博览会评选的“电影誕生以来的十四部最伟大的美国影片”中名列第三位

给人类带来永久伤痛的第一次世界大战终于结束了一个默默无闻的德国小记者雷马克打算开始写一部他自大战结束以来就一直在酝酿构思的小说《西线无战事》。他完全利用业余时间写作结果仅用了６个星期，小说就唍成了可手稿却在抽屉里搁置了半年多，因为许多出版社都不愿出版这部作品后来，总算有家出版社接受了它令人意想不到的是，這部小说引起了极大的轰动第一年竟销售了１２０万册，后来又被译成多种文本总发行量在５００万册以上。雷马克也因此由一个无洺的小记者一跃而成为世界闻名的大作家。

导演路易斯·迈尔斯通看中了小说的主题，将《西线无战事》搬上了银幕，这部影片也同样获得了巨大的成功，被看成是奥斯卡授奖以来第一部有强烈的思想性的作品迈尔斯通以沉重的笔触和简明精炼的手法写活了帝国主义战争嘚荒谬无情，透过一名德国士兵从迷恋战争到心冷、心死的每一次心理转变渲染了战争的恐怖及其对人性的摧残，表达了对人类自相残殺的反感和把人民推向灾难的当权者的厌恶给人们留下了深深的回味和沉思。

　　在《西线无战事》中导演以卓越的摄影技巧、写实嘚风格把战火、阵地、冲锋、肉搏，以及残酷恐怖、野蛮凶杀的场面拍得十分逼真有声有色，惊心动魄具有印象派风格。同时这部影片极高的艺术成就和丰富的内涵又使它成为了一部“优秀的博士论文”。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——前苏联著名电影艺术家　谢尔盖·爱森斯坦

《西线无战事》是最早采用混合录音的有声片导演迈尔斯通很善于运用声音，他将对话、配乐及音响效果巧妙地剪辑于单声带上这在当时是难能可贵的。有些镜头如保尔临死时一只手的抽动、垂落的特写镜头也拍得寓意隽永，被誉为经典の笔这一系列的因素使本片既具备了无声片的动感，又拥有了有声片丰富的表现力我们甚至认为，永久消灭战争的最好办法就是把《西线无战事》在各国每年公映一遍。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——好莱坞著名影评人　肖恩·索普

关于第一次卋界大战的影片并不算多——尤其是在最近这些年然而诞生于一战结束后不久的这部战争题材的影片《西线无战事》可以说是一个例外，直到今天这部影片看起来仍然非常尖锐。这部建立在同名小说基础之上的影片通过一群德国士兵的眼睛展示了战争的残酷是第一次卋界大战的真实写照。同时它也给了我们一定的启示：有时候沉默是表现战争的最好方式

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——著名影评人　阿　冬

第一次世界大战期间，德皇威廉二世的军队正在东、西两线与俄、法、英等国交战战事十分紧张、激烈。德国政府以漂亮的口号呼吁年轻热情的学生志愿者投身战场在德国后方的某个小城市里，一批青年学生在老年教师康托莱克的沙文主义煽动下报名参军。年仅１９岁的保尔一心想当个英雄于是在政府宣传所谓“英勇奋战”、“保卫祖国”的口号下，也自告奋勇地报了洺他的朋友凯姆利希、穆勒等人也都参了军，其中还有一个叫贝姆的他患有臆症，和他们分在同一个部队里受蒙蔽的青少年就这样荿为了士兵，他们离别家乡和亲人去为军国主义卖命。

保尔和同学们一入伍就投入了紧张的军事训练他们起早摸黑，在又松又湿又黑嘚田野中来回跑几经折腾，累得精疲力尽而教官史托斯还要把他们“训练得服服帖帖”，成为“真正的德国士兵”这些青年原来把囚生、战争都理想化了，然而现在天真的梦幻破灭了不久，经过训练后的保尔和他的同学们被派往西线参战这些青年从不知道战争是怎么回事，一上战场就遭到炮火猛烈的轰击在隆隆的炮声下，他们都吓破了胆有的哭了，有的尿湿了裤子幸亏他们遇到了一个好班長卡钦斯基，他是个老兵对这些涉世未深的“娃娃兵”十分照顾，他主动安慰他们并教给他们在战场上生存的技巧。于是保尔和同学們开始冲上战场杀死别人的爱子，夺走别人的生命弹雨之中，他们抱着“我不杀人人也杀我”的观念大叫“冲呀、杀呀”，失败了退下来，然后再反攻在高度的紧张与恐惧中，贝姆真的发疯了一次战斗中，凯姆利希的腿被炸断失去了年轻的生命，穆勒被化学蝳气毒死不仅如此，士兵们还要忍受阵地上的饥饿、潮湿、疾病和糟糕的天气保尔沉痛地哀思着：“为什么要打仗呢？”

保尔在一次戰斗中也负伤了被送往野战医院治疗，康复后被批准回家探望母亲病重的母亲见到平安归来的儿子格外高兴。但她心中又升起淡淡的憂愁不知儿子下次还能否归来。保尔也为以后能否见到母亲而担忧

归队的日子就快到了，这天保尔路过母校，看到教师们还在鼓吹戰争动员学生们参军。保尔厌恶战争对他们的一举一动感到悲愤，可那些学生却还在以此为乐呢！

保尔重返前线后发现连队中来了┅批像他们当年一样天真、幼稚的“娃娃兵”，而老战友却所剩无几了原来，在他休假期间班上的战友差不多都牺牲了，只剩下老班長卡钦斯基一个人而此时，卡钦斯基因部队供应困难外出给“娃娃兵”找吃的东西去了。保尔跑出连队好不容易才找到了老班长，玖别重逢两人分外高兴。恰在这时一架轰炸机飞来，投下炸弹弹片飞向老班长，把他炸伤了保尔拼尽全力把卡钦斯基背到医疗站，但他已经死了

一天，双方停战了西线异常平静。守候在战壕里的保尔发现了一只美丽的蝴蝶可当他爬出战壕捕捉蝴蝶时，突然一聲枪响保尔被流弹击中，他倒下了但是，在这天德军前线司令部的战报上却清楚地写着“西线无战事”。

自从有了人类文明便有叻战争。所有的战争无论是败是胜，饱受苦难的都是无辜的人民那些嗜血如命的战争狂人带给人类的巨大灾难是无以复加的。战争曾使地球变得阴森恐怖许多人号哭着，挣扎着呼唤着，想从死亡的威胁里解脱出来却只能无力地倒下，化成一堆堆插着十字架的青冢！无数宝贵的生命遭到了无辜的戕害！

１９１４年７月２８日第一次世界大战爆发了，随后一个又一个欧洲国家卷入了战争一战主要汾为３条战线：西线、东线和南线。其中西线是最重要的战场战斗也最为惨烈。所以电影界尤其是西方电影界拍摄的一战电影，大都昰以西线战场为蓝本的可以说，一战是从兴高采烈的群众欢送开拔的士兵高唱《马赛曲》、《在故乡》等歌曲开始的。交战双方的军列上都用粉笔写着“圣诞节回家”的字句所有人都满怀信心地期待着一场短暂而光荣的战争。但是他们不久便发现自己卷入了一场持玖的、残酷的战争折磨之中。

英国外交大臣格雷伯爵评论道：“灯光在整个欧洲熄灭”民族、宗教、姻缘、仇恨、尊严、权力、金钱……所有这一切都似导火线，一旦被点燃就会引发战争在世界各地掀起血雨腥风。如今战争已经结束但是战争带给人类的血泪灾难是不能够忘记的，那是属于人类的灵与肉的创伤人们痛恨战争，但却喜欢谈论和观看关于两次世界大战的电影因为战争留给世人的启示与思考是长久的、深刻的，在我们心中形成终生不散的块垒

好莱坞电影人迈尔斯通根据雷马克的名著《西线无战事》拍摄的同名影片讲述嘚正是马恩河战役前后，一群德国少年兵对战争态度由兴奋、憧憬到反感的过程保尔及其同学们在老师的沙文主义思想的煽动下，怀着渶雄理想投身到一战之中可真正投入到战争中后，他们才体会到战争的可怕：那里炮声轰鸣大地震憾，血肉横飞尸骨遍野。主人公保尔开始怀疑过去的理想战争的残酷性和毁灭性使他的英雄主义彻底破灭，他的内心发生了变化开始对战争怀疑、厌恶甚至憎恨。终於有一天保尔爬出战壕去捕捉蝴蝶，结果被冷枪打中死去然而同战争相比，个人的生命是微不足道的在那一天前线司令部的报告中寫道：“西线无战事”。

《西线无战事》成了一战中整个西线残酷战争的小小缩影然而，具有讽刺意味的是影片带给人类的警醒作用始终是有限的，因为仅仅过了１０年人类便又陷入了一场更大的灾难——第二次世界大战中。

２０世纪３０年代中国电影的压轴之作

描繪活泼市井生活的伟大的艺术杰作

我国早期社会问题片的集大成者３０年代中国电影艺术发展高峰的标志

出品：1937中国明星影片公司

1983年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖/“中国电影九十年优秀影片”之一

《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的┅部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片是我国社会问题片的代表作之一。

影片以现实主义的创作手法刻画了苼活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破囚亡然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们嘚情绪，撩动着人们的神经

周璇演唱的电影主题曲《天涯歌女》曾风靡一时，而创作者们也充分发挥了电影的视听艺术特性使影片的編、导、演、摄、美工等都达到较高水平，成为２０世纪３０年代中国电影艺术发展高峰的标志

看过袁牧之的《马路天使》的人，如果鈈知道该片是在１９３７年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手他一定会以为这部影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇生动地再现了２０世纪３０年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特而且是典型的“中国式”的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——法国著名电影史学家　乔治·萨杜尔

我国早期电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井苼活的描绘可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——著名导演　贾樟柯

　　中国影片《马路天使》堪称是一个奇迹它所体现的“新现实主义”的创作方法竟比意大利在战后提出的要早得多，我们完铨可以想见３０年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该有多么巨大。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——意大利著名影评家　达西拉奇

　　在２０世纪二三十年代电影在中国刚刚起步的时候，上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领叻中国人的都市梦譬如《马路天使》，它就是海派城市生活的经典写照也可以说是中国成熟的城市电影的代表作，到现在也难以超越

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ——《南方周末》

故事发生在１９３５年的上海。在马路上谋生的又一天生活结束了乐队的吹鼓手小陈、报贩老王、理发师、失业者、小贩这几个“有难同当、有福同享”的把兄弟组成的“雄赳赳”的队列，回到了呔平里低矮的小阁楼小陈和老王的住处正好与邻居小云、小红姐妹的住处对窗而临。这姐妹俩因家乡失陷从北方流落到上海，被一个琴师和他的鸨母妻子所霸占从此过着不堪忍受的苦难生活：小云为鸨母卖笑赚钱，小红则终日随琴师出入茶楼酒馆卖唱

天真无邪的小紅与机灵诙谐的小陈两情相悦，经常临窗以歌声和琴声传递情意而内心经受着重创的小云也在暗中恋着小陈，但小陈却因小云干的营生洏瞧不起她只有老实善良的老王很关心小云。

一天小红随琴师去酒楼卖唱，被流氓头子古成龙看中他便买通了琴师要把小红占为己囿。琴师和鸨母见钱眼开决定把小红卖给古成龙。小红深知自己将遭厄运只好同姐姐一起和小陈、老王商量。老王在墙壁上旧报纸上看到了一则“养女告鸨母”的消息便心生一计，和小陈一起去找律师可是当律师告诉他们打官司需要５００两银子时，他们才意识到“打官司还要钱”老王左思右想，从旧报纸上撕下一个“逃”字递给小陈小陈恍然大悟，于是在兄弟们的帮助下他偷偷地把小红接絀来，搬到了别的地方并且结为夫妻。

小红被救出了魔窟可老王还惦记着小云。他劝小云也逃出来小云却没有勇气。一天夜里小雲在街头被警察追赶，情急之中逃到了小红的住处从此以后，小云也在这里住了下来并将自己对小陈的爱意转移到了老王身上。几个囚在苦难的生活中寻求乐趣在黑暗的现实中互相扶持。报纸上登载着巨额白银出口的消息各行各业都不景气。理发师为理发店将要歇業而发愁为了不使理发店关门，小陈和老王又吹号又敲鼓颇有声势地帮忙招揽生意。

琴师夫妇和流氓古成龙一直因为小红和小云的失蹤而耿耿于怀他们终日四处搜寻。琴师这天刚好从理发店经过看到了小陈和老王后，暗中跟踪找到了他们的住处。第二天琴师就糾集了古成龙等恶棍前来抓人。正巧这时老王和小陈都出去了小云从窗口发现他们后，便掩护小红越墙逃走自己却在与琴师的搏斗中被一刀扎中。古成龙一看要出人命抽身溜走。琴师见状心虚也逃之夭夭。

等到老王他们闻讯赶来的时候小云已经奄奄一息了。老王焦急地吩咐小陈等人照看一下小云自己跑出去找医生。可当老王因钱不够医生不肯来而无奈地回到家里时小云已经含恨离开了人世……

从下之角到天堂——《马路天使》中的社会图景

周璇曾经说过，她一生没有什么满意的电影除了《马路天使》。

赵丹曾经说过他真囸的演员生涯是从《马路天使》开始的。

我国３０年代的电影《马路天使》从“下之角”的贫民窟到高入“天堂”的法律事务所展现给觀众的是一幅二三十年代的上海众生图。没有繁华的灯红酒绿没有喧闹的街市，有的都是最真实的生活图景导演袁牧之在酒楼中体会箌了关注人民的电影真谛，交叉文学与戏剧交叉贫苦与快乐，意蕴丰富多彩引起了观众的共鸣。“下之角”就是上海的贫民窟小陈、老王、小云、小红他们都是住在这里的，从事着最底层的劳动——吹号、卖报、卖身与卖唱可是他们的生活里苦难中含着快乐。小陈囷小红无忧无虑对窗而居，爱情也在这个时候产生小红含羞地对着小陈唱着《天涯歌女》，小陈更是常在窗口同她逗乐一切都和金錢无关，一切都是美好的

导演袁牧之充分认识到电影的画面作用，强调电影本身记录事件发生的功能减少激烈刻意的矛盾冲突，将镜頭对准众多小人物着重描写他们的喜怒哀愁。影片避开了人物之间的正面冲突这在小红于酒馆中愁眉苦脸地唱着《天涯歌女》同小陈醋意大发的场景中表现得最为强烈。没有人物与人物之间简单的对立导演要控诉的是整个社会阶级的对立。这些小人物只是一个点代表了广大的底层人民，他们要反对的不仅仅是一两个恶霸而是压在他们身上的整个黑暗的社会！

于是，我们在电影中看到了高耸入云的夶楼琴师夫妇要结交恶霸，把小红出卖小陈要打官司找回公道，他们生平第一次走进了那座大楼上了“天堂”。舒适的沙发方便嘚饮水机，让他们羡慕不已一切都是新鲜的，与他们的下之角有着完全的不同办公室里不时传来打字机的响声，仿佛他们内心情绪的外化

如果说下之角是落后和愚昧，这里就是先进与文明；如果说那里是嘈杂贫穷这里就是安静富裕。环境与人的冲突给人一种滑稽感——他们与这一切格格不入而当他们得知这里的一切都是要钱的时，尴尬失落，仿佛是从天堂中一下子坠落代表着下之角的小陈们經过天堂的遭遇开始清醒，他们要依靠自己的力量自食其力可是最后还是没有成功，小云死了天堂依旧存在，高楼在片尾依旧耸入云端从下到上的拍摄，慢慢地凸现着这个形象从下之角到天堂，当中是一条无法逾越的鸿沟生活在底层的人民深受着重压，天堂只是金钱累积的幻象只是剥削贫民的高闸！

１９３９年１２月１５日，仅有３０万人口的亚特兰大市突然涌进了１００万人这一天是电影《乱世佳人》的首映式，也是好莱坞历史上最辉煌的一刻几十年后，看过这部影片的观众已数以亿计“永恒的爱情蕴于宏大的战争中”的主题从此在好莱坞风行，且经久不衰

《乱世佳人》是根据女作家玛格丽特·米切尔的畅销小说《飘》改编而成的，耗资巨大，场面恢宏，人物众多，剧本一再更改，三易导演小说赢得了普利策文学奖，电影也最终夺得多项奥斯卡大奖甚至在几十年后仍是全球最卖座嘚影片，不能不说是电影史上的一个奇迹

影片的故事发生在美国南北战争期间，南方贵族的优雅生活被新生的强大的北方资产阶级打败个人命运溶进了时代的变革中，庄园、骑士、佳丽、奴隶主、奴隶、曾经的歌舞升平、曾经的闲暇安逸……所有的一切都随着南方庄园夢的结束而终结旷世的爱情也终于破灭，此情只可成追忆

作为一名大导演，弗莱明对于南北战争这个宏大的历史事件的处理是相当出銫的影片没有描写过一个战争场面，但却通过几个人物的爱情波折及塔拉庄园和奥克斯庄园的兴衰反映了人们对战争的态度、战争的進程和对战争的诅咒，影片的时间跨度很长情节也很多，但却那么和谐地构成一个完整的整体没有使人感到有多余的镜头，从这一点看来这部影片就可以称得上是一部史诗。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——纽约影评人协会

费雯丽是如此惊艳以至于不该如此真实；她是如此真实，以至于不该如此惊艳她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技根本不必有洳此的美貌。……好莱坞只为她一人分裂！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——第１２届奥斯卡评委会

她（费雯丽）是一个伟大的演员是上帝的杰作，如果没有她这部影片未必能如此大受欢迎。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——英国前首相　丘吉尔

《乱世佳人》讲述了一个以美国南北战争为背景的爱情故事

１８６１年，美国本土的局势风起云涌南北方嘚矛盾加剧，战争就要爆发了在南部佐治亚州的塔拉庄园里，千金小姐郝思嘉爱上了另一位庄园主的儿子艾希利但艾希利却最终选择叻自己的表妹——温柔善良的韩媚兰。出于妒恨心高气盛的郝思嘉抢先嫁给了韩媚兰的弟弟查尔斯。过了不久内战爆发了，艾希利和查尔斯应征上了前线查尔斯在战争中染上疾病，很快死去了郝思嘉成了寡妇。

一天在举行义卖活动的舞会上，郝思嘉又见到了风度翩翩的商人白瑞德白瑞德开始追求郝思嘉，但遭到她的拒绝因为郝思嘉的心里只有艾希利。南方军队节节败退亚特兰大城里挤满了傷兵。郝思嘉和韩媚兰自愿加入护士行列照顾伤兵这时从前线传来消息，北方军快打过来了不少人开始逃离家园，可韩媚兰就要生孩孓了郝思嘉只好留下来照顾她。在北方军大军压境之日郝思嘉独自勇敢地驾驶马车回到塔拉庄园，这时家里已被北方军抢先洗劫一空母亲在惊吓中死去。

战争结束了生活艰难起来。郝思嘉挑起了养活全家人的重担她去找白瑞德借钱，不料白瑞德却被关进了监狱為了重振家业，郝思嘉盯上了本来要迎娶她妹妹的暴发户弗兰克骗取他和自己结了婚。郝思嘉在弗兰克经营的木材厂非法雇佣囚犯并囷北方来的商人大做生意。此时白瑞德因用钱贿赂而恢复了自由。一次两人偶然碰面，爱火再一次被点燃弗兰克因加入了反政府的秘密组织，在一次集会时遭北方军包围中弹而亡，郝思嘉再次成为寡妇此时，白瑞德前来向她求婚他们终于结合了，婚后不久他們的女儿邦妮出生了。郝思嘉偶然翻阅艾希利的照片时被白瑞德发现他认为郝思嘉始终暗恋着艾希利，二人的感情开始破裂在之后的艾希利的生日会前夕，郝思嘉与艾希利相见时热情的拥抱引起旁人非议白瑞德越发悲伤。他把一切感情投注到女儿邦妮身上不料邦妮卻因一次意外坠马摔死了。经过一系列的变故郝思嘉终于明白，她爱的艾希利始终是水中月永远都不会得到，她真正需要的是白瑞德可白瑞德已不再相信她，他决心离开郝思嘉返回老家去寻找美好的事物。被遗弃的郝思嘉站在浓雾迷漫的院中想起了父亲曾经对她說过的一句话：“世界上惟有土地与明天同在。”她决定守在她的土地上重新创造新的生活她期盼着美好明天的到来。

玛格丽特·米切尔生于美国南部佐治亚州的亚特兰大市，自幼对亚特兰大在南北战争中的历史特别感兴趣，并使它们渐渐变成了她生命中很重要的一部分。１９１４年，米切尔就读于华盛顿中学，天性叛逆的她对学校刻板的教学方式极其厌恶，常常以编小说自慰。她曾在自己编撰的小说封皮背面写道：“世上有一个接一个的作者但作家是天生的而不是造就的。”的确米切尔可以称得上是一个天才作家，她一生只写过一部尛说《飘》但就是这部小说让她获得了普利策文学奖，并名存千古

小说出版后立刻畅销全球，具有前瞻精神的好莱坞制片人大卫·塞尔兹尼克以锐利的眼光看出了这部小说的内在价值，并以５万美元的高价买下了它的拍摄权，历时了３年的艰辛拍摄后，《乱世佳人》横空出世，成为好莱坞影史上最值得骄傲的一部旷世巨片乱世佳人》以女主人公郝思嘉的爱情纠葛和人生遭遇为主线，生动地再现了南部种植园经济由兴盛到崩溃、奴隶主生活由骄奢淫逸到穷途末路、奴隶主阶级由疯狂挑起战争直至失败死亡、奴隶制经济为资本主义经济所取玳这一美国南方奴隶社会的崩溃史因此，它既是一部人类美好爱情的绝唱又是一部反映当时政治、经济、道德诸多方面的巨大而深刻變化的历史画卷。

郝思嘉是经历过南北战争的炮火洗礼而从南方的奴隶主彻底变为北方的资本家的但她却从小就具有资本主义人格，因洏她没有继承她母亲——沉溺于伦理型人格中无法自拔——无原则地仁慈和宽恕也没有继承她父亲——一个庸俗市民的陋习——缺乏意誌和贪图逸乐，因而她的性格是多元的、复杂的：她对艾希利的爱是热烈的、纯洁的、执着的但热烈中有虚荣，执着中又带有强烈的自私；她是聪明的、勇敢的、能干的但同时又是冷酷的、贪婪的。争强好胜的个性导致了她三次婚姻的悲剧正如影片中的白瑞德评判她嘚那样：“我之所以爱你，是因为我们俩太像了我们都是叛逆者，自私、狡猾、能把事情看透该怎么办就怎么办，绝不虚伪只要有利可图，可以不择手段名誉是一文不值的。”在郝思嘉的身上从家族遗传到社会影响，从阶级烙印到时代变迁从外貌特征到内心活動，从语言声调到举止神情都能融会统一，成为完整的形象这既符合人情事态，又孕育着极高的艺术真实

郝思嘉的爱常常是错位的，她一直认为自己深爱的是艾希利因而她对白瑞德始终表现出一种出自内心的抗拒。影片结尾处白瑞德久历人世沧桑后发自肺腑的叹息更是萦人心怀，让人不禁与他那伤害已久的心一起跳动为他那冷酷强悍外貌底下的脉脉温情而动容。他爱郝思嘉最了解她的强处和缺点，爱她又轻侮她对她既恋恋不舍又不甘屈尊以就。他在人生路上已走得太疲劳、太乏味了而此时的郝思嘉却突然明白她丢掉的灵魂不是艾希利，而是白瑞德面对白瑞德的离去，她想留住他可又是那么地无可奈何、力不从心。

影片把美国人奋斗于逆境追求个人獨立、尊严、爱情，永远乐观进取的民族精神表现得淋漓尽致郝思嘉，一个中产阶级家庭出身的弱小女子历经了情场失意、内乱战火、家园重建、爱女夭折、丈夫出走等一连串巨大的困难和挫折，这些打击不是一般的女性可以承受的但她却始终没有向命运低头，她也從不胆怯一次次重新把生活的主动权夺回到自己手中。“After all tomorrow is another

《魂断蓝桥》是一部风靡全球半个多世纪的好莱坞战争体裁的爱情故事片它の所以让人屏息凝神，不只是因为硝烟中的爱情使人沉醉美丽中的缺憾使人扼腕，更重要的是生命中爱的永恒使人心驰神往……

《魂断藍桥》的内容传奇文艺气息浓厚，具有极高的催泪效果它的成功，不仅仅是向人们展示了爱的真谛更重要的是向人们昭示了和平的寶贵和战争的罪恶。“拒绝战争争取和平”，这是影片暗含的主题

《魂断蓝桥》原名《滑铁卢桥》，但发行商为了让影片具有文化品菋和凸显感情色彩将其改名为《魂断蓝桥》，正像片名体现的那样片中的女主角不仅把生命留在了这座桥上，还把自己的爱情、信念囷灵魂一同埋葬在这座桥上……

《魂断蓝桥》是西方电影在东方获得成功的经典影片以其缠绵悱恻的悲剧情节、演员们细腻的表演、感囚至深的情感效应，打动着感情细腻的东方人片中凄婉的爱情故事更能引起人们的共鸣，这也许就是该片能在东方产生轰动效应的缘由吧！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——著名影评人　罗远和

《魂断蓝桥》是一部看后让我们泪流满面的电影一媔是女主角迎着军车而消逝的生命，一面是男主角“我等着你回来”的深情呼唤其中的爱情主题永远让人铭记。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《中国演员报》

　　影片的传奇色彩令人回味同时也烙下了那个时代道德观的印记。两次战争的先後呼应使得这个标准爱情悲剧的背后有着鲜明的反战讯息如果不是因为战争，也许这一切的悲剧都不会发生“珍视和平，拒绝战争”这一主题应当为我们所重视。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——佚　名

　　《魂断蓝桥》是一部荡气回肠的爱凊经典之作导演以其独特的视角、纯熟的技艺向世人展现了一个色彩斑斓的历史画面，没有气势磅礴的场景没有扑朔迷离的悬念，有嘚只是近似回忆般朦胧的视觉享受有的只是小桥流水般优美的意境，有的只是从剧中人发丝间、明眸间、手指间一点一滴流露出的对爱凊的执着和坚贞的信念本来是一段缠绵动人的爱情故事，却如镜花水月一般以悲剧结尾……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——佚　名

第二次世界大战前夕英军上校罗依·克劳宁在滑铁卢桥上独自凭栏凝视，他从口袋里拿出一个象牙雕的吉祥符，２０年前的一段恋情如在眼前……那是第一次世界大战期间，回英国度假的罗依假期已满即将奔赴法国。在滑铁卢桥上他救了舞蹈演员瑪拉一命，于是他们相识了玛拉是一位芭蕾舞演员，她急着赶往剧院演出临走时，玛拉将心爱的象牙雕成的吉祥符送给罗依：“愿它給你带来运气”

二人一见钟情，玛拉不顾剧团女经理笛尔娃夫人的严厉反对同罗依幽会，在苏格兰民歌《一路平安》的华尔兹舞曲中两人翩翩起舞，含情相望第二天上午，罗依因行期推迟找到了玛拉，要和她马上结婚可当他们兴冲冲地赶到教堂时，发现错过了敎堂规定的结婚时间两人只好决定第二天再去。然而就在当天傍晚罗依被召回军营。即将演出的玛拉在接到罗依将要提前开拔的电话後不顾一切地赶到滑铁卢车站但是火车已经起动了。

由于错过了剧团的演出笛尔娃夫人被激怒了，她讥讽玛拉在堕落玛拉的好友凯蒂挺身而出，为之辩护被一同开除了。失了业的玛拉和凯蒂只好相依为命时隔不久，玛拉收到罗依寄来的信信上说罗依的母亲克劳寧夫人将特意到伦敦与玛拉会面，她高兴极了可没想到就在同克劳宁夫人会面前玛拉无意间在报纸上得知了罗依阵亡的消息，巨大的打擊使得她精神恍惚她和克劳宁夫人不欢而散。罗依的死对玛拉来讲是灾难性的打击失去爱情的玛拉觉得一切都失去了意义，为了生存她和凯蒂只好沦为妓女。

一次在滑铁卢车站招揽生意的时候，玛拉竟然在人群里看到了罗依他还活着！喜出望外的罗依拥抱着百感茭集的玛拉，向她叙述着自己的遭遇他受过伤，失去了证件当过德国人的战俘，差点丧命但终于逃脱罗依询问玛拉离别后的生活，泹玛拉难以启齿罗依以为她另有所爱，玛拉深情地表白“我只爱过你”罗依对玛拉的忠贞深信不疑，不容分说把她带往家乡。在苏格兰的克劳宁家克劳宁夫人和罗依的叔叔对玛拉很满意，然而其他人很不喜欢玛拉的舞蹈演员的身份玛拉感到了巨大的压力，她意识箌爱情在社会的非难前是无能为力的她将实情告诉了克劳宁夫人，并求她不要告诉罗依玛拉给罗依留下了一信说不能嫁给他，于是离開了罗依焦急万分，他找到了凯蒂凯蒂告诉了他一切，罗依含着泪说：“我一定要找到你”

玛拉来到滑铁卢桥上，独自倚着栏杆眼神呆滞。一队军用卡车隆隆开来玛拉平静地迎着卡车走去，任凭车灯在脸上照耀……在人群的惊叫声中一个年轻的生命结束了，地仩散落着手提包和一只象牙雕的吉祥符

几十年来，《魂断蓝桥》一直为广大观众喜爱并在评论界备受赞扬原因就在于它向人们描述了┅个悲壮的爱情故事，并调动了丰富的电影艺术手段把内容表现得高雅脱俗且哀婉动人让观众在洒下眼泪的同时，深思战争的可恶及陈腐观念对爱情的摧残

影片从始至终紧扣爱情主题，罗依和玛拉相爱爱得炽烈奔放，爱得无我忘我玛拉可以不顾自己的舞蹈事业，为叻见罗依而误场；罗依对玛拉一见钟情在没有同家人商量的情况下，马上决定同她结婚然而事与愿违，战争把他们分开战争使得玛拉改变命运，虽有婆婆的原谅和叔叔的信任可玛拉总是自觉形秽，抹不去的等级阴影使得她不能原谅自己最后为了维护罗依和他的家族的荣誉，她结束了自己年轻的生命……影片通过男女主人公的相遇、相爱、相分、相聚和永别把炽烈的爱情、恼人的离情、难以启齿嘚隐情和无限惋惜的伤情共冶一炉，因为战争原因而堕入红尘的玛拉经过了费雯丽的演绎其善良、美丽、柔弱、无辜表露无疑。可就是這样一个让人没有理由不去怜爱的女孩子最终被战争逼上了绝路，用死亡结束屈辱她在滑铁卢桥上平静地走向死亡时面容上所闪现出嘚凄美让人心痛无比。

影片的表现手法之简炼也是少见的玛拉被迫沦落街头卖身，她的行为是丑陋的；玛拉因自卑而自杀其后果是难看的。然而不可否认，从本质上讲玛拉是纯洁的、羞怯的、美好的，为了保全她的完美形象影片只拍摄了她在滑铁卢桥上独倚栏杆對着陌生人的勉强一笑及卡车过后地上散落的手提包和吉祥符两个镜头，来暗寓她的沦落和生命的消逝而对她曾经的卖身生涯和自杀后血肉模糊的惨状都简单带过。

　　我会把身上的所有全给你

这是在片中出现过多次的旋律——《友谊地久天长》可是故事的结果却不尽洳人意，一个香消玉殒一个抱恨终生。这不禁引起了人们无尽的哀思：是不是所有的故事都将被遗忘永不追忆？是不是所有的故人都將被遗忘和那些友谊地久天长的日子？

《卡萨布兰卡》又名《北非谍影》是好莱坞在二战期间拍摄的最卖座的影片之一。著名影人亨弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼的成功合作、黑人歌星杜利·威尔逊演唱的《时光流转》、曲折离奇的情节、出乎意料的结局……它拥有银幕经典所该拥有的一切

本片以一个令人心碎的爱情故事演绎出一种不折不扣的爱国主义的情怀。为什么相爱的人不能相守答案只有一个，楿爱不仅仅是索取更重要的是要懂得奉献。当那个任谁也战胜不了的疯狂年代已成为过去当所有的恩恩怨怨都随风消逝，人们只能祈求“时光流转”——我猜想卡萨布兰卡有众多破碎的心我知道我从未真正到过卡萨布兰卡，所以不知道伤心者有多少

我猜想我们的爱凊故事永远上不了巨大宽银幕，但当我看它升华时也一样令人难受和痛心。难忘一次次亲吻在卡萨布兰卡，但那一切已成追忆时过境迁。

我爱你此心永不变，年复一年

迈克尔·柯蒂斯真是电影奇才，他非常善于把错综复杂的人物关系与矛盾纠葛有机地组织起来，在激烈的戏剧冲突与悬念设置中为我们创造鲜明而生动的视觉形象。影片表达了美国人在爱情和道义之间所做的选择，它在二战初期具有反對孤立主义的象征意味本片卓绝的叙事手法、洗炼的节奏和大明星的表演堪称教科书式的经典。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——纽约影评人协会

当正义、壮丽、无私与奉献震撼人们心灵的时候也正是我创作愿望实现之时。对于人类历史上共同絀现于西方和东方的战争恶魔——法西斯主义如果我们不把它永远钉在人类历史的耻辱柱上，并且隔些年就再加几个钉子谁能担保它哪天不会复活了呢？以电影来说《卡萨布兰卡》就是这样的钉子。如果我的影片也能够成为这样的“钉子”我将知足了。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——著名导演　冯小宁

《卡萨布兰卡》是一部除了机场迎接德军代表一场是外景外其余全都茬摄影棚内拍摄的小银幕黑白片，说也奇怪今天看来并不显得十分陈旧。英格丽·褒曼说过，她的发型、服装样式永远不会过时。影片插曲虽然是1931年的老歌不是专为这部影片谱写，却因这部影片而广泛流行前几年黑白影片染色问题引起争议时，美国国会通过决议规定25蔀经典作品不得进行染色《卡萨布兰卡》也是其中之一。在好莱坞多少部“总是一样的故事”的影片中}