这个美国将军替中国人杀了10万日本人
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　　火攻行动
日下午，李梅下令第21轰炸机司令部的机群恢复对日空袭。接令之后，第313、314等联队的334架（日方资料称325架）B-29轰炸机在夜幕降临前陆续从塞班岛、提尼安岛和关岛起飞，向着日本飞去。此次轰炸任务的空中指挥官是鲍尔准将，他的座机同时也是先导机编队的带队长机。虽然此时硫磺岛战役还未结束，但岛上残存的日军在美军强大火力压迫下已经自顾不暇，无法再向本土报警了。
午夜时分，美军轰炸机群接近东京。此时的东京一片沉寂，习惯了美军白天空袭的东京市民已安然入睡。不久，担任先导任务的一个轰炸机大队（每架B-29飞机携带6吨M47燃烧弹）在鲍尔指挥下，对东京东区的目标展开投弹。一串串M47燃烧弹如雨点般落下，并在距离地面30.5米的超低空解脱捆扎带，投射出成千上万根0.6米长的燃烧棒，这些燃烧棒一接触建筑物便发生爆炸，散发出黏胶似的团团火种，在东京东区遍地开花。其他的B-29飞机根据先导机群投弹后形成的“矩形火框”校正方位，以单机间隔依次进入目标区上空投弹。很快，东京上空出现无数巨大的火球，这些火球汇聚成时速高达300多千米的火焰风暴，席卷地面，致使地表温度骤升上千度，瞬间吞噬从地面卷起的一切东西。
整整两个多小时内，美军出动的334架B-29轰炸机中，有279架飞到目标区进行了投弹，投弹总量1667吨（日方称1783吨），共计38.13万枚燃烧弹。当B-29轰炸机投弹之际，空中指挥官鲍尔命令机组将自己的座机爬升至高空，仔细观察轰炸效果，收集可供日后分析评估的数据，同时通过无线电向李梅汇报轰炸效果，称眼前的场景犹如长诗《神曲》中所描绘的“炼狱”。
美军这次火攻，让东京城区足足燃烧了四天五夜，据美国战略轰炸调查团报告显示：“此次空袭的威力和强度使日本军国主义者大为震惊，东京人口最密集的41平方千米地区被彻底烧毁，就其破坏性而言，后续空袭都无法与之比肩。” 据统计，此次火攻使东京大约四分之一的城区被夷为平地。美军计划内的东京22个工业目标全部被摧毁，268358幢建筑付之一炬，83793人死亡，近10万人（日方统计40918人）被烧伤或呛伤，约100万人无家可归。此次火攻之后，日本政府花了25天的时间才将现场被烧焦的尸体清除完毕。
在3月9日的空袭中，美军有9架B-29被击落，5架负重伤并在海面迫降，42架受轻伤后返回了基地。这一损失远低于战前美军参谋军官们设想的75%战损率，同时也证明了李梅的战术思想是正确的。
责任编辑：牛昊
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黄金周哪些景点最受欢迎，会不会被挤成饼干？美国演员谈在中国拍戏：杀日本人或者伺候娘娘
[摘要]在科斯·瑞德事业的那个阶段，大部分中国电影制作人对外国人和外国文化的了解依然很有限，他早期的角色往往反映出中国人对西方人的刻板印象。 试穿戏服参考消息网7月17日讯 美国《纽约时报》网站7月15日刊登题为《：我在中国影视剧中扮演外国人》一文。摘编如下：每一个在中国生活的外国人，都有自己的“中国故事”。乔纳森·科斯·瑞德（Jonathan Kos-Read）的这种故事比常人更多。其中一个是：不久前，这位现年43岁的美国演员接到一个电话，希望他参演《叶问3》。这个系列是关于的师父叶问的传记片。角色很小，但他的经纪人给他谈了一个在他看来高得“令人发指”的报酬，制片方同意了。科斯非常激动，直到读了剧本后，发现剧中还有一个需要外国演员出演的角色——一个更大更好的角色，是一个名叫弗兰克的黑帮人物。这有点让人烦。科斯·瑞德在中国的名字叫“曹操”，自1999年开始当演员以来，他已经出演了大约100部影视作品，如今他是中国数一数二的外国演员。他在中国是名人，演艺生涯稳步上升。去年12月，他出现在动作片《寻龙诀》中，那是中国迄今为止历史票房第五高的。科斯·瑞德想知道，导演不找他演这个弗兰克，那会找谁呢？今年1月，作者在北京首都国际机场与科斯·瑞德碰头，跟他一起去义乌。义乌是浙江省的一个贸易城市，距离上海165英里。我们从那里坐车去横店影视城，这是世界上最大的露天片场，他在那里拍摄一部新剧。科斯·瑞德显得很疲惫。几天前他刚从旧金山湾区飞到中国，他的妻子和两个年幼的女儿住在那里。这位演员现在在美中之间来回跑，他以中国为家已有近20年时间。科斯·瑞德有着卷曲的棕色头发，夹杂着灰须的浓密胡子，以及一张上镜的宽脸。他爱说脏话，经常露出一副陷入深思、近乎恼怒的神情。晚上10点半我们登机时，他穿着一件长及腿肚的黑色冲锋衣，在片场他就穿这个——中国的片场在冬天特别寒冷——背着一个沉重的双肩包，里面主要装着摄影器材，那是他的个人爱好。飞机上只坐了一半人。科斯·瑞德吃力地沿着中间的通道走到最后一排，把背包扔到一个座位上，然后重重地坐到另一个座位上，仿佛是在长途汽车上抢座。在两小时的飞行中，科斯·瑞德喝了几罐燕京啤酒，谈起他在去年上映的影片《寻龙诀》中的角色。他在片中饰演一位邪教领袖的律师。在第一幕之后，他变成了僵尸。到目前为止，那部电影是他职业生涯中最大的项目，合作的明星也是最大牌的。从量级上说，那部影片提高了他在中国本就很高的知名度。不过，科斯·瑞德熬了很长时间，才得以参演中国最重要的一部大片。他在加州托兰斯长大，上的是艺术高中，他在那里迷上了表演。后来他在纽约大学（New York University）学习电影和分子生物学。他还选修了中文，并且下定决心掌握这门语言。1997年他搬到北京，开始漂泊，有一段时间住在学生宿舍里，有三个月时间强迫自己只说中文。“和其他人一样，我来了后闲混了两年，不知道自己要干什么，做过尝试，全都失败了，”他说道。“还教过英语。”当时，中国只有少量外国演员，科斯·瑞德很快意识到，对片方来说，难得的是他身上结合了好几种品质。他普通话说得很好，演得也不错，长相符合很多中国人心目中典型美国人的样子：六英尺（约1.82米）高、方下巴、蓝眼睛。他能以这个行业为生，但早期的角色都不太好。在他事业的那个阶段，大部分中国电影制作人对外国人和外国文化的了解依然很有限，他早期的角色往往反映出中国人对西方人的刻板印象。他很少演坏人，因为在中国电影中美国人很少是坏人（坏人大多是由一群在中国工作的日本演员来演）。相反，科斯·瑞德经常饰演“傻乎乎的家伙”（他的原话）。他最常演的是爱上中国美女的傲慢的外国商人，但最后都是被甩，因为女方必然会做出正义的选择，与中国的求婚者在一起。有时他饰演主角的外国朋友，他的出现只是为了让主角显得更高大上；科斯·瑞德还饰演另一个老套的角色，他称之为“傻子”，也就是傲慢的西方人，到影片末尾，这个角色对中国的鄙视会转化为敬佩。横店影视城是个庞大而离奇的地方，占地8000英亩，其中一比一原样复制的北京故宫是主要建筑。科斯·瑞德说，“你可以四处走走，根本看不出区别。”在那附近有几部戏正在拍摄。游客每人花199元便可进入片场。拍摄过，现场围聚了一群又一群的游客。这里给人的体验，和在环球影城主题公园有很大不同。“不是像那样的惊悚电影，而是杀日本人，或是和皇帝的妃嫔消磨时间，”科斯·瑞德说。尽管在中国扮演过各种各样的角色，但大部分合拍片都不考虑科斯·瑞德。他说，好莱坞的制片方想用自己的人。有一次，中国制片方对他说，因为他的身影在中国的影视作品中随处可见，使他们的作品看上去太本土化。他只参演过两部东西合拍影片：一部是深海题材的史诗片，由中国的一名亿万富翁投资，演员大部分是外国人，另一部是在湖北山区神农架拍摄的一部野人题材的电影，那里有过成百上千次据称看到野人的报告。每部影片都在拍摄现场频频出问题。迄今为止，两部影片均未发行。科斯·瑞德说，大部分合拍片都以失败告终的原因，中方的混乱和好莱坞的傲慢各占一半。“他们来到中国说，‘我们是从好莱坞来的，我们更在行，你们认为是对的东西，必定就是错的，’”他说。“如果带着那种态度过来，就会遇到很多问题。你对他们想看到哪种故事就会有误会。”随着中国电影人弄明白了中国观众真正想看的故事，科斯·瑞德的工作性质发生了好转。尽管他在《Knight’s Glove》的角色并不具有开创性，但现在，他经常会扮演越来越复杂的角色。科斯·瑞德认为，现在有越来越多样化的角色可以供他这样的外国演员出演，这是中国向外界进一步开放的结果。“如今有了更多的外国演员，”他说。“中国人了解一些外国人。所以他们写出了更有趣的角色。我很幸运，因为我通常有更好的角色可以扮演。”
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《南京！南京！》的日本感觉陈冲对于南京大屠杀这段历史事实，日本政府和相当多的日本人，采取的态度是不认账、不认错、不道歉、不反省、不忏悔。这五个“不”，是“日本可以说不”的典型实例。东京审判的时候，他们还不敢这样说，到了“日本可以说不”的时候，就说出来了，而且说得很“坚决”，从而形成了他们对那段历史事实的历史判断。作为一种立场，这个历史判断从来没有改变过。看起来，这让编导陆川先生很着急，就在影片里设置了一个日本兵，让他在一群兽性发作的日本兵中间罕见地玩了一个“人性的觉醒”，并最终以自杀来表示——表示了什么呢？这就算是“谢罪”了吗？日本对南京大屠杀采取的这种“五不”态度，确实让人着急——不过应该是替他们着急，不是我们自己着急。对于中国政府来说，这是与日本政府之间的一个重要的外交问题。但是对于中国、中国人来说，这个并不重要。这个问题只对日本人重要。对日本人重要的事，应该让日本人去想，什么时候他们想明白了，真心地认账了，认错了，道歉了，反省了，忏悔了，我们宽容地予以接受就行了。从同一个南京大屠杀事件中，加害者和受害者所应记取的教训是不同的。对于日本、日本人来说，重要的是不要再发生把原子弹投到广岛的美国飞行员蒂贝兹所说的“当年一模一样的情景”，而他们的“五不”态度，危险性正在这里。我们也要防止再出现“当年一模一样的情景”，但这个“情景”对我们和对他们是截然不同的——他们是杀人！我们是被杀！我们要想的，是怎样才不会再次陷入这种任人宰割的境地，不会再次成为别人兽性发作时的宰割对象，不会成为“百人斩竞赛”的目标物。我们希望他们“不来”；但究竟来不来，最终取决于他们而不是我们，我们要做的，是“来了也不怕”。他们自己不反省，倒由我们先假装变成了他们再代他们反省，算数吗？管用吗？据说《南京！南京！》有两项“突破”，一个叫“人性”，一个叫“反战”。虽然这两个词语很时髦，但硬要拿南京大屠杀来说这俩事儿，太离谱了吧？什么叫南京大屠杀？就是从1937年12月至1938年5月，在南京城内外，有30万个中国人的生命被毁灭。发生于此前的南京保卫战，是另一个历史事件。那倒是战争。在那场战争中阵亡的中国抗日将士，是不算在这30万人之内的。这30万被屠杀的中国人，绝大多数是平民，包括大量的老人、妇女和儿童。这是真正的屠杀，根本不是战争！对于中国人来说，这儿只有抗战不抗战的问题，根本没有反战不反战的问题。我为鱼肉，人为刀俎，还去跟人家讲反战，讲人性，讲得下来吗？在南京大屠杀这个特定的事件中，这两个话题，只有“为刀俎”者才可以讲，“为鱼肉”者是没资格讲的。面对30万失去抵抗能力的中国人被恣意杀戮奸淫，一个中国人应该是什么感觉？面对30万这个巨大的、让人无比震撼的数字，一个中国人最痛心的应该是什么？不错，我们的国家积贫积弱，我们打不过人家，我们今后要努力富民强国。但是这就完了吗？国有强弱，战有胜败，在世界历史中，一个国家弄到保护不了自己子民百姓的程度，南京大屠杀并非孤例，但是被杀害了那么多人，实属罕见。日军的极端残暴是一方面，在我们这一面，除了人口密度的因素外，还有没有别的原因？我们能不能少让人家杀掉一点？显然，这不能靠杀人者的“人性觉醒”，只能靠让杀人者付出更高的代价。代价高到一定程度，他就不得不少杀一点了。在南京大屠杀中，没有令人信服的证据显示，出现过有组织的、有效的抵抗——退一步，哪怕是出现过有组织的、有效的逃离——再退一步，出现过哪怕是无效的、但毕竟是有组织的抵抗或逃离。我上学的时候，老师们教导我们要记取中国被侵略、中国人被杀戮的种种教训，其中之一，就是中国人像“一盘散沙”。老师们也讲了为什么会这样的原因。半个多世纪过去了，没人再说这个话了。然而，这是进步吗？不想中国人该想的事，却替日本人去想他们该想的事，是荒唐。拿日本人该想的事，来遮蔽中国人该想的事，是罪过。（选自《文学自由谈》2009年第4期，有删改）1.下列说法中不符合文意的两是&（5分）A．对于南京大屠杀这段历史事实，日本政府采取的是“五不”态度，这也形成了他们对那段历史的判断立场。B．作者认为《南京！南京！》中那个自杀的日本兵，虽然体现了人性的觉醒，但仅以此向中国人民“谢罪”还不够。C．南京大屠杀这个事件中，关于“人性”与“反战”两个话题，我们是没有资格讲的。D．日本的“五不”态度，只对他们自己重要，对我们不重要，我们不必想，宽容地接受就行了。E．美国飞行员蒂贝兹所说的“当年一模一样的情景”中的“情景”对于日本和我们是不同的，因为日本是杀人，我们是被杀。2.下列属于《南京！南京！》的“日本感觉”的一项是　&（3分）A．影片再现了南京大屠杀30万中国人的生命被毁灭的历史，让人感到无比震撼和痛心。B．影片有两项“突破”，其中一项是“反战”，以引起人们反思我们只有抗战不抗战的问题，根本没有反战不反战的问题。C．拿日本人该想的事，来遮蔽中国人该想的事，是罪过。D．影片设置了一个在一群兽性发作的日本兵中间却能“人性觉醒”的日本兵。3.根据文意，“加害者和受害者” 所应记取的教训有什么不同？（4分）4.根据文意，作者认为我们应怎样做才能做到即使侵略者“来了也不怕”？（4分）&
本题难度：一般
题型：解答题&|&来源：2012-广东省汕头市高三第10周阶段考试语文试卷
分析与解答
习题“《南京！南京！》的日本感觉陈冲对于南京大屠杀这段历史事实，日本政府和相当多的日本人，采取的态度是不认账、不认错、不道歉、不反省、不忏悔。这五个“不”，是“日本可以说不”的典型实例。东京审判的时候，他们还不敢这样...”的分析与解答如下所示：
1.B“人性的觉醒”不是作者的观点，作者也不承认这是“谢罪”。D项，“我们不必想，宽容地接受就行了”与原文“对日本人重要的事，应该让日本人去想，什么时候他们想明白了，真心地认账了，认错了，道歉了，反省了，忏悔了，我们宽容地予以接受就行了。”不符。分析：
考点1：论述类文本阅读
1．掌握语言组织方法： & && (1) 摘句法：抓各段的中心句(各段的中心句往往都是要点)，进行压缩； & & (2) 合并法：在各层意思不可缺时，可将各层内容合并起来； & && (3) 提炼法：对于没有中心句的段落，要概括各段大意，分析语句间的关系，把握其内容的重点， 选择主要内容。 & 2．答案要点：要①根据分数提示、②按照一定角度、③用数字号、④归并整合、⑤相关要点。 & & 3．陈述句式，正面作答，力求简洁 &①作答表述是否与题干自然衔接 &②要点是否明确，是否可以分点（层）表述 &③字数是否合乎既定要求，是否写有错别字，是否出现了语病
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