怎样写随笔
1、写小事.2、论是非.3、看社会性.4、写“语感”随笔 .写
事宿舍里有没有可写的东西?例如有人睡懒觉,有人好吃,有人讲究梳妆打扮,有人吵架……教室里有没有可写的东西?譬如某老师今天穿得很特别或讲课令人忍俊不禁,某同学听课酣然入梦或回答问题吞吞吐吐……厕所里有没有写作的素材?比如墙壁上写着“大便固不可少,小便也别有风味”之类的打油诗……总之,只要同学们有一双“发现美”的眼睛,可写的东西多的是.比如针对宿舍里“有人经常使用他人东西”的不良风气,有的同学留意观察,用心思考,这样写道：“就拿使用别人的脸盆来说吧,并非别人的香些、好用些,而是因为：一是有的同学根本没有带脸盆到学校,专门使用别人的；二是有脸盆,但留着不用,使用别人的就不会顾及别人的脸盆的损失,使用起来想用多大劲就用多大劲,不用时一脚就把它踢开,方便极了.染上这种生活习气的人,步入社会,不成‘恶霸’,也是一个极端自私分子!”论
非针对一位女生在食堂门口买菜插队的现象,有的男生认为“插队被抓也不是一次两次了,但却没有一次看见是女同胞被抓的”,并发出“值日老师们‘重男轻女’”的慨叹.而另一位女同学却对此很有些异议：“其一,‘不抓女生光抓男生’的说法不符合事实,我就眼见不少插队女生被抓,如……其二,讲插队,女孩子哪里是男子汉的对手?纤纤弱女哪里敌得过彪形大汉?君不见,平日里男生你推我挤 在窗口前形成由无数个人头组成的圆吗?现状如此,不抓男生又抓谁呢?其三,作者分析老师不抓男生时,重要的原因是女生‘爱面子’、‘爱哭闹’,此话差矣!我想女生的面子不会比男生的值钱吧.难道十几年的教育没告诉她们怎样耍赖,怎样用眼泪化险为夷么?这样的形象在书上电视里见过不少,然而在学校出现的不多.以点代面,以个别代表全体女生是不是有些不妥呢?”同学之间搞这样的“笔伐”,不仅可以培养自己的思辩能力,而且还可以激发自己的表现欲,从而使自己“以气为文”,而非“为文造情”.看
性将自己的生活与时代、社会结合起来进行哲理性思考,以身边小事议社会大事,跳出井坑来观天.惟其如此,随笔才能上新层次.同学们可以这样思考：我写的这件事在家里、在路上见到过吗?我写的这个人像书中或影视中的哪个人物?社会上是否有很多类似的人或事?它告诉我什么道理?比如,针对全班同学为一位失去了双亲的同学捐款的善举,有的同学竟联想到了为满足我国的一位身患绝症的九岁小姑娘“到迪斯尼乐园看米老鼠和唐老鸭”的愿望,一位美国商人解囊邀请这位小姑娘赴美参观的事,于是这位同学写道：“中国人,美国人,不论是黄皮肤的还是蓝眼睛的,居住在同一个地球,同一块土地上,爱可冰释语言 的隔膜,情可跨跃民族的鸿沟.接受我的关怀,期待你的笑容,‘人’字结构就是相互支撑.世界很小,却是个大家庭,五十多亿人口的土地围成了一个圆圆的地球,五十多亿的人心串起来就是同心圆.”如果同学们经常作这样的自由联想,自然发挥,自在一写,那么不愁写作水平不会提高.写“语感”随笔⑴品味广告词的优劣
⑵从店名、商标名去揣摩语言的优劣
⑶从俗语、古训、警句中挖掘语言新的涵义
⑷从标语、告示中感受语言的得体
⑸从歌词中品味语言的精炼、隽永
⑹从课外阅读中学习、积累语言品味广告词的优劣当代社会已进入信息社会,五花八门的广告铺天盖地.而广告词 大多短小精悍,意蕴丰富,琅琅上口,易于记诵,是我们学生学习语言的渠道之一.例如“万家乐”热水器的广告词“万家乐,乐万家”. “长城”牌电扇的广告词“长城电扇,电扇长城”.另外,一些写得欠佳的广告词也是我们进行语感分析的材料.例如：有一家酒店的橱窗上写着这样一句话“银月抱佳人”.这句广告词太庸俗了,特别是那个“抱”字,有点俗不可耐,为什么不把“抱”字改为“迎”或“候”呢?这样就显得雅致多了. 从店名、商标名去揣摩语言人们开张营业,都希望取个好的店名,图的是吉祥如意,生意兴隆.新颖别致的店名、商标名常常受到顾客的青睐.例如“新一佳”,这个店名包括“新”“唯一”“好”三个意思,它浓缩了经营者美好的愿望,寄予了经营者对顾客发自内心的承诺.这样的店名定然会受到顾客的喜欢.“娃哈哈”这种饮料之所以畅销,与其形象、生动的名称是分不开的.从“娃哈哈”三个字,我们可以窥见到小孩饮用这种饮料时高兴、畅快、乐不可支的神情,这个商标名真是神情毕肖,栩栩如生.然而,在生活中有的店名则取得欠高雅.例“阿二靓汤”,“阿二”在粤语中是“二奶”、“小老婆”之意.经营者似乎为了迎合一些人的低级趣味,绞尽脑汁、煞费苦心地取此店名,企图用“阿二”去刺激别人,刺激消费.我想：女士们对这一类店名定然反感,也很难有兴致光顾的. 从标语、告示中感受语言怎样的标语、告示,我们才乐于接受呢?这就要注意语言的分寸感,语言要得体.平时,在街道两旁的栏杆上,在学校、厂矿门口都会悬挂着一幅幅激动人心,富有感召力的标语.这些标语是否准确,是否富有鼓动力,这些都是我们学生语感随笔涉及的范围.有时,我们上公园游玩,也会看到“禁止”、“严禁”一类的告示牌,这类充满命令式的、强制性的语言,会使游玩者心情沉重,以至于产生反感情绪；如果我们将前者换成充满人情味的告示,那效果截然不同.例如,“严禁进入草地!”与“踏破青毡可惜,多行数步何妨!”这两幅不同的告示,给人的感觉不一样.前者冷冰冰的,措词强硬；后者语气婉转、平缓,带有商量的口吻,给人一种亲切、温馨的感觉.可见语言的得体是何等重要.我们只要做生活的有心人,就会发现生活中有很多语言现象值得我们去分析. 从俗语、古训、警句中挖掘语言新的涵义 生活中的俗语、古训、警句常对人们起着劝诫、鞭策、激励作用.然而,随着社会的发展,有的未必仍是金科玉律.从不同的角度去品味生活中的俗语、古训、警句,推陈出新,会领悟到语言的深层涵义.因此,要大胆进行逆向思维.有的针对“人到无求品至高”这句名言提出逆向命题──“人到有求品亦高”.“人到无求品亦高”,这里的“无求”,是指人们对功名利禄的淡泊；而“人到有求品亦高”这句话中的“有求”则是指人们对人生、对事业执着的追求.诸如此类的还有：“沉默是金”──“沉默未必是金”等. 从歌词中品味语言的精炼、隽永我们的生活中充满着歌声,通俗歌曲更是走进了千家万户.我们的学生正值青春年少,易于接受新的东西,许多同学都喜欢唱通俗歌曲.一般来说,一首好歌,它的歌词含蓄、精炼、隽永、优美.我们要引导我们的学生去欣赏、品味,并将优美的歌词记住,从而达到积累语言的目的.例如《涛声依旧》的歌词：“带走一盏渔火,让它温暖我的双眼；留下一段真情,让它停泊在枫桥边.……”既洋溢现代青年的思想情感,又蕴涵着唐代诗歌的优美意境.歌词含蓄、隽永.相反,对个别语言欠规范的粤语歌词我们要摒弃它. 从课外阅读中学习、积累语言课外阅读是语文课堂教学的延伸,是写语感随笔摄取题材的主要渠道.要阅读大量的古今中外的文学名著,对其中的玑玉之言、精彩的章节片段要仔细阅读,细细咀嚼.并写下自己的阅读感受.另外,我们要适当地阅读一些报刊杂志,从中品味、鉴赏优美的语言材料. 雾里看花
为您推荐：
其他类似问题
1、写小事。2、论是非。3、看社会性。4、写“语感”随笔 。写
事宿舍里有没有可写的东西？例如有人睡懒觉，有人好吃，有人讲究梳妆打扮，有人吵架……教室里有没有可写的东西？譬如某老师今天穿得很特别或讲课令人忍俊不禁，某同学听课酣然入梦或回答问题吞吞吐吐……厕所里有没有写作的素材？比如墙壁上写着“大便固不可少，小便也别有风味”之类的打油诗…...
扫描下载二维码她高考语文竟然考了148分！学霸是怎样学语文的？
她高考语文竟然考了148分！学霸是怎样学语文的？
时间： 00:00:00
因为专注，所以专业。这里是徐玉芹教育工作室。今儿值班的还是老徐。这个版块，给大家分享的，又是北京一所牛校的牛孩关于语文学习的经验。这段时间咱们山东商报高考交流群里总有人在问语文学习有没有什么经验可循，今天这这篇文章，就全面回答了这个问题。 一起来看看： 孙婧妍，毕业于北京十一学校，2013年北京市语文高考状元，如今已经是清华人文学院大二学生。 【开篇】 我高考语文考了148分的消息传开后，我发现了一个很奇怪的现象：在所有学弟学妹、亲戚朋友的问话中，被问得最多的问题不是“你是不是很爱读书”，也不是“你是不是很爱写作”，而是，“你是不是做了很多题”。 听了这样的问题，我很诧异，因为在我心中，语文从来是一个有关素养、无关应试的学科。 这是一件奇怪的事：似乎在我们的教育中，任何学科只要和扯上关系，那么它往往就会走向应试；而对于这个学科的佼佼者，人们普遍的第一反应也不是他有天赋或者他有素养，而是他一定做了异常多的题目、接受了异常多的训练。 拿语文来说，在应试观念的影响下，很少有人会去注意语文这个学科本身的宏大、它内在的韵律与美感。大家在注意什么呢？分数——或者说，能拿到分数的方法。 对这种观念，我感到难过且可惜，因为我热爱语言、热爱文学，我希望更多的人能去注意到中文的博大精深与多姿多彩，而不是戴着功利眼镜去审视它。 “花同样的时间去练习的话，语基和作文提高不了几分，但数学我可以多做出一道题”，这样功利的想法扼杀了多少发现语文之美的机会，也因而使世界失去了多少潜在的国学、语言、文学大师，我不愿、不敢去想。 当然，对于语文这个学科，分数与素养是有关系的，但是这种关系是一种单方向的关系。分数高的人，他的素养不一定好，他只是掌握了特定某种类型的试卷需要的东西，而那类试卷之外，或许他是空白的；而有着相当语文素养的学生，他的试卷分数一定不会差，因为他有着足够的积累，那些积累足够他挥洒任意一张试卷了。 也就是说，如果要选择一个作为教育目标的话，那么，我认为培养高素养的学生比培养高分数的学生更重要。无论是对于学生的未来还是学校的教学目标，素养永远比单纯的分数要可靠得多。 说了很多话，还没有说到我理解中的素养。在现在的教育模式下，其实一个学生有没有语文素养是很难看出来的。试卷有着固定的标准答案，一个凭死记硬背做出题的学生和凭自己发挥做出题的学生，在答案中是看不出来的，结果只是大家都拿了满分而已。那么，什么样的学生我会觉得他是有语文素养呢？ 这就要回到开篇的两个问题：读书和写作。我认为一个有素养的学生，应该是会读书、会写作的学生。 【关于读书】 阅读，应当是人最早的本能动作之一。阅读始于识字之初，甚至是识字之前，每个人在孩提时期都有指着街上的广告、商铺招牌一字字认读的经历，这就是阅读的雏形。 而随着人渐渐长大，他认字的水平越来越高，已经开始不满足于正确地读出一个字时的成就感，而开始对阅读的内容产生好奇时，他就要开始读书。 所有学生都是读书的，而语文素养的区分，在于读什么、怎么读、能不能坚持。 一个有素养的学生能够区分出一本书的时效。一本言情小说、一本参考书、一本名著，都是人类智力与体力的凝结，去读他们也都可以称为读书。一个有素养的学生应该能够区分出三者的区别： 言情小说或许能够给人一时的愉悦，看过以后却什么都不会留在记忆里； 参考书对升学固然有用，然而高考后也会迅速地被忘诸脑后； 经典名著给人的教育则是永恒的、无法磨灭的，通过阅读名著得来的思考与精神洗礼，很可能将会伴随人的一生。 如果能够清楚地分辨这些书籍的时效，那么我相信，每个人都能够做出选择。 在选择了正确的书后，阅读方法就成为了素养的又一标志。 再好的书如果只是利用挤公交的时间哗啦啦翻过去，那么从这本书中汲取的养分必然将会微少得近乎无。 至少就我的阅读体验来看，一本好书至少值得阅读两到三遍： 第一遍略读以满足自己的阅读兴趣并了解书的内容与结构， 第二遍精读以摘抄、把握整本书的布局以及其中一些巧妙的铺垫与伏笔，如果还能再读一遍，我就会抽时间写一些类似专题研究的心得，比如对整本书思想的一个探讨，或者对书中某种表达的质疑。我认为，只有当你抱着学习的心态去品味、去研究、去思考甚至去质疑书本时，它于你才算得上有意义。 除了阅读方法外，读书应当是一件精细而持续的事情。 与填鸭般在假日里一天读十本书相比，培养细水长流的读书习惯无疑更为重要。读书的目的不在快、不在多，而在于从书中汲取营养，在于通过整个阅读过程修养一颗宁静而富有感知力的心灵。 我从在小学学会选择正确的书开始，阅读的动作在十年里从来没有一天间断过，我读名著、读国学经典、读诗歌、读历史、读哲学文学的理论、读时事。 如果没有纸质书就用电脑、手机，每天短则二十分钟，长则十余个小时。在高考前的那个学期，为了保持语文学科的感觉，每天我至少要抽出一个小时来读书，教室后面的窗台堆满了我带到学校的各类书籍，有时候抽出一本会造成大规模的坍塌，尼采压在泉镜花上，紫式部淹没在赫胥黎、刘勰和纪伯伦里。 阅读实在是一个太有益的习惯，即使是抱着功利的目的，如果能因此潜下心去读书，也是大大的好事情。 读书多了，就会培养出语感。 语感一种玄之又玄的东西，你叫一个有语感的人去做卷子，他或许并不能清楚地告诉你那些字词的正确读音与写法，也没法给你讲出来阅读题的答案为什么该是这个，因为他做题目凭借的不是系统的训练与大量题目的积累，他没有那种足以归纳成经验的东西。但是，他一定能做出最正确的答案。 这就是语感。 为什么说读书能够培养语感呢？这是因为世界上的任何一本经典都是时间沉淀下来的精华，它之中的字词语句都是最为准确、最为质量上乘的。 当一个人见多了经典、熟悉了经典中语言的运用方式，他再回过头去做题时，很容易便可在密密麻麻的试卷上找到正确的东西，因为他一直以来都在阅读着那种语言的“正确”。 学英文我们讲究读原著，是同样的道理。没有什么比读书更能培养语感，没有什么比语感更能保证分数，这就是阅读最为显性的益处。 【关于写作】 说完阅读，接下来必然是写作。阅读与写作简直是玻璃的两面，无论你看着哪一面，都意味着你也正在凝视另一面。我喜欢写作也擅长写作，所以不管从哪个方面来讲，这个版块我都很有得写。 对于高中写作，也就是以应试为目的的作文，我的建议只有六个字：多读、多仿、多写。 从阅读与写作的关系上来看，读书多的人绝大部分是会写作的人，而一个能写出很好的作品的人更不可能不爱读书。这只因在看了足够数量的文化精品后，哪怕只是东家模仿一点、西家拼凑一点、再加上一点点自己的领悟与润色，最后拿出来的成品，也足以令许多人拍案叫好。 我写作的一个特点是引用多。高三下学期语文老师的女儿为我们班的期中作文写点评，她数了我54分的作文里引例的数量，有接近二十个，有直接引用也有化用。这些引例都是平时我从阅读中积累下的东西，也就是说在一千一百字的篇幅中我每写五六十个字就会用到我的阅读成果。 这里我想到一个很有趣的现象，一篇作文里同样是大量引用，有的人的作文会被评价为“丰富”，有的人则是“杂乱”、“堆砌”。为什么？ 我觉得这是对作文中所引用的内容理解程度的差异造成的。同样的东西，有的人是在阅读中看来、研究并思考过的，有的人是从类似《高中生议论文论点论据大全》中看来的；前者是深入理解，后者则只得了个皮毛。 比方说，同样引用尼采，有的人写“尼采，这个伟大的哲学家教会我一种高贵的精神”；而有的人直接引用他的作品《苏鲁支语录（查拉图斯特拉如是说）》写道：“‘太阳！若无你所照耀之物，你的光辉为何？’，由是开始了苏鲁支的堕落，亦开始了尼采在这世间无止境的追求。 他像苏鲁支一样为世界奉献着他的热爱与智慧，也像苏鲁支一样不断经受着世俗的冷笑与中伤。尼采，这个‘疯子’、这个智者，从来没有放弃，也没有停止过他的追寻。” 孰优孰劣，不言而喻。 阅读对于写作而言还有一个好处，那就是提供模仿的条件。 我最早开始写东西，正是始于阅读中的模仿，不管是何种作家，只要我觉得好，我就会按他的风格仿写。 小学时我就开始有意识地在我的作文中学习一些冰心儿童文学奖获奖者的风格，后来读的书更多也更杂，我能记起来自己模仿过的作家有鲁迅、夏目漱石、郭敬明、村上春树、钱钟书、杜拉斯、三毛……还有一些恐怕是忘记了。我还自己写古典诗词，甚至模仿司马迁为自己写了一篇文言文小传，可惜没能保留下来。 在模仿这些个性鲜明的作家的过程中，我慢慢开始有了自己的风格。我是怎么发现这一点的呢？这得归功于我的癖好，那就是写了点什么就想给人看。 以前看过我写的东西，大家看完后会说“这次是模仿XX的吧”，后来，他们的评价逐渐转向了文字本身，直到某天我惊觉已经很长一段时间没有人对我说过我是在模仿某某作家。 最后，一本文集里如果有我的作品，大家会说“一看就是孙婧妍写的”；我的作文混在一堆作文中装订起来，老师会知道那是我；我在网上发些文章，评论里会有很多说我写的东西有风格。 到这时我就知道，这是我写作的第二个阶段了，我在从模仿走向创作。 写东西写得好，与其说是天赋，倒不如说是熟能生巧，就像做饭、洗衣服、开车一样。我现在写文章很少构思或查证，笔到文来，半小时之内在电脑上完成千来字的短文对今天的我来说根本不叫事。 但这背后呢，是我从初中起每天不间断的练笔。初一是每天当作业似的逼出三五百字，到后来越来越喜欢，课间也写、午休也写、回宿舍也写、上课都趁老师不注意偷偷写，每天能写一两千字，假期还能翻好几倍。 这些练笔大多没有特定内容，写完了我也不回看，大部分都直接进了垃圾桶，就是为了保持一个手感。越来越多的人找我写东西，给网站啊、给学生办的杂志啊、给校刊啊，我很少拒绝，因为反正写什么我都喜欢。 春蕾杯一等奖？高考满分作文？登报登刊？都是这么一点点练出来的。 最后要说的是，对于作文而言，要学会自我分析。我不会写那种标准的议论文，但高考作文写议论文会比较稳妥，怎么办？我分析自己写东西的习惯，我不擅长说理，结构不够简明，但我的文笔好，同时有着丰富的阅读积累。 最后我找到一条适合自己的路，就是文言议论文或者议论性散文。文体里没有这两个分类，我是自己创造了这两个词。这两类文章都有一个特点，就是我可以用我的语文功底去掩盖我理性思维的不足。 作文是很灵活的东西，当判卷人看到你能用文言文不出错地写一千多字、或者你的语言像诗歌和散文一样漂亮时，他对议论本身的标准就会有所放松。 作文考的归根结底是文学水平而不是议论水平，换言之只要你能体现出你的水平高，实在不必太拘泥于文体与所谓的标准。 高考前我拿着自己高三下学期的作文看，二十多篇教师打过分的作文中我拿到50分以上的至少有二十篇，其中有一篇满分，还有不少55分、58分。这就是我说的一切最好的证明。 【关于老师】 我从小就喜欢文学，从小学起读中文、当作家的理想就没变过。现在我拿着读经管的高考分数到清华读中文，是为这里曾有我崇拜的作家与国学大师，是为我的理想。 而我这么多年能坚持着这样的理想没有放弃，我要感谢我在十一学校就读的六年中教过我的四位语文老师。遇到他们之中的任何一个都足以成为喜欢语文的学生的幸运，而从头到尾都由这些老师教导，我只能说，我没法再奢望更大的福气。 这些老师的共同点，就是他们重视的是学生的语文素养，而不是仅仅是分数。 小学毕竟已经太遥远，要说我在语文上的启蒙老师，当属我初中时教我的王丽老师。我是怎么养成练笔的习惯的呢？就是始于王老师“每天随便写三百字”的作业。 那时的我有着一切那个年龄自诩热爱文学的小屁孩的缺点：目中无人、尖锐刻薄、孤芳自赏，喜欢无病呻吟地感伤。前几天我收拾屋子时找出了那时的随笔本，我看着里面一个个的“忧伤”、一句句的“我突然觉得我和同龄的孩子好遥远”，我都想掐死我自己。 但王老师没有，她不但没有掐死我，还每次都认认真真地给我经常超出规定长度好几倍的随笔划线、写评语，她也会反对我的观点，有时还和我辩论。她是真的把我当成一个试图通过写作表达自己思想的学生，在我的随笔本上与我交流。 王老师说，我是有写作天赋的学生。她能够透过我那些乱七八糟的悲秋伤春，看到我在写作上的可能性，她对我的这种了解与信任让我最为感激。 同样，王老师也看出了我在语文课上的心不在焉，于是她允许我离开教室，去到阅览室去读《史记》、读各种我能找到的名著。王老师是第一个让我明白什么叫语文素养的老师，我作为她的学生经常不交作业、不听课，有时还考不好，但她对我的信心是从始至终的。 在四年制高一时，教我的老师换成了姚源源老师。那时我正处在一个彷徨的时期，刚开学我的成绩不像初中时那么拔尖了，因为我的数学和物理太过一塌糊涂。我怀疑自己，甚至开始不信任自己一贯擅长的语文和英语学科，我在每天写给自己的随笔中写了大量语气强烈的自我批评与质疑。 那时的随笔里，可能有逃避现实的潜意识因素吧，我写了很多虚构的小说和相当意识流的抽象文章，我能感受到最开始姚老师并不是很能理解我的作文。 但她没有否定我的写法、勒令我去写所谓正常的作文，姚老师是从自己身上“下手”的。她把我写的东西读了一遍又一遍，有时还会拿着我的作文本来问我。她愿意倾下身来听她的学生的想法，她愿意去弄明白我是想表达什么、我的手法是什么，她有着绝对的耐心与兴趣。 慢慢地我和姚老师之间有了一种默契，不用我解释她也能一眼看清我的写法，她在我的作文本上画了无数的笑脸、让我把几乎每篇作文的电子版发到她的邮箱。 她拿我的作文给全班同学讲解，把她当时不能理解我的地方讲给此时同样不理解的同学听，然后大家才会觉得，孙婧妍真的写了一篇好东西。 姚老师也允许我走出课堂，去看我喜欢的书籍。是姚老师帮我保持住了我对语文这个学科和自己写作能力的信心，那也是当时那个环境下令我没有被压垮、慢慢恢复到以前的优秀的原因。她让我相信我依然有着足以令我自己走向优秀的才华。 升入高中，雷其坤老师开始教我语文。雷老师是一位很厉害的老师，他出版的作文书和他为学生撰写的讲义是我们高中三年的作文教材。 雷老师从一开始便非常看好我的语文能力，在他的课上我的成绩一直优秀，我的许多作文都被当成范文在班里读。我一直以来都不能说是个让老师省心的学生，表现之一就是我总是不听讲，尤其是语文课，这可能也是我的语文老师们唯一“教坏”我的地方。语文课上很多次我都是自己拿张纸写随笔，或者从教室后面的书架上抽出一本书来看。 我记得有一次我正在明目张胆地看书，雷老师叫我起来回答问题，我只能说对不起老师，我连问题都不知道。这时雷老师看到我在看书，他就很宽容地一笑，让我坐下了。 他没有在这件事上批评我一句、找我谈过一次话，在之后的课上我发现他就很默许我自己找事情干了，只要我做的事和语文有关，他绝对不会干涉我。 一般来讲，我是特别不喜欢找老师问问题的，因为我觉得那都是自己的事情。但雷老师是一位我很愿意和他聊天的老师，我会主动拿着我的作文去问他，让他帮我看看还有哪里可以改进，这在我身上是从来没有过的。 雷老师本身就很会写作也很会讲作文，他有那个底蕴，也有着敏锐到足以在很短时间里看出我的问题的目光。雷老师教会了我怎样改作文，他让我明白不管我自认为自己多么有天赋，优秀没有一蹴而就。 雷老师让我对作文的修改，无形中为高二开始教我的南红英老师的出场做了铺垫，因为这位看上去极其和蔼、训起人来却异常不留情面的南老师，对我作文的批判简直如狂风骤雨。 她对我作文的评语包括“乱七八糟”、“不知道你在讲什么”、“只有年轻老师才能一气读完你这段，否则一定喘不过气”——然而她却是我最敬佩的一位老师。 南老师告诉我，我的文章堆砌太多了，我看了很多书，这帮了我却也害了我，导致我什么事情都想引进作文。我是个没有任何脾气的人，但只有在语文这一科上，我倔得简直无法理喻。 我那时总是试图和南老师理论，给她讲我的语言、我文章的内在逻辑有多漂亮。南老师一句话点醒了我，她说你能把我讲明白，上考场你能一个个去给判卷老师讲明白吗？ 是南老师让我明白了考场作文和我平时写的随笔不同，明白了为什么平时我的作文总是“叫好不叫分”——虽然很多人说写得很厉害，但是总拿不到令人满意的分数。 我在南老师的指导下不断摧毁自己原有的写作方式。推翻一个模式再重新建立是痛苦的，而这样痛苦的过程我持续了一个多学期。 直到后来，我写的作文无论在学校里判卷还是拿去区里判卷都是无可争议的高分，我记得那天南老师在课上说，现在孙婧妍写东西是出来了。那时她语气中的欣慰，我深深感动。 其实我又怎么不知道，她这样帮我纠正我的写作方式，劳心劳力的不只是我一个，我的每一篇作文她都要看，看了还要想，想了还要改，改了，还要和我谈。 同时，南老师也是一个因为课堂风格被我们学生评价为“天马行空”的老师。对于我这个中学六年没认真听过几节课的学生来说，在课堂上想要吸引我的注意力是很难的，而南老师的太多课都能做到这一点。 她毫不吝惜本可以让我们做题、读教材的课堂时间，常常几节课几节课地连续让我们面红耳赤地互相争论一个作文题目，或者给我们讲一些很能提高素养但和考试没什么关系的内容。 我印象中她上课常常是这样：原本在讲课本或五三，突然被其中的某个词或者某个作家所触发，开始天马行空地发挥，最后往往令我们在譬如“道家与儒家”、“社会的异化”等等内容中听得如痴如醉。 南老师鼓励我们去研究自己喜欢的东西，在她带我的两年里我写的论文或者专题包括加缪与未知结构、中国文人的山水隐喻、论男性作家笔下男本位思想的集体无意识、从嵇康透视一个时代……等等等等。 我相信这些内容中的任何一项，都绝对不会在高考中出现，也不会成为我的加分项目。然而我对语文的兴趣，还有我钻研问题的习惯，都得益于在我高二高三这两年的这些研究。 南老师是一个渊博并且有着相当见地的老师——在她开始带我们班的时，很多人都觉得照这么学两年高考很堪忧，因为她讲的东西和正常的应试语文教育是有很大差别的。然而我们在这两年间一直名列前茅的语文平均分和我们班的高考结果证明，无论是作为语文老师还是班主任，南老师都是一位当之无愧的优秀教师。 六年来，语文一直是我最强的科目，对它我有绝对的兴趣和绝对的优势。我相信，这首先是这几位老师在过去的六年中坚持了对我的培养方向的功劳。如果不是他们的教导，如果没有他们的信任，我可能只会是一个“平均分学生”，语文永远不会成为我的热爱、我的专长。 我觉得这四位老师对我的培养，或许很能给其他老师以启示。作为一个学生我当然没有批评任何老师的权利，然而却无疑有着对教师的教学方式提出建议的立场： 在我的所见所闻中，现在令学生变成刷题机器的老师实在是太多了。语文是这样一个东西，你抱着应试的目的去学习它，你的分数不一定会有多好；然而如果你忘掉分数去享受这个学科、享受语言与文学本身，积累了这个学科的素养，那么最后，高分必然会自己找上你。 我想这是有原因的——和分数相比，素养是更高层次的东西。没有理由说一个掌握了高级技能的学生回过身去做相对而言低级的卷子时，他的分数会不好。 如果我的分数能够让足够多的老师看到我在上文提到的那四位老师的教育模式，并且开始试着运用这种尊重学生个性、重视学生素养的教学方法，那么我敢说，这将是这个分数所带来的最大的好处。 【关于具体题目】 在具体的试卷题目上，我反而是没有太多好说的了。因为一方面我认为方法是很个人的东西，我把我所有的做题习惯告诉另外一个人，他去照着做也不会变成第二个孙婧妍，也许他会发挥的比原本还不好；而另一方面是我认为任何东西只要有了套路就会僵化，如果今天我在这里说多了我认为怎样怎样答题好，那么反而会限制住一些更好思路的出现。所以我不打算多说。 我只是想谈谈我们该透过试卷上的文字看到什么，我拿试卷中分值最大拿分也最难的阅读部分举例。 首先要明确的是，文章这种东西，不管是何种题材、何种长短、何种文体，归根结底完全就是四个字：含道映物。 在这里我把“道”理解成作者想要表达的本意，也就是他的写作目的；而“物”是他的文章本身，包括他的一切语言组织形式和他在文章中运用的物象。含道映物，也就是说作者是带着他的目的去写这篇文章的，文章里的一切都要为这个目的去服务，都是这个目的的映像。 明确了这一点，等于直接抓住了阅读题的答题技巧——无论是手法或作用分析、划线句赏析还是含义理解，都属于对于“物”的发问，而我们要做的事则非常简单，就是找到作者的“道”。 随便编一个例子：鲁迅的短篇小说《药》中，开头那段环境描写简单却很经典，现在我们来看这个环境描写它的作用。 遇到这种题我一般不会去想五三教的那些东西，如果我们一看到“分析环境描写作用”就去在记忆中找辅导书上列出的一二三四五，能拿到平均分，但一定会丢落要点；而平均分是没法令你和其他人拉开差距的。这时我们带着“含道映物”这几个字去看鲁迅的“道”。 他写环境也好、华老栓等人物也罢，目的都是为了歌颂为革命牺牲的夏瑜，他是在支持革命、批判当时的反动派，同时用他的笔去揭露封建环境下人们的愚昧无知与贪婪残忍。 当你明确了他的写作目的后，那段环境描写的作用就很清楚了——暗示时代大背景、揭露反动派嘴脸、突出群众的愚昧与麻木、为后文做铺垫、蕴含对革命的希望。 所有的阅读题都是这样的思路，而语文试卷上的绝大多数题目，它们的解答思路和这种阅读题并无两样。只要明白了出题人想考察的是什么，根据他的目的，很容易便可做出解答。 答题，可以有经验，但不应该有固定的模板。如果你对于不同的试卷都用相同的模式去解答，战战兢兢地计算着自己能得到的分数，那么你就太被动了，“标准答案”几个字完全框住了你。我觉得我们作为学生应该跳过从答案分析题目的被动阶段，转而从题目本身出发来寻找答案。只要仔细去寻找，就一定可以从题目的蛛丝马迹中找到出题人想要的东西，给他那个东西，你就是高分。 一切试卷都是对学生能力的考察，而不是对标准答案的要求。所以，解答试卷时应该尽可能地体现能力，通过答案去和出题人、判卷人交流，让他们知道你明白他们的“道”，也就是说他们要考察的是什么。对于一份这样的卷子，你要相信，没有一位判卷老师会不给你好分数。 【结尾】 写到最后，我忽然想起了我的童年，想起了我是如何懵懂地对中文之美有了最初的感受。 必须感谢的是我的父母，我的明智的、感性的、性格中很有些浪漫主义因素的父母。他们对我在语文上的启蒙教育不是看我在几岁时能认得几个字、标出几个拼音、读出几个词语，他们从来没有要求过我这些，我因此感激他们。 我的父母，他们是最早让我明白中文的内核是什么的人。我的父母通过一个个童话、一篇篇传奇、一段段故事，通过他们戏剧性的朗读声和投入的富有张力的表情告诉我，在那些冷漠的方块字背后，在那些繁复的语法规则背后，在那些千变万化的读音背后，那些文字传达出的精神，那些讲述的声音蕴含的感情，才是中文真正的所在。 正如《海的女儿》的内核是爱与牺牲，《夸父逐日》的内核是执着，《秘密花园》的内核是自然与成长，中文的内核，是它所包含的精神，是它所蕴藏的感动。 儿时的学习过程，对我来说已经太过模糊，在幼儿园和小学学习的拼音规则、笔画顺序等等等等，我几乎全都不记得了。 然而，我仍然有着绝不会褪色的记忆——我永远会记得我和母亲一起为《卖火柴的小女孩》重新写了一个幸福的结局，永远会记得父亲为我完成了小学所有抄写词语的作业、让我在他抄写时去读我想读的书，永远会记得我第一次为书中的悲惨泪流满面、第一次为书中的欢乐欣喜若狂……我绝不会忘了这些。 语言对于任何人来说，都应该是工具而不是目的。我们学习语言是为了什么？为了在考试中拿好看的分数？为了考各种各样的语言能力认定证书？为了自豪地告诉别人这个字我认得？ 如果对于上面的问题一个人的答案是“是”，那么，他已经忘记了语言这种东西产生的初衷。 语言，是为了表达，是为了表达精神，是为了为这个世界表达爱、表达美、表达动力、表达希望。读那些经典的文学作品，我们会发现无论国家、无论时代，那些作品所拥有的打动人的力量绝不是因为它的文字有多么华丽、布局有多么复杂、词语有多么精准，而是由于它其中蕴含着人类最为高贵的、永不过时的某种精神。 有很多成功的作家，他们出道时接受文化教育的水平绝不比现在的中学生要高，让他们去做我们的考卷，他们不会有比大部分普通高考生更能看的分数。但为什么他们可以成为语言大师、文学巨匠？是因为他们能够抓住语言的内核，他们知道该如何运用语言去表达，也知道应当用语言表达些什么。 只要能运用语言去传递你想要送给这个世界的东西，那么，你在这门语言上的学习就是成功的。 诚然，我有个很不错的语文分数，然而这确实是有很大运气成分在里面的。我的语基很薄弱，高中时我是班里有名的白字先生。如果换一套题，我可能会连着错前三道选择，就像我在之前的考试中有过的那样。 但是，我从未因为我在任何一次考试中的分数而怀疑自己在语文这门学科、在中文这门语言上的能力，我最自豪的绝不是我是2013年北京市的语文状元，而是我能够如我所愿地运用文字—— 这才是学习语文真正带给我的、令我感激的礼物。 这才是我为什么热爱语文。
（版权说明：以上内容综合自网络，版权归作者所有。感谢原作者的精心付出。如有异议，请与联系，我们将第一时间做出相应处理。）
如果您有其他问题，可以在山东商报高考交流群里提问。我们一定会认真回复。还没有进群的亲，如果想加群，请直接加三群，咱们大群、二群不进新人。进群验证信息为：“孩子所在学校+高考年份+文理科”。我们在高考群里等您来。觉得内容不错，请戳一下大拇指告诉我。也别忘了分享到朋友圈，让更多需要的人看到哦。
热门公众号
最新公众号
大家都爱看
Copyright 2014 杨邱老师官网
专注十余年。}